Диалог примеры: руководство для авторов и примеры

Примеры диалога в киносценарии

Большинство людей разговаривают. Преимущественно друг с другом. Человек использует слово в качестве сообщения информации и выражения эмоции. Также слова сильно характеризуют человека, как личность.

Сценаристы используют речь точно также (будем надеяться, что сценаристы и режиссеры хотя бы чуть-чуть люди). Через нее можно донести до зрителя часть важных для понимания истории деталей; выразить конфликт; и раскрыть характер персонажей. Именно поэтому не стоит пренебрегать таким средством сценарного текста, как диалог.

Казалось бы, что трудного — люди разговаривают, проще простого. Но как только мы попробуем сесть и написать качественный диалог, тут же столкнемся с целым рядом сложностей. Чаще всего неопытный автор пишет диалоги слишком схематично — будто это речь роботов, призванных рассказать зрителю всё, что надо и не надо. Как раз так появляются злодеи, рассказывающие героям, как их победить. Или что-то ворде «Мы с тобой оба были федералами…».

Вторая проблема, с которой можно встретиться лицом к лицу — их однородность. Когда по речи мы не можем отделить одного персонажа от другого. Это напрямую относится к выражению характера персонажей.

Наконец, часто получается, что диалог скучный. Как правило, происходит подобное из-за отсутствие внутри него конфликта. То есть, по большому счету, он не нужен драматургии.
Научиться писать диалоги чрезвычайно трудно.

Пожалуй, в мировой киноиндустрии не так много мастеров, способных написать полностью безукоризненные диалоги сразу на уровне сценария. Обычно прелесть бесед между персонажами доигрывается уже на съемочной площадке, во время работы режиссера с актерами.

Но ведь всегда стоит стремиться к лучшему! Поэтому предлагаю разобрать несколько разновидностей диалогов, чтобы понять, как они придуманы.

Классификации диалогов как таковых я никогда нигде не встречал, поэтому позволю себе нахальство самостоятельно вынести их в группы.

Драматический диалог

Реалистический разговор, продиктованный ситуацией, а также психологическими мотивами героев. Возьмем пример из фильма «Крёстный отец». Разговор Вито Корлеоне и Америго Бонасеры в открывающей сцене картины.

— Я знаю тебя много лет, но ты никогда не обращался ко мне за советом или помощью. Я не могу вспомнить, когда ты в последний раз приглашал меня в свой дом на чашку кофе, хотя моя жена, крёстная твоего единственного ребёнка. Будем сейчас откровенны: ты никогда не искал моей дружбы и ты боялся быть у меня в долгу.

— Я не хотел нажить неприятностей.
— Я понимаю. Ты нашёл в Америке рай: у тебя хорошо шёл бизнес, тебя защищала полиция и тебе не нужны были такие друзья как я. А теперь, ты приходишь и говоришь: Дон Корлеоне, мне нужна справедливость. Но ты не просишь с уважением, не предлагаешь дружбу, даже не думаешь обратиться ко мне — крёстный. Нет, ты приходишь ко мне в дом в день свадьбы моей дочери и просишь убивать за деньги.

Здесь мы видим во-первых, снисходительную и красноречивую манеру изъясняться со стороны Вито Корлеоне. Он явно чувствует свое превосходство над собеседником и считает себя в праве вальяжно высказывать претензии Бонасере.

Во-вторых, можно обнаружить то, что Крёстный отец дорожит своей репутацией. Нельзя просто заявиться к нему и по своей прихоти потребовать кого-то убить. Но всё-таки мы также понимаем, что в принципе, к нему можно обратиться за помощью. Бонасера же немногословен.

Если посмотреть всю сцену в фильме, то из разговора будет ясно, что собеседник боится Дона Корлеоне, и весь диалог не доставляет ему большого удовольствия. Характеристика есть, конфликт есть.

При этом, речь героев вполне похожа на речь настоящих людей.

Лихой американский диалог

Я бы сказал, что на этом построен практически любой жанровый фильм от вестерна до слэшера. Почему называю его американским?

Потому что уже в 30-40-е годы голливудские персонажи так разговаривали. Обычно эти диалоги далеки от реализма, но обладают хлёсткими замечаниями, едкими комментариями, запоминающимися фразочками.

В качестве примера привожу фрагмент диалога из фильма «Мальтийский сокол» (1941, первый нуар-фильм), в котором прокурор задает вопросы частному детективу Сэму Спейду:

— Это не допрос, мы просто хотели узнать, нет ли у вас каких-нибудь догадок.
— Миссис Спейд не рожала кретинов, которые стали бы строить догадки в присутствии окружного прокурора, его заместителя и стенографиста.

Какова основная цель такой речи? Конечно же, доставить зрителю удовольствие. Заставить его усмехнуться и посимпатизировать крутому герою. Кстати, такие реплики как раз и делают героя крутым и циничным. Даже если он в кадре ничего особенного не делает. Хэмфри Богарт на этом себе карьеру сколотил.

Комический диалог

Капитан Очевидность предполагает, что подобный диалог должен смешить. Самый распротраненный жанр — комедия.

Тут, пожалуй, самое наглядное — это просто посмотреть любой диалог из любой комедии «Квартета И». Давайте вспомним беседу из «Дня Радио», где герои придумывали вымышленных животных.

— Перепонка!
— Да, перепонка. Что перепонка?
— Хорошее слово — «перепонка»… перепончатый… знаешь, там… перепончато-крылый…
— Серпень!
— Что «серпень»?
— Ну, перепончатокрылый серпень.
— А что такое «серпень»?
— Август по-украински!
— Прекрасно! Значит, водится на Украине.
— И только в августе!

В таком диалоге отсутствует конфликт — интересы героев никак не сталкиваются. Да и характер не слишком раскрывается (разве что сообразительность участников). Но главный упор сделан на смех.

На мой взгляд, написать такой диалог чрезвычайно сложно. А целый фильм на этом построить — вообще задача для настоящих комедиографов.

Пост-модерновый диалог

Наверное, изобретателем таких диалогов стал Квентин Тарантино. Потом это закрепили Гай Ричи и немного Роберт Родригес.

Суть заключается в том, что герои треплются о какой-то ерунде, отвешивая цитаты из других фильмов направо и налево, или просто обсуждая что-то, к делу не относящееся. Всё это выглядит забавно. И герои ведут себя, конечно, не как люди, а как герои кино. Взглянем на знаменитый разговор из последней новеллы «Криминального чтива»:

— Нет, позволь задать тебе вопрос. Когда ты заезжал ко мне, ты видел у меня перед домом знак «Склад мёртвых ниггеров»?

— Нет. Я не видел.
— А ты знаешь, ПОЧЕМУ ты не заметил знак «Склад мёртвых ниггеров»?
— Почему?
— Да потому что его там нет! Утилизация ниггеров не мой бизнес, твою мать!

Характеризует героев? В общем-то нет. Конфликт есть? Есть, но в принципе могло бы и не быть. Основная цель? Прикол. Это «прикольный» диалог. Достаточно вычурный. Такой всегда сразу узнается.

Во многом сейчас такие манеры разговоров не пользуются популярностью у профессиональных сценаристов, потому что автоматически возникают ассоциации с Тарантино или Гаем Ричи. Зато такой подход тепло обласкан начинающими авторами. Лично я считаю, что он себя изжил.

Еще можно было бы поговорить об арт-хаусном диалоге, но статья и так уже разрослась. Поэтому если написание разговора в стиле арт-хаус вам интересно — милости просим в комментарии. Там обсудим. 

Об авторе: Влад Дикарев

Независимый режиссёр и сценарист Мой профиль в социальной сети ВКонтакте

Межкультурный диалог

В таких новых условиях нестабильности и глобализации необходимо осознать, что мир – это не просто отсутствие войны. Мир – значит жить вместе, несмотря на наши различия – пол, расу, язык, религию или культуру, это значит содействовать всеобщей справедливости и уважению прав человека, от которых зависит данное сосуществование. В этой связи мир не должен восприниматься как некая данность. Это непрерывный процесс, долгосрочная цель, которая требует постоянного совершенствования, проявления бдительности и всеобщего активного участия.

Это выбор, который необходимо делать в каждой отдельной ситуации, это ежедневное решение вести искренний диалог с другими лицами и общинами, независимо от того, как близко или далеко они проживают.

Сегодня как никогда важно поощрять и распространять ценности, поведение и взгляды, способствующие диалогу, ненасилию и сближению культур в соответствии с принципами Всеобщей декларации ЮНЕСКО о культурном разнообразии, которая гласит:

«В нашем обществе, которое становится все более разнообразным, следует обеспечить гармоничное взаимодействие и стремление к сосуществованию людей и сообществ с плюралистической, многообразной и динамичной культурной самобытностью. Политика, поощряющая интеграцию и участие всех граждан, является залогом социальной сплоченности, жизнеспособности гражданского общества и мира. В этом смысле культурный плюрализм представляет собой политический ответ на реалии культурного разнообразия. Культурный плюрализм, неразрывно связанный с демократией, создает благоприятную среду для культурных обменов и расцвета творческих способностей, питающих жизненные силы общества» (Статья 2. «От культурного разнообразия к культурному плюрализму»).

Сегодня для достижения мира необходимо более активное инвестирование, просвещенное лидерство, убедительные образовательные ценности, обширные исследования в области социальных инноваций и прогрессивная медийная среда. Все эти требования соответствуют миссии ЮНЕСКО. Многолетняя приверженность Организации таким целям, как развитие образования и науки, обогащение культурного творчества, сохранение наследия и построение культурного будущего, включая динамичную и глобальную структуру СМИ, ориентированную на мир, представляют собой активный, плодотворный и устойчивый вклад ЮНЕСКО в мир во всем мире.

ДИАЛОГ — Перевод на английский

RussianТакой диалог поможет вам с роботом создать рабочий альянс.

And it would build a working alliance with you through that dialogue.

RussianОтсюда возникает диалог, потому что визуальный слой построен так, что допускает два ответа.

And this starts conversation because the visual is created in such a way where you can defend two answers.

RussianДиалог это очень нелегко — и для индивидуумов, и для групп, и для государств — но это крайне необходимо.

Dialogue is not easy — not between individuals, not between groups, not between governments — but it is very necessary.

RussianВот я стою в ванной, вот сейчас войду в душевую кабинку, и я в прямом смысле слышала внутренний диалог.

And I’m standing in my bathroom getting ready to step into the shower, and I could actually hear the dialogue inside of my body.

RussianПоэтому, акустики начали диалог с людьми с проблемами слуха и которые являются соучастниками звука.

And so therefore, acousticians are actually in conversation with people who are hearing impaired, and who are participators of sound.

RussianДемонстрировать недавний диалог или презентацию.

Showcase a recent talk or presentation.

Диалог На собеседовании на работу с переводом

someone knocked the door

— Exuse me, may I come in?
— Yes, of course. Sit down. So, what’s your name?
— My name is James Smith.
— How old are you?
— I am 20 years old.
— Well, James, where did you work before?
— I worked as a cashier in McDonald’s.
— Are you quit yourself or somebody fired you?
— I quit myself. The work distracted me.
— Okay. So you haven`t got experience in selling cars.
— That’s right.
— You must understand that we need skilled workers.
— It seems to me, that I won`t get this job. But, I think that there is a good candidate for this place!
— Who are you talking about?
— My father knows the machines well. Moreover, he has a lot of free time!
— Okay, how old is your father?
-He is 45.
— Hmm … I think we’ll call you back later.
— Okay. Be sure to call. Here is his number: 81341341313.
— I need to write down his name and surname.
— Oh sure. His name is George Smith.
— Thank you so much.
— Thank you.
— Have a nice day!
— Bye!
— Bye!

 

кто-то постучал в дверь.

— Извините, можно войти?
— Да, конечно. Присаживайтесь. Итак, как вас зовут?
— Меня зовут Джеймс Смит.
— Сколько Вам лет?
— Мне 20 лет.
— Хорошо, Джеймс, где вы работали раньше?
— Я работал кассиром в Макдональдсе.
— Вы уволились по собственному желанию или вас уволили?
— Я уволился сам. Работа отвлекала меня.
— Ладно. Значит опыта в сфере продажи автомобилей нет?
— Всё верно.
— Вы должны понимать, что нам нужны квалифицированные работники.
— Похоже, я не смогу получить эту работу. Однако, думаю, что есть прекрасная кандидатура на это место!
— О ком Вы говорите?
— Мой отец хорошо разбирается в машинах. Тем более, у него много свободного времени!
— Хорошо, сколько лет вашему отцу?
— Ему 45.
— Хм… я думаю, что мы перезвоним вам позже.
— Ладно. Обязательно позвоните. Вот его номер: 81341341313.
— Мне нужно записать его имя и фамилию.
— Да, конечно. Его зовут Джордж Смит.
— Спасибо большое.
— Вам спасибо.
— Хорошего дня!
— До свидания!
— До свидания!

Собеседование при приёме на работу на английском языке

Ещё один диалог, пример того, как ускоряет процесс хорошее резюме, наличие нужных компетенций и адекватный работодатель.

— Hello Anna.
— Hello.
— You are applying for an editorial job.
— Yes.
— You have a wonderful resume. Tell me more about your work in the newspaper.
— I started working as a freelance reporter. For the year I grew up to be an assistant editor. My specialization is economic news, interviews with key persons of companies.
— This is exactly what we need. Do you know the conditions that we offer?
— Yes, I read it on the site.
— Are you satisfied with everything?
— Yes, but I would like to have a more flexible schedule.
— Good. If everyone is happy with everything, then congratulations, you are accepted, bring the documents to the personnel department. Welcome to the team.

— Здравствуйте, Анна.
— Здравствуйте.
— Вы претендуете на вакансию редактора.
— Да.
— У вас замечательное резюме. Расскажите подробнее о свое работе в газете.
— Я начинала работать как внештатный репортёр. За год выросла до помощника редактора. Моя специализация — новости экономики, интервью с ключевыми персонами компаний.
— Это как раз то, что нам надо. Вы знаете условия, которые мы предлагаем?
— Да, я прочла на сайте.
— Вас всё устраивает?
— Да, но мне бы хотелось иметь возможность более гибкого графика.
— Хорошо. Если всех всё устраивает — то поздравляю, вы приняты, приносите документы в отдел кадров. Добро пожаловать в команду.

Бюро ООН по вопросам этики

Диалог руководителей Организации Объединенных Наций

Генеральный секретарь Антониу Гутерриш и члены его канцелярии проводят диалог руководителей 31 октября 2018 года.

Начиная с 2013 года всем руководителям подразделений Секретариата предлагается провести совещание со своими непосредственными подчиненными, касающееся этических проблем, с которыми мы сталкиваемся в нашей повседневной работе. Бюро по вопросам этики ООН предоставляет руководителям руководство по ведению диалога с лидерами и образец презентации, а участникам — руководство для участников. Темы меняются из года в год, в зависимости от возрастающей направленности Организации.

Во время совещания руководители обсуждают со своими непосредственными подчиненными, что делать, где можно получить помощь, и о их роли в качестве сотрудников в решении этических дилемм. Решения, которые мы принимаем, имеют решающее значение для нашего коллективного успеха.

После этого первоначального совещания соответствующие непосредственные подчиненные спланируют и проведут последующие совещания. Диалоги должны проводиться таким «каскадным» образом до тех пор, пока все руководители не проведут Диалог руководителей со своими сотрудниками.

По завершении этих мероприятий соответствующим ответственным должностным лицам и административным сотрудникам или специально назначенным лицам предлагается представить Бюро по вопросам этики окончательные статистические данные об участии соответствующих подразделений.

Бюро по этике ООН предоставляет все материалы и подробные инструкции.

Диалог руководителей Организации Объединенных Наций 2020 года

Добро пожаловать на информационную страницу Диалога руководителей Организации Объединенных Наций 2020 года. Всем руководителям подразделений Секретариата предлагается провести в период с настоящего времени по 30 ноября 2020 года полуторачасовой диалог со своими непосредственными подчиненными на тему «Достоинство и вежливость: как общаться с коллегами, чтобы атмосфера на рабочем месте была более гармоничной?». В этом году Диалог руководителей посвящен тому, как принципы достоинства и вежливости способствуют формированию более здорового, живого, эффективного и гармоничного рабочего пространства. Диалог является частью инициативы Генерального секретаря по повышению культуры общения на всех уровнях в рамках Организации Объединенных Наций.

Каждому руководителю подразделения необходимо провести первое совещание в рамках Диалога руководителей со своими непосредственными подчиненными. После этого первоначального совещания соответствующие непосредственные подчиненные спланируют и проведут последующие совещания. Диалоги должны проводиться таким «каскадным» образом до тех пор, пока все руководители не проведут Диалог руководителей со своими сотрудниками. По завершении этих мероприятий соответствующим ответственным должностным лицам и административным сотрудникам или специально назначенным лицам предлагается к 31 декабря 2020 года представить Бюро по вопросам этики окончательные статистические данные об участии соответствующих подразделений.

В этом году все мы столкнулись с различными трудностями в связи с пандемией КОВИД-19; тем не менее, сотрудники Организации продолжают выполнять свои обязанности в рамках мандата Организации. При проведении Диалога, пожалуйста, соблюдайте все необходимые меры предосторожности, рекомендованные в вашем месте службы.

Ссылки на все материалы, необходимые для Диалога руководителей, указаны выше во вставке. Подробные инструкции по проведению Диалога руководителей 2020 года можно найти в Руководящих указаниях для руководителей. Кроме того, в Руководящих указаниях содержатся предназначенные для подразделений бланки отзывов, которые необходимо заполнить и направить в Бюро по вопросам этики. Чтобы открыть или загрузить документ(ы), нажмите на предоставленную(-ые) ссылку(-и). Если Вы не можете загрузить эти материалы или если Вы ознакомились с ними и у Вас все еще остаются вопросы, пожалуйста, обращайтесь непосредственно в Бюро по вопросам этики.
Самое главное — это чтобы совещание прошло с пользой для Вас. Инициатива «Диалог руководителей», осуществляемая с 2013 года, получает весьма позитивные отзывы. Мы уверены, что Ваш опыт участия в Диалоге руководителей 2020 года будет столь же успешным.

Материалы диалога 2020 года:

См. также «Профессиональная подготовка и ресурсы».

Архив

Материалы диалога руководителей за предыдущие годы

Диалог 2019 года

Диалог 2018 года

Диалог 2017 года

Диалог 2016 года

Диалог 2015 года

Диалог 2014 года

Диалог за 2012–2013 годы

Вы можете связаться с Бюро по вопросам этики

по телефону доверия: +1-917-367-9858 или по электронной почте: [email protected].

