Рисунок семьи расшифровка: Тест «Рисунок семьи» « Психологические тесты

Содержание

Как понять ребенка: О чем расскажет детский рисунок

 

Не всегда ребенок может словами высказать то, что он чувствует. Особенно это касается его отношения к членам семьи. Рисунок семьи помогает понять ребенка и его чувства даже без слов. Даже когда ребенок еще не умеет говорить о своих чувствах и оценивать их. Осознавать свое реальное отношение ко всем членам семьи и озвучивать его ребенок сможет годам к 7-8. Если в семье будут готовы услышать его мнение.

Но что же делать родителям, если ребенок не достиг этого возраста. Если он замкнут и не очень расположен к разговорам. Предпочитает избегать некоторых членов семьи или, что еще хуже, втихаря делает мелкие пакости. Понятно, что с любимым чадом происходит что-то «не то», но что именно – ребенок не говорит. В такой ситуации для родителей очень важно понять ребенка и помочь ему.

Если родители действительно хотят знать что беспокоит их любимое чадо. Если они готовы проявить немного внимания и терпения к маленькому человеку.

Если они готовы что-то изменить в микро-социуме под названием «Наша семья». Лучшим вариантом будет совместное творчество, а именно – рисование. Детский рисунок семьи многое расскажет о том, ЧТО НА САМОМ ДЕЛЕ ТВОРИТСЯ НА ДУШЕ У РЕБЕНКА.

Главное условие правдивости детского рисунка

Очень важное условие – ребенок должен рисовать этот рисунок без принуждения. Если у ребенка есть внутренние проблемы и родители (или воспитатели) будут принуждать рисовать, то рисунка может не быть вообще. Только рисование без принуждения покажет истинную картину того, что действительно происходит в детской душе и его отношение к членам семьи. Можете даже всей семьей устроить конкурс или выставку рисунков «Моя семья» — уделив рисованию вечер выходного дня.

Если ребенок категорически отказывается рисовать рисунок семьи, это говорит либо об отсутствии у него четкого понятия «моя семья», либо о повышенной тревожности, связанной с отношениями в семье. Отсутствие представления о семье может быть у ребенка, когда он оставлен родителями на воспитание бабушкам-дедушкам, когда семья не полная и в ней нет четкого распределения ролей. Тревожность возникает у ребенка, если он часто бывает свидетелем или причиной конфликтов, подвергается насилию. В таком случае принуждать ребенка не имеет смысла. Лучше оставить карандаши и бумагу и просто попросить его нарисовать, когда он захочет в ближайшее время. Одновременно родителям следует серьезно подумать о визите к детскому психологу, чтобы тревожность не повлекла за собой серьезные личностные деформации и не повлияла на будущую успешность ребенка.

Как читать детский рисунок семьи

Самое важное в детском рисунке – в нем ничего не рисуется «просто так». Даже если ребенок не может объяснить почему у него на рисунке «папа уехал в командировку», «бабушка на даче», а «брат ушел на тренировку». Отсутствию любого из членов семьи есть своя причина.

Помочь правильно истолковать детский рисунок и лучше понять своего ребенка помогут интерпретации детского рисунка, разработанные известным психоаналитиком, профессором В.К.Лосевой.

Отсутствие кого-либо из членов семьи говорит либо о бессознательных негативных чувствах к этому члену семьи, либо отсутствии какого-либо эмоционального контакта с этим членом семьи.

Если на рисунке нет самого автора – желание отгородиться от близких «я сам по себе живу» или трудности с самовыражением в семье «я там лишний» или «меня всеравно не замечают».

Размер каждого из персонажей говорит о его значимости для самого рисующего, т.е. какое место этому члену семьи отведено в детской душе.

Персонажи, которых в реальной семье нет (домашние животные, предметы, люди) – это неудовлетворенные желания рисующего.

Разница в росте (соблюдение и отклонение от действительных пропорций) – выше (и крупнее) всегда будет тот, кто, по мнению ребенка, имеет наибольшую власть . Если крупнее всех сам ребенок или его младшие брат или сестра – значит он осознает кто действительно «дергает за поводки» в вашей семье.

Расстояние между фигурами на детском рисунке связано с психологической дистанцией с отдельными членами семьи. Тех, кто ему ближе, он всегда рисует рядом с собой.

