Мотивы виды: Мотив: характеристика и виды

Содержание

Мотивы, их функции и виды

Мотив обычно определяется в психологии как то, что «движет» деятель­ность, то, ради чего эта деятельность осуществляется.

Мотив (в узком понимании Леонтьева) – как предмет потребности, т.е., чтобы охарактеризовать мотив, необходимо обратиться к ка­тегории «потребность».

Мотивы формируются из потребностей человека. Потребность – состояние нужды человека в определенных условиях жизни и деятельности или материальных благах.

А.Н. Леонтьев, Л.И. Божович, Б.Г. Асеев итд. Мотивы — это и осознаваемые, и неосознаваемые побужде­ния. По мнению Леонтьева, даже когда мотивы не осознаются субъектом, т.е. когда он не отдает себе отчета в том, что побуждает его осуществлять ту или иную деятельность, они выступают в своем косвенном выражении — в форме переживания, жела­ния, хотения (16).

Предметное содержание мотива

1. Диспозиционные мотивы, являются устойчивыми для личности, проявляются в различных ситуациях и видах деятельности. Это мотивы достижения, мотив «афериации», власти, помощи.

2. Функциональные мотивы, связаны с конкретными видами деятельности человека (учебные, профессиональные, политический деятельностью). Мотивы могут быть в большей или в меньшей мере осознанными или неосознаваемыми.

Направленность личности – это такое ее психическое свойство, в котором выражаются потребности, мотивы, мировоззрения, и цели, ее жизни и деятельности. Направленность – это то, что подталкивает человека.

  1. Влечение, — наиболее примитивная биологическая форма направленности.

  2. Желание – осознанная потребность и влечение к чему-либо вполне определенному.

  3. Стремление – возникает при включении в структуру желания волевого компонента.

  4. Интерес – познавательная форма направленности на предметы. При включении в интерес волевого компонента он становиться склонностью.

  5. Идеал – то, что влечет человека, — это конкретизируемая в образе или в представлении предметная цель склонности.

  6. Мировоззрение – это система философских, эстетических, этических, естественно научных и других взглядов на окружающий мир.

  7. Убеждение – это высшая форма направленности, это система мотивов личности, побуждающая поступать в соответствии со своими взглядами, принципами, мировоззрениями. (Чужой реферат)

Функции мотивов

Леонтьев выделяет главным образом две функции мотивов:

Смыслообразующие мотивы придают деятельности личностный смысл, другие, сопут­ствующие им мотивы выполняют роль побудительных факторов (положительных или отрицательных) — порой остро эмоцио­нальных, аффективных, лишенных смысла о бракующей функции. Это —

мотивы-стимулы, В то же время различение обоих видов мотивов относительно. В одной иерархической структуре данный мотив может выполнять смыслообразующую функцию, а дру­гой — функцию дополнительной стимуляции. Слияние обеих функций мотива — побуждающей и смыслообразующей — при­дает деятельности человека характер сознательно регулируемой деятельности. Если ослабевает смыслообразующая функция мо­тива, то он может стать только понимаемым. И наоборот, если мотив «только понимаемый», то можно предполагать, что его смыслообразующая функция ослаблена (16).

По отношению к деятельности, мотивация выполняет

три основные функции:

1. Побуждающая, — это двигательный импульс, эмоционально-волевое стремление личности к чему-либо.

2. Организующая функция, — возникновение мотивов способствует выделению и постановки цели.

3. Смыслообразующая функция, — придание деятельности, глубокого личностного смысла. Значимость деятельности для личности определяется мотивами, причем приоритетными в его мотивационной сфере.

X. Хекхаузен рассматривает функции мотива только в связи с этапами действия — началом, выполнением, завершением. На начальной стадии мотив инициирует действие, стимулирует, по­буждает его. Актуализация мотива на стадии выполнения обес­печивает постоянно высокий уровень активности действия. Поддержание мотивации на стадии завершения действия связа­но с оценкой результатов, с успехом, что способствует под­креплению мотивов (16).

Сложность выявления мотивов деятельности связана с тем, что всякая деятельность побуждается не одним мотивом, а несколькими, т.е. деятельность обычно полимотивирована. Сово­купность всех мотивов к данной деятельности называется моти­вацией деятельности данного индивида (16).

Виды мотивов

Ничто в мире не делается просто так. В этом уверено большинство людей. Подобное убеждение касается не только жизненных явлений и закономерностей, но и поступков людей. Чаще всего поступками руководят определенные мотивы. И мы задаемся вопросом почему в определенной ситуации человек поступает так или иначе. Возможно раскрыв суть понятия мотив, нам удастся найти ответы на этот вопрос.

Понятие и виды мотивов

Мотивация – это внутренне состояние человека, связанное с его потребностями. Мотивы являются движущей силой, которая активизирует физические и психические функции, побуждая человека к действию и достижению поставленной цели. Мотивация и различные виды мотивов делают человека целеустремленным, поскольку цель в большинстве случаев удовлетворяет возникшую в чем-либо потребность.

Различные виды мотивов в психологии рассматриваются как явления, которые становятся поводом для действия. Мотив дает человеку массу переживаний, характеризующихся либо положительными эмоциями, связанными с ожиданиями, либо отрицательными эмоциями из-за неудовлетворения сложившимся положением. Некоторые виды мотивов личности характеризуются наличием материального или идеального предмета, достижение которого является смыслом деятельности. Помимо мотивов существует и такое понятие как стимулы. Это те рычаги, с помощью которых вызываются мотивы. Например, стимулом для человека может являться премия, надбавка к зарплате, а для ребенка стимул это хорошая оценка в школе, за которую родители обещали что-то купить.

Виды мотивов человека делятся на два уровня: мотивы сохранения и мотивы достижения. Чаще всего в своей жизни человек использует мотивы сохранения, где сила эмоций действует незначительное время, а активность направлена в основном на то, чтобы не потерять то, что уже создано. Мотивы достижения требуют от человека постоянной активности, для того чтобы получить желаемое. Для полноты картины рассмотрим существующие функции и виды мотивов.

Функции и виды мотивов

Основные виды мотивов человека содержат шесть составляющих:

  1. Внешние мотивы. Они обусловлены внешними составляющими. Например, если ваш знакомый приобрел новую вещь, и вы её увидели, то у вас появится мотивация заработать деньги и тоже приобрести подобную вещь.
  2. Внутренние мотивы. Возникают внутри самого человека. Например, она может выражаться в желании куда-либо уехать и сменить обстановку. Причем если вы поделитесь этой мыслью с окружающими, то для кого-то это может стать внешним мотивом.
  3. Положительные мотивы. Основаны на положительных подкреплениях. Например, такой мотив содержится в установке – буду много работать, получу больше денег.
  4. Отрицательные мотивы. Являются факторами, отталкивающими человека от совершения ошибки. Например – не встану вовремя, опоздаю на важную встречу.
  5. Устойчивые мотивы. Основаны на нуждах человека и не требуют дополнительного подкрепления со стороны.
  6. Неустойчивые мотивы. Требуют постоянного подкрепления со стороны.

Все эти виды мотивов выполняют три основных функции:

  • побуждение к действию. То есть выявление тех мотивов, которые заставляют человека действовать;
  • направление деятельности. Функция, с помощью которой человек определяет, за счет чего он сможет добиться цели и удовлетворить свою потребность;
  • контроль и поддержание поведения направленного на достижение. Помня о своей конечной цели, человек будет корректировать свою деятельность с учетом её достижения.

Кстати, что касается деятельности, то и здесь существует свой набор мотивов. Он зависит не только от внутренних потребностей человека, но и от его взаимодействия с социальной средой.

Виды мотивов деятельности и взаимодействия с социумом

Деятельность человека является важнейшей жизненной функцией. Мотивы деятельности формируются на основе потребностей человека к достижению определенных жизненных целей. Поведение человека формируется в зависимости от того, какой конечный итог своих действий он видит. Поскольку нашим основным видом деятельности является работа, то и мотивы здесь ориентированы на сам процесс работы и на ее результат. В первом случае мотивы будут обусловлены определенных условий труда, содержанием работы, качеством взаимоотношений между сотрудниками и возможностью развития способностей. Во втором случае, результат труда будет зависеть от трех основных мотивов:

  • материальное вознаграждение – это, прежде всего, денежные доходы и уверенность человека в обеспеченности работой и социальной защищенности;
  • значимость работы — здесь учитывается мнение о работе семьи, друзей и средств массовой информации, проще говоря, престижность профессии;
  • свободное время – важный мотив для творческих людей, а также для тех, кто имеет маленьких детей или совмещает работу с учебой.

Поскольку любая деятельность неразделима с социумом, то не стоит забывать, что существуют и различные виды мотивов взаимодействия. Иными словами, своей деятельностью каждый человек преследует цель каким-либо образом повлиять на поведение других людей, объединенных в социум. Виды социальных мотивов могут быть различны. Наиболее важным из них является феномен, называемый социальной сопоставимостью. Это попытка человека анализировать и оценивать свои способности сравнивая их с другими людьми. Отсюда проистекают такие виды социальных мотивов взаимодействия как симпатия к другому человеку или влечение к нему.

Однако превыше всех видов мотивов, формирующих поведение человека, стоит «самомотивация». Это внутреннее самоощущение человека, которым он руководствуется в каждом поступке. Для успешной деятельности человеку необходимо контролировать себя, обеспечить режим, в котором любая деятельность будет плодотворной. Именно из самомотивации рождаются другие виды мотивов, способствующих достижению поставленных целей.

 

Мотив. Виды мотива

 

МОТИВ

 

МОТИВ (франц. motif, от лат. motivus — «подвижный») — в музыке мотивом называют наименьшую, относительно самостоятельную часть формы, равную одному метрическому такту. Развитие музыкальной композиции осуществляется посредством многообразных повторений и преобразований исходного мотива, отсюда название. Из отдельных мотивов складывается лейтмотив (нем. Leitmotiv— «ведущий мотив«) — повторяющаяся музыкальная фраза, гармонический оборот, мелодия.

Мотив выражает содержание композиции через одну часть и является компонентом в составе художественного образа. Например, в архитектуре арка — разновидность строительной конструкции — является темой, а повторяющийся ряд арок — аркада — мотивом архитектурной композиции определенного стиля. Ряд полуциркульных арок является мотивом романского искусства, стрельчатых — характерный мотив Готики, полуциркульная арка, опирающаяся непосредственно на капители колонн, — тема архитектуры эпохи Итальянского Возрождения.

Мотив — относительно самостоятельная и завершенная в себе композиция, но от сочетания и взаимодействия различных мотивов, рассматриваемых в движении во времени и пространстве, появляются новые мотивы и темы. Так, из зигзага возникает мотив волны, или меандра, из ромба — мотив трельяжа, из раскрепованного карниза — «волнение стен» в архитектуре Барокко.

Мотивы могут находиться в различных отношениях к объекту изображения в зависимости от меры обобщения, метода работы художника — наглядного,символического, абстрактного. В натуралистической живописи, а также в предварительном этюде с натуры понятия мотива в природе и в искусстве совпадают. Отсюда характерное выражение: ходить на мотив. Мотивом в таком случае называют вид местности с определенной точки зрения, часть пейзажа. Так, например, красота и настроение замечательных пейзажей И. И. Левитана не заключены в качествах художественной формы. Определение «левитановский пейзаж» мы относим не к конкретной картине, а к характеру действительного пейзажа, который ассоциируется в нашем представлении с особым чувством тоски и одиночества, свойственными личности Левитана.

В творчестве французских импрессионистов мотив имеет иной смысл — это один из преходящих моментов состояния природы, подвергающийся в процессе живописного анализа многократным превращениям. В таком случае живописный мотив, например «красное на зеленом«, приобретает по отношению к аналогичному природному мотиву символический смысл.

Для искусства архитектуры характерны как символические (купол —небесный свод), так и абстрактные отношения художественного и природного мотивов. Последние строятся на основе формальных соответствий и «гармонического резонанса«.

 

ВИДЫ МОТИВА

 

Акант

АКАНТ (лат. Acanthus от греч. a-kamptos — негибкий, akantha — «колючка») — род растений семейства акантовых, произрастающих в районе Средиземноморья. Acanthus spinosus(колючий) имеет узкие, острые, с колючками, листья.

Мотив аканта один из любимых в античном искусстве. Использовался как элемент орнамента архитектурных фризов,  карнизов,   акротериев,  киматиев, наряду с пальметтой — в  росписях керамических ваз и торевтике.