Вопрос. Почему я должен проводить это мероприятие?

Ответ. В контексте выполнения мандатов Организации Объединенных Наций доверие общественности к Организации в том, что касается ее добросовестности, имеет первостепенное значение. Всем руководителям подразделений будет предложено представить Бюро по вопросам этики подтверждение того, что их руководящие сотрудники завершили проведение совещаний в рамках Диалога руководителей.

Вопрос. От меня ожидается, что я буду проводить диалог в своей группе сотрудников, но я не обладаю хорошими свойствами инструктора или оратора. Должен ли я проводить это мероприятие?

Ответ. Не беспокойтесь! Руководящие указания для руководителей подготовлены с учетом Вашей озабоченности. Просто следуйте представленным Вам Руководящим указаниям, и Вы увидите, что проводить совещание относительно легко. Самое главное, что Вы можете сделать, кроме того чтобы заранее подготовиться, это быть честным и открытым со своей группой сотрудников в ходе обсуждений. Хотя для Вашего удобства в Руководящих указаниях приводятся практические примеры по каждой теме, Вы, возможно, захотите рассмотреть примеры из собственного опыта или опыта Ваших коллег, поскольку это может способствовать проведению совещания в более естественной манере. Вы также можете обратиться за помощью к посреднику, чтобы сделать совещание более представительным.

Вопрос. Что делать, если я не могу ответить на все вопросы, поднятые на совещании?

Ответ. В Руководящих указаниях для руководителей содержится краткая информация, предназначенная для ответа на большинство вопросов, которые могут возникнуть. Однако вполне возможно, что Ваши сотрудники будут задавать вопросы или поднимать темы, которые ранее не рассматривались. Это означает хорошую возможность для группы сотрудников рассмотреть поставленный вопрос и найти свои собственные ответы. Что касается вопросов, на которые Вы все еще не нашли ответа, то Вам следует задокументировать соответствующий(-е) вопрос(ы) и проконсультироваться с Бюро по вопросам этики. После консультации Вы можете вновь встретиться со своими сотрудниками и поделиться полезной информацией.

Вопрос. Я готов провести предписанное мне совещание, но мой руководитель еще не провел своего совещания с нашей группой сотрудников. Могу ли я приступить к проведению предписанного мне совещания?

Ответ. Диалог руководителей задуман к проведению в стиле «управленческого каскада», который предполагает, что Вы будете должны провести Ваше совещание, как только Ваш руководитель проведет свое совещание с Вами. Тем не менее, если Вы готовы к этому, Вы можете приступать к проведению своего совещания.

Вопрос. Могу ли я попросить другого руководителя провести эти совещания вместо меня?

Ответ. Нет. Цель совещания в рамках Диалога заключается в том, чтобы дать Вам и Вашим непосредственным подчиненным возможность обсудить друг с другом важность конфликтов интересов и ответить на вопрос, почему они имеют значение. Если обсуждения проводятся кем-либо вместо руководителя, данное мероприятие не достигает своей цели.

Вопрос. Мой руководитель запланировал совещание в рамках Диалога руководителей. С учетом того, что мы проводим это мероприятие каждый год, могу ли я пропустить одно совещание?

Ответ. Вы не должны пропускать ни одного совещания, так как тема совещаний меняется каждый год.   Кроме того, участие в совещании в рамках Диалога руководителей предоставляет Вам и всем Вашим коллегам дополнительную возможность обменяться мыслями, опытом, проблемами и решениями с Вашей группой сотрудников и Вашим руководителем.

Вопрос. Как я могу больше узнать об этических стандартах и проблемах?

Ответ. Не стесняйтесь загружать и просматривать дополнительную информацию, размещенную на веб-сайте Бюро по вопросам этики. В частности, Вам предлагается загрузить следующие материалы: «Этика в нашей работе: руководство для персонала Организации Объединенных Наций», а также «Дорожная карта»: руководство для сотрудников по нахождению надлежащего органа».

Вы можете связаться с Бюро по вопросам этики

по телефону доверия: +1-917-367-9858 или по электронной почте: [email protected].

Монолог, диалог, полилог как формы речи. На примерах монологов Чацкого, Гамлета, Мцыри, Анны Карениной и др.

С точки зрения участия в речи одного, двух и бо­лее людей выделяют монолог, диалог и полилог.

Монологической является научная, деловая, частично публицистическая речь.
Однако чаще термин монолог применяют, говоря о худо­жественной речи, потому монолог рассматривается чаще всего как компонент художественного произведения, представляющий собой речь, обращенную к себе или другим.

Мо­нолог — это обычно речь от 1-го лица, не рассчитанная (в отличие от диалога) на ответную реакцию другого лица (или лиц), обладающая определенной компози­ционной организованностью и смысловой завершен­ностью.

Классический пример монолога — монолог Чацкого из комедии Грибоедова «Горе от ума».

Не образумлюсь… виноват,
И слушаю, не понимаю,
Как будто все еще мне объяснить хотят.
Растерян мыслями … чего-то ожидаю.
(С жаром)
Слепец! Я в ком искал награду всех трудов!
Спешил!.. летел! дрожал! вот счастье, думал, близко.
Пред кем я давеча так страстно и так низко
     Был расточитель нежных слов!
А вы! о Боже мой! кого себе избрали?
Когда подумаю, кого вы предпочли!
     Зачем меня надеждой завлекли?
     Зачем мне прямо не сказали,
Что все прошедшее вы обратили в смех?!
     Что память даже вам постыла
Тех чувств, в обоих нас движений сердца тех,
Которые во мне ни даль не охладила,
Ни развлечения, ни перемена мест.
Дышал, и ими жил, был занят беспрерывно!
Сказали бы, что вам внезапный мой приезд,
Мой вид, мои слова, поступки — все противно, —
Я с вами тотчас бы сношения пресек,
     И перед тем, как навсегда расстаться,
     Не стал бы очень добираться,
     Кто этот вам любезный человек?..
(Насмешливо) 
Вы помиритесь с ним, по размышленьи зрелом.
     Себя крушить, и для чего!
Подумайте, всегда вы можете его
Беречь, и пеленать, и спосылать за делом.
Муж-мальчик, муж-слуга, из жениных пажей —
Высокий идеал московских всех мужей. —
Довольно!.. с вами я горжусь моим разрывом.
А вы, сударь отец, вы, страстные к чипам:
Желаю вам дремать в неведеньи счастливом,
Я сватаньем моим не угрожаю вам.
     Другой найдется, благонравный,
     Низкопоклонник и делец,
     Достоинствами, наконец,
     Он будущему тестю равный.
Так! отрезвился я сполна,
Мечтанья с глаз долой — и спала пелена;
     Теперь не худо б было сряду
     На дочь и на отца
     И на любовника-глупца,
И на весь мир излить всю желчь и всю досаду.
С кем был! Куда меня закинула судьба!
Все гонят! все клянут! Мучителей толпа,
В любви предателей, в вражде неутомимых,
     Рассказчиков неукротимых,
Нескладных умников, лукавых простаков,
Старух зловещих, стариков,
     Дряхлеющих над выдумками, вздором.
Безумным вы меня прославили всем хором.
Вы правы: из огня тот выйдет невредим,
     Кто с вами день пробыть успеет,
     Подышит воздухом одним,
     И в нем рассудок уцелеет.
Вон из Москвы! сюда я больше не ездок.
Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету,
Где оскорбленному есть чувству уголок! —
     Карету мне, карету!
(Уезжает).

Этот пример показывает важную композиционно-эстетическую роль монологов в составе художествен­ного произведения. В монологе героя не только пере­даются его собственные размышления, переживания, но и нередко в нем заключены важные, ключевые для произведения идеи.

По сравнению с диалогом как общей формой кол­лективного общения, монолог — это особая, по сло­вам акад. В.В. Виноградова, «форма стилистического построения речи, тяготеющая к выходу за пределы социально-нивелированных форм семантики и син­тагматики». Иначе говоря, монолог— продукт инди­видуального творчества, он требует тщательной ли­тературной отделки.

С точки зрения языка монолог характеризуется та­кими признаками, как наличие в нем обращений, ме­стоимений и глаголов 2-го лица, например: А вы! о Боже мой! Кого себе избрали?; Довольно!.. с вами я гор­жусь моим разрывом; Подумайте, всегда вы можете его беречь, и пеленать, и спосылать за делом.

Речевые типы монологов выделяются в зависимо­сти от присущих им функций: рассказ о событии, рас­суждение, исповедь, самохарактеристика и др.

Для монолога повествовательного характерна последовательность дей­ствий, движение событий. Ярким примером может служить отрывок из поэмы М.Ю. Лермонтова «Мцыри».Однажды русский генерал         
Из гор к Тифлису проезжал;      
Ребенка пленного он вез.           
Тот занемог. Не перенес             
Трудов далекого пути.    
Он был, казалось, лет шести;
Как серна гор, пуглив и дик       
И слаб и гибок, как тростник.    
Но в нем мучительный недуг     
Развил тогда могучий дух          
Его отцов. Без жалоб он  
Томился — даже слабый стон   
Из детских губ не вылетал,        
Он знаком пищу отвергал          
И тихо, гордо умирал.    
Из жалости один монах  
Больного призрел, и в стенах     
Хранительных остался он,         
Искусством дружеским спасен.            
Характерные особенности:

• синтаксические построения, содержащие умозаключения
• вопросительные предложения
• констатация фактов
• причинно-следственные, ус­ловные, уступительные, изъяснительные связи между предложениями.

Примером может служить монолог Гам­лета из одноименной трагедии В. Шекспира (в переводе Мих. Лозинского).
Быть или не быть — таков вопрос;
Что благородней духом — покоряться
Пращам и стрелам яростной судьбы
Иль, ополчась па море смут, сразить их
Противоборством? Умереть, уснуть —
И только; и сказать, что сном кончаешь
Тоску и тысячу природных мук,
Наследье плоти, — как такой развязки
Не жаждать? Умереть, уснуть. — Уснуть!
И видеть сны, быть может? Вот в чем трудность;
Какие сны приснятся в смертном сне,
Когда мы сбросим этот бренный шум, —
Вот что сбивает нас, вот где причина
Того, что бедствия так долговечны;
Кто снес бы плети и глумленье века,
Гнет сильного, насмешку гордеца,
Боль презренной любви, судей медливость,
Заносчивость властей и оскорбленья,
Чинимые безропотной заслуге,
Когда б он сам мог дать себе расчет
Простым кинжалом? Кто бы плелся с ношей,
Чтоб охать и потеть под нудной жизнью,
Когда бы страх чего-то после смерти —
Безвестный край, откуда нет возврата
Земным скитальцам, — волю не смущал,
Внушая нам терпеть невзгоды наши
И не спешить к другим, от нас сокрытым?
Так трусами нас делает раздумье,
И так решимости природный цвет
Хиреет под налетом мысли бледным,
И начинанья, взнесшиеся мощно,
Сворачивая в сторону свой ход,
Теряют имя действия. Но тише!
Офелия? — В твоих молитвах, нимфа,
Все, чем я грешен, помяни.

Монолог-исповедь объединяет, как правило, по­вествовательные формы речи с формами рассуждений. Яркий пример — монолог главного героя поэмы М.Ю. Лермонтова «Мцыри».»Ты слушать исповедь мою
Сюда пришел, благодарю.
Все лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Не много пользы вам узнать;
А душу можно ль рассказать? 
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Я знал одной лишь думы власть,
Одну — но пламенную страсть:
Она, как червь, во мне жила,
Изгрызла душу и сожгла.
Она мечты мои звала
От келий душных и молитв
В тот чудный мир тревог и битв,
Где в тучах прячутся скалы,
Где люди вольны, как орлы.
Я эту страсть во тьме ночной
Вскормил слезами и тоской;
Ее пред небом и землей
Я ныне громко признаю
И о прощенье не молю».

Элементы исповеди есть и в монологах Чацкого, Гамлета, чем и объясняется эмоциональность, взвол­нованность, приподнятость речи. Вообще следует ска­зать, что в художественном произведении редко строго соблюдается чистота «жанра». Обычно, выполняя мно­гообразные функции, монолог совмещает в себе черты и повествования, и рассуждения, и исповеди, с пре­обладанием одной из них.

В монологах разных типов широко и свободно ис­пользуются разговорная, экспрессивно окрашенная лексика, междометия, разговорные и разговорно-экс­прессивные синтаксические построения, в том чис­ле конструкции диалогической речи.

Особая разновидность монолога — внутренний мо­нолог, цель которого — выразить, имитировать про­цесс эмоционально-мыслительной деятельности че­ловека, «поток сознания».

Характерные особенности:

• прерывистость речи
• незаконченные фразы
• несвязность 

Монологи подобного типа могут показать работу не только сознания, но и подсознания. Ярким примером служит монолог Анны Карениной из одноименного романа Л.Н. Толстого.»Туда! — говорила она себе, глядя в тень вагона, на смешанный с углем песок, которым были засыпаны шпа­лы, — туда, на самую середину, и я накажу его и из­бавлюсь от всех и от себя».

Она хотела упасть под поравнявшийся с ней середи­ною первый вагон. Но красный мешочек, который она стала снимать с руки, задержал ее, и было уже поздно: середина миновала ее. Надо было ждать следующего вагона. Чувство, подобное тому, которое она испытывала, когда купаясь готовилась войти в воду, охватило ее, и она перекрестилась. Привычный жест крестного знаме­ния вызвал в душе ее целый ряд девичьих и детских воспоминаний, и вдруг мрак, покрывавший для нее все, разорвался, и жизнь предстала ей на мгновение со все­ми ее светлыми прошедшими радостями. Но она не спу­скала глаз с колес подходящего второго вагона. И ровно в ту минуту, как середина между колесами поравнялась с нею, она откинула красный мешочек и, вжав в плечи голову, упала под вагон на руки и легким движением, как бы готовясь тотчас же встать, опустилась на коле­на. И в то же мгновение она ужаснулась тому, что де­лала. «Где я? Что я делаю? Зачем?» Она хотела под­няться, откинуться, но что-то огромное, неумолимое тол­кнуло ее в голову и потащило за спину. «Господи! Прости мне все!» — проговорила она, чувствуя невозможность борьбы. Мужичок, приговаривая что-то, работал над же­лезом. И свеча, при которой она читала исполненную тревог, обманов, горя и зла книгу, вспыхнула более ярким, чем когда-нибудь, светом, осветила ей все то, что прежде было во мраке, затрещала, стала меркнуть и навсегда потухла…

Помимо вышеперечисленных, существует особый тип монолога — СКАЗ. 

По определению акад. В.В. Виноградова, «Сказ — это своеобразная литературно-художественная ориентация на устный монолог повествующего типа, это художе­ственная имитация монологической речи, которая, воплощая в себе повествовательную фабулу, как будто строится в порядке ее непосредственного говорения». Авторская речь сказа поглощает диалог, речь героев сливается с ней в единую стилизованную речь, диа­логические черты которой имитируют живую речь.

Характерные особенности:
просторечия
диалектизмы
профессиональная речь 

Обращение к сказу часто свя­зано со стремлением писателей вывести на сцену но­вого героя (обычно далекого от книжной культуры — Н. С. Лесков, В.И. Даль, «Вечера на хуторе близ Диканьки» Н.В. Гоголя) и новый жизненный материал. Сказ дает этому герою возможность наиболее полно­го самовыражения, свободного от авторского «конт­роля». И читатель в результате остро переживает но­визну и двуплановость построения рассказа, сочета­ние двух, нередко противоположных оценок — автора и рассказчика, как, например, в рассказах М.М. Зо­щенко.
«Любитель»

«Лично я, братцы мои, к врачам хожу очень редко. То есть в самых крайних, необходимых случаях. Ну, ска­жем, возвратный тиф или с лестницы ссыпался.
Тогда, действительно, обращаюсь за медицинской по­мощью. А так я не любитель лечиться. Природа, по-мо­ему, сама органы регулирует. Ей видней.
Конечно, я иду не против медицины. Эта профессия, я бы сказал, тоже необходимая в общем механизме го­сударственного строительства. Но особенно увлекаться медициной, я скажу, нехорошо.
А таких любителей медицины как раз сейчас много.
Тоже вот мой приятель Сашка Егоров. Форменно за­лечился. А хороший был человек. Развитой, полуинтел­лигентный, не дурак выпить. И вот пятый год лечится.

Совершенно ясно, что используемые в рассказе ре­чевые обороты не свойственны автору, который как бы надевает на себя языковую маску персонажа, чтобы острее, непосредственнее и рельефнее обрисовать его.

За пределами художественных произведений к мо­нологической речи можно отнести такие жанры уст­ной речи, как

• речь оратора, лектора
• выступление по радио, телевидению.

Диалог — форма речи, которая характеризуется сменой высказываний двух говорящих. Каждое вы­сказывание, называемое репликой, обращено к со­беседнику.

Диалогическая речь — первичная, естественная фор­ма языкового общения. Если иметь в виду бытовые ди­алоги, то это, как правило, речь спонтанная, непод­готовленная, в наименьшей степени литературно об­работанная.

Для диалогической речи характерна тесная содер­жательная связь реплик, выражающаяся чаще всего в вопросе и ответе:
— Где ты был?
— На работе задержался.

Реплики могут также выражать добавление, пояс­нение, распространение, согласие, возражение, по­буждение и т. д.
Обычно обмен репликами опирается на известную собеседникам ситуацию и общие знания. Поэтому ди­алогическая речь часто неполна, эллиптична, например:
— Сюда!
— Сырку ?
Ситуация (говорящие идут мимо магазина) позво­ляет максимально уплотнить речь.
— Математика когда?
— Последняя пара.
Это из разговора студентов о расписании лекций.

Информативная неполнота диалогической речи вос­полняется также интонацией, жестами, мимикой.
Диалоги могут иметь и более сложный характер. Ин­формация, содержащаяся в репликах, нередко не ис­черпывается значениями языковых единиц. Например:
А. Мы поедем в воскресенье за город?
Б. Нет, у меня сел аккумулятор.
Вот как комментирует этот пример К.А. Долинин. Помимо той информации, которая явно присутству­ет в диалоге, мы можем извлечь еще и следующую информацию:
— что у Б есть машина;
— что Б считает, что А имеет в виду поездку на машине;
— что совместные поездки А и Б за город, по всей вероятности, дело обычное и (или) что вопрос о такой поездке уже ставился;
— что отношения между А и Б таковы, что А считает себя вправе рассчитывать на совместную поездку за город.
Если же А и Б муж и жена и до этого времени они были в ссоре, то вопрос А— завуалированное предложение помириться, а ответ Б — отказ, но не окончательный. Получается, что самое важное в со­общении прямо не выражено, но каким-то образом извлекается из сказанного. Смысл реплик, как пока­зывает пример, часто не покрывается их языковыми значениями и свидетельствует не только о структур­ной, но и смысловой сложности диалога. Полное его понимание определяется знанием условий, ситуации разговора, речевых навыков говорящих и другими фак­торами.