Если сам ребенок непропорционально маленький на своем рисунке – его самооценка находится где-то глубоко под плинтусом и ему точно нужны ваша помощь и внимание.

Если члены семьи держатся за руки – между ними есть очень тесный психологический контакт. Это могут быть мама, бабушка или член семьи, которому ребенок безоговорочно доверяет.

Нажим и толщина линий на рисунке семьи – усиление нажима или очень тонкие (дрожащие) линии говорят о том, что этот член семьи на детском рисунке вызывает наибольшую тревожность (внутреннее напряжение) у ребенка.

Большая голова у кого-то из персонажей – по мнению ребенка этот член семьи самый умный.

Глаза выражают просьбу об эмоциональной поддержке или внутреннюю печаль ребенка. Большие (расширенные) глаза – эти персонажи (по мнению ребенка) испытывают тревогу, нуждаются в помощи и поддержке. Маленькие, узкие глазки – запрет на предъявление чувств, просьбы о помощи, внутренний плач персонажа.

Уши персонажа

расскажут как, по мнению ребенка, этот персонаж воспринимает критику самого себя другими. Член семьи с большими ушами должен больше прислушиваться к другим и подчиняться их мнению или считаться с ним. Безухий персонаж игнорирует все, что ему и о нем говорят, он отказывается прислушиваться к чужому мнению.

Большой рот кого-то из членов семьи расценивается ребенком как источник угрозы. Если рот не нарисован вообще или обозначен тонкой черточкой – это член семьи «не раскрывает рта», не может влиять на происходящее в семье, никак не выражает свои чувства.

Шея любого из нарисованных членов семьи является символом их способности к самостоятельному контролю над своими чувствами, способности к рационализму в поступках.

Руки членов семьи – способность каждого из них взаимодействовать с остальными, ощущать себя частью социума «Моя семья», способность что-то делать, менять установленный порядок. Чем больше пальцев – тем сильнее этот человек. Чем меньше пальцев – внутренняя слабость и неспособность действовать.

 Ноги символизируют стабильность и надежность этого члена семьи. Чем больше площадь опоры у персонажа детского рисунка, тем «тверже стоит на ногах» по жизни этот член семьи в представлении ребенка.

Солнце на детском рисунке семьи выступает символом защиты и тепла, жизненной силы.

Если между членами семьи нарисованы какие-то предметы или посторонние люди – это препятствия, которые мешают нормальному общению и возможности ребенка чувствовать себя защищенным при контакте с этим членом семьи.

 

Эти подсказки помогут вам понять ребенка и правильно разобраться в тайном послании, заключенном в детском рисунке. При чем все эти подсказки будут точно так же справедливы и при расшифровке рисунка семьи, сделанного взрослыми членами семьи. Главное – забыть об интерпретациях и рисовать так, как чувствуется.

Мои клиенты, супружеская пара с 2-мя детьми, устроили такой семейный вечер рисования и были очень удивлены его результатами. Взрослые узнали очень много о себе самих, членах семьи и о том, какие у каждого их них нереализованные потребности в этой семье. Этот конкурс помог им значительно улучшить отношения в семье и привлечь отца к активному участию в воспитании своих детей.   

Возможно и в вашей семье такой творческий вечер окажется судьбоносным и поможет проявить скрытые конфликты и претензии. Даже если вы считаете, что в вашей семье все очень благополучно и нет никаких проблем в отношениях, такой вечер сможет доставить радость совместного творчества.

Алла Касаткина

 

 

Считаете материал полезным — ставьте «лайк», делайте репост в соц.сетях, пишите комментарии! Давайте улучшать мир вместе!

Тест “Рисунок семьи”. Процедура тестирования.

Главная страница » Детский рисунок » Тест “Рисунок семьи”. Процедура тестирования.

Методика «Рисунок семьи» объединяет в себе некоторые проективные рисуночные тесты для оценки внутрисемейных отношений. В этой статье мы рассмотрим один из них.

Тест “Рисунок семьи” – один из самых популярных проективных тестов.

В этой статье мы узнаем, как правильно проводить тестирование.

Лиза, 6 лет.

Возраст обследуемого: любой, начиная с 4-х лет, если ребенок перешел от стадии «головонога» к рисованию головы отдельно от туловища.