В отличие от греков, римляне чаще использовали мотив «acanthus mollis» («медвежьей лапы»), другой разновидности этого растения — с широкими изогнутыми и разветвленными листьями. Они сделали его элементом пышной капители коринфского ордера. Такая капитель была особенно декоративна, она использовалась и позднее, в архитектуре Итальянского Возрождения и стиля Барокко.

Форма аканта необычайно пластична и динамична. Это и обеспечило ее долгую жизнь в искусстве. Характерно также, что слово «акант» рифмуетсяс греческимa-kanthos — «необрамленный«.

В  средневековом искусстве изображение листьев аканта ассоциировалось с  чертополохом   и терновым венцом, напоминающим о страданиях Христа. Поэтому такой мотив был одновременно символом жизни, динамики, роста и осознания греха, боли, сострадания к ближнему. Именно такой смысл, параллельный письменному тексту, приобрел мотив аканта в книжной  миниатюре средневековья. Отсюда акант — символ Вечной жизни и бессмертия души. Подобная символика усиливалась древним поверьем в то, что лист аканта— это рог растущей луны.

В готической архитектуре — в декоре архивольтов арок и капителей колонн—акант, так же, как мотив астверка, динамичен и натуралистичен, хотя его высекали из камня.

Лист аканта, вероятно как символ жизни, движения, — атрибут аллегории почитания изящных искусств.

Происхождение мотива аканта иногда объясняют результатом  комбинирования пальметт более древнего египетско-ассирийского происхождения.

БАНДЕЛЬВЕРК (нем. bandelwerk от франц. bandele — «повязка, лента» и нем. Werk — «работа, изделие») — декоративный мотив, элемент орнамента в виде переплетающихся лент. Мотивы ленточного плетения получили распространение в искусстве готического стиля. В гравюрах и росписи итальянской майолики эпохи Возрождения декоративные ленты — бандероли — использовали для размещения надписей. Особенно популярным был этот мотив в сочетании с картушами и разного рода обрамлениями в искусстве французского Ренессанса, школы Фонтенбло, произведениях итальянского Маньеризма и немецкого барокко (отсюда немецкое написание слова). Во Франции эпохи «Большого стиля» Людовика XIV мотив бандельверка ассоциируется прежде всего с творчеством Жана Берена Старшего.



 

БАНДЕРОЛЬ (франц. banderole — «ремень, перевязь» от bande — «полоса» и roll — «крутить») — декоративный мотив в виде извивающейся ленты, полосы ткани. Иногда этот термин используют как французский аналог немецкому «бандельверк«, но чаще для обозначения реющей в пространстве ленты, несущей надпись, девиз. Такая лента прихотливо извивается и имеет остроконечный вырез. Другой мотив — бандероль, завязанная в виде банта и изображающая перевязь, подвеску, связку каких-либо атрибутов. Этот мотив характерен для искусства Рококо.


 

 

БУКРАНИИ (лат. bucranium — «бычья голова») — декоративный мотив и орнамент, составленный из изображений бычьих или козлиных черепов, дополненный гирляндами и жертвенными сосудами. Возник, вероятно, на о. Крит, где существовал культ быка. В Древней Греции отражал обычай жертвоприношений животных. Букраниями украшали жертвенники, алтари. С III в. до н. э. в архитектуре появляются рельефные и живописные фризы с изображением этих мотивов. Орнамент «букраний» использовался и позднее: в искусстве Итальянского Возрождения, в оформлении интерьеров, декоративных росписях, деталях мебели стилей Классицизма, Ампира начала XIX в., «неоренессанса» и Необарокко середины XIX в., Неоклассицизма начала XX в..


 

 

«ВИЗАНТИЙСКИЕ ВСАДНИКИ» — характерный изобразительный мотив искусства Византии V—XV вв. Легковооруженные конники — трапезиты (ср.-греч. trapesites — «стольники, прислужники») — составляли свиту императора и слыли непобедимыми, были гордостью императорского войска. Поэтому их часто изображали на книжных миниатюрах, изделиях из серебра, слоновой кости, в росписи керамики и — попарно, симметрично — в раппортах византийских тканей. «Византийских всадников» можно легко распознать по униформе — короткой тунике до колен — скарамангию , поверх которого надет панцирь и плащ, застегивающийся справа круглой фибулой. С VII в. воинов изображали в кожаных куртках до пояса с прикрепленными к ним металлическими бляхами. В IX—XI вв. вошли в обиход штаны и остроносые сапоги, заимствованные византийцами у варваров. Особое значение в византийской коннице придавалось маневренности и искусному владению копьем. Поэтому чаще всего всадники изображались вооруженными копьями с ромбическими наконечниками и шаровидными яблоками. Самые любимые сцены: показательные поединки византийских и мусульманских конников на ипподроме в присутствии императора и его семьи, а также сражение трапезитов с варварами — болгарами, славянами — «длинноволосыми» (в отличие от которых византийских воинов изображали коротко подстриженными). В образе «византийских всадников» представляли Св. Георгия с копьем, Св. Дмитрия Солунского с мечом, Дигениса Акрита.


 

 

«ВИЗАНТИЙСКИЙ ЦВЕТОК» — орнаментальный мотив византийского искусства. Трехлепестковая или пятилепестковая пальметта со спирально закрученными усиками у основания, плотного силуэта, вписанная в ромбические промежутки меж медальонов или иных изображений. Этот мотив распространен в книжных миниатюрах и рисунках шелковых тканей XI—XII вв. Может считаться элементом орнамента «византийская связка» (банд-э-руми). Иногда от «византийского цветка» отходят «полупальметки» или округлые «почки«, и получается «букет». Такие «букеты» могут плотно заполнять изобразительное пространство согласно восточному «ковровому» типу композиции.


 

ГИРЛЯНДА (франц. guirlande, итал. ghirlanda от лат. gerrae — «плетение») — венок, ожерелье. В специальном значении — декоративный мотив в виде сплетенных цветов, стеблей, листьев, плодов, иногда в соединении с лентами, бантами, маскаронами.

В отличие от венка — замкнутого мотива, — гирлянда является элементом орнаментального ряда, поэтому часто включается в композиции обрамлений, бордюров, кантов.

Гирлянды встречаются на античных рельефах, в особенности в эллинистическом и римском искусстве; в чередовании с изображениями бычьих или козлиных голов именуются букраниями. В искусстве Итальянского Возрождения гирлянды включали в композиции гротесков.

В стилях Классицизма и Барокко использовали в архитектурном декоре: ряд гирлянд разделялся вертикальными элементами в виде античных факелов либо круглыми розетками. В искусстве стиля французского Регентства и Рококо гирлянды включали в обрамления шпалер; в рисунках, гравюрах и декоративных росписях их соединяли с рокайлями и картушами. Мотив гирлянд возрождался в искусстве Неоклассицизма, в частности, на фасадах петербургских зданий и изделиях прикладного искусства неоклассического течения периода Модерна.


 

ИСЛИМИ (тюркск. Islimi — «исламский») — мотив мусульманского средневекового орнамента XII—XVI вв., представляющий собой соединение спирали с листьями вьюнка. Восходит к эллинистическому мотиву виноградной лозы.

 


 

 

Картель

КАРТЕЛЬ (франц. cartelle от итал. cartello от carta — «бумага») — в искусстве Франции XVII—XVIII вв. — элемент орнамента, близкий картушу, напоминает свернутый лист бумаги. Картелями (в ином написании: cartel) во Франции XVIII в. называли настенные часы в корпусах из позолоченной бронзы с мотивами «картелей и рокайлей«. Во второй четверти XVIII в. появились «pendule en cartel» (франц., «часы с маятником») на стенной консоли или напольные, на подставке.


 

Пальметта

ПАЛЬМЕТТА (франц. palmette, из греч. palmete — «пальмовая») — элемент орнамента в виде симметрично расположенных листьев пальмы.

Геометризованные листья пальметты расходятся веерообразно из цветочной чашечки с двумя спиралевидными усиками по сторонам, иногда заключаются в круг.

Впервые мотив пальметты зародился в Египте и представлял собой стилизованный веерообразный цветок лотоса; зафиксированы различные типы египетских пальметт — простые, с одиночным цветком; одиночные с мотивом восходящего солнца; кисти из цветков; цветок или пальмовая ветвь, опирающиеся на свиток. Из Египта мотив пальметты распространился на Крит, в Междуречье и Персию, где найдены одни из самых ранних образцов пальметт, вероятно, основанные на древнейших египетских мотивах.

Благодаря симметричной структуре мотив пальметты, имеющий восточное происхождение, получил распространение в античном искусстве (его повторения образуют разнообразные орнаментальные ряды) в формеакротериев, наверший надгробных стел.

Пальметта чередуется со стилизованными мотивами цветка или бутона лотоса, трилистника, аканта, антемия, апия.

Пальметта — растительный орнамент в виде веерообразного листа пальмового дерева, цветка аканта или жимолости. Был распространён в египетской и  эллинистической архитектуре — в качестве антефиксов, в завершениях памятных стел и надгробий, в капителях ионических и коринфских колонн, в украшениях карнизов.

В искусстве Древней Месопотамии похожие элементы были солнечным знаком богини Иштар. Лепестки пальметты уподобляли солнечным лучам, которые заканчивались точками — звездами.

Своеобразную форму имеет так называемая сирийская, или лотосовидная пальметта, в которой соединились элементы изображения цветка лотоса и листьев пальмы.

«ЛОТОСОВИДНАЯ ПАЛЬМЕТТА» (франц. fleur de lys — «цветок лилии», то же, что «цветок лотоса») — элемент орнамента, аналогичный древнегреческой пальметте, представляющий собой стилизованное изображение цветка лотоса. В нижней части имеет завитки, напоминающие волюты эолийской илиионической капители.

Более упрощенные, абстрагированные варианты того же мотива принято называть «сирийской пальметтой«, поскольку, возникнув в Египте, в эпоху фараона Тутмоса III (ок. 1500 г. до н. э.), этот орнамент получил распространение по всей Передней Азии. Предполагают также влияние мотива спирали, характерного для крито-микенского искусства и культуры Киклад. Согласно еще одной версии, этот мотив трактуется как изображение не лотоса, а финиковой пальмы. Вероятнее всего, «лотосовидная пальметта» представляет собой классический пример mixtum compositum (лат., «смешанное соединение») многих подобных элементов.

Схожие мотивы известны в искусстве Финикии.

В древнегреческой вазописи изображения  пальметт появляются на рубеже VIII—VII вв. до н. э. Индийская, или восточная,  пальметта представляет собой, по одной из версий, стилизованную ветвь кипариса.

Ее вариации встречаются в восточных, в частности азербайджанских, коврах.

Мотив пальметты использовали в Средневековье и в эпоху Возрождения.


 

Ретичели

РЕТИЧЕЛЛИ (от итал. «a reticella» — «в сеточку», от лат. rete — «сеть, невод») — мотив сетчатого орнамента. В искусстве венецианских стеклоделов XVI—XVII вв. — оригинальная техника двойной (перекрещивающейся) стеклянной нити, образующей внутри стенок сосуда молочно-белую «сеточку«. Другое название — филигрань. Словом «ретичелла» называют также итальянские кружева XVI—XVII вв. с ажурным геометрическим орнаментом в виде кругов, звезд и розеток.


Ролльверк

РОЛЛЬВЕРК, РОЛЬВЕРК (нем. Rollwerk, от Rolle — «ролик, катушка, сверток» и Werk — «работа») — «крученая работа«, элемент орнамента в виде скрученной ленты, полуразвернутого рулона пергамента, ткани. Близок картушу. Такой мотив возник в искусстве поздней Готики, его использовали в эпоху Итальянского и Северного Возрождения, в искусстве Маньеризма и Барокко.


 

 

Розетта

 

Розетка, розетта (от фр.rosette, буквально  «розочка») в архитектуре — мотив орнамента в виде лепестков распустившегося цветка или нескольких листьев, одинаковых по форме, расположенных симметрично и радиально расходящихся из сердцевины, аналогично ботанической розетке.

Растительные орнаменты данного типа использовались со времён Древнего Египта, где наибольшее распространение получили мотивы на основе стилизованного цветка лотоса, видимого сверху. В Древней Греции розетками украшались погребальные стелы. Позднее она была воспринята  романским стилем и Ренессансом, во времена которого, в подражание древнеримским интерьерам, рельефные и писанные розетки помещались в середине кессонов, на которые разбивались потолки и своды внутри зданий. Впоследствии этот приём распространился в Средней Азии и даже вИндии.