В художественной литературе, публицистике диа­логи выступают как яркий стилистический прием, сред­ство оживления рассказа. Например:
Через несколько дней чистильщик обуви, усаживая сво­его постоянного клиента, рассказал ему о том, что в по­жаре сгорел их «районный» сумасшедший, псих Гижи-Кола.
— Как же он сгорел?.. — рассеянно спросил клиент.
— Да кто его знает? Сделал пожар и сгорел.
— В дурдом его надо было посадить. Хорошо еще, что не убил никого.
— Да нет, он добрый был. Такого доброго человека я еще не видел, — покачал головой чистильщик, и ему стало стыдно за то, что много раз он брал у юродивого деньги и ни разу не вычистил ему его старые, разбитые башмаки.
— А Христос таким ноги мыл, — словно отвечая на его мысли, неожиданно произнес клиент, и чистильщик вдруг почувствовал от этих слов жуткий страх, словно Кола мог пожаловаться на него Христу.
Но Кола был добрым человеком и этого не сделал.
Это концовка повести Михаила Гиголашвили «По­хлебка для человечества». Цитированный диалог вы­полняет несколько функций. Во-первых, он разнооб­разит речь, сменяя авторский монолог диалогом, во-вторых, воспроизводит живую речь, характеризующую персонажей, в-третьих, мягко, ненавязчиво выражает главную мысль, «мораль» повести, которая в изло­жении от автора могла бы показаться излишне нра­воучительной. Большую роль играют в диалоге и ав­торские ремарки, комментарии, направляющие чи­тательское восприятие.
В диалоге обычно раскрываются характеры. Он — средство создания образа, причем этот образ воплощает в себе подробное описание внешнего и внутреннего облика персонажа.

Художественно-эстетические функции диалогов мно­гообразны, они зависят от индивидуального стиля пи­сателя, от особенностей и норм того или иного жанра и от других факторов.

В публицистике, в газете используются два вида ди­алогов.

1) Информационный. 
Он относительно прост в структурном отношении, нейт­рален — в стилистическом. Диалогическое развитие ли­нейно, реплики либо прямо дополняют друг друга со­держательно, либо образуют замкнутое вопросно-ответное единство, например:
— Ведь это вроде как восточная легенда получается?
— Да, войди в любой дом, и везде свои предания. 
«Газетный диалог, — пишет В.В. Одинцов, имея в виду первый тип диалога, — в принципе враждебен стихии разговорной речи, что вполне понятно и оп­равданно, поэтому «отклонение от нормы» (а нор­мативным, «нулевым» можно считать диалог инфор­мационного типа) связано со структурно-семантиче­ским усложнением отношений между репликами и — что еще более характерно — между репликами и ок­ружающим их текстом».

2) Сюжетный

 Информационный диалог по сути дела форма­лен, структурно независим, не связан с «сюжетом» газетного материала (содержание его легко можно было бы передать и без помощи диалога), это чисто внешняя диалогизация текста. Сюжетный же диалог оказыва­ется конструктивно значимым. Автор в этом случае стремится к созданию «драматизма» изображаемого, к созданию «диалогического напряжения», в основе которого лежит некоторое противоречие в отношениях реплик (или реплик и текста), например, мы ждем утверждение, а получаем отрицание, как в статье об очередном создателе всемирного языка («Язык для всей планеты»):
— Что послужило фундаментом для создания ваше­го языка?
— Создавать ничего не пришлось, — прозвучало не­ожиданно. — Речь идет только об оформлении всеоб­щего языка, понятного различным народам…
Здесь действует эффект «нарушения ожидания». Вме­сто ожидаемого «нормального» ответа: Фундаментом послужило то-то и то-то, следует неожиданная от­рицательная реплика.

Стилистические ресурсы диалога весьма значительны. Далеко не случайно, что форма диалогической речи (чередование реплик) издавна использовалась в философско-публицистическом жанре, например диалоги Платона, Галилея и других. Современные дискуссии, интервью, «беседы за круглым столом» и другие жанры также используют форму диалогов, правда не всегда удачно: часто в них не звучит подлинно живая диа­логическая речь.

Полилог — разговор между несколькими лицами. По­лилог в принципе не противопоставляется диалогу. Об­щее и главное для обоих понятий — чередова­ние говорящих и слушающих. Количество же говоря­щих (больше двух) не изменяет этого принципа.

Полилог — форма естественной разговорной речи, в которой участвуют несколько говорящих, например семейная беседа, застолье, групповое обсуждение ка­кой-либо темы (политическое событие, спектакль, ли­тературные произведение, спорт и т. д.). Общие чер­ты диалога — связанность реплик, содержательная и конструктивная, спонтанность и др. — ярко проявля­ются и в полилоге. Однако формальная и смысловая связь реплик в полилоге более сложна и свободна: она колеблется от активного участия говорящих в общей беседе до безучастности (например, красноречивого молчания) некоторых из них.

Современная лингвистика (точнее, одна из ее от­раслей — социолингвистика) исследует закономер­ности, этикетные правила ведения полилогов в тех или иных группах, коллективах (социумах). Так, у не­которых народов в разговор родственников по крови не имеют права вступать свойственники.

Широко используется полилог в художественной ли­тературе, театре, кино. Это прежде всего массовые сце­ны, позволяющие представить масштабные события, показать народ не как безликую массу, толпу, а как собрание характеров, типов. Многоголосие полилога позволяет решать эти сложные художественные задачи.

В качестве яркой иллюстрации можно привести заклю­чительную сцену из «Бориса Годунова» Пушкина:

Народ
Расступитесь, расступитесь Бояре идут.
(Они входят в дом.)
Один из народа
Зачем они пришли?
Другой
А верно приводить к присяге Феодора Годунова.
Третий
В самом деле? — слышишь, какой в доме шум! Тре­вога, дерутся…
Народ
Слышишь? визг! — это женский голос — взойдем! — Двери заперты — крики замолкли.
(Отворяются двери. Мосалъский является на крыльце.)
Мосальский
Народ! Мария Годунова и сын ее Феодор отравили себя ядом. Мы видели их мертвые трупы. (Народ в ужасе молчит.)
Что же вы молчите? кричите: да здравствует царь Дмитрий Иванович!
Народ безмолвствует.

Диалог культур

 

Обучающиеся нашей школы активно участвуют в Интернет-проекте «Диалог культур», с интересом знакомясь с многообразием культур других участников проекта. Знакомиться с культурой другого народа, другой страны через творчество всегда особенно интересно.

 

Для существования и развития любому человеку необходимы общение, диалог.
Интернет-проект «Диалог культур» не только знакомит участников  с разными культурами, но и на языке творчества способствует общению, дружбе всех участников проекта. Идея диалога культур подразумевает открытость культур друг другу.

Учащиеся нашей школы с интересом участвовали в нескольких конкурсах Интернет-проекта «Диалог культур». Особенно много было участников конкурса рисунков «Улица мира». Ребята на языке рисунков вступали в диалог культур. А для нас это было особенно актуально, так как в нашей школе учатся дети разных национальностей. Диалог – общение людей, поэтому общаясь друг с другом, они лучше узнавали культуру разных  народов. Участвуя в конкурсе «Улица мира» они с удовольствием рисовали домики своих народов, с восхищением и гордостью рассказывая о национальных традициях и особенностях жилищ. Признавая равенство всех культур, но одновременно уважая чужую культуру, признавая права каждой культуры на отличия от других, обучающиеся с любовью  рисовали как русскую избу, так и юрты. Национальные домики были настолько разнообразны и различны, что некоторые перемещали сразу в сказку, а другие – в реальный мир. Вот примеры некоторых работ:

Работа Смирновой А., 9 кл.  Работа Полатовой И., 5 кл.   Работа  Мухиной А., 6 кл.   Работа Тихолиза Ю., 5 кл.

                  

Из мероприятий, проведенных в рамках интернет-проекта в школе, особенно хочется выделить
1.    Конкурс рисунков «Русская сказка»
2.    Литературный конкурс «Самая добрая сказка»
3.    Конкурс презентаций «Ремесла Древней Руси»
Наша школа находится в городе Ярославле. Ярославль – это старинный город, который славится своими церквями, находится почти в центре России, поэтому мы, конечно же, хотим рассказать всем участникам интернет-проекта «Диалог культур» о русской культуре. Для нас, обучающихся школы, да и для многих взрослых, как мы думаем, знакомство с русской культурой начинается с русской сказки.
Обучающиеся школы рисовали свою любимую сказку.
Среди лучших работ:
Работа Мухиной А., 6 кл.                          Работа Губей А., 8 кл.                         Работа Терникова П, 5 кл.

               
«Сказка о царе Салтане» А. Пушкина,              «Морозко»,                                       «Снегурочка».

Работа Наумовой М., 6 кл.         Работа Антонова Д., 7 кл.            Работа Мухиной А., 6 кл.

                           

«Колобок»                                 «Алеша Попович»                     «Аленький цветочек»

В сказках показан быт русского народа. По поведению героев сказок можно судить о чертах русского характера.

Учащиеся начальной школы сочиняли сказки. Их сказки были о доброте, дружбе, мире. Ребята фантазировали, творили, и у них получились отличные работы. Жюри школы отметило  работы Кошлаковой М., Полатовой И., Терникова П.

Ребята, сочиняя сказки, давали героям имена, свойственные их народу. Но, несмотря на национальности, все сказки ребят о доброте, любви к животным, любви к природе, красоте.  
Культура народа неотделима от ремесла. В рамках проекта «Диалог культур» прошел конкурс презентаций «Ремесла Древней Руси»  среди обучающихся 6-9 классов. Работы победителей:

Презентация Губей А., 8 кл.          Презентация Мухиной А., 6 кл.                      Презентация Головнева А., 7 кл.

                                                                            
Обучающиеся нашей школы с удовольствием посещают музеи и выставки не только города Ярославля, но и других больших и малых городов, исторические места. Побывав в музеях каждый из ребят узнает что-то новое о жизни, традициях, быте русского народа. Например, в прошлом году состоялись четыре экскурсии: в г. Плес, в Царицыно, д. Грешнево, и , конечно, же в музей истории г. Ярославля. Фотографии, сделанные в музеях, помогают глубже понять русскую культуру. (предметы быта, одежда, домашняя обстановка)

Мы считаем, что культурное многообразие — важное условие для самопознания человека. Чем больше культур человек узнает, тем лучше он поймет себя и тем богаче будет его духовный мир. Диалог культур — основа  для формирования и укрепления таких ценностей, как толерантность, уважение, взаимопомощь, милосердие.
Нам понравилось участвовать в интернет-проекте «Диалог культур». Вообще интересно знакомиться с культурами разных народов.

 

23.05.2013

Основной список знаков препинания и советов в диалогах

Некоторым может быть сложно научиться писать диалоги без правильного руководства.

Вот почему мы в первую очередь запустили Основы художественной литературы и истории . Мы хотели дать писателям навыки и знания, необходимые им, чтобы воплотить идею в бестселлер (и даже потенциально сделать карьеру на полную ставку).

Но если вы не планируете писать учебник, вы должны научиться правильно писать диалоги — и использует правильно, потому что да, — это неправильный способ написания диалога (и мы поговорим об этом позже).

Без эффективного диалога даже самые лучшие сюжетные или книжные идеи потерпят неудачу… делая ваши усилия по успешной публикации книги почти бесполезными.

Потому что, если диалог плохой… читатели отложат книгу (потому что диалог часто является тем, на что читатели обращают наибольшее внимание).

Но если вы не знаете, как писать диалоги таким образом, чтобы это было не только естественно, но и работало как катализатор в вашей книге, процесс написания книги может быть еще более сложным, чем он есть.

Невозможно написать книгу без диалога — и вы не сможете написать хороших книг без хороших диалогов (даже если вы пишете научно-популярную книгу!).

В этом посте мы расскажем все, что вам нужно знать о том, как писать диалоги, включая формат диалога, пунктуацию диалога, примеры диалога с грамматикой и типичные ошибки диалога, которых следует избегать.

Мы также подробно рассмотрим, как писать реалистичные диалоги.

Вот 10 советов, как писать диалоги:

1. Произнесите диалог вслух
2. Избавьтесь от светской беседы при написании диалога
3. Сделайте диалог кратким и впечатляющим
4. Придайте каждому персонажу уникальный голос
5. Добавьте подходящий для всего мира сленг
6. Будьте совместимы с голосами персонажей
7. Помните , с кем они разговаривают
8. Избегайте длинных абзацев в диалогах
9. Вырезайте приветствия
10. Покажите, кто ваш персонаж

Готовы узнать, что делает диалог отличным? Давайте начнем.

Правила диалога, которым должны следовать все писатели

Прежде чем мы перейдем к собственному форматированию и стилям написания диалогов (вместе с некоторыми советами, как убедиться, что это хороший диалог ), давайте рассмотрим некоторые общие и универсальные правила написания диалогов в любом жанре книги.

Вот основные правила написания диалога:

1. Каждый выступающий получает новый абзац. Каждый раз, когда кто-то говорит, вы показываете это, создавая новый абзац.Да, даже если ваши персонажи говорят только одно слово, они получают новые абзацы.
2. Каждый абзац имеет отступ. Единственное исключение — это начало главы или после разрыва сцены, когда первая строка никогда не имеет отступа, в том числе с диалогами.
3. Пунктуация сказанного идет внутри в кавычках. Каждый раз, когда человек говорит, знаки препинания помещаются внутри кавычек, чтобы читатель знал, как произносится диалог.
4. Длинные речи, состоящие из нескольких абзацев, не имеют конечных цитат. Вы увидите больше об этом ниже, но в целом, если один персонаж говорит так долго, что у них есть отдельные абзацы, кавычки в конце удаляются, но вы начинаете с них следующий абзац.
5. Используйте одинарные кавычки, если говорящий цитирует кого-то . Если у вас есть персонаж, который говорит: «Мужик, разве тебе не нравится, когда девушки говорят:« Я в порядке »?», Одинарные кавычки указывают на то, что говорит кто-то другой.

Правильная пунктуация и формат диалога

Когда дело доходит до форматирования книги, диалог — одна из самых сложных задач.

Дело не в том, что это особенно сложно, но существует много разных типов диалогов и много разных типов пунктуации (в том числе, когда использовать запятую, кавычки и даже длинное тире), необходимых для правильного форматирования.

Таким образом, легко запутаться или забыть, какой формат следует использовать для какой строки диалога.

Основы формата диалога заключаются в том, что каждый раз, когда говорит новый человек, это новый абзац, как в этом примере из The Savior’s Champion Дженны Моречи.

Чтобы полностью понимал, как форматировать диалог, вы должны знать, как правильно его расставлять, в зависимости от формы, которую вы используете.

Написание примеров диалогов

Единственное, в чем большинство писателей ошибаются, когда они только начинают работать, — это правильный формат диалога.

Конечно, вы можете оставить это на усмотрение редактора, но чем больше работы для вашего редактора, тем дороже они будут.

Кроме того, важно, чтобы вы, как серьезные писатели, и будущие авторы, знали, как акцентировать диалоги, несмотря ни на что.

Это также означает, что редакторы смогут сосредоточиться на более сложных изменениях, а не только на пунктуации.

Пунктуация в диалогах сложна и требует времени, чтобы ее изучить, понять и усвоить.

Хотя мы углубимся в диалоги в нашей программе Основы художественной литературы , вот несколько примеров диалогов для каждого из них и того, как вы бы их расставили.

Написание диалога, пример 1 — одна строка

Однострочные диалоги — одни из самых простых для написания и запоминания. Знаки препинания в этом диалоге просты:

.

Цитаты размещаются на за пределами слов и знаков препинания в конце диалога (в данном случае точка, но то же самое для запятой, вопросительного или восклицательного знака).

Как это:

«Тебе действительно не следовало этого делать».

Вот пример того, как это выглядит:

Независимо от того, какая у вас пунктуация, будь то вопросительный или восклицательный знак, она будет стоять на внутри цитат.

Написание диалога, пример 2 — одна строка с тегом

В данном случае «тег» означает тег диалога.

Тег диалога — это все, что указывает, кто что сказал и каким образом.

Вот несколько распространенных примеров тегов диалога:

• Он сказал
• Она прошептала
• Они кричали
• Он кричал
• Они стреляли снайперами
• Она фыркнула
• Он ворковал
• Они ответили

В приведенном ниже примере вы можете видеть, что тег диалога идет на за пределами котировок, а запятая ставится перед внутри .

Это относится к любым используемым диалоговым тегам. Вы также можете увидеть, как это форматирование диалога работает с различными типами предложений и различными тегами диалога.

Обратите внимание, что тег после запятой в кавычках имеет строчных букв, — это часть всего предложения.

Написание диалога, пример 3 — вопросы

Поскольку вопросительный знак кажется концом предложения, большинству авторов легко понять формат вопросов, если они неправильно написали диалог.

Но на самом деле это довольно просто. По сути, вопросительный знак будет рассматриваться как запятая или точка. Что больше всего меняет форматирование, так это то, что следует за диалогом.

Вот несколько примеров написания вопросов в диалоге:

• «Ты когда-нибудь перестанешь быть ребенком?» она спросила.
• «Что насчет того человека?» — прошептал он, указывая в сторону старого джентльмена. «А он тоже не выглядит странным?»
• «В чем дело?» — фыркнула она.

Ниже приводится четкая разбивка вопросов форматирования в диалоге.

В приведенном выше примере вы можете увидеть, что , если есть тег диалога , вопросительный знак будет действовать как запятая, и тогда вы будете в нижнем регистре первым словом в теге диалога (если это не имя человека).

Однако, если после вопроса стоит просто действие, вопросительный знак действует как точка, и тогда вы будете писать первое слово в следующем предложении с заглавной буквы.

Написание диалогового окна, пример 4 — Тег, затем отдельная строка

Когда дело доходит до форматирования тегов диалога до того, как ваш персонаж говорит, это по сути то же самое, что и когда они идут после, за исключением обратного.

Как вы можете видеть в приведенном выше примере, тег диалога находится впереди, за ним следует запятая за пределами цитат. Затем цитаты появляются, когда предложение начинается с знаков препинания этого предложения внутри кавычек в конце.