Цель проведения теста «Рисунок семьи»:

  • выявление особенностей внутрисемейных отношений
  • оценка восприятия семьи
  • оценка переживаний внутрисемейных отношений

При достижении поставленных целей тестирования методика «Рисунок семьи» может помочь родителям лучше понять своего ребенка, посмотреть на себя его глазами.

Итак, для того, чтобы провести тест «Рисунок семьи», нужны:

  1. Лист белой бумаги формата А4
  2. Шесть цветных карандашей: черный, красный, синий, зеленый, желтый, коричневый
  3. Ластик

Некоторые арт-психологи допускают применение простого карандаша марки М или 2М (В или 2В) вместо цветных и не советуют применять ластик. Мы считаем, что простой карандаш можно использовать, если не принимать во внимание интерпретацию с цветом. А вот ластик мы бы оставили. Только нужно соблюдать такие нюансы:

  • не акцентировать внимание на ластике (положить его в сторонке незаметно от ребенка, но так, чтобы при необходимости он мог им воспользоваться)
  • обращать внимание и отмечать в протоколе, когда ребенок пользовался ластиком (это тоже один из показателей для интерпретации)

Тест «Рисунок семьи» может проводиться как индивидуально, так и в группе.

Инструкция для ребенка (что мы ему говорим):

«Нарисуй, пожалуйста, свою семью».

Если ребенок задает уточняющие вопросы (например, «А кого мне нарисовать?», «А бабушку и дедушку надо рисовать?», «А собаку рисовать?» и тому подобные), то нужно повторить инструкцию: «Нарисуй свою семью». Не следует объяснять значение слова семья, иначе смысл тестирования может быть потерян.

Если тест «Рисунок семьи» проходит взрослый человек, он может уточнить, какую семью рисовать – которую он создал сам (муж, жена) или в которой рос (родители, братья, сестры). В таком случае нужно ответить: «Это Ваш выбор. Нарисуйте СВОЮ СЕМЬЮ».

Если ребенок спрашивает, рисовать ли себя, скажите, что хотите, чтоб он нарисовал всю свою семью, всех, кто в ней живет.

Процедура тестирования:

  1. Лист бумаги перед ребенком  кладут горизонтально.
  2. Рассказывают, что нужно нарисовать.
  3. Наблюдают за ходом рисования, и отмечают в протоколе данные своих наблюдений (если тестирование индивидуальное):
  • время начала и окончания рисования
  • время, затраченное на изображение каждого персонажа (например, папу он нарисовал за 10 минут, а маму –  за 3 минуты)
  • последовательность рисования деталей (кого первого нарисовал и т.д.)
  • паузы (которые длятся более 15 секунд, при этом по возможности отмечать их причины, которые ребенок может комментировать сам (например, если он задумался : «Так, кого еще нарисовать?»)
  • стирание деталей (что именно ребенок исправлял)
  • комментарии ребенка, возникающие в ходе рисования
  • эмоции, с которыми ребенок рисовал персонажей (если таковые были ярко выраженными, например, с улыбкой рисовал себя и хмурился, когда рисовал папу)

Время на выполнение задания «Рисунок семьи» не ограничивается.

4. Когда рисунок готов, просят ребенка подписать всех, кого он нарисовал (если умеет). Особенно это актуально при групповом обследовании.

5. Если тестирование индивидуальное, то проводят обсуждение с ребенком в свободной форме. При этом могут возникнуть такие вопросы:

  • Кто здесь нарисован? (какого члена семьи изображает каждый персонаж)
  • Если ребенок не нарисовал какого-либо члена семьи, то почему.
  • Где это происходит?
  • Что вы делаете?
  • Если все члены семьи занимаются каким-то одним делом, то можно спросить, кто придумал это занятие.
  • Вам скучно или весело (и почему)?
  • Кто из нарисованных членов семьи самый счастливый (или самый грустный, или самый хороший) и почему?
  • Обратите внимание также на неодушевленные предметы на рисунке, если они имеются (телевизор, телефон и т.д.), а также на животных. Ничто не должно остаться без внимания.

Если ребенок не хочет отвечать на какой-либо вопрос, не настаивайте.

В ходе проведения теста «Рисунок семьи» избегайте возможных ошибок:

* Проведение тестирования, если у ребенка нет настроения.