Розетты бывают рельефные, лепные, а также плоские, имитирующие объёмные, в технике монохромной росписи. Плоские розетты использовались еще в античные времена, в готике орнамент принял форму круглой оконной розы, ставшей отличительным признаком готической архитектуры.

Розетки часто комбинируются с другими декоративными элементами — геометрическими, спиральными и листовидными.

«ВИХРЕВА́Я РОЗЕ́ТКА» — элемент геометрического орнамента в форме круга, из центра которого расходятся спиральные линии, создающие эффект зрительного вращения. Близок к свастике и меандру. Древнейший солярный (солнечный) знак. Другое название — водоворот. Встречается в искусстве  викингов, откуда заимствован древнерусским искусством X—XII вв.

 


 

РУМИ, МУШИ-РУМИ (турецк. muširumi — «цветок гиацинта», «римский цветок») — мотив цветочного орнамента, рожденный культурой стран Ближнего Востока: древней Персии, Византии, Турции. Раппорт из букетиков гиацинта украшает вышитые шёлковые ткани, изделия из керамики. Этот мотив столь типичен, что иногда отождествляется с более общим названием: арабеска. Другое наименование: «турецкая гроздь«.


 

ТУРУНДЖ (арабск. turundje — «лимоны») — в мусульманском искусстве, в частности в орнаментике книжных миниатюр и ковров, — овал, заостренный с двух концов, напоминающий по форме лимон. Мотив, отчасти похожий на «огурец«, или «восточную пальметту«.


 

 

ЦВЕТОК ГРАНАТА

«Цветок граната» — самый популярный мотив в орнаменте тканей Эпохи возрождения. Его можно встретить на картинах многих художников XV — XVI веков. Чаще всего он украшает роскошные платья дам.


 

 

Мотив и мотивация. Виды мотивов (смыслообразующие мотивы и мотивы-стимулы, осознаваемые и неосознаваемые мотивы).

Проблема мотивации и мотивов поведения и деятельности — одна из стержневых в психологии. Термины “мотив” и “мотивация” толкуются по-разному в различных исследованиях.

Под мотивами понимаются самые различные психологические феномены: представления и идеи, чувства и переживания, потребности и влечения, побуждения и склонности, желания и хотения, привычки, мысли, чувство долга, морально-политические установки и помыслы, психические процессы, состояния и свойства личности, предметы внешнего мира, установки, условия существования. Любую причину поступка человека называют мотивом.

В самом общем плане мотив — это то, что определяет, стимулирует, побуждает человека к совершению какого-либо действия, включенного в определяемую этим мотивом деятельность. Таким образом, взгляды на сущность мотива у психологов существенно расходятся, но исследователи едины в одном: они рассматривают мотив как какой-то один психологический феномен (но разный у разных авторов), высказывая точку зрения на мотив как на побуждение, на потребность, на цель, на намерение, на свойства личности, на состояние.

 В понятие “мотивация” включаются все процессы детерминации активности человека, а это очень многообразные процессы.

Мотивацию связывают с потребностями и мотивами, мировоззрением человека, представлениями о себе, переживаниями, знаниями о среде, оценками других людей.

Можно сказать, что мотивация — это сложный механизм соотнесения личностью внешних и внутренних факторов поведения, который определяет возникновение, направление, а также способы осуществления конкретных форм деятельности, это совокупность побуждений, вызывающих активность индивида и определяющую ее активность, т.е. система факторов, детерминирующих поведение”, а также “процесс образования, формирования мотивов, характеристика процесса, который стимулирует и поддерживает поведенческую активность на определенном уровне.

Виды мотивов:

1. Осознаваемые мотивы — это мотивы, побуждающие человека поступать и вести себя в соответствии со своими взглядами, знаниями, принципами. Примеры таких мотивов — большие жизненные цели, которые направляют деятельность в течение длительных периодов жизни. Если человек не только осознает, в принципе, как надо себя вести (убеждение), но и знает конкретные способы поведения, определяемые целями такого поведения, то тогда мотивы его поведения осознанны. Мотив — это осознанная потребность, обогащенная представлениями о способах ее удовлетворения и о целях поведения, которое может ее удовлетворить.

2.Неосознаваемые мотивы. (А.Н.Леонтьев, Л.И.Божович, В.Г. Асеев и др.) Неосознаваемые мотивы — это мотивы, при удовлетворении которых человек не отдает себе отчета в том, что побуждает его к деятельности. К неосознаваемым мотивам относятся, прежде всего, влечения и установки. Влечение — психическое состояние, выражающее недифференцированную, неосознаваемую или недостаточно осознаваемую потребность субъекта. Установка — психическое состояние, выражающее неосознаваемую готовность к определенным действиям, с помощью которых может быть удовлетворена та или иная потребность.
  3.Смыслообразующие мотивы придают деятельности личностный смысл. Они выступают как главная причина побуждения деятельности, основа постановки цели, выбора средств и способов ее достижения.            

4.Мотивы-стимулы — сопутствующие мотивы, выполняющие роль побудительных факторов (положительных или отрицательных) — порой остроэмоциональных, аффективных, лишенных смыслообразующей функции. 

В деятельности смыслообразующие мотивы и мотивы-стимулы выстраиваются в определенную иерархию. Низшую ступень в ней занимают мотивы-стимулы. Верхнюю ступень — мотивы-смыслы.

 

Основные проблемы психологии мотивации.

Можно наметить 8 основных проблем психологии мотивации.

1. Существует столько различных мотивов, сколько существует содержательно эквивалентных классов отношений «индивид – среда». Эти классы можно разграничить, основываясь на характерных целевых состояниях, стремление к которым часто наблюдается у людей. (Наряду с желаемыми целевыми состояниями мотивы в рамках некоторых отношений «индивид – среда» можно определить и через избегаемые состояния.) В данном случае мы имеем дело с проблемой содержательной классификации мотивов, составления их перечня.
   2. Мотивы формируются в процессе индивидуального развития как относительно устойчивые оценочные диспозиции. Необходимо выяснить, на основании, каких возможностей и активирующих воздействий среды возникают индивидуальные различия в мотивах, а также выяснить возможности изменения мотивов путем целенаправленного вмешательства. В данном случае мы имеем дело с проблемой развития и изменения мотивов.
   3. Люди различаются по индивидуальным проявлениям (характеру и силе) тех или иных мотивов. У разных людей возможны различные иерархии мотивов. В данном случае перед нами встают проблемы измерения мотивов.
   4. Поведение человека в определенный момент времени мотивируется не любыми или всеми возможными его мотивами, а тем из самых высоких мотивов в иерархии (т.е. из самых сильных), который при данных условиях ближе всех связан с перспективой достижения соответствующего целевого состояния или, наоборот, достижение которого поставлено под сомнение. Такой мотив активируется, становится действенным. (Одновременно могут активироваться и другие мотивы, соподчиненные ему или находящиеся с ним в конфликте. Но ради простоты побочными мотивами мы пренебрежем.) В данном случае мы сталкиваемся с проблемой актуализации мотива, т.е. с проблемой выделения ситуационных условий, приводящих к такой актуализации.
  5.Мотив остается действенным, т.е. участвует в мотивации поведения, до тех пор, пока либо не достигается целевое состояние соответствующего отношения «индивид – среда», либо индивид к нему не приблизится, насколько позволят условия ситуации, либо целевое состояние не перестанет угрожающе отдаляться, либо изменившиеся условия ситуации не сделают другой мотив более насущным, в результате чего последний активируется и становится доминирующим. Действие, как и мотив, нередко прерывается до достижения желаемого состояния или распадается на разбросанные во времени части; в последнем случае оно обычно спустя определенное время возобновляется. Здесь мы сталкиваемся с проблемой выделения в потоке поведения частей действия, т.е. с проблемой смены мотивации, возобновления или последействия уже имевшей место мотивации.
   6. Побуждение к действию определенным мотивом обозначается как мотивация. Мотивация мыслится как процесс выбора между различными возможными действиями, процесс, регулирующий, направляющий действие на достижение специфических для данного мотива целевых состояний и поддерживающий эту направленность. Коротко: мотивация объясняет целенаправленность действия. В этом случае мы имеем дело с проблемой мотивации как общей целенаправленности деятельности и в особых случаях с проблемой мотивационного конфликта между различными целями.
   7. Мотивация безусловно не является единым процессом, равномерно от начала и до конца пронизывающим поведенческий акт. Она, скорее, складывается из разнородных процессов, осуществляющих функцию саморегуляции на отдельных фазах поведенческого акта, прежде всего до и после выполнения действия. Так, вначале работает процесс взвешивания возможных исходов действия, оценивания их последствий. В данном случае мы сталкиваемся с проблемой аналитической реконструкции мотивации через гипотетические промежуточные процессы саморегуляции, характеризующие отдельные фазы протекания действия.
   8. Деятельность мотивирована, т.е. направлена на достижение цели мотива, однако ее не следует смешивать с мотивацией. Деятельность складывается из отдельных функциональных компонентов – восприятия, мышления, научения, воспроизведения знаний, речи или моторной активности, а они обладают собственным накопленным в ходе жизни запасом возможностей (умений, навыков, знаний), которыми психология мотивации не занимается, принимая их как данное. От мотивации зависит, как и в каком направлении будут использованы различные функциональные способности. Мотивацией также объясняется выбор между различными возможными действиями, между различными вариантами восприятия и возможными содержаниями мышления, кроме того, ею объясняется интенсивность и упорство в осуществлении выбранного действия и достижении его результатов. В данном случае мы сталкиваемся с проблемой многообразия влияний мотивации на наблюдаемое поведение и его результаты.
   Таковы основные узловые проблемы, распутать которые пытается психология мотивации.

 

 

Что такое мотив. Виды мотивов и их классификация :: SYL.ru

У каждого человека есть определенный набор потребностей и желаний. Все, что он делает, в конечном итоге вытекает из этих ценностей и потребностей: в любви, признании, общении, саморазвитии, продолжении рода, получении материальных благ и т. д.

Что такое мотив

Необходимость человеческих существ в чем-то (например, в общении с другими людьми, в определенных переживаниях) имеет свои объяснения.

Тот предмет, который побуждает, заставляет человека поступать определенным образом, называется мотивом. Другими словами, это некие причины, объясняющие поступки людей.

Тема достаточно актуальная. Рассмотрим более глубоко, что такое мотив. В психологии давно занимаются внутренними причинами человеческих поступков и стараются понять, ради чего человек совершает определенные действия. Это делается, чтобы можно было классифицировать мотивы, хоть как-то их упорядочить. А поняв их, предугадать и защититься от негативных поступков других. Ведь далеко не все они направлены на добро.

Но не только мотивы являются движущей силой в поведении. Есть еще страх, привычка, жизненные цели и ценности, состояние аффекта. Что такое мотив деятельности? Это всегда глубоко личное. Он отвечает на вопрос о том, почему именно этот человек поступил так, а не иначе. Все другие позиции восприятия не такие личностные.

Продолжим разговор о том, что такое мотив. Причины человеческих поступков делятся на разные категории.

Мотивы: благородные и низменные

Здесь можно говорить про два распространенных противопоставления — «хочу» и «надо». Высокие (благородные) мотивы всегда связаны с желанием помочь другим, иногда это может быть даже в ущерб себе.

Низменные же направлены исключительно на себя любимого. При таком виде мотивов человек не только игнорирует других и их желания, но и действует в ущерб своему будущему, занимаясь удовлетворением только сегодняшних проходящих потребностей.

Готовность отказаться на время от комфорта ради достижения какой-либо цели (в учебе, любви, карьере) — это благородные мотивы. Так, занятия спортом (тогда, когда не очень хочется, вместо отдыха на диване, прогулок с друзьями) имеют благородные мотивы. А вот обжорство, наоборот — низменные.

Мотивы скрытые и явные

Не всегда можно сразу понять и объяснить поведение человека. То есть мотив может быть неявным, или же будут присутствовать сразу несколько причин поступка — лежащие на поверхности, явные мотивы и скрытые, запрятанные глубоко внутри, которые человек не открывает не только окружающим, но и самому себе.

Последние причины может не понимать и сам человек, не начав разбираться и копаться в себе. Иногда за внешне красивыми словами и благородными поступками скрывается банальная выгода или расчет. Так часто бывает в любовных отношениях между женщиной и мужчиной. Один любит по-настоящему, а другой только позволяет любить, пользуется, при этом желая выглядеть положительно в глазах других.

Люди часто стыдятся скрытых мотивов своих поступков. Они чаще не так красивы, как хотелось бы. Поэтому на первое место в таких случаях выходят мотивы явные.