Вот еще несколько примеров этого типа диалога, поскольку он очень распространен:

• Они повесили голову и пробормотали: «Ничего страшного, если ты не хочешь, чтобы я пришел».
• Она фыркнула: «Ну, это всего лишь , отличное, , не так ли?»
• Он глубоко вздохнул и сказал: «Я просто не знаю, что делать дальше.»

Написание диалога Пример 5 — Язык тела в строке

Есть несколько различных форматов диалогов на языке тела, которые нужно изучить.

Вариант диалога 1: Это когда действия вашего персонажа происходят между строк диалога, но после того, как предложение закончено. В реальной жизни это будет означать, что кто-то сделал паузу, чтобы завершить действие.

Вот как выглядит этот пример диалога:

• «Вы уверены, что мы должны поехать в эти выходные?» Она отодвинула занавеску, насмехаясь над седеющими облаками.«Там может быть беспорядок».
• «В чем дело?» Он выдернул лист из конверта. «Не то чтобы ты так сильно о ней заботился».
• «Поехали на Луну!» Она вертелась, бледно-розовое платье поднималось вокруг нее. «Мы могли бы это сделать, я знаю, что сможем».

Ниже приводится подробное объяснение того, как вы отформатируете этот тип диалога:

Вариант 2: С этим форматированием диалога все по-другому, потому что это когда персонаж делает что-то во время разговора , а не делает паузу, как в варианте 1.Действие происходит в середине предложения и должно быть отформатировано как таковое.

Вот несколько диалоговых примеров этого форматирования:

• «Это действительно просто, — он потер рукой щетину, — самое неприятное, что я могу придумать».
• «Если ты не собираешься, — она ​​схватила его за лицо, — по крайней мере , послушай меня , я не вижу смысла даже пытаться».

Правильное форматирование этого диалогового окна можно увидеть ниже:

Вы могли бы использовать это, чтобы помочь построить более четкое изображение и передать сцену так, как она находится в вашей голове.

Это также относится к случаям, когда персонажи имеют внутренние мысли в их диалогах, как показано во втором примере в варианте 2.

Написание диалога, пример 6 — обрыв одной строки

То, что происходит в реальной жизни (иногда раздражающе большое количество), прерывается или прерывается, когда вы говорите.

Обычно это происходит, когда кому-то все равно, о чем вы говорите, или когда два человека спорят и в конечном итоге говорят друг с другом.

В этом примере вы можете видеть, что вы помещаете Em Dash (-) прямо в конце предложения, за которым следуют кавычки.

Вы будете рассматривать этот формат диалога так же, как пример 1, однострочный диалог.

Написание диалога, пример 7 — тег диалога в середине строки

Еще один распространенный тип диалога. По сути, это сочетание одной строки с тегом диалога.

Чаще всего вы будете использовать этот тип, чтобы указать, кто говорит, если их больше двух, и чтобы сфокусировался на самом диалоге, а не на действиях персонажа.

Написание диалога, пример 8 — абзацы диалога

Есть определенные ситуации, когда один персонаж должен говорить долго. Однако грамматически не все, что они говорят, будет помещено в один и тот же абзац.

Вот как можно написать диалог из нескольких абзацев:

Для написания параграфов диалога вы хотите оставить цитаты с в конце параграфа и начать следующий параграф с их, чтобы указать, что один и тот же человек просто рассказывает длинную историю.

[ ПРИМЕЧАНИЕ: Эти правила диалога применимы к американскому английскому языку. В других частях света может использоваться другое форматирование диалогов, включая одиночные цитаты и многое другое. ]

Как написать реалистичный и эффективный диалог

Трудно сделать правильный диалог. Для того, что мы делаем и слышим каждый день, непросто понять, что сказать вашим персонажам, чтобы продвинуть сюжет вперед и усилить интригу.

Но именно поэтому мы разбили его на простые шаги для написания диалогов для вас.

Вот несколько лучших советов по написанию диалогов, которые кажутся реальными, но также эффективными для продвижения вашей истории.

# 1 — Сначала произнесите вслух

Один из самых простых и лучших способов убедиться, что ваш диалог звучит реалистично, — это прочитать его вслух.

Слушание того, что кто-то должен сказать (так как ваши читатели представят, что они говорят вслух), позволит вам определить, звучит это реально или фальшиво.

Следует иметь в виду, что иногда ваш диалог будет звучать для вас немного «дрянно».Поскольку письменный диалог немного отличается и более целенаправлен, чем то, что мы слышим в повседневной жизни, вы можете подумать, что это звучит немного драматично.

Ничего страшного! Диалог должен иметь больший «вес», чем то, что вы говорите в реальной жизни.

Тем не менее, это должно звучать так, как будто кто-то на самом деле сказал бы это. Если вы чувствуете, что немного съеживаетесь, или не можете представить, как это говорит реальный человек, возможно, вам придется отредактировать.

Задайте эти вопросы, читая свой диалог вслух:

1. Кто-нибудь на самом деле сказал бы это в реальной жизни?
2. Продвигает сюжет или развивает персонажа?
3. Легко ли сказать или вы не можете найти предложение?
4. Вы делаете паузу в определенных областях, где у вас не записаны запятые? (Примечание: если это произойдет, поставьте несколько запятых, чтобы читатели интерпретировали это так, как вы это слышите!)

Дополнительная подсказка для диалога: Запишите себя, читая свой диалог так, как вы представляете, как звучат ваши персонажи воспроизведите это себе.Это может помочь вам определить, какие слова или фразы не звучат.

# 2 — Избавьтесь от светской беседы

Ваших читателей не волнует, что ваши персонажи ели на ужин прошлой ночью — если только этот ужин не был отравлен и теперь просачивается в их кровоток, оказывая непосредственное влияние на их непосредственную опасность.

Говорить о погоде, домашнем питомце вашего персонажа или о чем-нибудь тривиальном будет скучно и ненужно.

Это также замедляет темп вашего романа.

Одно исключение может быть, если ваши персонажи медлят, чтобы не говорить о чем-то, что является важным и важным для сюжета .Когда это используется как литературный прием для задания настроения или тона сцены, это приемлемо.

# 3 — Будьте краткими и эффективными

Диалог в книгах не предназначен для чтения так, как мы говорим на самом деле — по крайней мере, не для полноценного разговора. Если бы это было так, каждая книга была бы исключительно длиннее, отчасти из-за того, что люди часто говорят много бессмысленных вещей.

Когда дело доходит до написания диалогов в вашей книге, вы должны сделать их короче и острее, чем в реальной жизни.

Отличный способ добраться до сути диалога — это вырезать все, что не влияет сразу на сцену.

Быстрое: «Привет, как дела?» не является необходимым, если состояние другого персонажа не является жизненно важным для сцены. Это, однако, не распространяется, очевидно, если ваш персонаж встречает кого-то впервые.

По сути, все, что не развивает вашего персонажа, сюжет или какие-либо побочные сюжеты, следует вырезать.

# 4 — Дайте каждому персонажу уникальную манеру говорить

Я уверен, что вы уже заметили, но не все говорят одинаково.У всех нас есть определенный «поток» предложений, и у всех есть любимые слова, которые мы предпочитаем использовать.

На самом деле это большая часть развития персонажа в вашем романе.

Например, люди, возможно, будут использовать «возможно» или «может быть», но не часто оба в равных количествах. Это очень маленькая деталь, но она имеет большое значение для развития персонажей и придания им собственного голоса.

Другой способ сделать это — использовать структуру предложения.

Ваш персонаж говорит короткими, отрывистыми предложениями? Или они красноречиво описывают свою точку зрения в длинных, продуманных предложениях, которые изменяются в зависимости от тона голоса?

Эта разница очень важна. Ваши читатели должны уметь различать персонажей на основе их предложений.

Разумным исключением из этого правила могут быть пары или группы близких людей. То есть, если лучший друг вашего главного героя говорит с ним аналогично , это нормально.Как люди, мы подсознательно улавливаем речевые модели самых близких нам людей — тех, с кем мы регулярно общаемся.

# 5 — Добавить подходящий сленг

Основная часть диалога, которую часто упускают из виду, — это сленг.

Даже в нашем собственном мире каждый день появляется новый сленг, и иногда слова могут показаться безумными или даже сбивающими с толку.

Возьмем, к примеру, термин «гладкий». Это слово похоже на стадо какого-то животного.

Но на самом деле это слово означает «точный» или «острый».”

Дело в том, что создание уникального сленга для вашего мира может добавить к диалогу и рассказать вам больше о персонажах, которые его используют, не говоря уже о том, чтобы построить свой мир без особых усилий.

Вот пример жаргона от Дженны Моречи: EVE: Пробуждение . Действие этой книги происходит в ближайшем будущем, поэтому Моречи пришлось придумать сленг, соответствующий тому времени:

# 6 — Соответствовать голосам персонажей

Вашему персонажу не будет смысла так говорить, если он не разговаривает с кем-то конкретным (о чем мы поговорим в следующем совете).

Основная идея заключается в том, что если один персонаж говорит прерывистыми предложениями, он должен оставаться таким, если только момент не изменится на что-то более элегантное.

В то же время вы хотите, чтобы ваши персонажи использовали единый язык.

Как и в подсказках в №4, если они используют определенное слово чаще, убедитесь, что они используют это слово всякий раз, когда должны, чтобы сохранить единообразный голос.

# 7 — Подумайте о

, с кем разговаривают с

Вы не говорите одинаково с каждым человеком.

Ваш голос и стиль меняются в зависимости от того, с кем вы разговариваете. Например, вы собираетесь говорить с мамой иначе, чем со своим лучшим другом.

Хотя важно соответствовать стилю и голосу вашего персонажа, также важно подумать о и , когда дело доходит до их диалога, и соответствующим образом подстраиваться.

# 8 — Сокращение длинных абзацев речи до минимума

Редко люди очень долго говорят без перерыва.Вашему персонажу может быть важно сказать что-то длинное, но не забудьте хотя бы разделить это с помощью языка тела и других средств, позволяющих вашему читателю отдохнуть.

Они могут показаться очень длинными и в конечном итоге замедляют темп вашей книги, что может быть замечательно, если вы используете их вместо с этой целью.

Один из способов разбить длинные абзацы, если один человек говорит какое-то время (например, когда он рассказывает какую-то историю), — это добавить реакции языка тела других персонажей.

Но если вы пытаетесь продвигать сюжет с постоянной скоростью, избегайте длинных речевых абзацев.

# 9 — Прекрати привет и до свидания

Приветствие абсолютно необходимо в реальной жизни. В твоей книге? Не так много.

Ваши читатели знают достаточно, чтобы предположить, что было какое-то приветствие. Кроме того, они обычно не являются ключевыми частями вашей книги, и поэтому в них нет необходимости.

Обмен, подобный этому, утомит ваших читателей до смерти:

«Привет, Чарли!»

«В чем дело, чувак?»

«Немного, как дела?»

«Я в порядке.Такой же старый, такой же старый ».

«Ах, я чувствую тебя. Что-нибудь новое в вашем мире? »

«Не совсем, если честно».

Сокращение их поможет ускорить шаг, а также сохранить в диалоге важную информацию.

# 10 — Покажите, кто ваш персонаж

Один из лучших методов развития персонажа — это диалог.

Подумайте об этом: как мы узнаем о новых людях, когда встречаемся с ними? Через то, что они говорят.

Вы можете встретить кого-то совершенно нового и, основываясь на этом обмене, вы действительно многое узнаете о том, кто они и как они действуют в жизни.

Вы узнаете, являются ли они застенчивыми, смелыми, резкими или добрыми и мягкими.

Ваш диалог должен делать то же самое с вашими персонажами.

Вот пример того, как это будет выглядеть:

Она позволила беспризорным прядям упасть перед ее лицом, когда она посмотрела вниз и потерла что-то липкое о тротуар. « Вы действительно так думаете, ?» Ее голос был мягким, ее глаза все еще были прикованы к земле, а не к новому парню, стоящему перед ней.

Этот пример показывает вам, как персонаж выглядит в конкретной ситуации, и поэтому мы собираем факты о том, какой он из себя.

Во-первых, она застенчива — она ​​избегает зрительного контакта, даже когда говорит.

Распространенные ошибки в диалогах, которых следует избегать

Мы все делаем ошибки.Но если вы хотите стать опубликованным автором (или просто написать отличную книгу), вы не можете сделать этих главных авторов в диалоге своей книги.

# 1 — Повторное использование имени человека

Заманчиво заставить ваших персонажей часто звать друг друга по именам. Однако в реальной жизни мы говорим иначе.

Если мы не пытаемся привлечь их внимание или не подчеркиваем (или не предупреждаем!) Какой-то момент, мы не называем их имени.

Как

не писать диалог:

«Ребекка, ты мне действительно была нужна, а тебя там не было.”

«Мне очень жаль, Эшли. Я был занят учебой и работой ».

«Хорошо, но это плохой отговор, Ребекка».

«Хорошо, но это плохой отговор, Ребекка».

«Ты права, Эшли. Это не.»

# 2 — Инфо-сброс через диалог

Это нормально, когда некоторые персонажи объясняют определенные элементы, которые ваши читатели не поймут. Однако становится очень скучно и нереально, когда это все , которые они делают.

Ваш мир должен постепенно разворачиваться для читателя через , показывая и не рассказывая.

В случае диалога, это построение мира — все рассказы, а не шоу. И это иногда срабатывает, особенно если персонаж рассказывает другому персонажу что-то, чего он еще не знает.

Просто сведите это к минимуму и используйте другие методы построения мира, чтобы показать своим читателям мир, который вы создали.

# 3 — Избегайте повторяющихся тегов диалога

Нет ничего более раздражающего, чем чтение тегов диалогов снова и снова… и снова.

Это верный способ утомить ваших читателей и заставить их отложить книгу без каких-либо планов забирать ее обратно в ближайшем будущем.

Как

не писать диалог с тегами:

«Я действительно нуждался в тебе, а тебя там не было», — сказала Эшли.

«Мне очень жаль. Я была просто занята учебой и работой », — ответила Ребекка.

«Хорошо, но это плохой отговор», — фыркнула она.

«Вы правы. Это не так, — прошептала Ребекка.

# 4 — Избегайте повторяющихся стилей диалога

Это означает, что если у вас одинаковый формат диалога для нескольких строк, вам нужно изменить его, потому что в противном случае он будет очень скучен вашим читателям.

Как видно из приведенного выше пункта, использование только тегов диалога в конце очень утомительно. То же самое относится и к повторяющимся другим типам.

Например, прочтите каждый из них, и вы почувствуете монотонность, которой хотите избежать в повторяющихся форматах.

Плохой диалог, пример 1: теги диалога на лицевой стороне

Он заговорил. «Ты один из самых странных людей, которых я знаю».

Она ответила: «Это обязательно плохо?»

Он улыбнулся. «Я вообще не говорил, что это плохо».

Она засмеялась. «Хороший. ”

Плохой диалог Пример 2: Действие в диалоге

«Я просто не уверена, — она ​​схватила горсть семян, — что вы относитесь к этому серьезно.”

«Что?» Он плелся между заросшими растениями, отталкивая их в сторону. «Почему ты так думаешь?»

«Потому что ты, — она ​​погрузила палец в горшок с землей, — просто игнорируй важные вещи, если они не важны только для тебя».

«Это смешно». Он вытянул шею вокруг каллы. «Это не правда.»

Плохой диалог Пример 3: Теги в середине

«Я действительно хочу, чтобы ты просто поговорил со мной», — сказала Ада.«Это безмолвное обращение никому не помогает».

«Это помогает мне», — сказал он. «Или это не имеет для тебя никакого значения?»

«Конечно, для меня это имеет значение», — ответила она. «Это просто не решает проблему».

«Я не думаю, что что-то может решить эту проблему», — пробормотал он. «Это навсегда».

Как это исправить: всякий раз, когда вы пишете диалог, переключите тип форматирования, которое вы используете, чтобы он выглядел и звучал лучше. Чем приятнее будет читать, тем больше будет заинтересовано читателей.

Одно исключение — это когда у вас есть два персонажа, которые очень быстро перемещаются вперед и назад. В этом случае приемлемо только несколько строк диалога без тегов или чего-либо еще.

Пример диалога фиксации: изменение является ключевым

«Я просто не уверена, — она ​​схватила горсть семян, — что вы относитесь к этому серьезно».

Он плелся между зарослями растений, отталкивая их в сторону. «Почему вы так думаете?»

«Потому что… вы просто игнорируете важные вещи, если они не важны только для вас.”

«Это смешно».

«Нет.» Она погрузила палец в горшок с землей, всыпав туда несколько семян. «Это правда.»

---

Как и во всем, что имеет правила, всегда есть исключения.

Самая важная часть этих правил — зная их .

Когда вы узнаете правила и почему они существуют, вы сможете нарушить их намеренно, а не случайно.

Раскрытие информации: некоторые из приведенных выше ссылок могут содержать партнерские отношения, а это означает, что без дополнительных затрат для вас Self-Publishing School может получать комиссию, если вы перейдете по ссылке, чтобы совершить покупку.

Белла Роуз Поуп

Белла Роуз Поуп — специалист по контент-маркетингу в Самоиздательской школе. Хотя она и не нагнетает здесь контент, она создает свою собственную жизнь (и учит других, как это делать) в Обычном форпосте, гуляет со своей собакой и ест что-нибудь с сыром! Дайте ей подписку: Twitter | Instagram | Facebook | Youtube

https: // facebook.com / bellarosepope

Примеры диалога

Диалог относится к беседе или обсуждению или к действию беседы или обсуждения. Он также может описывать что-то, связанное с беседой или дискуссией.

Диалог, когда он используется как литературный прием, помогает продвинуть сюжет повествования, поскольку персонажи вступают в диалог, чтобы раскрыть планы действий, их внутренние мысли и эмоции. Иногда авторы показывают нам внутренний диалог персонажа , в котором мысли и чувства раскрываются, когда персонаж разговаривает с самим собой.Часто мы читаем внешний диалог , который происходит между двумя персонажами как разговорный язык.

«Лиза, — сказал Кайл, — мне нужна помощь в перемещении этой коробки с игрушками для продажи в гараже. Ты поможешь мне?»

«Конечно!» Лиза отложила книгу и подняла один конец коробки для своего брата. Она заглянула в коробку. «Привет!» воскликнула она. «Вы не можете отдать свою коллекцию Гарри Поттера!»

«Ну, я не возьму их с собой в колледж». Кайл улыбнулся своей младшей сестре.»Ты хочешь их?»