Выбирайте время, когда  ребенок находится в спокойном состоянии, в своем обычном настроении. Иначе рисунок может быть создан под воздействием непостоянных факторов (перевозбуждение, злость, обида и т.д.)

* Расшифровка значения слова семья.

Не объясняйте ребенку, какой должен быть состав семьи. Если он спрашивает, кого нужно рисовать, повторите инструкцию.

* Явное наблюдение за процессом рисования.

Если вы будете стоять над ребенком, пока он рисует, это может его напрягать и вызывать чувство дискомфорта. Лучше сядьте где-нибудь в сторонке и занимайтесь каким-нибудь делом (например, листайте журнал или книгу), но чтобы вам было видно, как ребенок рисует.

* Подсказки (кого ребенок «забыл» нарисовать или кому не нарисовал уши)

Не нужно поправлять ребенка, дайте ему полную свободу в рисовании.

* Собственные предположения.

Когда вы обсуждаете с ребенком его рисунок, не задавайте вопросов типа «А это ты папу нарисовал?»

* Обсуждение результатов тестирования при ребенке.

Этот тест вы делаете для себя, чтобы понять, как ребенок относится к вам и к вашей семье, поэтому  не стоит обсуждать это с ним.

Если ребенок отказывается рисовать семью, читайте здесь.

Проведите тест «Рисунок семьи» 3-4 раза (например, 1 раз в неделю) для того, чтобы выяснить, что повторяется в рисунке ребенка чаще всего (не был ли первый рисунок следствием каких-то временных переживаний).

Потом можно тестировать ребенка с какой-то периодичностью (например, 1 раз в полгода). Это позволит вам прослеживать изменения в его отношении к своей семье.

С уважением, Наталия.

Что расскажет детский рисунок о вашей семье

Наталья Попова , психолог, художник, автор книги «О чем рисует ваш ребенок»

Нажим карандаша

Обратите внимание на стиль рисования: то, с какой силой ребенок нажимает на «орудие» художника:

Слабый, легкий нажим, нечеткие линии. Такой стиль говорит о стеснительности и нерешительности ребенка. Но также ему присуще гибкое и подвижное мышление. Такие дети особенно нуждаются в вашей поддержке и в позитивных событиях.

Сильный нажим. Маленький художник ясно мыслит и эмоционально уравновешен.

Слишком сильный нажим, жирные, размашистые линии, продавленная бумага. Очевидно, что ваш ребенок напряжен и склонен винить себя.

Нажим, под которым рвется бумага. Такой стиль рисования говорит об агрессии и гиперактивности.

Переменчивый нажим и прерывистые линии, обведение несколько раз по контуру, сильная штриховка. У вас растет импульсивный ребенок. Возможно, он страдает от тревожности: проконтролируйте, хорошо ли сын или дочь высыпается.

Цвета

Цвета отвечают за эмоции, чувства и настроение. Они даже могут сигнализировать о соматических процессах организма, например, о заболеваниях.

Посмотрите, какие цвета преобладают на детском рисунке.

Яркие цвета отсутствуют. Если в рисунках преобладает один или два цвета или вовсе используется простой карандаш, обратите внимание на эмоциональное состояние ребенка. Хватает ли ему позитивных эмоций?

Красный. Сигнализирует как о силе воли, целеустремленности и активности, так и о раздражении, гневе, напряжении и тревоге. Такой ребенок привык отстаивать свои интересы и границы. Важно: сочетание красного с темными или коричневыми тонами говорит о тревоге и депрессии.

Оранжевый. С помощью этого цвета ребенок выражает радость, яркие эмоции и стремление к веселью. Но слишком много оранжевого может говорить о чрезмерном возбуждении и желании самоутвердиться. И даже, как ни странно, о неопределенной ситуации в жизни.

Желтый. Символизирует радость, волевые качества, интеллектуальные способности, общительность, непосредственность, игривость и пытливый ум.

Зеленый. Этот цвет выбирают уравновешенные, контактные, настойчивые дети. Изобилие зеленого в рисунках говорит о поиске безопасности и независимости. Нередко таким детям присущи упрямство и эгоизм.

Темно-зеленый. Любители этого цвета отличаются постоянством. Материальная сторона их интересует больше, нежели духовные ценности: они скорее заметят, в каких туфлях выступает одноклассница, чем то, как она прочитала стишок.