Реактивные и проактивные состояния

Есть два варианта мотивации.

Первый, когда человек рассматривает существующие обстоятельства, анализирует их, делает выводы, на основании которых потом действует. Это осознанный выбор и мотив акции (проактивный).

Второй вариант — реактивный, когда уже обстоятельства начинают определять поведение человека. Тогда его выбор перестает быть свободным. Человеком начинает управлять ситуация.

Поступки человека с точки зрения закона

Что такое мотив? Этот вопрос очень важен при расследовании различных преступлений. Ответ на него может напрямую повлиять на следствие, приговор, меру наказания и дальнейшую жизнь совершившего какое-либо противоправное действие.

По уголовному закону, ответственность лица наступает только в случае установления вины. Необходимо соблюдать права человека и никого не обвинять голословно. Для этого как раз и необходимо понять, что такое мотив преступления, и установить его. Это также помогает впоследствии предотвращать преступления.

Что такое мотив, и какие формы его проявления встречаются в преступной деятельности? Список широк: зависть, месть, ревность, хулиганство. На первом месте среди мотивов стоит корысть. Под ее отрицательным влиянием люди чаще всего идут на преступления. Особенно этот мотив стал ярко проявляться с появлением частной собственности, больших денег и возможностей.

Есть преступления, совершенные, на первый взгляд, спонтанно, без каких-либо целей. Мотив также не просматривается. Такие ситуации чаще всего встречаются у людей, действующих под напором эмоций, а не разума. Либо за компанию. Например, кражи в маленьких магазинчиках группой подростков или угон автомобиля, чтобы просто покататься.

Таким образом, знание основных мотивов поступков человека может помочь нам эффективнее взаимодействовать друг с другом.

3.1.1. Виды мотивов учения — Txtb.ru

Перечень всех учебных материалов

Государство и право

Демография
История
Международные отношения
Педагогика
Политические науки
Психология
Религиоведение
Социология


3.1.1. Виды мотивов учения

  Мотив учения — это направленность ученика на различные стороны учебной деятельности (смотри: Приложение 1).
  1. Познавательные мотивы
  Связанные с содержанием учебной деятельности и процессом ее выполнения (активность направлена на работу с самим изучаемым объектом)
  1) Широкие познавательные мотивы — ориентация школьников на овладение новыми знаниями (разные уровни познавательных мотивов определяются глубиной интереса к знаниям).
  2) Учебно-познавательные мотивы — ориентация школьников на усвоение способов добывания знаний:
  • интерес к приемам самостоятельного приобретения знаний;
  • интересы к методам научного познания;
  • интерес к способам саморегуляции учебной работы;
  • интерес к рациональной организации своего учебного труда.
  3) Мотивы самообразования — направленность школьников на самостоятельное совершенствование способов добывания знаний
  На основании совокупности разного уровня познавательных мотивов может быть сформирован «мотив достижения», который состоит в стремлении ученика к успеху в ходе постоянного соревнования с самим собой, желании добиться новых, все более высоких результатов по сравнению со своими предыдущими результатами.
  2. Социальные мотивы
  Активность ученика направлена в ходе учения на отношения с другими людьми.
  1). Широкие социальные мотивы:
  • стремление получать знания чтобы быть полезным обществу
  • понимание необходимости учиться и чувстве ответственности.
  • осознание социальной необходимости.
  2). Узкие социальные мотивы (позиционные):
  • стремление занять определенную позицию
  • место в отношениях с окружающими
  • получать одобрение окружающих и заслужить авторитет у окружающих
  Связаны с широкой потребностью человека в общении, в стремлении получить удовлетворение от процесса общения, от эмоционально окрашенных взаимодействий с ними, проявляются в попытках самоутверждения, оказания влияние на других учеников.
  Мотивация благополучия — стремление получать только одобрение со стороны учителей, родителей, товарищей.
  Престижная мотивация — стремление ученика занять первое место, быть одним из лучших.
  3). Мотивы социального сотрудничества — ученик стремится осознавать, анализировать способы, формы своего сотрудничества и взаимоотношений с учителем и одноклассниками, постоянно совершенствовать эти формы. Являются важной основой самовоспитания, самосовершенствования личности.
  Сущность личности и ее направленность определяет не само по себе наличие социальных или познавательных мотивов, а их качество.


Сделки M&A — сделки слияния и поглощения: виды сделок, мотивы, риски, примеры сделок

Содержание:

Термин «слияние и поглощение» (с английского — mergers & acquisitions, или M&A) обозначает такие сделки, вследствие которых право на собственность, владения, или право контроля в отношении бизнеса переходят в руки другого юр. лица, на основании подписанного контракта.

Виды сделок M&A

M&A подразделяют на следующие виды:

  1. Горизонтальные – объединение компаний, занимающихся одинаковым видом деятельности. Проводятся такие сделки для увеличения вероятности достижения высокой скорости продвижения фирм, снижения конкуренции и поглощения более большими производителями.
  2. Вертикальные – слияние фирм, занимающихся разными видами деятельности. При такой сделке компании зачастую подсобляют и дополняют друг друга. К примеру, один производитель будет поставлять сырье, а другой заниматься производством готовой продукции. Прибавка дохода такого сотрудничества объясняется уменьшением отпускной цены обоих производств.
  3. Параллельные – централизация фирм, производимая продукция которых схожа или одинакова. Например, одна из фирм производит компьютеры, а другая производит операционные системы к этим же компьютерам. Подобная совместная работа улучшает качество производимого товара.

Также сделки M&A классифицируют по географическому расположению: 

  • транснациональные;
  • международные;
  • национальные;
  • региональные;
  • локальные.

Мотивы в сделках M&A

Мотивы продавцов или покупателей в сделках по слиянию и поглощению могут оказать весомое влияние на ведение переговоров и оформление документов (но обычно влияния на структуру юридической документации в сделке оказывают мало).

У покупателя мотивы могут быть следующие:

  1. Увеличить объемы выпускаемой продукции и уровень влияния на рынок, при этом уменьшив затраты на производство продукции (горизонтальная интеграция, географическая экспансия).
  2. Увеличить цепочку добавленной стоимости, которая участвует в производстве товара, в целях улучшения качества и увеличения прибыли.
  3. Объединить существующих активов для улучшения эффективности каждого компонента в виде их базовой суммы;
  4. Приобрести юридическое лицо с лицензией на осуществление каких-либо видов производственной деятельности.
  5. Приобрести имущество (в частности объект недвижимости), обзавестись персоналом, объектами интеллектуальной собственности в составе юридического лица.
  6. Обретение возможности консолидации доходов приобретаемого лица в доход группы покупателя, соответствующей стандартам финансовой отчетности.
  7. Приобретение конкурента с целью его устранения либо увеличения своей доли на рынке.

У продавца могут быть следующие мотивы для продажи:

  1. Получить финансовую помощь.
  2. Продать побочные средства.
  3. Продать невыгодных активов. 
  4. Отрицательный прогноз развития рынка или ближайших периодов экономических циклов, либо замедление темпа работы.

Риски в сделках 

Риски в m and a сделках часто связаны с некорректным планированием стратегии, основанной на выборе цели компании, определении ценника сделки. Особенно акцентировать внимание требуется на оценке объема вспомогательных вкладов на объединительную деятельность между двумя и более фирмами. 

Также могут возникать следующие риски на основе административных просчетов:

  • Риски, основанные на акционерном капитале – оценка цены компаний после слияния может оказаться меньше сложенной стоимости двух производителей. 
  • Риски, основанные на ресурсах компании. 

Совершая сделку слияния и поглощения не исключено возникновение финансовых рисков, т.е. рисков по уменьшению денежной обеспеченности объединенной фирмы. В этот тип риска входит:

  • увеличение суммарного количества налогов; 
  • увеличение цены завлечения ссуд средств; 
  • уменьшение доходов;
  • риск покупки владельцами акций ценных документов и прочего. 

Велик шанс возникновения инфраструктурных рисков, проявляющихся в подавлении результативности сделки вследствие ошибок в процессе слияния: уменьшение производительности, сокращение рабочего персонала, неподготовленность коллектива к изменению обстановки, смена корпоративных ценностей. 

Следующий риск, которому подвержены сделки по слиянию и поглощению, называется операционным. К операционным рискам относится опасность появления негативного эффекта от массивности компании, обусловленный плохой успеваемостью бизнес-единиц, риск появления изменений, основанных на технологических отклонениях в отрасли.

Риски на основе окружающей действительности тоже стоит принимать во внимание. Такой вид риска вытекает из отрицательных процессов во внешнеполитических отношениях и в законодательстве, приводящие к ухудшению результативности сделки: изменение цен и количества налоговых платежей, пошлин на таможне, системы регулирования антимонополий. 

Можно сделать вывод, что сделки по слияниям и поглощениям всегда приносят с собой много рисков, что в итоге снижает материальную стойкость компании, в том числе повышая опасность банкротства.

План проведения сделки 

В основном M and A сделки проводятся в течение 5 – 8 месяцев и проходят через несколько этапов (подготовка, подписание документов, проверка, структурирование, локаут).

Подготовка к сделке включает в себя:

  • заключение о целесообразности или нецелесообразности проведения сделки;
  • указание альтернативных исходов сделки;
  • рассмотрение и определение возможных вкладчиков;
  • выбор консультанта и написание соглашения с ним.

При подписании договора учувствуют обе стороны и обговаривают и закрепляют главные обязательства будущего контракта. Проведение юридического и финансового представления об объекте инвестирования в целях проверки получаемого бизнеса и выяснения базовых рисков.

Структурирование сделки слияния и поглощения осуществляется после завершения исследования Due Diligence.  Стороны начинают тщательнее обсуждать детали и мелочи юридического оформления состава сделки. Также предельно открыто и четко оговаривается порядки расчетов компаний по сделке, сроки и особенности периода слияния, обговаривается ответственность обеих фирм на этапе поглощения.

Утвердив все детали и условия грядущей m&a сделке, закрепляются все согласования по договору, и получается лицензии от обладающего правами органа. После заключения договора оформляются расчёты, передача прав на активы и выплачивают комиссионные проценты прибыли посредникам.

Финальный этап, на котором происходит слияние трудовых коллективов — это определение кадров новой или переустроенной компании, сокращение или набор административного персонала.

Дружественные и недружественные сделки M&A

Сделки такого рода подразделяют по характеру на следующие виды:

  1. Недружественные присоединения определяются закупом основных пакетов акций, происходящих без согласия владельца поглощаемой компании. 
  2. Дружественные слияния происходят по согласию обеих фирм. Конкретные виды объединений по согласию могут быть самыми разными и с разными способами реализации с помощью активных нормативно-правовых механизмов. Основа дружественного M&A – взаимное согласие. 

От характера сделки зависит результат совместной деятельности компаний.

Примеры сделок в России 

На территории РФ весьма активно разрастался рынок слияния и поглощения в 2019 г. Например, в мае 2019 добывающие нефть и газ компании Wintershall и Dea Deutsche Erdoel (принадлежащая российскому предпринимателю Михаилу Фридману) совершили сделку поглощения. Сделка обошлась в $7,18 млрд.

В июле 2019 Сбербанк продал 99,85% турецкого Denizbank банку Emirates NBD. Сделку оценили примерно в $3,2 млрд.

ВТБ в июне 2019 оформил контракт, обязывающий приобретение у Molesto Investments Ltd. Основного пакета акций «Рустранскома» (ГК РТК) за $742 млн, это самая масштабная сделка в этой отрасли в 2019.

Сбербанк в декабре 2019 передал компании «Yandex» «золотую акцию» фирмы. «Золотая акция» дает права на блокировку продаж более 25% акций It-фирмы. 

И это только малая часть всех сделок слияния и поглощения, произошедших в России за 2019 год, но стоит отметить, что эти сделки одни из наиболее значимых и масштабных.

Примеры мировых сделок 

В международных отношениях практику сделок M&A можно отследить в сделке между фирмами Sanofi SA и Авентис. Французская фирма, производящая фармацевтическую продукцию Sanofi SA в 2004 г. проводила недружественное поглощение своего конкурента на внутреннем рынке – компании «Авентис». Приблизительная цена возможной сделки оценивали примерно в 48 млрд. $. Но руководство «Авентис» решило отказаться от сделки, что послужило началом длительной борьбе двух компаний.