«Да!» Лиза улыбнулась в ответ. «Я прочитаю их все еще раз, и это напомнит мне о том, как мы привыкли притворяться Гарри и Гермионой».

«Они твои, Сквирт». Когда Кайл улыбнулся, как его сестра, он понял, как многое изменится в следующие несколько дней.

Пример диалога из литературы:

Разговор Аттикуса и разведчика из Убить пересмешника :

После ужина Аттикус сел с газетой и крикнул: «Разведчик, готов читать?»

Господь послал мне больше, чем я мог вынести, и я пошел на крыльцо.Аттикус последовал за мной. «Что-то не так, разведчик?» Я сказал Аттикусу, что чувствую себя не очень хорошо и не думаю, что больше пойду в школу, если с ним все будет в порядке.

Аттикус сел на качели и скрестил ноги. Его пальцы блуждали по карману для часов; он сказал, что это был единственный способ думать. Он ждал в любезном молчании, и я попытался укрепить свою позицию: «Ты никогда не ходил в школу, и у тебя все хорошо, так что я тоже останусь дома. Ты можешь учить меня, как дедушка учил тебя и дядя Джек.«

«Нет, я не могу», — сказал Аттикус. «Я должен зарабатывать на жизнь. Кроме того, они посадили бы меня в тюрьму, если бы я оставил тебя дома — дозу магнезии для тебя сегодня вечером и завтра в школу».

«Я чувствую себя хорошо, правда.»

«Так и думал. В чем дело?» Постепенно я рассказал ему о несчастьях дня. «… и она сказала, что вы меня неправильно учили, поэтому мы больше никогда не сможем читать, никогда. Пожалуйста, не присылайте меня обратно, пожалуйста, сэр».

Аттикус встал и подошел к концу крыльца.Закончив осмотр виноградной лозы глицинии, он вернулся ко мне.

«Во-первых, — сказал он, — если ты научишься простому трюку, Скаут, ты сможешь лучше ладить со всеми людьми. Ты никогда не поймешь человека по-настоящему, пока не рассмотришь вещи с его точки зрения. — «

«Сэр?»

«- пока вы не залезете в его шкуру и не начнете в ней ходить». Аттикус сказал, что я многому научился сегодня, а мисс Кэролайн кое-чему научилась сама. Во-первых, она научилась не передавать что-либо Каннингему, но если бы мы с Уолтером поставили себя на ее место, мы бы увидели, что это была искренняя ошибка с ее стороны.Мы не могли ожидать, что она узнает все пути Мейкомба за один день, и мы не могли возложить на нее ответственность, когда она не знала ничего лучшего.

«Я буду упорен», — сказал я. «Я не знала ничего лучше, чем не читать ей, и она считала меня ответственным — послушай, Аттикус, мне не нужно ходить в школу!» Меня охватила внезапная мысль. «Баррис Юэлл, помнишь? Он просто ходит в школу в первый день. Прогулка считает, что она выполнила закон, когда ее имя попадает в список…»

«Ты не можешь этого сделать, разведчик», — сказал Аттикус.«Иногда в особых случаях лучше немного изменить закон. В вашем случае закон остается жестким. Так что в школу вы должны пойти».

Как писать диалоги в художественной литературе: правила и примеры

Одно из важнейших правил при написании диалога: никаких запчастей. Никаких лишних слов. Ничего лишнего.

Это, конечно, верно для любого письма, но оно имеет особую остроту (я не знаю почему), когда дело касается диалога.

Если вы включите одно или два ненужных предложения в отрывок описания — что ж, лучше, конечно, избежать этого, но, помимо регистрации незначительного и временного замедления, большинство читателей не заметят или не обратят внимания.

Сделайте то же самое в блоке диалога, и ваши персонажи будут скорее говорить, чем говорить. Современному читателю будет казаться, что вы хотите вернуть время в викторианскую Англию.

Так что не делай этого!

Держите запасной. Разрешите пробелы в общении и позвольте читателям заполнить пробелы. Это похоже на то, что вы даже не даете читателям 100% того, чего они хотят. Вы даете им 80% и позволяете им решать остальное.

Возьмите это, например, из четырнадцатого детективного романа Яна Рэнкина «Ребус» «Вопрос крови ».Детективу Джону Ребусу ночью звонит его коллега:

… «Твой друг, тот, кого ты был в гостях той ночью, ты натолкнулся на меня…» Она говорила по мобильному, это звучало так, будто она была на улице.

«Энди?» он сказал. «Энди Каллис?»

«Вы можете его описать?»

Ребус замер. «Что случилось?»

«Смотри, может, это не он…»

«Где ты?»

«Опиши его мне … таким образом, ты не пойдешь сюда зря.”

Это здорово, не правда ли? Немедленный. Яркий. Острый. Коммуникативная.

Но посмотрите, что не сказано. Вот тот же отрывок, но с моими комментариями в квадратных скобках рядом с текстом:

… «Твой друг, тот, кого ты был в гостях той ночью, ты натолкнулся на меня…» Она говорила по мобильному, это звучало так, будто она была на улице.

[Ваша подруга: она даже не называет имени и не дает ничего, кроме небольшого намека на то, о ком она говорит.И «в ее мобильном телефоне звучало так, как будто она была на улице». Это два предложения, соединенные запятой. Оно настолько обрезано, что вы даже потеряли точку и вторую «она».]

«Энди?» он сказал. «Энди Каллис?»

[Обратите внимание, что мы говорим именно так. Он мог бы просто сказать «Энди Каллис», но на самом деле мы часто пытаемся получить полное имя, как это. Это прерывистое, повторяющееся качество в точности имитирует то, как мы говорим. . . или, по крайней мере, так, как мы думаем, что говорим!]

«Вы можете его описать?»

[Ой-ой.То, как она сразу перескакивает от имени к этому запросу, указывает на то, что произошло что-то плохое. Более слабый писатель сказал бы этому персонажу: «Слушай, случилось что-то плохое, и я волнуюсь. Так вы можете описать его? » Этот обрезанный, сверхкороткий способ написания диалога дает тот же эффект, но (а) показывает настойчивость и тревогу говорящего — она ​​просто спешит прямо к тому, что у нее на уме, (б) использует пробел, чтобы указать на то же, что было бы (менее хорошо) достигнуто более многословным, более прямым подходом, и (c) заставляя читателя заполнить этот пробел, вы фактически заставляете читателя увлекаться.Это читатель как соавтор — а это значит, что он очень заинтересован.]

Ребус замер. «Что случилось?»

[Опять же: вы не можете передать то же самое меньшим количеством слов. Опять же, мерцающая тревога по поводу того, что еще не было сказано, имеет дополнительную силу именно из-за обрезанного стиля.]

«Смотри, может, это не он…»

[Блестящий наклонный способ указать: «Но я чертовски напуган, что это так». Наклон — это хорошо. Обрезанный — это хорошо.]

«Где ты?»

[ non-sequitur, , но полностью соответствует тому, как люди думают и говорят.]

«Опиши его для меня… таким образом, ты не пойдешь сюда зря».

Так же, как он не ответил на то, что она только что сказала, теперь ее очередь игнорировать его. Опять же, именно пропуски делают этот диалог живым. Только представьте, насколько вялым было бы то же самое, если бы она сказала: «Давайте не будем вдаваться в то место, где я сейчас нахожусь.Послушайте, важно, чтобы вы мне его описали. . . ”]

Вкратце:

Пробелы хорошие. Они заставляют читателя работать, и в промежутках закручивается тонна эмоций и умозаключений.

Хотите добиться такого же эффекта? Копия Ранкина. Держите это крепко. И прочтите это.

Диалог — определение и примеры

Определение диалога

Что такое диалог? Вот краткое и простое определение:

Диалог — это обмен словами между двумя или более персонажами в книге, пьесе или другом письменном произведении.При написании прозы строки диалога обычно идентифицируются с помощью кавычек и тега диалога, например «она сказала». В пьесах диалогам предшествует имя говорящего. Вот небольшой диалог из «Приключения Алисы в стране чудес»:

• «О, ты ничего не можешь поделать, — сказал Кот, — мы все здесь злимся. Я злюсь.
• «Откуда ты знаешь, что я злюсь?» сказала Алиса.
• «Должно быть, — сказал Кот, — иначе вы бы не пришли сюда.»

Некоторые дополнительные ключевые детали о диалоге:

• Диалог определяется в отличие от монолога, когда говорит только один человек.
• Диалог часто имеет решающее значение для продвижения сюжета истории и может быть отличным способ передачи ключевой информации о персонажах и сюжете
• Диалог — также специфический и древний жанр письма, который часто принимает форму философского исследования, проводимого двумя людьми в разговоре, как в произведениях Платона.Однако в этой статье диалог рассматривается как элемент повествования, а не как жанр.

Как произносится диалог

Вот как произносится диалог: dye -uh-log

Глубокий диалог

Диалог используется во всех формах письма, от романов до новостных статей и пьес — и даже в некоторых поэзия. Это полезный инструмент для экспозиции (т. Е. Передачи ключевых деталей и справочной информации истории), а также для характеристики (т. Е., конкретизируя персонажей, чтобы они казались реалистичными и уникальными).

Диалог как средство объяснения

Диалог часто является важным средством объяснения для писателей — это просто еще один способ сказать, что диалог может помочь передать важную информацию читателю о персонажах или сюжете, не требуя от рассказчика изложить информацию напрямую. Например:

• В книге с рассказчиком от первого лица рассказчик может сразу идентифицировать себя (как в книге Кадзуо Исигуро Never Let Me Go , которая начинается со слов «Меня зовут Кэти Х.Мне тридцать один год, и я занимаюсь опекой уже более одиннадцати лет ».
• Но если рассказчик не идентифицирует себя, прямо указав свое имя и возраст, диалог может быть полезным инструмент для выяснения важных вещей о рассказчике. Например, в The Great Gatsby читатель узнает имя рассказчика (Ник) через следующую строку диалога:
  • Том Бьюкенен, который беспокойно парил вокруг номер, остановился и положил руку мне на плечо.»Что ты делаешь, Ник?»

Приведенный выше пример представляет собой лишь один сценарий, в котором важная информация может быть передана косвенно через диалог, позволяя авторам показать , а не рассказать своим читателям самые важные детали сюжета.

Разъяснительный диалог в пьесах и Films

Диалог — особенно важный инструмент для драматургов и сценаристов, потому что большинство пьес и фильмов основаны в первую очередь на сочетании визуального повествования и диалога, чтобы представить мир истории и ее персонажей.В частности, в пьесах самая основная информация (например, время суток) часто должна передаваться через диалог, как в следующем разговоре от Ромео и Джульетта :

BENVOLIO
Доброе утро, кузен.
ROMEO
Неужели день так молод?
BENVOLIO
Но новая пробила девятку.
ROMEO
Ay me! грустные часы кажутся долгими.

Здесь вы можете увидеть, что то, что написано в прозе, могло быть передано с помощью простого вступительного предложения вроде «Рано утром на следующее утро… «вместо этого должен передаваться через диалог.

Диалог как инструмент для характеристики

Во всех формах письма диалог может помочь писателям конкретизировать своих персонажей, чтобы сделать их более реалистичными и дать читателям более четкое представление о том, кто каждый из них символ есть и откуда они. Этого можно добиться с помощью комбинации:

• Разговор и сленг: Разговор — это использование неформальных слов или фраз в письменной или устной речи. Это можно использовать в диалоге, чтобы установить, что персонаж принадлежит к определенному времени, месту или классу.Точно так же сленг может использоваться, чтобы связать персонажа с определенной социальной группой или возрастной группой.
• Форма, которую принимает диалог: например, несколько книг теперь написаны в виде текстовых сообщений между персонажами — форма, которая сразу дает читателям некоторый намек на демографию персонажей в «диалоге».
• Тема сообщения: Это очевидный вопрос. Какие персонажи говорят о и могут рассказать читателям о них больше, чем , как говорят персонажи.То, о чем говорят персонажи, раскрывает их страхи и желания, их достоинства и пороки, их сильные стороны и их недостатки.

Например, в Pride and Prejudice рассказчик Джейн Остин использует диалог, чтобы представить миссис и мистера Беннетов, их отношения и их разное отношение к организации брака для своих дочерей:

«Одинокий крупный мужчина. состояние; четыре или пять тысяч в год. Какая прелесть для наших девочек! »

«Как так? Как это может на них повлиять?»

«Мой дорогой г.Беннет, — ответила жена, — как ты можешь быть таким утомительным! Вы должны знать, что я подумываю о том, чтобы он женился на одной из них.

«Это его намерение поселиться здесь?»

«Дизайн! Ерунда, как можно так говорить! Но очень вероятно, что он может влюбиться в одного из них, и поэтому вы должны навестить его, как только он придет ».

Этот разговор представляет собой пример использования диалога в качестве инструмента характеристики, показывая читателям — без прямого объяснения — что миссис Дж.Беннет озабочен организацией браков для своих дочерей, и что мистер Беннет обладает невозмутимым чувством юмора и любит дразнить свою жену.

Распознавание диалога в разных типах письма

Важно отметить, что , как писатель использует диалог, меняется в зависимости от формы, в которой они пишут, поэтому полезно иметь базовое понимание формы, которую диалог принимает в прозе. письмо (например, художественная и документальная литература) по сравнению с формой, которую оно принимает в пьесах и сценариях, а также различными функциями, которые оно может выполнять в каждом из них.Мы рассмотрим это более подробно в следующих разделах.

Диалог в прозе

В прозаическом письме, которое включает художественную и документальную литературу, существуют определенные грамматические и стилистические соглашения, регулирующие использование диалога в тексте. Мы не будем здесь подробно останавливаться на них (пропустим расстановку запятых и тому подобное), но вот некоторые из основных правил организации диалога в прозе:

• Пунктуация : Как правило, строки диалога заключаются в двойные кавычки «такие как это», но они также могут быть заключены в одинарные кавычки, например, «как это».Однако одинарные кавычки обычно зарезервированы для цитат в пределах цитаты, например: «Даже когда я осмелился, он сказал:« Ни за что », поэтому я отказался от темы».
• Теги диалога : Теги диалога (например, «он спросил» или «она сказала») используются для приписывания строки диалога конкретному говорящему. Их можно разместить до или после строки диалога или даже в середине предложения, но некоторые строки диалога вообще не имеют тегов, потому что уже ясно, кто говорит.Вот несколько примеров строк диалога с диалоговыми тегами:
  • «Куда вы пошли?» она спросила.
  • Я сказал: «Оставьте меня в покое».
  • «Ответь на мой вопрос, — сказала Моника, — или я уйду».
• Разрывы строк : Строки диалога, которые произносят разные говорящие, обычно разделяются разрывами строки. Это полезно для определения того, кто говорит, если теги диалога были опущены.

Конечно, некоторые авторы полностью игнорируют эти соглашения, предпочитая вместо этого выделять курсивом строки диалога, например, или не использовать кавычки, оставляя строки диалога неотличимыми от другого текста, за исключением случайного использования тега диалога.Сценаристы, которые используют нестандартные способы передачи диалога, обычно делают это последовательно, поэтому нетрудно понять, когда кто-то говорит, даже если не выглядит как обычный диалог.

Косвенный диалог против прямого

В прозе у писателей есть два основных способа передать содержание разговора между двумя персонажами: прямо и косвенно. Вот обзор разницы между прямым и косвенным диалогом:

• Indirect Dialogue: В прозе диалог часто резюмируется без использования каких-либо прямых цитат (например, «Он сказал ей, что у него роман, и она грубо ответила, что больше не любит его, и тогда их пути разошлись». ).Когда диалог резюмируется таким образом, он называется «непрямым диалогом». Это полезно, когда писатель хочет, чтобы читатель понял, что разговор имел место, и понял суть того, что сказал каждый человек, но не считает необходимым передать то, что сказал каждый человек, дословно.
  • Этот тип диалога часто может помочь придать достоверность или правдоподобность диалогу в истории, рассказанной от первого лица, поскольку маловероятно, что реальный человек запомнит каждую строку диалога, которую он подслушал или произнес.
• Прямой диалог: Это то, что имеет в виду большинство людей, когда они говорят о диалоге. В отличие от непрямого диалога, прямой диалог — это когда два человека говорят, и их слова заключены в кавычки.

Из этих двух типов диалога прямой диалог — единственный, который, строго говоря, считается диалогом. Косвенный диалог, напротив, технически считается частью повествования истории.

Заметка о тегах диалога и «саид букизмах»

Писатели довольно часто используют глаголы, отличные от «сказал» и «попросил», чтобы связать строку диалога с говорящим в тексте.Например, совершенно нормально написать:

• Роберт начал волноваться. «Торопиться!» он крикнул.
• «Я тороплюсь», — ответил Ник.

Однако, в зависимости от того, как это делается, замена слова «сказал» разными глаголами может сильно отвлекать, поскольку она переключает внимание читателя с диалога на сам тег диалога. Вот пример, когда использование нестандартных тегов диалога начинает казаться немного неуклюжим:

• Хелен была в восторге.«Приятно познакомиться», — просияла она.
• «Я тоже рада познакомиться», — ответила Венди.

Диалоговые теги, в которых используются глаголы, отличные от стандартного набора (который, как обычно считается, включает в себя «сказал», «спросил», «ответил» и «закричал»), известны как «упомянутые букизмы» и, как правило, плохо себя чувствуют. посоветовал. Но этих «букизмов» можно легко избежать, используя наречия или простые описания в сочетании с одним из более стандартных диалоговых тегов, например:

• Хелен была в восторге.«Приятно познакомиться», — сказала она, сияя.
• «Я тоже рада познакомиться», — весело ответила Венди.

В более ранней версии неправильные глаголы (или «упомянутые букизмы») привлекают внимание к себе, отвлекая читателя от диалога. Для сравнения, эта вторая версия читается намного более плавно.

Диалог в пьесах

Диалог в пьесах (и сценариях) легко идентифицировать, потому что, помимо сценических указаний, диалог — единственное, из чего состоит пьеса.Вот краткое изложение основных правил, регулирующих диалог в играх:

• Имена: Каждой строке диалога предшествует имя говорящего.
• Наречия и сценические направления: Иногда наречие или сценическое направление вставляются в скобки или скобки между именем говорящего и строкой диалога, чтобы указать, как его следует читать, например:
  • Мама (возмущена) : Что это за способ говорить о твоем брате?
• Разрывы строк: Каждый раз, когда кто-то начинает говорить, как и в прозе, новая строка диалога отделяется от предыдущей разрывом строки.

Объединяя все это вместе, вот пример того, как выглядят диалоги в пьесах, из рассказа Эдварда Олби « зоопарк»:

ДЖЕРРИ: И что это за перекресток; что справа?