Голубой. Этот цвет предпочитают миролюбивые и чувствительные дети. Но имейте в виду, что слишком много голубого может говорить об отчужденности и непослушании.

Синий. Дети, которые чаще рисуют синим цветом, обладают хорошей интуицией и имеют артистичные способности. Они более нежные и доверчивые. Изобилие этого цвета говорит, что для ребенка фигура матери является очень значимой: нерешенные вопросы с мамой могут особенно негативно сказаться на его психике.

Фиолетовый. Такие дети — настоящие фантазеры. Они чувствительны и восприимчивы, любят спорить, но часто сомневаются. Иногда обилие фиолетового цвета говорит о неумении владеть своими эмоциями.

Коричневый. Стойкость и трудолюбие — основные достоинства любителей коричневого. Но часто такие дети более медлительны. В некоторых случаях «недозированное» использование коричневого говорит о том, что у ребенка что-то болит.

Белый. Если ребенок особенно жалует белый цвет, то, скорее всего, он уравновешен и любит все необычное. Но помните, что иногда детское подсознание выбирает белый, чтобы «засветить» что-то неприятное в его жизни.

Черный. Этот цвет для малышей привлекателен своей яркостью, поэтому не спешите бить тревогу. Он может говорить и об агрессивном упорстве, и о решительности. Нехорошим знаком может быть использование его нетрадиционным образом: например, черные снежинки или зубы.

Человеческие фигуры и лица

Обратите внимание на то, как расположены фигуры на рисунке, каких они размеров, насколько выделена та или иная часть тела.

Бесполое существо. Может говорить о внутреннем разладе.

Крупная фигура в анфас в центре листа. Уверенная в себе личность.

Фигура в нижней части листа с пустотой вверху. Заниженная самооценка.

Фигура или лицо в профиль. Тревожность, необщительность.

Большая голова. Сообразительность.

Четкие черты лица. Ваш ребенок открытый и общительный.

Акцент на уши. Художник лучше всего воспринимает информацию на слух.

Нечеткие черты лица. Отстраненность.

Широко расставленные длинные ноги. Уверенность в себе, стремление к самостоятельности.

Очень большие глаза со зрачками. Скорее всего, ребенок испытывает сильные страхи и нуждается в вашей помощи.

Головной убор. Ребенок нуждается в вашем покровительстве и защите.

Рот:

Открытый с зубами. Агрессия.

Губы в улыбке. Позитивный настрой.

Сильно выделенный рот. В семье, скорее всего, позволяют себе словесные атаки.

Руки:

Большие, длинные руки. Говорят о ловкости.

Широкий размах рук. Символизирует активность.

Множество пальцев. Мощь изображенной фигуры. Если, например, у изображенной бабушки «многопальцевость», то она имеет большое влияние на вашу семью.

Маленькие руки. Слабость изображенного. Если ребенок рисует самого себя с крошечными ручками, он чувствует себя беспомощным.

Спрятанные руки за спиной или в карманах. Неуверенность.

Поднятые вверх руки, кулаки, оружие в руках. Агрессия или желание показать силу, чтобы защититься от нападок.

Примеры расшифровки детских рисунков

Психология детского рисунка: значение цвета, представление семьи

Детки не всегда могут рассказать родителям все, что происходит в их душе. И это не зависит от того насколько доверительные ваши отношения с малышом. Все переживания своего чада можно узнать, проанализировав его рисунок.

Вот ребёнок немного порисовал – работа готова. Как же понять, что она означает? Как раздобыть информацию скрытую в изображении? Для этого необходимо знать несколько важных деталей.

Анализ детского рисунка

Совет: Анализировать детские рисунки можно начинать, когда малышу уже исполнилось как минимум 4 года. К этому возрасту они обретают смысл.

Методика проведения самостоятельного анализа по шагам.

Как расшифровать детский рисунок. Психология детского рисунка.

Особенности восприятия цветов

Важной составляющей выполненной работы являются цвета, которые он использует. Как правило, детишки в своих изображениях используют около пяти цветов. Если это число сильно превышено – значит, что малыш эмоционален и чувствителен. А использование малого количества цветов означает, что в данный момент он испытывает негативные эмоции.