В дело вмешалось правительство Франции и под его гарантиями 20.08.2004 г. слияние двух фармацевтических гигантов в одного производителя с капитализацией в 105 млрд. $ все-таки осуществилось. Сделка по приобретению 95,4% акций «Авентиса» обошлось Sanofi SA в 54,5 млрд. $ 

Сделки M&A – это масштабные и скрупулёзные процедуры, практикующиеся во всём мире. Фактором удачного проведения является внимательная подготовка и ответственное, опытное выполнение каждого этапа заключения договора по таким сделкам. Иначе компания, осуществляющая слияние или поглощение фирм, понесет массу убытков, которые могут выразиться в уменьшении объемов производимого товара, экономической эффективности, уменьшении доходов.

Что такое Мотив? — Определение и 10 обязательных примеров

Признаемся: «Что такое мотив и как его использовать?» — гораздо менее сексуальный вопрос, чем «О чем ваша книга?»

Но это так же необходимо. Если тема книги — это биение ее сердца, то мотивы — это сосуды, по которым кровь течет по повествованию. Среди прочего, мотивов в литературе добавляют глубины вашему письму и направляют читателей к его центральным сообщениям (с помощью других сильных литературных приемов).

В этом посте мы рассмотрим, что такое мотив (и чем он не является), рассмотрим примеры мотивов в действии и узнаем, как вы можете включать мотивы в свое собственное письмо.

Что такое мотив?

Мотив – это повторяющийся элемент повествования, имеющий символическое значение. Если вы заметили символ, концепцию или структуру сюжета, которые неоднократно появляются в тексте, вы, вероятно, имеете дело с мотивом. Они должны быть связаны с центральной идеей произведения, и в конечном итоге они всегда усиливают общий посыл автора.

Но как определить, какие из них мотивы? Помните, что вы должны уметь связать мотив с «большими идеями» в книге. То, что рассказчик несколько раз упоминает конкретную пару обуви, не означает, что обязательно означает, что это мотив — если только автор не привязывает его к более серьезному вопросу, скажем, о побеге и свободе. (Не волнуйтесь — чуть позже мы предоставим более конкретные примеры мотивов!)

Поскольку мотивы повторяются по всему тексту, они также очень прослеживаются.Когда вы пытаетесь выяснить мотивы данной работы, может быть полезно думать о них как о следе целенаправленных подсказок. Автор подбрасывает эти «хлебные крошки», чтобы читатель мог лучше разобраться в идеях, лежащих в основе работы, и в ее основной сути.

Это поднимает наш следующий вопрос: как мотивы соотносятся с темами? К счастью, у нас есть ответ для вас прямо здесь! Читайте дальше, чтобы узнать больше о тонких различиях между мотивом и темой, а также между мотивом и символом.

Мотив vs.тема: Мотивы поддерживают тему книги

Тема книги обычно считается основным смыслом истории — другими словами, ее душой. Темы почти всегда универсальны, и они обычно освещают что-то об обществе, человеческой природе и мире.

Напротив, мотив усиливает тему за счет повторения определенного элемента повествования. Как вы, наверное, уже догадались, темы и мотивы в литературе посвящены соучастникам преступления.

Чтобы дать вам легко усваиваемый пример, давайте возьмем Сонет 24 Шекспира. Тема этого сонета, возможно, заключается в том, что «любовь поверхностна». Одним из основных его мотивов является зрение, которое проясняется через повторяющиеся образы глаз. Не случайно мотив и тема текста тесно связаны: одно подпирает и усиливает другое, как это видно из сонета.

Мотив и символ: символы представляют мотивы

Символ в книге подобен символу на дорожном знаке: нечто узнаваемое, представляющее нечто абстрактное.В США, например, орлы являются символом свободы. В «Голодных играх » сойка-пересмешница является символом революции.

Тем не менее, когда вы снова и снова видите поверхность символа, велика вероятность, что он означает мотив.

Давайте сократим до Великий Гэтсби, классический сосуд символизма, чтобы проиллюстрировать это. Ф. Скотт Фицджеральд использует Долину Пепла — бесплодную пустошь между Востоком и Западным Яйцом — как символ , чтобы представить расточительство и моральное разложение элиты.Это часть более крупного мотива книги о богатстве и финансах, который повторяется через ряд идей, среди которых вечеринки Гэтсби, экстравагантность Западного и Восточного яиц и голос Дейзи, который описывается как «полный любви». Деньги.» Этот , в свою очередь, усиливает одну из основных тем книги о коррупции американской мечты.

Подводя итог, вот вам краткая таблица:

Теперь, когда вы лучше понимаете, что такое мотив (и что не является мотивом ), давайте посмотрим еще на некоторые из них в действии!

🖊️

Кто вы из современных авторов?

Узнайте, кто из сегодняшних великих людей подходит вам по сценарию.Занимает одну минуту!

Начать викторину

10 примеров мотивов в литературе

Мы определили мотив и обсудили множество интерпретаций его определения. Итак, какие  примеры мотивов в великих книгах вы, возможно, читали раньше? Давайте взглянем на 10 из них и темы, которые они усиливают.

1.

Джейн Эйр Шарлотты Бронте

История : Девочка-сирота оказывается втянутой в сложные отношения со своим работодателем, задумчивым загадочным мужчиной по имени Мистер Блэк.Рочестер.
Мотивы : Еда (питание и щедрость), портреты (бессознательные и подавленные чувства), глаза (проницательность)

2.

Гарри Поттер Дж.К. Роулинг

История : Мальчик ходит в школу волшебства, заводит друзей и пытается победить злого волшебника.
Мотивы : Шрам (судьба и сила любви), «маглорожденные» против «чистокровных» (расизм и терпимость)

4.

Властелин колец Дж.Р.Р.Толкин

История : Братство должно уничтожить всемогущее кольцо и Темного Лорда, использующего его для завоевания Средиземья.
Мотивы : Свет и тьма (борьба добра со злом), песня и пение (дружба и единство)

5.

Великий Гэтсби Ф. Скотта Фицджеральда

Сюжет : Летом 1922 года богатый мужчина экстравагантно пытается завоевать девушку своей мечты.
Мотивы : Богатство и финансы (коррупция американской мечты), время и часы (наши отношения с прошлым и будущим)

6.

Над пропастью во ржи Дж. Д. Сэлинджер

История : В Нью-Йорке подросток пытается найти себя, примирившись со своим прошлым.
Мотивы : Утки (необходимость перемен), смерть (смертность)

7.

Волшебник страны Оз Фрэнк Л. Баум

История : После того, как девочка и ее собака попали в волшебную страну Оз, она должна отправиться в путешествие, чтобы найти дорогу домой.
Мотивы : Дорога из желтого кирпича (путешествие жизни), Оз (вводящая в заблуждение внешность и коррупция власти)

8.

Гамлет Уильям Шекспир

История : Измученный горем, молодой человек ищет правду, чтобы отомстить за своего мертвого отца.
Мотивы : Уши (ненадежность истины), рождение и смерть (эфемерность существования)

9.

Повесть о двух городах Чарльза Диккенса

История : Двое мужчин влюбляются в одну и ту же женщину в самый разгар Французской революции.
Мотивы : Двойники (природа двойственности), копание (раскрытие скрытого)

10.

Повелитель мух Уильям Голдинг

История : После крушения самолета группа мальчиков должна выжить на необитаемом острове.
Мотивы : Огонь (связь с технологиями и цивилизацией), религиозная аллегория (моральная истина)

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ:  Короткие рассказы часто имеют сильные мотивы и темы. Чтобы увидеть, как это работает, ознакомьтесь с 21 лучшим сборником рассказов в литературном каноне.

Помните: в книге может быть

много мотивов

Как вы понимаете, в большинстве книг более одного мотива.Авторы тратят много времени на совершенствование своих центральных сообщений и хотят убедиться, что вы точно знаете, что они из себя представляют, поэтому они обращаются к множеству мотивов.

К счастью, это облегчает анализ текста. Спросите себя:

  1. Есть ли повторяющиеся в этой книге шаблоны — будь то идеи, символы или сюжетные структуры?
  2. Имеют ли эти узоры какое-либо отношение к центральной теме или идее книги?
  3. Если да, то как они освещают тему и связаны с ней?

Не слишком сложно, правда? Конечно, теперь, когда вы знаете, что такое мотив, вам может быть интересно, как вписать мотива в вашу историю, что подводит нас к следующему разделу.

Как использовать мотивы в своей истории

Вы можете сказать, что все это легче сказать, чем сделать! Но хотя это и не так просто, писать мотивы в литературе далеко не невозможно. Вот четыре способа, которые помогут вам применить их в романе или рассказе.

Вариант 1: планируйте

Спланировать свои мотивы так же просто, как спланировать свои темы, а затем сделать еще один шаг вперед. Мотивы обычно вращаются вокруг концепций «большой картины», поэтому вам нужно сначала изучить свои основные идеи и персонажей.

Спросите себя: Что вы хотите, чтобы читатели ассоциировали с ними? Как вы можете представить их через символы? Если одна из ваших тем связана, например, со смертью, подумайте обо всех способах, которыми вы можете внедрить ее в сознание ваших читателей (скажем, если один из ваших персонажей встретится с мертвым животным и почувствует сильную печаль по этому поводу). .

Следующим шагом будет включение его в вашу книгу. Даже после того, как вы знаете, какими будут ваши мотивы, вам нужно придумать, как заставить их повторяться.

Если вы создадите подробный план перед тем, как написать свой первый черновик, вы, вероятно, сможете определить ключевые события в своем романе, которые имеют отношение к вашей теме. Например, одним из самых известных мотивов во всей литературе является пересмешник в «Убить пересмешника» — , это настолько важно, что оно находится прямо в названии книги.

Для сравнения, сам пересмешник не слишком часто появляется в книге. Но поскольку он был вплетен в повествование в 90 003 правильных 90 004 моментов, он становится мощным воплощением невинности и доброты.Точно так же ваша цель должна заключаться в том, чтобы связать ваш мотив с вашей историей естественным, но убедительным образом, в правильных моментов, а не в каждый возможный момент. Любой ценой избегайте деспотичной символики — ваши читатели умнее!

Вариант 2: посмотрите, развиваются ли они естественным путем

Не всегда нужно планировать весь роман до последнего мотива. Иногда вам просто нужно написать черновик и поверить, что ваш писательский мозг найдет нужное содержание.

Например, вы можете писать рассказ о персонаже, преодолевающем горе, и замечать, что неоднократно возвращаетесь к флейте персонажа.Так органично рождаются многие мотивы в литературе: писатель осознает, что им нужно передать основную тему, а его подсознание находит способ ее донести. В данном случае это может быть связано с тем, что игра на флейте помогает вашему персонажу забыть о боли и сосредоточиться на радости, или потому что она напоминает ему о человеке, которого он потерял.

Всегда полезно соединить точки и выяснить почему ваше подсознание захотело выдвинуть эту идею или символ по отношению к этому персонажу или теме.Как только вы определите цель, мотив будет служить более широкой картине, и вы сможете увидеть его до конца черновика удовлетворительным образом.

 

Если вам нужна помощь в развитии ваших персонажей до такой степени, вот несколько упражнений по развитию персонажей и бесплатный шаблон профиля персонажа для вашего личного использования.

Вариант 3: Произвольная запись

Если вам не терпится зафиксировать свои мотивы перед тем, как начать писать, но вы не чувствуете вдохновения, подумайте о фрирайтинге.Это практика записи всех своих мыслей без остановки в течение определенного периода времени — обычно от 10 до 20 минут.

Чтобы выдвинуть свой мотив, попробуйте начать с свободного написания своей темы. Когда вы закончите, вернитесь и посмотрите, какие идеи или символы неоднократно появляются в упражнениях. Вы можете быть удивлены тем, что производит ваш разум, когда блокировка саморедактирования снимается!

4. Знайте, что мотивы помогают, а не мешают

Как и темы, мотивы нужны для того, чтобы помочь вам написать книгу (и помочь читателям понять их)! Если вы позволите им, мотивы добавят ценный слой глубины вашей истории.Так что не бойтесь их — пусть мотивы приходят к вам естественным образом, когда вы пишете или планируете. Вы обнаружите, что ваши темы будут вам за это благодарны.


Как вы подходите к мотивам в своих рассказах? У вас есть еще вопросы или мысли по теме? Оставьте их в комментариях ниже!

 

(PDF) Типы, мотивы и появление вариантов

, визуально представленных красной туникой, давали ей

защиту.Детеныши, приглушив свою природную свирепость,

нежно гладили ее голову, покрытую туникой. Нравственный урок

в данном случае созвучен

учению Библии

.