ПЕТР: Это? О, это Семьдесят четвертая улица.

ДЖЕРРИ: А зоопарк находится около Шестьдесят пятой улицы; Итак, я шел на север.

ПЕТР: [желая вернуться к чтению] Да; казалось бы так.

ДЖЕРРИ: Старый добрый север.

ПЕТР: [легонько, рефлекторно] Ха, ха.

Примеры диалога

Следующие ниже примеры взяты из всех видов литературы, от древних философских текстов до современных романов, показывая, что диалог всегда был неотъемлемой чертой многих различных типов письма.

Диалог в Шекспире

Отелло

В этой сцене из Отелло диалог служит разъяснительной цели, поскольку входит посланник, чтобы доставить новости о разворачивающейся военной кампании осмитов против города Родос.

Первый помощник
Вот еще новости.

Входят посыльный

Посланник
Оттомиты, преподобные и милостивые,
Направляясь должным курсом к острову Родос,
Соединили их с флотом после.

Первый сенатор
Да, так я подумал. Как вы думаете, сколько?

Посланник
Из тридцати парусов: и теперь они отступают
Их обратный курс, с откровенным видом выдерживая
Их намерения в отношении Кипра.Синьор Монтано,
Ваш верный и самый доблестный слуга,
С его свободным долгом рекомендует вас так,
И молит вас поверить ему.

Диалог в фильме Мадлен Л’Энгель

Морщинка во времени

Из классической детской книги Морщинка во времени , вот хороший пример диалога, в котором используется описание тона голоса персонажа вместо использования нетрадиционного словоблудия для обозначения строки диалога. Другими словами, L’Engel не следует линии диалога Кальвина с отвлекающей меткой вроде «рявкнул Кальвин.«Скорее, она просто заявляет, что его голос был неестественно громким.

« Я другой, и мне нравится быть другим ». Голос Кальвина был неестественно громким.
« Может, мне не нравится быть другим », — сказала Мэг. «но я тоже не хочу быть похожим на всех».

Также стоит отметить, что этот диалог помогает охарактеризовать Кэлвина как неудачника, который принимает свое отличие от других, а Мэг — как человека, заботящегося о том, чтобы приспособиться.

Диалог в

Визит хорошего коллектива

В этом отрывке из книги Дженнифер Иган A Visit From the Good Squad вообще не используются диалоговые теги.В этом разговоре между Алексом и неназванной женщиной всегда ясно, кто говорит, даже несмотря на то, что большинство строк диалога явно не приписываются говорящему с использованием таких тегов, как «он сказал».

Алекс поворачивается к женщине. «Где это произошло?»
«В женском туалете. Я думаю.»
«Кто еще там был?»
«Никто».
«Он был пуст?»
«Может, там кто-то был, но я ее не видел».
Алекс повернулся к Саше. «Вы просто были в ванной, — сказал он.«Вы кого-нибудь видели?»

В другом месте книги Иган приправляет свой диалог разговорным и сленгом, чтобы помочь с характеристикой. Вот, умытая рок-звезда-алкоголик Боско говорит:

«Я хочу интервью, репортажи, что угодно, — продолжал Боско. «Наполни мою жизнь этим дерьмом. Давай задокументируем каждое чертово унижение. Это реальность, верно? Ты уже не выглядишь хорошо двадцать лет спустя, особенно когда тебе удалили половину кишок. Разве это не выражение? »

В этом отрывке речь Боско изобилует разговорной речью, включая ненормативную лексику и использование им слова «кишки» для описания своей печени, что делает его персонажем с уникальной манерой речи.

Диалог у Платона

Менон

Следующий отрывок взят из диалога Платона под названием Meno. Этот текст — один из наиболее известных сократовских диалогов. Говорят два персонажа: Сократ (сокращенно «Соц.») И Мено (сокращенно «Мужчины»). Они вместе исследуют тему добродетели.

Soc. Итак, если есть какое-либо добро, отличное от знания, то добродетель может быть таким добром; но если знание охватывает все добро, то будем ли мы правы в мысли, что добродетель есть знание?

Мужчины.Истинный.

Soc. А добродетель делает нас хорошими?

Мужчины. Да.

Soc. А если мы хорошие, то нам выгодно; ведь все хорошее выгодно?

Мужчины. Да.

Soc. Тогда добродетель выгодна?

Мужчины. Это единственный вывод.

Косвенный диалог в книге Тима О’Брайена

«Вещи, которые они несли»

Этот отрывок из книги О’Брайена «Вещи, которые они носили» иллюстрирует использование непрямого диалога для резюмирования разговора.Здесь рассказчик от третьего лица рассказывает, как Кайова рассказывает о смерти солдата по имени Тед Лавендер. Обратите внимание, как краткое содержание диалога переплетается с остальной частью повествования.

Они шли до сумерек, потом рыли ямы, и той ночью Кайова продолжал объяснять, как ты должен быть там, как быстро это было, как бедняга просто упал, как бетон. — Бум вниз, — сказал он. Как цемент.

О’Брайен допускает вольность использования кавычек и диалоговых тегов, что временами затрудняет различение голосов разных говорящих и голоса рассказчика.В следующем отрывке, например, неясно, кто произносит последнее предложение:

Скула исчезла. Вот дерьмо, сказала Крыса Кили, этот парень мертв. Парень мертв, продолжал он повторять, что казалось серьезным — парень мертв. Я действительно имею в виду.

Почему писатели используют диалог в литературе?

Большинство сценаристов используют диалоги просто потому, что в их рассказе есть более одного персонажа, а диалоги являются важной частью развития сюжета и взаимодействия персонажей.Но помимо того факта, что диалог является практически необходимым компонентом художественной литературы, театра и кино, сценаристы используют диалог в своей работе, потому что:

• Он помогает в характеристике, помогая конкретизировать различных персонажей и заставляя их чувствовать себя живыми и реалистичными. индивидуальный.
• Это полезный инструмент экспозиции, поскольку он может помочь передать ключевую информацию о мире истории и ее персонажах.
• Продвигает сюжет. Независимо от того, принимает ли он форму спора, признания в любви или передачи важной новости, информация, передаваемая посредством диалога, часто важна не только для понимания читателями того, что происходит, но и для выработки действий, способствующих продвижению. сюжетная линия рассказа.

Другие полезные ресурсы для диалога

Как написать диалог, который увлечет вашего читателя

Если ваше письмо утомляет, оно усыпит вашего читателя.

И, к сожалению, вашим первым читателем будет агент или редактор.

Ваша работа состоит в том, чтобы считать каждое слово — единственный способ удержать внимание читателя до конца, а это нелегкая задача.

Захватывающий диалог — ваш друг, потому что он может достичь очень многого:

Но написать диалог хорошо непросто.Если ваш диалог слишком раздут, очевиден или красноречив, читатели не останутся с вами надолго.

Нужна помощь в написании романа? Щелкните здесь, чтобы загрузить мое полное руководство из 12 шагов.

Как написать эффективный диалог за 6 шагов

1. Порез до костей
2. Раскройте предысторию
3. Раскрытие персонажа
4. Будьте тонкими
5. Прочтите свой диалог вслух
6. Создайте момент «Сделай мой день»

Как писать диалог: Шаг 1.Порез до костей

Если вы не включаете их, чтобы раскрыть персонажа как умника или глупца, опускайте ненужные слова в диалогах.

Очевидно, вы не станете переводить разговор так, как протокол судебного заседания включает повтор и даже ммм, ах, ммм, и т. Д.

Посмотрите, сколько вы можете нарезать, виртуально передавая одну и ту же точку. В любом случае, так говорят настоящие люди.

Как это:

«Что вы хотите сделать в это воскресенье ? Я думал w Мы могли бы пойти в парк развлечений.”

«Я думал об аренде весельной лодки, — сказал Владимир. «На одном из озер».

«Ой, Владимир, , звучит прекрасно! Я никогда раньше не занимался греблей «.

Это не значит, что весь ваш диалог должен быть прерывистым — просто рубите мертвую древесину.

Вы будете удивлены, сколько мощности он добавляет.

Как написать диалог Шаг 2.Раскрыть предысторию

Наслоение предыстории с помощью диалога помогает удержать внимание читателя.

Намек на какой-то инцидент представляет собой схему, требующую вознаграждения.

Когда они направились к дому, Джанет прошептала: «Можно нам не заехать в Цинциннати?»

Мэгги сделала двойной удар. «Поверьте, я не хочу этого больше, чем вы».

«Хорошо, — сказала Джанет. «Я имею в виду…»

«Мы можем не говорить об этом, пожалуйста?»

Какой нормальный читатель не подумает, что он будет говорить об этом и останется с историей до тех пор, пока не повторится?

По мере развития сюжета раскрывайте все больше и больше о прошлом вашего главного героя.

Это предлагает настройки, которые должны заинтересовать вашего читателя, и позволяет вам не полагаться на штампованные воспоминания.

Нужна помощь в написании романа? Щелкните здесь, чтобы загрузить мое полное руководство из 12 шагов.

Как написать диалог. Шаг 3. Раскройте персонажа

Ваш читатель многое узнает о ваших персонажах через диалоги.

Вам не нужно СКАЗАТЬ нам, что они саркастичны, остроумны, самовлюблённы, добры или что-то ещё.

Вы можете ПОКАЗАТЬ нам, как они взаимодействуют и что говорят.

Как писать диалог. Шаг 4. Будьте тонкими

Dialogue предлагает несколько способов сильно преуменьшить значение.

Вот три:

1. Подтекст — люди говорят не то, что они имеют в виду.

Синди влюбляется в соседского мальчика немного постарше, который видит в ней просто сестренку.

Когда она поступает в старшую школу, Томми уже капитан футбольной команды, встречается с главным чирлидером и по большей части игнорирует Синди.

Томми уезжает в колледж, и вскоре Синди в выпускном классе средней школы доходит до сведения, что он и его девушка расстались.

Итак, когда он приходит домой после первого года обучения в колледже и меняет шину на своей машине, Синди случайно выходит на улицу. Она заводит разговор с Томми, и он ошеломленно смотрит вверх. Кто эта красавица — маленькая Синди из соседнего дома?

Она говорит: «Вы что, меняете?»

Томми смотрит на шину и снова на нее говорит: «Да, я на самом деле утра меняю.”

Синди говорит: «Ну, я слышала, что вращение — это хорошо».

И он говорит: «Да, я тоже это слышал».

Это подтекст . Они не говорят того, что имеют в виду на самом деле. Они ведь не говорят о замене шины, не так ли?

2. Шаг в сторону — когда персонаж отвечает на вопрос, игнорируя его.

Вместо этого он предлагает совершенно новую перспективу.

В фильме Patch Adams покойный Робин Уильямс сыграл блестящего молодого врача, который верит в ветхозаветную пословицу о том, что «смех — лучшее лекарство.”

В детском онкологическом отделении он носит надутую хирургическую перчатку на голове, что делает его похожим на петуха. Он носит простыни вместо обуви и топает, хлопая руками и крича.

Дети находят это смешным, но директора больниц считают это недостойным и требуют, чтобы он остановился.

Патч пытается рассмешить одну девушку — волонтера из больницы. Но пока все думают, что он забавный, она никогда не улыбается.

Наконец, Патч покидает больницу, чтобы открыть клинику в деревне.Каково же было его удивление, когда появилась эта лишенная чувства юмора юная леди, чтобы помочь ему настроить.

В какой-то момент она выходит отдохнуть, поэтому Патч следует за ней и садится напротив нее. Он говорит: «Я должен спросить. Все думают, что я истеричка, кроме тебя. Я все перепробовала. Почему ты никогда не думаешь, что все, что я говорю, смешно? »

Через несколько секунд она говорит: «Я нравилась мужчинам всю мою жизнь… всю мою жизнь…» И мы понимаем, по тому, как она это говорит, в детстве с ней жестоко обращались.

Внезапно мы понимаем, что это за девушка.Она не доверяет мужчинам и не смеется, потому что в жизни нет ничего смешного.

Она не ответила на его вопрос. Ее проблема не имела ничего общего с ним или его юмором.

Наконец, Патч понимает, что в некоторых вещах нет ничего смешного. Некоторые вещи, над которыми вы просто не смеетесь.

Это отличный поворот в истории. И пример обходного диалога.

3. Молчание

Молчание действительно может быть золотым.

Многим, в том числе Аврааму Линкольну, приписывают строчку: «Лучше хранить молчание и считаться глупцом, чем говорить и устранять все сомнения.”

Одна из самых сложных вещей для писателя — избегать заполнения молчаливых пробелов.

Точно так же, как мы не должны рассказывать в истории, что происходит в или , нам также не нужно писать, что кто-то не ответил или не ответил.

Если вы не скажете, что они сделали, читатель будет знать, что это не так.

«Ну, Джон, — сказала Линда, — что ты скажешь о себе?»

Джон сжал челюсть и уставился в окно.

«Я жду», — сказала она.

Он закурил.

Линда покачала головой. «Честно клянусь, Джон».

Слишком много писателей чувствуют необходимость написать здесь: «Но он отказался что-либо сказать» или «Но он не ответил».

Не надо! Мы знаем, мы это понимаем — и это громкий, эффективный, тихий диалог.

Ничего не говоря, Джон на самом деле говорит все.

Как написать диалог Шаг 5.Прочтите свой диалог вслух

Один из способов убедиться, что ваш диалог течет, — это прочитать его вслух или даже разыграть его.

Все, что не звучит правильно, тоже не будет правильно прочитано, поэтому переписывайте это, пока оно не станет правильным.

Как написать диалог Шаг 6. Создайте момент «Сделай мой день»

Некоторые знаковые диалоги стали такими же легендарными, как и фильмы и книги, из которых они взяты:

• «Откровенно говоря, моя дорогая…»
• «Нет места лучше дома.”
• «Мы больше не в Канзасе».
• «Моему старшему брату Джорджу, самому богатому человеку в городе».
• «То, что мы имеем здесь, — это отказ от общения».
• «Давай, сделай мой день».
• «Да пребудет с вами сила».
• «Хьюстон, у нас проблема».
• «Беги, Форрест, беги!»
• «Ты меня передал».

Большинство писателей — даже романисты-бестселлеры — никогда не создают таких незабываемых диалогов.Но стремление создать его стоит усилий.

По иронии судьбы, культовые диалоги должны быть настолько органичными, что не привлекают к себе внимания, пока фанаты не начнут его цитировать.

Как отформатировать диалог

1. Используйте теги диалога

тегов атрибуции — он сказал, она сказала, и т. Д. — обычно все, что вам нужно, чтобы указать, кто говорит, поэтому не поддавайтесь желанию проявить творческий подход.

Учителя, которые призывают вас искать альтернативы, обычно не публикуются и полагают, что агенты и редакторы будут впечатлены.

Поверьте мне, их не будет.

Избегайте манер атрибуции. Люди говорят вещей. Они не хрипят, задыхаются, вздыхают, смеются, не хрюкают, или нюхают их.

Они могут делать любые из этих вещей , а говорить их, что, возможно, стоит упомянуть, но акцент должен быть на том, что сказано, а читателям просто нужно знать, кто это говорит.

Будьте проще. Все эти другие дескрипторы обращают внимание на назойливого писателя.

Иногда люди шепчут или кричат ​​ или бормочут , но пусть их выбор слов означает, что они ворчат и т. Д.

Если важно, чтобы они вздыхали или смеялись, отделите это действие от диалога.

Джим вздохнул. «Я больше не могу этого выносить».

Не: Джим вздохнул, «Я больше не могу этого выносить».

Хотя вы читаете их в школьных читателях и в классической художественной литературе, теги атрибуции, такие как , ответили , ответили, , воскликнули, и заявили, что стали клишированными и архаичными.

Вы все еще будете время от времени их встречать, но я советую избегать их.

Часто указание авторства не требуется.

Используйте теги диалога только в том случае, если читатель иначе не знал бы, кто говорит.

Однажды я написал целый роман «Последний оперативник», не приписывая ни единой строчки диалога.

Не сказал , спросил , что угодно.

Через действие я ясно дал понять, кто говорит, и ни один читатель, даже мой редактор, не заметил.

Джордан покачал головой и вздохнул. «У меня это было.»

Другая распространенная ошибка — слишком частые обращения друг к другу по имени.

Реальные люди делают это редко, и часто кажется, что это насаждается только для того, чтобы избежать тега диалога. Вымышленные диалоги должны звучать реально.

Не начинайте тег атрибуции диалога с .

… сказал Джо или… сказал, что Мэри читается как детская книга.Замените он и она на имена, и это станет очевидным: … сказал, что он или сказал, что она просто не звучит правильно.

Скорее заканчиваться на означает для наиболее естественного звука: … Джо сказал или … сказала Мэри.

Не поддавайтесь желанию объяснить и отдайте должное читателю.

Писатель-любитель часто пишет что-то вроде этого:

«Я побежден», — устало воскликнул Джон.

Помимо того, что говорить и не показывать — нарушая основное правило написания — он использует архаичное , восклицает вместо говорит , заменяет это перед именем, а не после, и устало добавляет избыточное (объясняя то, что не нуждается в объяснении) .

Профи напишут:

Джон упал на диван. «Я побежден».

Это скорее показывает, чем говорит, и действие ( упало на диван ) говорит, кто говорит.

2. Как поставить точку в диалоге

Мало что может вызвать у новичка неправильную пунктуацию, особенно в диалогах.

Агенты и редакторы справедливо задаются вопросом, читаете ли вы диалоги, не говоря уже о том, можете ли вы написать его, если вы напишете что-то вроде: «Я не знаю». она сказала. Или «Что вы думаете?» He сказал.

Чтобы избежать типичных ошибок:

• Когда диалог заканчивается вопросом или восклицательным знаком, тег диалога после кавычек должен быть в нижнем регистре: «Я рад, что ты здесь!» она сказала.
• Когда диалог одного персонажа распространяется на более чем один абзац, начинайте каждый последующий абзац с двойных кавычек и помещайте закрывающие двойные кавычки только в конце последнего абзаца.
• Поместите знаки препинания внутри кавычек, тег диалога снаружи: «Джон только что спрашивал о вас», — сказал Билл.
• Укажите авторство после первого предложения составного предложения: «Не сегодня, — сказал он, — не в такую ​​погоду.”
• Действие перед диалогом требует отдельного предложения: Анна покачала головой. «Я не могу поверить, что она ушла!»
• Цитирование внутри цитаты требует одинарных кавычек: «Люси, мама специально сказала:« Не стричь челку », и ты все равно это сделала!»
• Когда действие или атрибуция прерывают диалог, используйте строчные буквы при возобновлении диалога: «Это, — сказала она, — очень больно».