Что касается каждого цвета в отдельности вот описание самых основных:

  • Фиолетовый — означает фантазию и интуицию;
  • Тёмно-синий — скорее всего, требуется покой, он сосредоточен на своих внутренних переживаниях;
  • Зелёный — это независимость и уравновешенность, надёжность;
  • Жёлтый — этот позитивный цвет символизирует положительные эмоции;
  • Чёрный — большое количество этого цвета указывает на подавленное состояние, желание перемен;
  • Серый — безразличие или желание уйти от окружающей реальности.

Огромную часть своей жизни дети проводят вне дома, рисунки на стенах в детском саду могут разнообразить его мир. Детишки могут выполнять яркие работы под контролем воспитателей: в спальне, игровой, столовой.

Психология детского рисунка дома

Помните, что в рисовании должны быть доступны разные цвета и как минимум альбомный лист. Попросите ребёнка нарисовать семью. Не нужно торопить его и оставлять свои комментарии. После того как семейный портрет будет закончен можно приступить к его расшифровке. Обратите внимание, кого из членов семьи он изобразил, чем заняты изображённые люди.

Детские рисунки очень разнообразны, чтобы понять их необходимо довериться своим чувствам. Обратите внимание на то, какие эмоции у вас вызывает эти работы? Может быть, на рисунке все члены семьи с грустными лицами, и разбросаны по листу бумаги. Или же, наоборот, все вместе занимаются общим делом. Не забывайте, что при анализе работы деталь имеет значение.

Обратите своё внимание на количество нарисованных членов семьи, совпадает ли оно с реальным? Как правило, самым большим детки рисуют самого значимого, по их мнению, члена семьи. Самым близким к себе на рисунке малыш изображает того к кому испытывает большую привязанность. Как можно дальше от себя дети обычно изображают того кто менее им симпатичен.

Если кто-то из членов семьи исключён из изображения

Это может говорить о том, что данного человека сейчас нет рядом, к примеру, папа сейчас на работе, а братик в школе. Но причины могут быть и другими. Ребёнок может быть обижен на члена семьи которого не внёс в рисунок, или малышу просто не хватает внимания со стороны взрослых.

Семья на рисунке занята общим делом

Это означает хорошие отношения. Когда члены семьи отдалены друг от друга в общении то они могут быть разбросаны по листу, или «дистанцирование» себя отдельно от всех. Это значит, что ребёнок изолирован. Если вы указали малышу, что он забыл, кого-то нарисовать, а он не желает этого исправить. Означает, что нужно серьёзно подумать о взаимоотношениях дома.

Когда ваше чадо делает много исправлений в работе или работа состоит из отдельных штрихов, а не линий, означает, что он чем-то встревожен. Если рисунок довольно небрежен, размашист и линии не доводятся до конца – это признак импульсивности. Когда все детали изображены мелкими и работа смещёна в сторону означает, что малыш не верит в себя. Возможно, к нему были предъявлены завышенные требования, которые он не смог оправдать.

Если в детских рисунках ребёнка часто фигурирует оружие, зубы, когти, кулаки – это явный признак агрессии.

О чем расскажут родителям рисунки детей

Cтоит приглядеться к детским рисункам: может, у нарисованного папы слишком большие зубы, а самого малыша на семейном портрете вообще нет?

Фото: Михаил ФРОЛОВ

Детские каракули могут многое рассказать о внутреннем состоянии ребенка. Вот только чаще всего мамы и папы этот анализ обрубают фразой: «Какой ты молодец, очень красиво». И убирают картину в стол, на память. А может, стоит приглядеться, почему у папы на рисунке такие большие зубы, а самого малыша на этом семейном портрете вообще нет. Мы попросили Екатерину Кольдюшевскую, педагога-психолога Центра социальной помощи семье и детям Саратова дать советы родителям, как читать детские рисунки.

Семья — любимая тема для творчества каждого ребенка. Обратите внимание на то, как малыш расположил на листе всех членов семьи. На этом рисунке пятилетнего мальчика, например, есть все члены семьи. Вот только мама нарисована будто отдельно от остальных.