В то время как в рассмотренных до сих пор вариантах девушка

представлена ​​как наивная, в отличие от умной злодейки,

ситуация обратная в Conte de la Mère grand

(История бабушки), собранной фольклорист

Achille Millien во французской провинции Ниверне,

около 1870 г., позднее опубликовано Полем Деларю

[Delarue 1989].В этом варианте, который некоторые ученые

считают более близким к примитивной устной традиции, злодей

является «бзоу», оборотнем. После убийства и частичного

поедания тела бабушки, он сохраняет часть

ее плоти и наполняет бутылку ее кровью. Когда входит девушка

, он приказывает ей есть и пить из этих

ужасных останков. Затем он говорит ей раздеться и лечь

на кровать. Всякий раз, когда девочка спрашивает, куда положить

каждый предмет одежды, ответ всегда такой: «Кинь

в огонь, дитя мое, оно тебе больше не нужно.В последующем диалоге

об особых физических характеристиках

фальшивой бабушки на вопрос о ее

«большом рту» бзоу дает обычный

ответ: «Чем лучше съесть тебя, дитя мое!» — но на этот раз

действие не следует сразу за словами

. Вместо этого происходит то, что девушка просит

разрешения пойти по нужде, что является уловкой

, в результате чего она перехитрила злодей благополучно

возвращается домой

.

Итальянский вариант, опубликованный Italo Calvino,

под названием Il Lupo e le Tre Ragazze (Волк и

Три девушки) [Calvino 1992]. три

сестры, одна за другой, повторяют действие по переносу еды

своей больной матери. Волк перехватывает каждую девушку, но

просто требует еды и питья, которые они несут.

Самая младшая девочка, главная героиня, бросает в

волка порцию, которую она набила гвоздями.Этот

бесит волка, который спешит к дому матери

, чтобы сожрать ее и подстерегать девочку. После обычного диалога

с волком, изображающим из себя мать,

животное также проглатывает девочку. Горожане

наблюдают за выходом волка, убивают его и извлекают

мать и девочку живыми из его чрева. Но это еще не все,

, как признает Кальвино в примечании. Найдя текст

в том виде, в каком его первоначально собрал Джамбаттиста Базиле, он

намеренно опустил то, что, по его мнению, было слишком

ужасной деталью («una progressione troppo

truculenta»): после убийства матери у волка было

сделал «веревку дверной задвижки из ее сухожилий, мясной пирог

из ее плоти и вино из ее крови».Повторяя

странный вышеописанный эпизод Conte de la

Mère-grand, девушку заставляют есть и пить из

этих останков, с отягчающим обстоятельством, что

Даниил VI, 27: Он освобождает и спасает , и он творит

знамения и чудеса на небе и на земле, который избавил

Даниила от власти львов.

ср. http://expositions.bnf.fr/contes/gros/chaperon/nivers.htm

они принадлежали ее матери, а не

дальним родственникам бабушки и дедушки.

Обращаясь к Китаю, можно встретить сказку Лон По

По (Волк Грэмми), переведенную Эдом Янгом [Янг

1996], в которой снова фигурируют три сестры, но, в отличие от клише

западных народных сказок, старшая изображена как

главный герой, более опытный, а также

более находчивый, чем остальные. Мать, здесь явно

объявленная молодой вдовой, идет навестить

бабушку в день ее рождения и предупреждает Шан,

старшего, не пускать никого внутрь во время ее отсутствия.

волк подслушивает ее слова, переодевается старухой

и стучит в дверь, утверждая, что она бабушка.

После некоторого колебания девушки позволяют ему войти и,

в темноте, так как волк утверждает, что свет

режет глаза, они вместе ложатся спать. Однако Шан, зажигая

свечу, на мгновение мельком видит

волосатую морду волка. Она убеждает его позволить двум ее сестрам

выйти на улицу под тем предлогом, что одна из них

хочет пить.И ей самой тоже разрешено выходить,

обещая принести особые орехи для «Грэмми».

Уставший ждать их возвращения, волк покидает дом

и находит трех сестер на дереве. Они

уговаривают его принести корзинку, установленную на которой

предлагают поднять его, чтобы он своими

руками сорвал вкуснейшие орехи. Они тянут за веревку

, прикрепленную к корзине, но отпускают ее так, что волк

серьезно ушибается.И он окончательно умирает, когда ложная попытка

повторяется в третий раз.

В другом китайском варианте в качестве злодея

фигурирует медведь: Hsiung chia P`o (Золотой цветок и медведь)

[Chiang 1999], перевод Чан Ми. Хитрый главный герой

, Голдфлауэр, снова является старшей сестрой,

, живущей с матерью и братом. Мать

оставляет их на один день, чтобы навестить их больную тетю, попросив

девушку позаботиться о ее брате и позвонить их

бабушке, чтобы составить им компанию ночью.

Медведь стучится в дверь, изображая из себя

бабушку. Вскоре после того, как он входит, девушка — в

, несмотря на темноту — раскрывает его личность.

Ей удается запереть мальчика в другой комнате, а затем

подчиняется просьбе медведя лечь спать рядом с ним. План злодея

состоит в том, чтобы съесть ее в полночь, но она просит

выйти, чтобы облегчить ее животик. Такой же недоверчивый, как

оборотень в вышеупомянутом французском варианте, медведь

привязывает один конец ремня к ее руке — такая же

бесполезная предосторожность.Находясь в безопасности на вершине дерева,

Златоцвет спрашивает, не хочет ли он съесть несколько груш, чтобы

сорвать их копьем, за которыми голодный зверь

услужливо идет за домом. Девушка начинает

с одного фрукта, но следующее, что нужно бросить в его

широко раскрытую глотку, это само копье. Возвращаясь

утром, мать хвалит отважного маленького

Златовласка.

Один вариант, опубликованный в Португалии издательством Guerra

Junqueiro [2012], озаглавленный O Chapelinho Encarnado,

, в основном следует образцу братьев Гримм.Вводится любопытный поворот

: вместо того, чтобы заманить девушку

на сбор полевых цветов, волк указывает ей число

SBC – Proceedings of SBGames 2015 | ISSN: 2179-2259

Art & Design Track – Full Papers

XIV SBGames – Teresina – PI – Бразилия, 11–13 ноября 2015 г.

Функции и консенсусные мотивы девяти типов пептидных сегментов, образующих различные типы нуклеотидов -сайты связывания

Из анализа текущих данных о 16 белковых структурах с определенными сайтами связывания нуклеотидов были определены консенсусные мотивы для пептидных сегментов, которые образуют такие сайты связывания нуклеотидов.Это было сделано с использованием фактических остатков, которые, как показано, контактируют с лигандами в различных белковых структурах, а также дополнительных 50 последовательностей для различных киназ. Для формирования сайта связывания АТФ или ГТФ обычно требуются три пептидных сегмента. Мотив связывания Киназа-1а обнаружена почти во всех исследованных последовательностях и функционирует при связывании фосфатов лиганда. Варианты, сравнимые с киназой-1a, обнаружены в подмножестве белков и, по-видимому, связаны с уникальными функциями этих ферментов.Мотив киназа-2 содержит консервативный аспартат, который координирует ион металла на Mg-АТФ. Мотив киназа-3 встречается по крайней мере в четырех версиях и функционирует при связывании пуринового основания или пентозы. Две белковые структуры демонстрируют связывание АТФ в отдельном регуляторном сайте, образованном мотивами Regulatory-1 и Regulatory-2. Структуры аденилаткиназы и гуанилаткиназы демонстрируют три различных мотива последовательности, которые образуют сайт связывания нуклеозидмонофосфата (NMP). NMP-1 и NMP-2 связываются с пентозой и фосфатом связанного лиганда.NMP-1 обнаружен почти во всех киназах, которые фосфорилируют AMP, CMP, GMP, dTMP или UMP. NMP-3a обнаружен в киназах для AMP, GMP и UMP, тогда как NMP-3b связывает только GMP. Для связывания NTP были описаны три различных типа складчатых структур, связывающих нуклеотиды. Каждая структура связана с определенной функцией (например, перенос гамма-фосфата или аденилата к акцептору), а также с определенным пространственным расположением трех сегментов киназы, очевидным в линейной последовательности белка.

Два типа гидроксо-триметилацетатных комплексов Ln2Cu2 с 0D- и 1D-мотивами: синтетические особенности, структурные различия и медленная магнитная релаксация

Синтезированы и охарактеризованы методами рентгеновской дифракции и магнитометрии две серии гетерометаллических соединений Ln III –Cu II , содержащих четырехядерное металлическое ядро ​​в виде бабочки. Показано, что структура новых соединений зависит от природы гидроксида, использованного для синтеза.Реакцией солей меди ( II ) и лантанидов ( III ) с Hpiv (Hpiv – триметилуксусная кислота) и LiOH в смеси MeCN–EtOH образуются молекулярные комплексы [Ln 2 Cu 2 3 (μ 3 3 -OOH) 2 (PIV) (PIV) (H 2 O) 4 4 ] · 4ETOH ( 1 LN Ln = Gd, Tb, Dy, Ho, Yb), тогда как аналогичные реакции с использованием NaOH вместо LiOH дают 1D-координационные полимеры [Na 2 Ln 2 Cu 2 3 -OH) 2 2 (PIV) (PIV) (ETOH) (EtOH) (EtOH) 2 ] · EtOH ( 2 LN , LN = GD, Tb, Dy, Ho, Ыб).Согласно измерениям восприимчивости переменного тока, DY III -CU -CU II Соединения ( 1 DY и 2 и 2 2 DY ) Выполните медленное расслабление намагниченности. поведение магнита (СММ). В ряду соединений Yb III –Cu II только комплекс 2 Yb проявляет частотно-зависимые противофазные сигналы восприимчивости к переменному току.Это первый зарегистрированный пример соединения Yb III –Cu II на основе карбоксилата, проявляющего медленную магнитную релаксацию.

У вас есть доступ к этой статье

Подождите, пока мы загрузим ваш контент… Что-то пошло не так. Попробуйте еще раз?

Что такое мотив и как он используется в искусстве

Отправной точкой любого шаблона является один элемент, который будет повторяться.Это называется мотив. Мотив можно повторять и располагать разными способами для создания различных типов узоров.

Что такое простое определение мотива?

Основное значение мотива. 1 : что-то (например, важная идея или тема), повторяющееся в книге, рассказе и т. д. 2 : одиночный или повторяющийся рисунок или узор Обои имеют цветочный мотив.

Что такое пример мотива?

Мотив — это элемент или идея, повторяющаяся в литературном произведении.Мотивы, которые часто представляют собой наборы связанных символов, помогают развивать центральные темы книги или пьесы. Например, одна из центральных тем «Ромео и Джульетты» состоит в том, что любовь — это парадокс, содержащий множество противоречий.

Каковы виды использования мотива в дизайне?

Для наших целей (у него есть и другие отраслевые значения) мотив — это элемент дизайна, который используется для придания согласованности ряду артефактов дизайна и визуально задает «настроение» или «атмосферу», не привлекая слишком много внимания.Это вспомогательный элемент, который должен дополнять содержание каждого проекта.

Как вы используете мотивы?

Как великие авторы используют мотив. Мотив — это когда вы повторяете что-то в своем повествовании. Часто авторы повторяют описание, но диалог, действие или любой другой элемент повествования также могут повторяться. Интересно то, что эта повторяющаяся вещь приобретает символическое значение, когда вы ее повторяете.

Что такое мотив и виды мотива?

Орнаментальное или декоративное искусство обычно можно разложить на ряд различных элементов, которые можно назвать мотивами.Они могут часто, как в текстильном искусстве, многократно повторяться в узоре. Важные примеры в западном искусстве включают акант, яйцо и дротик, а также различные виды завитков.

Каков ваш мотив?

Мотив – это повторяющийся элемент повествования, имеющий символическое значение. Если вы заметили символ, концепцию или структуру сюжета, которые неоднократно появляются в тексте, вы, вероятно, имеете дело с мотивом.

Как создать мотив?

Создание мотива Используйте только ноты гаммы, связанные с аккордом.Решите, будете ли вы использовать 3, 4 или 5 нот для создания мотива. Если вы используете ноту вне аккорда, она должна разрешиться обратно в ноту аккорда. Решите, будете ли вы повторять ноту более одного раза. Поэкспериментируйте с парой ритмических идей.

Какой мотив в «Ромео и Джульетте»?

Особенно заметным мотивом в «Ромео и Джульетте» являются образы света и тьмы. Этот мотив чаще всего проявляется ночью и днем, так как большая часть действия в пьесе происходит либо ночью, либо утром.

Что такое цветочный мотив?