3. Каждому новому выступающему нужен новый параграф

Вот как я вел разговор между Брэди, одним из моих главных персонажей, и его адвокатом в моем романе Ривен :

Равиния сидела, качая головой и рассказывая ему все причины, по которым он никогда не полетит.Правила, положения, протокол, процедура, никаких исключений, и этот список можно продолжать и продолжать. «Я не собираюсь заниматься этим ради тебя, Брейди».

«Да, это так. Я могу сказать.»

«По мне не скажешь. Вы слушали? Это невозможно… »

«Но вы попробуете».

Равиния закатила глаза. «Я бы даже не знал, с чего начать».

«Конечно. Вы все знаете, и вы давно работаете внутри системы.”

«Меня бы отсюда смеяли», — сказала она.

«Просто скажи, что попробуешь».

«Брейди, правда, будь серьезен. Подумайте об этом. Вы можете себе представить, что надзиратель идет на это? Ага. Ни за что.»

«Мне нравится ваша идея начать с надзирателя», — сказал он.

«Я такого не говорил».

«Начать сверху; иди прямо к мужчине ». …

«Брэди, не проси меня об этом.”

«Я спрашиваю».

Дополнительные примеры диалогов

Пример № 1 — Если вы достаточно взрослые, чтобы помнить оригинальный Twilight Zone (организованный Родом Серлингом) или Dragnet (главную роль и рассказывал Джек Уэбб), вы знаете, как диалог задает тон их шоу. .

Серлинг иногда был причудливым, иногда загадочным, но всегда провокационным. «Представьте себе одного взрослого человека средних лет, потерянного в пространстве и времени…»

Джек Уэбб, как Л.Детектив полиции сержант Джо Фрайдей всегда был смертельно серьезным и монотонным. «Только факты, мэм».

Пример № 2 — Сравните те, что с диалогом между Томом и его тетей Полли в Приключения Тома Сойера Марка Твена.

«Вот! Я мог подумать об этом туалете. Что ты там делал? »

«Ничего».

«Ничего! Посмотри на свои руки. И посмотри на свой рот. Что это за грузовик? »

«Не знаю, тетя.”

«Ну, я знаю. Это варенье — вот что это такое. Сорок раз я говорил, что если ты не оставишь варенье в покое, я сниму с тебя шкуру. Дай мне этот переключатель.

Выключатель завис в воздухе — опасность была отчаянной —

«Мой! Посмотри назад, тетя! »

Старушка обернулась и выхватила юбки, не опасаясь опасности. Парень тут же убежал, вскарабкался на забор и скрылся за ним.

Такой диалог задает тон всей истории и четко различает персонажей.

Пример № 3 — В Adventures of Huckleberry Finn, Твен разграничивает южного белого мальчика и Джима, беглого раба, намекая на их соответствующие акценты.

Твену не нужно говорить, кто говорит, но читатель никогда не спутает их.

«Джим, ты когда-нибудь видел короля?»

Y’all — единственное слово в этом предложении, которое подразумевает южный акцент, но этого достаточно.

«Я шо достаточно сделал.”

«Ты лжец, Джим. Вы никогда не видели короля ».

«Я видел королей в колоде карт».

Грамматика

Гака и шо Джима и фо — единственные намеки на их диалекты.

Слишком много фонетического правописания замедлило бы чтение.

Пример № 4 — Хороший диалог может уточнить предысторию персонажа:

Женщина в ресторане шепчет своему соседу по ланчу: «Ты ведь знаешь, кто это там, не так ли?»

Другой говорит: «Нет, кто?»

«Вот и все.Она так много поработала, что ее не узнать. Это Бетти Лу Херман.

«Нет.»

«Да, ей сделали нос, приподняли щеки и сделали пересадку волос».

«Почему?»

«Она идет в политику».

«Серьезно, это действительно она?»

В этом кратком обмене предыстория многослойна, показывая, где в противном случае было бы слишком много повествовательного резюме в форме рассказа.

Пример № 5 — Позвольте читателям испытать удовольствие от естественного появления истории, вместо того, чтобы подробно описывать каждую деталь.

Вместо того, чтобы писать такие неуклюжие диалоги:

«То, что вы находитесь в этой больнице, потому что вас чуть не убили в той аварии, когда Билл ехал за рулем, не означает, что вы не должны его прощать».

Попробуйте это:

«Что вы собираетесь делать с Биллом? Он чувствует себя ужасно ».

«Он должен.”

«Ну, он бывал?»

«Он бы не посмел».

Что на самом деле произошло и почему, может появиться в дальнейшем реалистичном диалоге по мере развития сюжета. Если бы вы проходили мимо больничной палаты и слышали этот разговор, они бы не описали все по буквам, как в первом примере. В обычном разговоре между двумя персонажами — не только для того, чтобы вываливать информацию на читателя — вам нужно будет догадываться, что происходит.

Это часть удовольствия читателя — участвовать в опыте.

Example # 6 — В реальной жизни мы повторяем себя для акцента, но это должно быть исключено из письменных диалогов.

Вместо многословного обмена вроде этого:

«Что ж, это может быть одна из моих самых безумных ошибок».

«Почему, Па?»

Попробуйте это:

«Возможно, это моя самая безумная ошибка».

«Почему, Па?»

Слова практически одинаковы, в том же порядке, но их меньше, что делает предложения более мощными.

Кардинальный грех диалога

Никакие ярлыки не превратят вас в автора бестселлеров, но писатели часто просят меня поделиться мудростью в стиле Йоды: «Ты дал бы мне, если бы мог сказать мне только одно…»

Итак, вот оно: избегайте прямого диалога .

Это не волшебство, но если вы справитесь с этой ловушкой любительского письма, вы сразу же получите преимущество перед конкурентами.

На носу может показаться положительным моментом — что было бы, если бы оно было связано со стрельбой или учеными, но для наших целей это термин, придуманный голливудскими продюсерами и сценаристами для прозы, которая отражает реальную жизнь, не продвигая сюжет.Это одна из самых распространенных ошибок, которые я вижу в хорошем письме. Даже профи часто попадают в это.

Пример:

Телефон Пейдж зазвонил, сообщая, что ей звонили. Она сняла сумку с плеча, открыла ее, вытащила сотовый, нажала кнопку «Принять вызов» и поднесла его к уху.

«Это Пейдж», — сказала она.

«Привет, Пейдж».

Она узнала голос своего жениха. «Джим, дорогой! Привет!»

«Где ты, детка?»

«Только что подъехали к гаражу.”

«Значит, с машиной больше не будет проблем?»

«О, парень на заправке сказал, что, по его мнению, требуется регулировка углов установки колес».

«Хорошо. Мы все еще в пути?

«С нетерпением жду этого, дорогая».

«Вы слышали об Элисон?»

«Нет, а что с ней?»

«Рак».

«Что !?»

Вот как должна быть визуализирована сцена:

Телефон Пейдж чирикал.Это был ее жених, Джим, и он рассказал ей кое-что об одном из их лучших друзей, что заставило ее забыть, где она была.

«Рак?» прошептала она, едва в состоянии говорить. «Я даже не знала, что Элисон заболела. А ты?

Поверьте, ни один читатель не удивится, откуда она узнала, что звонил Джим. Кому-нибудь нужно сказать, что:

• чирик сказал ей, что ей звонили?
• ее телефон в сумочке?
• ее сумочка на плече?
• Она должна открыть его, чтобы достать телефон?
• она должна нажать кнопку, чтобы ответить на звонок?
• нужно поднести телефон к уху, чтобы слышать и говорить?
• она называет себя звонящему?

Те, кто любит вас, могут также любить такие письма, хваля вас за описание каждой реальной детали ответа на звонок по мобильному телефону.

Это показывает, что вы можете точно отражать реальную жизнь. Повезло тебе. Не ругайте себя за это; мы все это сделали. Просто брось это. 🙂 Оставьте это любителям.

Отделите себя от конкурентов, распознавая и удаляя подобные мелочи.

Копайте глубоко. Пройдите мимо поверхности. Удалите свои эмоции, свой разум, сердце и душу.

Вспомните, каково это, когда вы получили такие новости о ком-то, о ком вы глубоко заботитесь, и возьмите читателя с собой в путешествие, которое вы обещали им, когда они подхватили вашу историю.Пусть они услышат ответ Пейдж: «Джим, позволь мне проверить тебя сегодня вечером. Мне нужно ее увидеть.

Примените к своему собственному диалогу принципы и инструменты, которые я здесь изложил, и я верю, что вы сразу заметите неоспоримые изменения в своей собственной прозе.

Нужна помощь в написании романа? Щелкните здесь, чтобы загрузить мое полное руководство из 12 шагов.

Учитесь на примерах великих диалогов

Нет никаких сомнений в том, что одним из самых сильных элементов истории является диалог.В фильме диалог создает общий тон фильма, устанавливает отношения между персонажами и тонко раскрывает основные тематические сообщения аудитории. Таким образом, эффективное написание диалогов — важная часть успеха любого писателя.

В этой статье мы рассмотрим:

Разные жанры хорошо сочетаются с разными диалогами. Иногда именно неожиданное использование диалога делает рассказ наиболее эффективным. В других случаях необходим прогнозируемый диалог, чтобы без путаницы продвигать сюжет вперед.Вот почему писать диалоги для фильма бывает непросто.

При написании диалога создатели фильма должны решить, как они хотят, чтобы их зрители воспринимали их фильм. Будет ли это комедийным и саркастическим? Будет ли это серьезно и реалистично? Часто кинематографисты используют комбинацию этих характеристик при написании диалогов.

Один из лучших способов научиться писать диалоги — это стоять на плечах гигантов. Чтобы помочь в этом, мы собрали некоторые из лучших примеров диалогов из десяти известных фильмов, номинированных на «Оскар» и получивших премию «Оскар» за последнее десятилетие.

Прежде чем мы углубимся, давайте рассмотрим основы.

Обзор кинематографического диалога:

Кинематографический диалог определяется просто как

«устный разговор двух или более персонажей».

Это простое определение дает писателю простор для творчества. С другой стороны, это также дает им много места для ошибок. Надо помнить: есть фильмы, а есть прекрасные фильмы.Точно так же есть диалог, а затем есть отличный диалог.

В конечном счете, хороший диалог имеет цель. В хороших диалогах есть причина для каждого слова, которым обмениваются. Если диалог в фильме не соответствует характеру, ненужен или неуместен, он может легко свести на нет всю постановку. Мы не любим очернять, но вы видели The Room ?

Чтобы улучшить диалог, писатели должны задать себе два вопроса:

• Что этот разговор дает аудитории?
• Что дает фильм этому обмену между этими персонажами?

Если на эти вопросы невозможно ответить, сценарий требует доработки.

Что такое великий диалог?

Прежде всего, самое важное применение написания диалогов — это разработка. Отличный диалог легко развивает историю. Кроме того, он максимально выразительно формирует личности персонажей.

Сценаристам часто говорят «показывать, а не рассказывать», и это именно то, что делает диалог. Публика хочет судить о персонажах по себе, и диалог — это то, как вы им позволяете. Диалог — это то, как персонажи выражают себя.Лучший диалог может раскрыть личность персонажа только по тону, а не по содержанию.

Великий диалог содержит гораздо больше, чем просто сумму его частей. Это может быть верхушка айсберга, скрывающая под собой очень многое. Или отличный диалог может быть музыкой для ушей, использоваться как лингвистическое оружие, разрезая самую суть аудитории, положительно или отрицательно (чтобы рассмешить или заставить их плакать).

Эволюция диалога:

Принято считать, что кинематографические диалоги ожили с помощью Talkies, также известных как Sound Films.Можно даже утверждать, что кинематографические диалоги восходят к эпохе немого кино. В это время были наняты местные актеры, которые лично разыграли реплики персонажей в кинотеатре.

Кроме того, из-за состояния технологий в то время Sound Films не входила в коммерческое использование до конца 1920-х годов. Однако к началу 1930-х годов звуковые фильмы и, по сути, диалоги стали глобальным феноменом.

В течение следующих нескольких десятилетий режиссеры и сценаристы воспользовались возможностью синхронного диалога.Многие режиссеры разработали очень дотошные и экстравагантные стили диалога. Это очевидно во многих нелепых комедиях 1940-х годов. Один из самых известных, His Girl Friday , использовал колоссальный 191-страничный сценарий всего за 92 минуты.

Напротив, когда написание диалогов теперь является бесспорным продуктом для фильмов, некоторые сценаристы выбрали противоположный подход, демонстрируя, что иногда меньше, если больше. Пример этого — Тихое место. Этот фильм ужасов 2018 года, снятый Джоном Красинки, включает короткий 67-страничный сценарий 91-минутного фильма, почти не содержащий диалогов.

В целом диалоги могут быть тяжелыми и оживленными, а могут быть короткими и простыми. До тех пор, пока каждая строка впечатляет и вносит вклад, диалог, безусловно, может включать в себя целый фильм.

10 примеров великого диалога

1.

Брачная история (2019)

Драматический фильм Ноя Баумбаха « История брака » получил шесть номинаций на 92-й церемонии вручения премии Оскар. Сценарий фильма подчеркивает эмоциональную суматоху развода и получил признание критиков за его резкость и реалистичность.

Marriage Story учит нас, что когда дело доходит до написания диалогов, неприятная правда часто может находить наибольший отклик у зрителей . Зрителям нравится подключаться к фильму, даже самым неожиданным образом. Некоторые фильмы напоминают нам о сострадании человечества и счастливых моментах жизни. Диалог в Marriage Story не является примером этого.

Баумбах имеет тенденцию внимательно изучать почти всех своих персонажей, выявляя мучительно настоящие недостатки, которые можно найти во многих окружающих нас людях и даже в нас самих.В диалоге Marriage Story ‘ есть свидетельства газлайтинга, эгоизма, эгоизма, жадности и внешней потери контроля.

В конечном итоге, в результате получается болезненная демонстрация двух людей, проявляющих друг в друге худшее. Каждый из них указывает на недостатки и неуверенность друг друга, глубоко проникая в их суть. Это блестяще демонстрирует трудности долгосрочных отношений, каждый из которых обладает такими знаниями о другом, что может использовать их как оружие.

«Во-первых, я люблю свою маму, она была прекрасной мамой.Во-вторых, как вы смеете сравнивать мою материнскую жизнь с моей матерью! Я могу быть похож на своего отца, но я не похож на свою мать! »

«Ты есть! А ты мне как отец. Ты тоже похожа на мою мать. Вы все плохие во всех этих людях! »

Например…

Мы видим это, когда Николь и Чарли Барбер, разведенные и разведенные, вступают в агрессивный спор после судебного заседания. Короче говоря, Чарли говорит Николь, что жизнь с ней безрадостна, и она должна быть рада, что спать с кем-то другим — «все, что он сделал.Он продолжает яростно кричать ей: «Каждый день я просыпаюсь и надеюсь, что ты мертв».

Большинство зрителей не одобряют слова Чарли или Николь друг другу в этой сцене, но эмоции, стоящие за ними, к сожалению и странно знакомы многим. Диалог в фильме, безусловно, сложен, состоит из множества строк настолько жестоких, что их почти невозможно вынести.

Эта неудобная, но узнаваемая речь демонстрирует, как диалог может звучать правдоподобно для разных людей, даже если он на самом деле неприменим ни к одному из них напрямую.

2.

Ее (2013)

Спайк Джонз дебютировал в качестве сольного сценариста своим эксцентричным научно-фантастическим романтическим драматическим фильмом Her . Ее выиграла премию Оскар в 2013 году за лучший оригинальный сценарий. В этом фильме большая часть диалога ведется между Теодором Туомбли и его виртуальным помощником Самантой, которая представляет собой операционную систему с искусственным интеллектом.

What Her учит кинематографистов писать диалоги , как приписывать реалистичные эмоции своим персонажам, независимо от того, как они представлены на экране .Саманта — это операционная система, поэтому зрители никогда не сталкиваются с ней визуально. Несмотря на это, зритель может наблюдать за формированием ее личности исключительно через ее разговоры с Теодором.

«И тогда мне пришла в голову ужасная мысль. Эти чувства вообще реальны? Или они просто программируют? Эта идея действительно ранит ».

Не только это, но и зрители могут видеть изменение личности Теодора по мере развития его отношений с Самантой.Его разговоры с Самантой подталкивают его наконец подписать документы о разводе с бывшей женой. Кроме того, влияние их отношений демонстрирует способность диалогов продвигать сюжет вперед.

Ее учит нас, что написание диалогов не должно принимать общепринятые формы. В фильме могут присутствовать самые неожиданные персонажи, но он все же может найти объяснение в глазах зрителя.

Формы диалога в Her кажутся почти классическими: просто два персонажа узнают друг друга, разговаривая друг с другом.В футуристической обстановке этот классицизм кажется умным и полезным.

3.

Отель Гранд Будапешт (2014)

«» Уэса Андерсона «Гранд Будапештский отель », как и многие другие его фильмы, известен своим довольно застывшим, но захватывающим диалогом. Этот комедийно-драматический фильм получил четыре из девяти номинаций на 87-й церемонии вручения премии Оскар. Сценарий Андерсона учит нас, что при написании диалогов преуменьшение действительно может служить для подчеркивания тона фильма.

В The Grand Budapest Hotel большая часть диалогов ведется как бы, даже несмотря на то, что ситуации или содержание довольно причудливые. Это усиливает комедийную иронию на протяжении всего фильма.

Например…

В сцене перестрелки в отеле практически дюжина людей стреляют друг в друга с разных концов отеля. На самом деле трудно определить, какие слова можно было бы сказать, чтобы на самом деле не дать такому количеству людей стрелять друг в друга.

Однако в этом фильме достаточно одного следователя, чтобы крикнуть: «Сложите огонь!» и каждый немедленно подчиняется его команде. Следователь Альберт Хенкельс продолжает говорить: «Кто кого стреляет?» И персонажи действительно отвечают.

Исходя из этого, Дмитрий, первоначальный зачинщик перестрелки, дает краткое описание Густава Х., называя его убийцей и вором. Затем Гюстав дает живое, но подробное описание Дмитрия, вспоминая всех людей, которых он убил.Ни один из персонажей не излагает эти детали с испугом или ужасом, а скорее с детской уверенностью, имитирующей болтовню «он сделал это!»

Этот обмен происходит, поскольку почти все до сих пор держат оружие друг против друга. Непрактичность диалога, происходящего в этом контексте, усиливает иронический тон Андерсона в целом. Хотя и далекие от реалистичности, диалоги — вот что делает фильм таким отличительным.