Цветочные мотивы широко используются в гончарных изделиях, текстиле, вышивке, живописи, ювелирных изделиях, медных изделиях, инкрустациях и т. д. Цветочные узоры в основном используются на покрывалах, занавесках, одежде, а также на напольной и настенной плитке.

Что такое мотив в культурном и художественном искусстве?

В культурном и творческом искусстве мотив как слово пересекает различные ветви предмета и элемента изображения. Мотив можно повторить, чтобы сформировать узор на отдельном произведении искусства.Поэтому его можно рассматривать как единицу паттерна.

Почему важно иметь тему или мотив в любом произведении искусства?

Тематическое изучение произведений искусства позволяет изучать и развивать эти предметы, выходящие за рамки исторических эпох. Темы позволяют учащимся понять, что некоторые темы не совсем неясны и могут быть столь же актуальными сегодня, как и двести лет назад.

Что такое мотив и тема?

Тема — это основная доминирующая идея в каждом письменном произведении, а мотив — это повторение определенных паттернов, идей или образов для усиления основной темы.Тема шире мотива.

Какие бывают мотивы?

Типы мотивов Растительный мотив. Цветочный мотив (цветок) Традиционный мотив. Геометрический мотив. Абстрактный мотив.

Какой мотив в «Макбете»?

Одним из сильных мотивов пьесы являются предсказания ведьм. Ведьмы появляются в первом акте, а затем в третьем и последнем. Они предсказывают, что Макбет станет королем, а его жена станет королевой. Все действия Макбета и Леди Макбет основаны на этих предсказаниях.

Каковы источники мотива?

Журналы, каталоги, книги, фотографии, посещение ювелирных магазинов, выставок и музеев — вот некоторые другие полезные источники для создания новых мотивов, но цветы, солнце, луна, звезды, птицы и животные часто используются в индийских украшениях.

Что такое мотив в интерьере?

Мотив — это слово, которое чаще всего используется в творческих областях, таких как изобразительное искусство, литература и дизайн. Этот термин описывает любую ключевую идею, которая подчеркивается в творческом произведении посредством последовательного повторения.В области дизайна интерьера и ландшафтного дизайна мотивы часто имеют практическое применение.

Являются ли мотивы символами?

Символ — это объект, изображение, написанное слово или звук, которые используются для обозначения чего-либо. Мотив — это изображение, произносимое или написанное слово, звук, действие или другой визуальный или структурный прием, который используется для развития темы. 2. Символ может повторяться один или два раза, а мотив повторяется постоянно.

Почему авторы используют мотивы?

Мотивы в основном используются для углубления темы, но они также могут служить для создания определенного настроения.Настроение, также называемое атмосферой, представляет собой литературный прием, который создает эмоциональную обстановку, побуждая читателей чувствовать себя определенным образом по мере приближения к предстоящей сцене. Авторы часто используют предметы и символы для создания настроения.

Что такое мотив в рассказе?

Мотив — это повторяющийся элемент в литературном произведении, означающий, что идея или образ повторяется снова и снова. Каждый из этих символов встречается один раз, но служит более широкому мотиву разбитости или фрагментации в повествовании. 24 февраля 2016 г.

Что такое мотив в биологии?

Белковые мотивы представляют собой небольшие участки трехмерной структуры белка или последовательности аминокислот, общие для разных белков. Это узнаваемые области структуры белка, которые могут (или не могут) определяться уникальной химической или биологической функцией.

N-концевой мотив в иммунных рецепторах NLR функционально консервативен у отдаленно родственных видов растений

Это исследование основано на скрининге случайного усечения CC-NLR NRC4, который показал, что самого N-конца этого белка достаточно для осуществления активности полноразмерного белка, приводящего к гибели клеток HR.Оказалось, что эта область определяется консенсусной последовательностью — мотивом MADA — которая встречается примерно в одной пятой CC-NLR растений, включая ZAR1 Arabidopsis. Мотив MADA покрывает большую часть функционально важной спирали α1 ZAR1, которая подвергается конформационному переключению во время активации резистосомы ZAR1 (Wang et al., 2019b). Наше обнаружение того, что спираль ZAR1 α1 / мотив MADA может функционально заменять свой соответствующий регион в NRC4, указывает на то, что механизм «выключателя смерти» ZAR1 может применяться к NRC и другим MADA-CC-NLR из видов двудольных и однодольных растений.

Недавно мы предположили, что NLR могли эволюционировать от многофункциональных одиночных рецепторов до функционально специализированных и диверсифицированных пар и сетей рецепторов (Adachi et al., 2019a). В этом исследовании поразительный вывод компьютерного анализа заключается в том, что у всех NRC-S отсутствует мотив MADA, хотя они более тесно связаны с NRC-H, чем с ZAR1 и другими MADA-CC-NLR в филогенетическом дереве NB-ARC ( Рисунок 6). Эти наблюдения привели нас к созданию эволюционной модели, показанной на рис. 12.В этой модели мы предполагаем, что последовательности типа MADA возникли на ранней стадии эволюции CC-NLR и оставались консервативными от одиночных до хелперов в паре и сети NLR на протяжении всей эволюции. Напротив, последовательности MADA, по-видимому, со временем дегенерировали в сенсорных CC-NLR, поскольку эти белки специализировались на обнаружении патогенов и потеряли способность выполнять иммунный ответ без своих помощников. В соответствии с этой точкой зрения известно, что NRC-H более консервативны, чем их партнеры NRC-S среди пасленовых (Wu et al., 2017; Стам и др., 2019). Будущие анализы определят, являются ли MADA-CC-NLR в целом более ограниченными с точки зрения эволюции, чем NLR, не содержащие MADA.

Эволюция NLR от одиночек к сетям.

Мы предполагаем, что N-концевая спираль MADA motif/α1 возникла на ранней стадии эволюции CC-NLRs и оставалась ограниченной на протяжении всего времени, когда одиночные белки эволюционировали из многофункциональных белков в специализированные парные и сетевые помощники NLR.Напротив, спираль MADA motif/α1 дегенерировала в сенсорных CC-NLR, поскольку они полагаются на своих помощников NLR для выполнения иммунного ответа (модель эволюции «используй или потеряй»). Кроме того, некоторые сенсорные NLR, такие как большое подмножество белков NRC-S, приобрели N-концевые домены (NTD) — до их доменов CC — которые функционируют при обнаружении патогенов. Такие NTD исключали бы свободную N-концевую спираль α1, что было бы несовместимо с современной моделью активации резистосом ZAR1.

Кроме того, около половины белков NRC-S приобрели N-концевые удлинения (N-концевые домены) перед их доменом CC, что исключает наличие свободной N-концевой α1-спирали, необходимой для механизма «выключателя смерти» типа ZAR1 ( Рисунок 6).Фактически, N-концевые домены Prf и Sw5b функционируют как приманки, которые обнаруживают эффекторы патогенов, что предполагает функциональную аналогию мотивам обнаружения интегрированных эффекторов, обнаруженным в некоторых NLR, и, как известно, не участвуют в осуществлении иммунного ответа (Saur et al. , 2015; Ли и др., 2019а). Здесь мы предполагаем, что домены CC этих и др. сенсорных NLR сильно диверсифицировались в течение эволюционного времени и теряют способность функционировать как исполнители гибели клеток HR. Это может быть следствием ослабленного отбора, учитывая, что эти белки полагаются на своих партнеров MADA-CC-NLR для осуществления иммунного ответа, как обсуждалось выше.Потребуются дополнительные структурно-функциональные эксперименты, чтобы определить, в какой степени эта эволюционная модель «используй или потеряй» применима к сенсорному подклассу иммунных рецепторов NLR.

Понимание точной природы N-концевых последовательностей, которые могут функционально заменять спираль α1, требует дальнейшего изучения. В экспериментах по обмену мотивами MADA мы обнаружили одно исключение из корреляции между предсказаниями MADA и функциональной комплементацией NRC4. N-концевая последовательность NLR-S Rx NRC-S, которая была отрицательной при поиске MADA HMMER, дополняла активность клеточной гибели мотива NRC4 MADA (рис. 10, рис. 10 — дополнение к рисунку 1).Тем не менее, ранее сообщалось, что NB-домен Rx способен вызывать гибель клеток (Rairdan et al., 2008), указывая на то, что CC-домен Rx необязателен для активации HR. Следовательно, в нашей модели «используй или потеряй» N-концы некоторых NRC-S могут не полностью выродиться в нефункциональные последовательности и могут иметь остаточную способность функционально дополнять MADA. В будущем было бы интересно определить резистосомные конфигурации сенсора NLR и вспомогательных гетерокомплексов.Как обсуждается в другом месте (Adachi et al., 2019a; Jubic et al., 2019), одна из гипотез состоит в том, что сенсорные NLR связываются с резистосомой как функциональные эквиваленты RLCK в резистосоме ZAR1. Другой заключается в том, что сенсорные NLR образуют одну из спиц колеса в гетероолигомерной резистосоме, как в инфламмасоме NAIP/NLRC4 млекопитающих (Tenthorey et al., 2017). Возможно, что в этой конфигурации N-конец сенсорного NLR, такого как Rx, остается эволюционно ограниченным с точки зрения длины и состава последовательности.Для ответа на эти вопросы необходим будущий структурный анализ гетерокомплексов NLR сенсор/хелпер.

Уже сейчас наша эволюционная модель согласуется с некоторыми парными конфигурациями NLR в дополнение к сети NRC-H/NRC-S. Одним из примеров является рис Pik-1 и Pik-2, которые представляют собой хорошо зарекомендовавшую себя пару NLR, которая обнаруживает эффектор AVRPik пирикуляриоза риса M. oryzae (Maqbool et al., 2015; Białas et al., 2018). . Связывание AVRPik с интегрированным доменом Pik-1, ассоциированным с тяжелыми металлами (HMA), приводит к гибели клеток HR и устойчивости к бластным грибкам только в присутствии его вспомогательного белка Pik-2 (Maqbool et al., 2015). В нашем вычислительном анализе было обнаружено, что только Pik-2 несет N-концевой мотив MADA (рис. 5, оценка HMM = 10,4), хотя домены CC обоих белков сгруппированы в Tribe 1 (рис. 3). Мотив Pik-2 MADA может заменить N-конец NRC4 в наших анализах гибели клеток, несмотря на наличие шести дополнительных аминокислот на его N-конце (рис. 10). Эти результаты согласуются с нашей моделью, представленной на рис. 11, и подразумевают, что хелперный NLR Pik-2 может осуществлять гибель клеток HR посредством своего N-концевого мотива MADA, тогда как его парный сенсорный NLR Pik-1 не способен осуществлять эту активность самостоятельно. .

В дополнение к ZAR1, RPP8 является еще одним MADA-CC-NLR Arabidopsis с высоким сходством с N-концом NRC4 с девятью инвариантными аминокислотами из 17 (53%; показатель HMMER = 30,8). Этот мотив MADA RPP8 может замещать N-конец NRC4, указывая на его функциональность (рис. 10). У арабидопсиса RPP8 (AT5G43470) и его паралоги встречаются в динамических генетических локусах, которые обнаруживают частые замены последовательностей, как следует из сравнительного геномного анализа (Kuang et al., 2008). Четыре из пяти паралогов RPP8 в экотипе Col-0 арабидопсиса были признаны имеющими мотив MADA на основании наших поисков HMMER, тогда как пятый паралог LOV1 (AT1G10920) был отрицательным и не дополнял аутоактивность NRC4 в экспериментах по замене мотива MADA (рис. 10, рис. 10 — дополнение к рисунку 1).LOV1 придает чувствительность эффектору викторина, продуцируемому некротрофным грибком Cochliobolus victoriae , путем связывания связанного с защитой тиоредоксина TRX-h5, когда он находится в комплексе с викторином (Lorang et al., 2012). Интересно, что LOV1 связывает TRX-h5 через свой домен CC, указывая на то, что эта область развила сенсорную активность патогенов в этом белке NLR (Lorang et al., 2012). Как сенсорная активность домена CC LOV1 связана с отсутствием обнаруживаемого мотива MADA и зависит ли этот белок от др. MADA-CC-NLRs для осуществления реакции гибели клеток, остаются без ответа вопросами, которые поднимаются этими наблюдениями.

Считается, что в активированной резистосоме ZAR1 воронкообразная структура, образованная пятью спиралями α1, непосредственно осуществляет гиперчувствительную гибель клеток путем образования токсиноподобной поры в плазматической мембране (Wang et al., 2019b). В какой степени активированные MADA-CC-NLR функционируют в соответствии с этой моделью ZAR1? Структурно-информированный мутагенез ZAR1 показал, что F9, L10 и L14 на внешней поверхности воронкообразной структуры необходимы для иммунитета (Wang et al., 2019b). Здесь наши сканирования Ala и Glu мотива MADA показали, что остатки NRC4 L9, L13 и L17 необходимы для активности гибели клеток HR.Все три остатка картированы на внешней поверхности спиралей NRC4 α1, как было предсказано на основе модели гомологии, основанной на резистосоме ZAR1 (рис. 8 — дополнение к рисунку 2). Мы также обнаружили, что мутации, которые нарушают мотив MADA и предотвращают самоассоциацию YFP, нарушают способность NRC4 1-29 -YFP вызывать гибель клеток и образовывать точки в клетках листа N. benthamiana (рис. 2 — дополнение к рисунку 2). , рис. 7—дополнение рисунка 1, рис. 9). Наша текущая интерпретация этих результатов заключается в том, что NRC4 1-29 -YFP образует комплексы высокого порядка, вызывающие гибель клеток.Однако прямого подтверждения этой гипотезы до сих пор нет. Кроме того, нам не хватает подробного анализа клеточной динамики точек NRC4 1-29 -YFP и степени их связи с мембранными компартментами в живых растительных клетках. В будущем необходимы дальнейшие биохимические, структурные и клеточные анализы, чтобы определить точную природу широко консервативного мотива MADA и определить степень, в которой модель ZAR1 «выключатель смерти» встречается в CC-NLR.

Как обсуждалось Wang et al.(2019b), внутреннее пространство воронкообразной структуры также важно, потому что у двойных мутантов ZAR1 E11A/E18A нарушены процессы гибели клеток и устойчивости к болезням. Однако в нашем сканировании мутантов Glu мы не смогли наблюдать снижение активности гибели клеток HR с мутантами с одним сайтом в этих остатках или других аминокислотах, которые, как предполагается, выстраиваются во внутреннем пространстве воронкообразной структуры. Отражает ли это подлинные биологические различия между ZAR1 и NRC4, еще предстоит изучить.

Подмножество CC-NLR семейства атипичных белков устойчивости RPW8/HR имеет особый тип спирально-спирального домена, известного как CC R (Barragan et al., 2019; Li et al., 2019b). Нам не удалось обнаружить какие-либо последовательности типа MADA в этих белках CC R -NLR. Действительно, домен CC R имеет сходство с белками, подобными киназному домену смешанного происхождения (MLKL), и доменами HeLo/HELL грибов, которые образуют многоспиральные пучки и действуют как токсины, образующие мембранные поры (Barragan et al., 2019; Ли и др., 2019а; Махди и др., 2019). Остается определить, функционируют ли домены CC R как отдельная система, индуцирующая гибель клеток в растениях, по сравнению с MADA-CC-NLR. Интересно, что арабидопсис HR4, белок, содержащий CC R , взаимодействует аллель-специфическим образом с генетически несвязанным CC-NLR RPP7b, вызывая аутоиммунитет в отсутствие патогенов (Barragan et al., 2019). Недавно Ли и соавт. (2019b) показали, что RPP7b образует комплексы более высокого порядка из шести-семи субъединиц только при активации соответствующим аутоиммунным белком HR4 Fei-0 в биохимическом процессе, напоминающем активированную резистосому ZAR1 (Li et al., 2019а). В наших поисках HMMER RPP7b и его четыре паралога Arabidopsis были классифицированы как несущие мотив MADA. Таким образом, выводы Li et al. (2019b) напрямую связывают MADA-CC-NLR с образованием структур типа резистосом, что согласуется с нашим мнением о том, что модель ZAR1 широко применима к другим NLR со спиралью MADA α1. Будет интересно определить, способны ли RPP7b и HR4 вызывать гибель клеток, тем более что двухкомпонентные системы белков NLR и HeLo/HELL распространены у грибов и млекопитающих (Barragan et al., 2019).

NLR растений можно функционально разделить на одиночные, сенсорные или вспомогательные NLR в зависимости от их биологической активности (Adachi et al., 2019a). Тем не менее, по-прежнему сложно предсказать функции NLR из множества неклассифицированных NLRomes, возникающих из последовательностей генома растений. От нашего внимания не ускользнуло то, что открытие мотива MADA как сигнатуры одиночных и хелперных NLR, но отсутствующего в сенсорных NLR, позволяет разработать вычислительные конвейеры для предсказания сетей NLR из наивных геномов растений.Такие предсказания in silico могут быть проверены путем совместной экспрессии парных NLR в N. benthamiana . Кроме того, предсказания мотива MADA могут быть подтверждены с помощью нашего прямого функционального анализа замены N-конца NRC4, при этом показания включают как гибель клеток HR (рис. 10), так и устойчивость к P. infestans (рис. 11). Анализ сетевой архитектуры NLR видов растений полезен не только для базовых механистических исследований, но также имеет прямое значение для выведения устойчивости сельскохозяйственных растений к болезням и снижения аутоиммунной нагрузки NLR (Chae et al., 2016; Ву и др., 2018; Адачи и др., 2019а).

28 общих мотивов, используемых в индийском текстиле

Последнее обновление: 10 января 2022 г., автор: Сарина

1,65 миллиарда человек, 9 признанных религий, 2000 этнических групп, 122 языка, 12000 лет истории — у Индии было много ресурсов в виде ее населения и культурного разнообразия, чтобы оказать длительное влияние на культурную среду мира. Печать на текстиле — это одна из областей, в которой Индия создала свою собственную идентичность.Есть несколько часто повторяющихся мотивов, которые используются в текстиле, производимом в Индии. Некоторые мотивы, широко используемые в современной текстильной печати в Индии, использовались на протяжении веков.

Мотив – это элемент любого изображения. В текстильном искусстве мотив также называют блоком – это мельчайший элемент узора. Мотив может повторяться несколько раз или один раз в узоре ткани.

Здесь вы можете найти названия различных типов рисунков ткани.И то, как мотивы расположены в узоре — рисунок ткани повторяется в рисунках ткани.

Вот список наиболее распространенных традиционных мотивов, используемых в текстильной печати в Индии.

Общие индийские мотивы

Мотивы животных — это рисунки животных, таких как слоны, олени и т. д. Мотивы птиц — это рисунки птиц, таких как лебедь, павлин, попугай, муния, сорока, зимородок и т. д. Также популярны мотивы растений и мотивы цветов. К ним относятся рисунки цветов, листьев, лоз, бутонов, фруктов, таких как манго, вишни, сливы, виноград и т. д.Мотив стилизованного цветка всегда популярен. Цветочными мотивами может быть любой цветочный узор, например, лотос, цветок с пятью или восемью лепестками или цветочный горшок. Сладости, такие как джалеби, ладду и даже обычные предметы повседневного обихода, такие как телефоны, используются в качестве мотивов в индийском текстиле.


Бел

Художественно выполненный дизайн лианы; Обычно используется в качестве бордюра.

Также называется Бхел Бути.


Бунди

Этот мотив в виде точек.Одна точка называется Экдали, узор из трех точек называется Трикунти, а узор из четырех точек называется Чаубунди.

Соединение : Этот мотив имеет форму маленького круга с темным центром


Бути

Это мотив мелкого цветочного орнамента, обычно со стилизованными листьями и цветами.


Чакра

Мотив в виде круглого колеса


Мотив Чоукади


Дия

В Индии храмовые ритуалы являются важной частью жизни индусов.Мотивы, связанные с храмом, считаются благоприятными. Дия — это небольшая масляная лампа в форме чашки, сделанная из обожженной глины, которую используют в религиозных случаях.


Мотивы из повседневной жизни

Вещи, используемые в повседневной жизни, являются излюбленным мотивом индийского текстиля. Сегодня вы найдете ткани с принтами в виде мобильных телефонов, велосипедов, вентиляторов и т. д. На некоторых тканях напечатаны даже зубные щетки и пиццы.

Выкройки Warli имеют несколько мотивов повседневной жизни.

Традиционно такие бытовые сцены рисовались в стилизованных формах и преподносились эстетически, чтобы передать историю. Сценарии из сельского хозяйства, празднеств, связанных с такими праздниками, как Наваратри, Дивали и т. д., представлены в текстиле с помощью печати, аппликаций и вышивки.


Цветочные арабески

Эти абстрактные мотивы круглой или ромбовидной формы стали популярны в Индии после вторжения Великих Моголов.


Цветочные лианы

Ползучие лозы и цветы — повторяющийся мотив индийского текстиля. Эти мотивы можно вплести в ткань.

Или напечатано на поверхности ткани.


Гопурам

Мотив храма – это мотив треугольной формы, изображающий храм.


Хамса

Это относится к грациозной форме лебедя.Лебедь олицетворяет чистоту и совершенство.


Индуистские божества

Сцены из эпосов, таких как Рамаяна и Махабхарата, с индуистскими божествами используются в качестве мотивов в индийских тканях.


Мотив Джаллар

Это мотив вертикального листа. Лист паан (листья бетала) популярен как мотив в Индии. В индуистской традиции лист бетеля означает любовь и брак. Обладает многими лечебными свойствами. Листья пипалового дерева также используются в качестве мотива.


Джали

Это форма окна с замысловатыми деталями. В вышивке чиканкари это ажурный узор, как маленькие открытые проемы в витиеватом окне.


Кори

Мотив в виде раковины Cowri; этот мотив имеет форму слезы или капли.


Кунджар

 Кунджар — это гуджаратское название мотива слона. Индийский слон олицетворяет мудрость, королевскую власть и силу.


Цветок лотоса или 5-лепестковый цветок (панчпхул)

Цветок лотоса считается благословенным цветком и ассоциируется с богатством и процветанием и, следовательно, является повторяющимся мотивом в индийской текстильной печати и вышивке. Предполагается, что это место упокоения Брахмы, создателя мира. Индусы считают лотос очень благоприятным цветком и используют его для молитв. (также называемый Камалам)


Матсья

Благоприятный мотив в форме рыбы, символизирующий первую реинкарнацию Господа Вишну.


Мор

Павлин — повторяющийся мотив в индийских узорах для печати на текстиле. Павлин — национальная птица Индии и воплощение грациозности. Он также символизирует королевскую власть, честь и красоту. Мотивы павлина вы очень часто встретите в индийских узорах – для вышивки и печати по ткани. (Также называется Майил). Еще несколько способов изображения павлина на текстиле вы можете посмотреть в этом посте о вышивке павлиньими перьями.

 


Муния

Это мотив маленькой птички (Каштановый манекен).


Мотив пейсли/манго

Этот мотив имеет форму вытянутой капли с загнутым верхним концом. Это считается очень благоприятным, и поэтому этот дизайн можно увидеть во многих индийских текстильных узорах. Подробнее об узоре пейсли читайте здесь.

Kalka — другое название мотива пейсли с цветочным орнаментом. Кери и Амби другие имена

Иногда этот мотив может иметь подставку.


Раслила  

На нем изображены мотивы, связанные с Господом Кришной и его друзьями.


Рудракша

Этот мотив представляет собой бусину или семя рудракши.


Шанх

Мотив в виде раковины (Большая морская раковина). Предполагается, что это счастливый талисман, поскольку в индуизме в индуистскую религию трубят как трубу во многих благоприятных случаях.


Шикара

Это рисунок, изображающий сцену охоты


Свастика

Это благоприятный религиозный символ хорошего начала и благополучия; Он представляет солнце.Его также называют Свастиком. Хотя теперь он имеет плохую репутацию как нацистский символ, изначально это был благоприятный индийский мотив.


Тота

Попугаи / Изображаются как символ страсти и плодородия. Попугаи обычно используются в качестве мотивов на свадебном приданом, чтобы символизировать их.


Древо жизни

Этот легко узнаваемый мотив представляет собой дерево с множеством ветвей; он будет усыпан множеством плодов, и на его ветвях будут птицы.Он представляет собой «Кальпаврикша» в индуистской мифологии, что означает дерево, исполняющее желания. Дерево символизирует бессмертие.


Распространенными мотивами в вышивке гуджарати являются растительные или животные мотивы, цветы, виноградные лозы, лианы, листья, слоны, попугаи, павлины и т. д. Иногда также можно увидеть фигуры танцующих женщин и мужчин. В народной вышивке Карнатаки, Касути можно увидеть множество замысловатых узоров, таких как паланкин, колесница, гопура, раковины, лампы, геометрические узоры и т.

Написать ответ

Ваш адрес email не будет опубликован.