4.

Кэрол (2015)

Кэрол — романтический драматический фильм, основанный на романе Патрисии Хайсмит « Цена соли » 1952 года.Этот эмоциональный фильм, снятый Тоддом Хейнсом, стал самым рецензируемым фильмом 2015 года. Помимо всемирной похвалы, Кэрол получила шесть номинаций на Оскар на 88-й церемонии вручения премии Оскар, включая номинацию за лучший адаптированный сценарий.

Фильм рассказывает о запрещенном романе между Терезой Беливет и Кэрол Эйрд. Кэрол учит нас, что когда дело доходит до написания диалогов, тонкие детали — это все .

На протяжении первой половины фильма привязанность Терезы и Кэрол друг к другу никогда не выражается явно.Вместо этого публике предлагаются различные диалоги, которые делают их романтические чувства ощутимыми.

Например…

Первое словесное представление об общем влечении пары возникает у публики, когда Кэрол говорит Терезе, что разводится с мужем. Затем она спрашивает, живет ли Тереза ​​одна, на что Тереза ​​отвечает утвердительно.

Тереза ​​продолжает упоминать Ричарда, человека, который хочет на ней жениться. Кэрол спрашивает Терезу, хочет ли она выйти за него замуж, на что Тереза ​​отвечает: «Ну, я даже не знаю, что заказать на обед.Хотя внешне ничего не говорится, оба персонажа тонко выражают друг другу и публике неприязнь к мужчинам в их жизни.

«Я очень сомневаюсь, что пошла бы с ним обедать».

Этот диалог очень отсылает к временному периоду, в котором происходит действие фильма. Поскольку однополое влечение не одобрялось в 1950-х годах, большинство разговоров на эту тему вряд ли когда-либо были прямыми. Часто все, что касалось гомосексуализма, говорилось осторожно.

Адвокаты Кэрол по разводам используют такие фразы, как «образец поведения» и «манера поведения», когда ссылаются на ее предыдущие отношения с женщинами. Кроме того, муж Кэрол никогда прямо не заявляет о ее сексуальной ориентации. Вместо этого он говорит с ней об этом, говоря что-то вроде «такие женщины, как ты».

Используя такие второстепенные детали, Кэрол может провести аудиторию через первую половину фильма, не прибегая к очевидным, открытым диалогам. Это не только создает напряжение, поддерживая «секретный» характер отношений Кэрол и Терезы, но также остается верным контексту временного периода.

5.

Женщины ХХ века (2016)

Основываясь на фильме о юности в Санта-Барбаре 1970-х, Майк Миллс написал и снял этот всеобъемлющий комедийно-драматический фильм о взрослении. 2 Женщины 0-го века был номинирован на лучший оригинальный сценарий на 89-й церемонии вручения премии Оскар.

В фильме много повествовательных монологов, дающих предысторию главных героев. Однако именно диалоги в этом фильме идут еще дальше, чтобы показать нам, как эти предыстории формируют личности персонажей.То, что «Женщины 20 века» учит нас написанию диалогов, — это , как сохранять детали по теме и в связи друг с другом .

Например…

Примером этого является персонаж Греты Гервиг, Эбби Портер. Монолог, в котором подробно рассказывается о жизни Эбби до того, как она жила с Доротеей, рассказывает аудитории, как она стала этим свободным духом и энергичным фотожурналистом. Он также рассказывает нам об истории болезни Эбби с раком шейки матки, который она получила из-за того, что ее мать использовала лекарство от бесплодия при зачатии.

Мать Эбби не хочет говорить с Эбби о ее раке и возмущается ее чувством вины. Из-за этого Эбби начинает снимать комнату у Доротеи.

Однажды ночью Эбби положила голову на стол во время ужина в доме Доротеи. Доротея просит Эбби проснуться, и Эбби говорит: «У меня менструация». Прямолинейность Эбби шокирует Доротею, которая говорит ей, что не всем нужно знать, что у нее месячные.

Далее Эбби с разочарованием объясняет, почему мужчинам и женщинам должно быть удобнее говорить о менструации.Она даже заставляет нескольких мужчин за столом небрежно повторять ей слово «менструация», чтобы показать, что это не имеет большого значения.

Это показывает аудитории, как нежелание матери Эбби говорить о трудных ситуациях с ее помощью вызвало нынешнюю смелость Эбби. Теперь Эбби еще больше склонна обсуждать непростые темы с другими. Эта сцена служит не просто краткой комической дилеммой относительно феминистской точки зрения. Его цель — осветить нынешнюю личность Эбби со ссылкой на ее прошлое.

6.

Выйти (2017)

Фильм « Get Out » Джордана Пила был номинирован на четыре премии «Оскар» и получил «Оскар» за лучший оригинальный сценарий. Неудивительно, почему этот невероятный фильм ужасов был назван одним из десяти лучших фильмов журнала Time за 2017 год. Сценарий Пила показывает нам силу подтекста в создании атмосферы и насколько он важен при написании диалогов .

На протяжении всего начала фильма многие персонажи вызывают отвращение.

Например…

Сначала наш главный герой, Крис, испытывает чувство облегчения, когда видит Логана Кинга, еще одного черного человека, на собрании, полном белых людей.

Это облегчение быстро превращается в беспокойство из-за необычной реакции Логана на приветствие Криса. Крис небрежно приветствует Логана, говоря: «Приятно видеть здесь еще одного брата». Логан тревожно отвечает: «Привет, да, конечно, это так». Страшно формальный ответ Логана сбивает Криса с толку.Его замешательство еще больше усиливается, когда появляется намного старше, белая жена Логана.

Логан наклоняется и говорит своей жене: «Крис только что сказал мне, что ему намного удобнее, когда я здесь». Это необычное выражение деталей узнается Крисом и женой Логана, которая спешит его поприветствовать других гостей.

«Логан, мне неприятно отрывать тебя, дорогая, но Винкотты спрашивали о тебе».

Добавляя тонкий, но странный и эффектный диалог, можно понять основное сообщение, даже если сказано очень мало.Установлено представление о том, что что-то не так, но не зная точно, почему это неправильно. Отсюда аудитория может почувствовать, что надвигается катастрофа, и ей не терпится узнать всю историю.

7.

Проект Флориды (2017)

Флоридский проект — это фильм, в котором стиль диалога совершенно противоположен стилю Уэса Андерсона. Шон Бейкер, режиссер и соавтор сценария , , на самом деле нанял много «непрофессионалов» для этого фильма, номинированного на премию Оскар.Из-за этого диалоги очень соответствуют сеттингу фильма.

Что Флоридский проект учит о написании диалогов — это , как и когда оставаться верным реальности истории . В то время как некоторые фильмы процветают из-за своей театральности, а другие любят недооценивать самих себя, диалог The Florida Project поражает своей реалистичностью. Он принимает вещи такими, какие они есть, и представляет их аудитории как таковые.

Такой диалог, который настолько точно отражает реальность, вызывает восхищение.Действие фильма происходит в шатких мотелях недалеко от Орландо, штат Флорида, и в центре его внимания Муни и ее мать Халли. Они живут в мотеле «Волшебный замок» в бедности, едва оплачивая аренду.

Например…

Прекрасный пример того, насколько аутентичен диалог в фильме, происходит в конце фильма. В этот момент DCF забирает Муни у Галлея. После эмоциональной вспышки между Хэлли и полицией Муни также впадает в панику и убегает от консультанта службы поддержки детей.Она добирается до ближайшего мотеля, где живет ее друг Джэнси.

Диалог в этой части фильма откровенный, агрессивный и эмоциональный. С такой интенсивной сценой, которая изображает действительность многих бедных семей, нет необходимости быть чем-то иным, кроме реалистичности. Должны быть нецензурные выражения, бормотание и перебои в речи. Отрицание этого сделало бы фильм наивным и нечувствительным к реальному миру.

8.

Леди Берд (2017)

Картина Lady Bird Греты Гервиг была номинирована на пять премий Оскар.Этот фильм процветает в сценарии, сосредоточенном на дисфункциональных отношениях сильного подростка. Комедийно-драматический фильм о совершеннолетии акцентирует внимание на рвении будущей выпускницы средней школы и ее отвращении к окружающему миру.

То, что Lady Bird учит нас написанию диалогов, — это , как фильм может создавать конфликт только с помощью слов . Диалог в Lady Bird — это то, что отталкивает многих персонажей и заставляет их вести себя так, как они делают.

Например…

Мы видим это всего за три минуты фильма. Когда Кристина (леди Берд) и ее мать Мэрион едут домой, они заканчивают прослушивание аудиозаписи «Гроздья гнева » Джона Стейнбека. Кристина идет включить радио, но Марион хочет посидеть в тишине.

Из этого единственного разногласия быстро вспыхивает спор, но содержание расширяется и развивается, чтобы раскрыть полноту личностей персонажей всего за пару минут.Результатом этого краткого обмена мнениями стало больше, чем просто введение в фильм. Это общий обзор личностей Кристины и Марион и их отношений между матерью и дочерью.

«Никто не просит вас быть идеальным, достаточно внимательного отношения».

Из этой сцены мы можем видеть, как сильно Кристина жаждет получить от жизни больше, но также как ее наивность омрачает ее способность ценить ее нынешнюю жизнь. С другой стороны, Марион практична и реалистична, что заставляет ее возмущаться способностью Кристины подорвать все, что она для нее сделала.Эти фундаментальные установки противоречат друг другу на протяжении всего фильма.

Чтобы завершить эту сцену, Кристина просто выскакивает из машины. Такого рода несдержанное решение было бы неправильно, если бы оно не было спланировано заранее завязавшимся диалогом.

9.

Зеленая книга (2018)

Зеленая книга — это пример диалога, который действительно иллюстрирует характер персонажей. Эта биографическая комедия-драма получила три «Оскара» за лучший фильм, лучший оригинальный сценарий и лучшую мужскую роль второго плана.Этот фильм также был включен в список десяти лучших фильмов года Американского института кино (AFI).

Подобно Lady Bird , в Green Book , мы можем видеть личности персонажей так интенсивно и так быстро из-за их противоречия друг другу. Зеленая книга учит кинематографистов писать диалоги , как разделение персонажей может объединить вашу историю .

В этом фильме Тони Лип — безработный вышибала.Несмотря на его опыт работы с грубыми пьяницами, Тони откровенен, беспечен и добродушен. С другой стороны, доктор Дон Ширли чрезмерно формален, аккуратен и критикует легкость Тони.

Тони, белый итальянец, получает работу водителем и защитой доктора Ширли, чернокожего пианиста, во время его концертного турне по далекому югу. Маловероятная пара в конечном итоге учится и растет друг у друга больше, чем они ожидали.

Диалог в Зеленой книге развлекает аудиторию тем, насколько индивидуальна Тони и доктор.Ширли.

Например…

На собеседовании с Тони о приеме на работу доктор Ширли говорит Тони: «Вы впечатлили нескольких людей своей врожденной способностью справляться с проблемами». Тони отвечает: «Хорошо, вот в чем дело, у меня нет проблем в дороге с Чу, но я не дворецкий».

Контраст в дикции между доктором Ширли и Тони показывает нам, что написание нетрадиционных диалогов — это не всегда противоречие между сценарием и жанром или контекстом и реакцией, но также может быть нетрадиционным между самими персонажами.

10.

Дикие звери юга (2012)

Фильм « зверей южной дикой природы» Бен Цейтлина был номинирован на четыре «Оскара» на 85-й церемонии вручения премии Оскар. Этот яркий драматический фильм был адаптирован по одноактной пьесе соавтора сценария Люси Алибар « Сочные и вкусные». Этот фильм также дал 9-летней Квенжане Уоллис звание самой молодой номинантки на лучшую женскую роль в истории.

Звери южной дикой природы занимают место в Ванне, вымышленном сообществе в заливе Луизиана.Жители The Bathtub отказываются выезжать из захудалого района, несмотря на сильное наводнение. Главный герой фильма, Hushpuppy, — энергичная шестилетняя девочка, пытающаяся отбиться от рушащегося мира вокруг нее, в то время как ее отец, Винк, страдает неизлечимой болезнью.

Что Beasts of the Southern Wild учит о написании диалогов — это , как продемонстрировать скрытые мотивы персонажа в его речи .

Например…

Беседы Hushpuppy с Винком показывают нам его внутреннее разочарование по поводу смерти.Изначально словесная агрессия Винка по отношению к Hushpuppy создает у аудитории впечатление, что он совершенно пренебрегает ею. Однако каждый фрагмент диалога дает нам все больше и больше информации о причинах его поведения.

Wink пытается эмоционально дистанцироваться от Hushpuppy из-за его болезни. Он хочет изолировать себя от нее, чтобы облегчить их смерть им обоим, но он также хочет, чтобы она выжила без него. Его родительская философия — жесткая любовь, бросающая ей вызов, поэтому она готова к жизни без него.

«Все теряют то, что их сделало. Смельчаки остаются и смотрят, как это происходит. Они не убегают! »

Это видно во время шторма, когда Винк кладет ленту на пол, чтобы сделать границу в доме, определяя, какая сторона его, а какая — Hushpuppy. Несмотря на это физическое разделение между ними, он кричит Хушпуппи, чтобы тот надевал поплавки на случай, если вода поднимется слишком высоко. Он говорит ей: «Моя работа — уберечь тебя от смерти, хорошо? Так что сядьте и слушайте меня.”

Попытка Винка отделиться от Hushpuppy постоянно терпит неудачу из-за его врожденной защиты от нее. Диалог между ними показывает нам, что действия Винка не являются злонамеренными, а скорее являются побочными эффектами личной битвы, в которой он сражается.

• Что вы думаете об этой статье? Поделитесь им, поставьте лайк, поставьте оценку и поделитесь своими мыслями в поле для комментариев ниже…
• Проблемы со сценарием или книгой? Анализ историй — это то, чем мы занимаемся весь день, каждый день… ознакомьтесь с нашим спектром услуг по освещению сценариев для писателей и режиссеров.

Эта статья написана Бренной Шитс и отредактирована IS Staff .

Получите ВСЕ наши БЕСПЛАТНЫЕ ресурсы

Разберитесь в самых сложных областях сценария с нашими эксклюзивными электронными книгами. Получите все наши БЕСПЛАТНЫЕ ресурсы, присоединившись к 60 000 режиссеров в нашем списке рассылки!

Успех! Спасибо за регистрацию, теперь проверьте все папки электронной почты, включая нежелательную почту!

Что-то пошло не так.

Примеры диалога — Справедливость для всех

Два ведра — Отчет о воздействии — сентябрь.2017 — Тэмми Кук

Опрос Popsicle (и разговор) — январь 2017 — Тэмми Кук

Когда сострадание убивает — ноябрь 2016 — Ребекка Хашке

«Что вы имеете в виду?» — Вопрос, который спас мою беседу — сентябрь 2016 г. — Ребекка Хашке

Не спорь — Диалог! (Алекс) — Март 2016 — Кэтрин Вурц

«Вы полностью изменили мою точку зрения!» (Нина) — декабрь 2015 — Джереми Горр

#MindBlown — ноябрь.2015 — Ребекка Хашке

Уходя — октябрь 2015 — Джордан Ньюхаус

Краеугольный камень свободы женщин — апрель 2015 — Джоанна Вагнер

«Подождите! Думаю, я могу тебе помочь! » (Общая основа для спасения…) — март 2015 г. — Стив Вагнер

Давайте поговорим об одном и том же — февраль 2015 г. — CK Wisner

Благотворительность в метро — Отчет о воздействии — январь 2015 г. — Стив Вагнер / Charity Boaz

Путешествие во времени, мытье посуды и биология — янв.2015 — Тэмми Кук

Сила изображения — январь 2015 — Ребекка Хашке

Почему люди имеют значение — октябрь 2014 — Джоанна Вагнер

Изо рта младенцев — август 2014 — Иордания Newhouse

Запад — июнь 2014 — Джейкоб Буроу (теперь с ADA)

Все ли люди имеют равное право на жизнь? — апрель 2014 г. — Джоанна Вагнер

Переходный ребенок, подросток и чашка чая — декабрь.2013 — Джоанна Вагнер

Хороший разговор — это … окно — ноябрь / декабрь. 2013 — Стив Вагнер

Хороший разговор — это… зеркало — июль 2013 — Стив Вагнер

Сходи в зоопарк (Аргумент о равных правах, часть II) — июль 2013 — Тимоти Брам

Гринпис — Июнь 2013 — Джейкоб Буроу (теперь с ADA)

Мы собираемся пойти и рассказать всем! — Май 2013 — Кэтрин Вуртс

Остановилась по его следам (Аргумент о равных правах, часть I) — Апрель 2013 — Тимоти Брам

Что такое нерожденный? — Апрель 2013 — Джоанна Вагнер

Один центральный вопрос помогает изменить мышление — Март 2013 — Джоанна Вагнер

Что за «неправильное» — это «правильно»? — окт.2012 — Джоанна Вагнер

Бриндан понимает — июнь 2012 — Стив Вагнер

Не спорьте — диалог! (Сэмми) — февраль 2011 г. — Кэтрин Вуртс

Философия ре-гуманизации — октябрь 2010 г. — Кэтрин Вуртс

Не спорьте — диалог! (Мелисса) — сентябрь 2010 — Кэтрин Вуртс

Дети побеждают их — август 2010 — Кэтрин Вуртс

Аборт — мужская проблема — июль 2010 — Кэтрин Вуртс

Не спорьте — диалог! (Джейк) — июнь 2010 — Кэтрин Вуртс

Не спорь — диалог! (Джеймс) — Май 2010 — Кэтрин Вуртс

Не спорьте — диалог! (Кайла) — Март 2010 — Кэтрин Вуртс

Повторяющаяся работа в классе естественных наук — «Разговор» — Лора Бисон

Перед абортом — Коллекция — Четыре рассказа-разговора, иллюстрирующие важность изображений

Три основных навыка — Сборник — Четыре рассказа-разговора, в которых нужно слушать, задавать вопросы и находить точки соприкосновения

Выйди из жизни малыша — Сборник — Четыре рассказа-разговора учат читателей переориентировать разговор

Живой человеческий организм — Сборник — Обучение трех разговорных историй Читатели защищают нерожденного человека, биологически говоря

Аргумент о равных правах — Сборник — Пять разговоров Истории, иллюстрирующие аргумент о равных правах

Беседа в гостиной — Сборник — Трехчастный рассказ Грейс Фонтенот:
Часть 1) Нравственность и законность; Часть 2) Нерожденное — живой организм человека; Часть 3) Равенство человека и права женщин

.

No related posts.