Папу и себя мальчик изображал, тщательно прорисовывая детали, даже пальчики есть. Чего не скажешь о маме, которая нарисована схематично. У нее нет, как у остальных, овального тельца, неаккуратно прорисованы черты лица. К тому же показательным может быть и цвет: для себя и папы мальчик выбрал желтый и зеленый фломастеры, а мама на рисунке красного цвета. Все это может говорить о том, что ребенок близок с папой, а с мамой не найдет контакт. Возможно, она мало уделяет сыну внимания, много работает, а когда бывает дома, то все время посвящает домашним делам. Или мама очень строгая и сын ее побаивается.

Но не все так однозначно. Психолог советует обязательно спрашивать ребенка, что же изображено на рисунке, чем занят каждый персонаж, какое у героев картины настроение.

— Нередко бывает, что ребенок нарисовал какую-то конкретную ситуацию, — объясняет Екатерина Кольдюшевская. — Например, «мы с папой на рисунке ждем, а мама побежала за мороженым для всех». И линии нечеткие, потому что мама торопится, бежит. Разговаривайте с детьми об их рисунках, спрашивайте о настроении героев. Когда ребенок чувствует единство семьи, ощущает заботу и любовь, он рисует себя и родителей в центре листа бумаги, и чаще всего мама с папой по бокам, а он в середине. Если же ребенок постоянно забывает нарисовать одного из членов семьи, это тревожный сигнал, и очень важно разобраться в причине.

У вас уже столько рисунков принцесс, что ими можно оклеить всю квартиру вместо обоев, а ребенок отказывается рисовать что-то другое? Такое, говорит психолог, не редкость.

— Для начала просто расспросите ребенка о том, что это за принцесса, где она живет и есть ли у нее друзья, — объясняет Екатерина Кольдюшевская. — Вполне возможно, так ребенок выражает себя или просто воспроизводит на бумаге персонажа, который кажется родителю наиболее удачным, и ребенок это знает. Бывает, что мамы и папы, бабушки и дедушки постоянно твердят своей маленькой девочке, что она принцесса, и может наступить момент, когда девочка поверит в то, что она настоящая принцесса, а ведь на самом деле она реальный ребенок, которому хочется играть, рисовать и экспериментировать.

Если в творчестве ребенка часто появляются повторяющиеся мрачные рисунки и он не хочет их обсуждать или, наоборот, постоянно говорит о своем нарисованном страхе, родителям стоит обратиться за консультацией к психологу. Ведь нарисовать что-то страшное — самый доступный для ребенка способ разобраться с тем, что его пугает, и в этом ему должен помочь взрослый.

У ребенка появились картины в мрачных тонах. Мама, перепробовав все способы соблазнить чадо другими карандашами, ведет его к психологу. Стоит ли поднимать панику?

— У тяги к черным фломастерам и карандашам есть логичное объяснение. Это самый контрастный цвет, черный виднее всего на белой бумаге. Вот дети до 3-4 лет и выбирают черный, чтобы их рисунок просто было заметно на листе, — объясняет психолог. — Сейчас он еще не воспринимает рисование как отражение мира в разных цветах, пока рисование для него — это просто отражение его фантазий в графике, не важно какого цвета: трава может быть синей, небо зеленым, а снеговик черным.

А уж когда перепуганные мамы говорят: «Не рисуй больше черным», у ребенка может возникнуть протест и в следующем рисунке обязательно будет выбран именно этот цвет.

— Но если вся коллекция состоит только из них, стоит поспрашивать своего юного художника о выбираемой им цветовой палитре. Возможно, ребенок чего-то боится и на бумаге вымещает свой страх, — считает Екатерина Кольдюшевская.

Хотя объяснение появлению мрачных детских картин, черных, коричневых, серых, может быть самым банальным — у него сломались карандаши ярких цветов. Родителям стоит следить, чтобы карандаши всегда были подточены. Отсутствие самого нужного в конкретный момент цвета может и вовсе отбить охоту рисовать или испортить настроение.

На этом рисунке только кажется, что изображены всего два человека. На самом деле их здесь трое.

— Себя ребенок изобразил сидящим в шкафу, прямо под облаком из слез. Этот рисунок очень говорящий. Девятилетний мальчик показал свою семью: мама и папа ругаются в спальне. Видно, как у обоих родителей в крике раскрыты рты. По тому, как нарисован отец, можно догадаться, что в этой семье бывают случаи рукоприкладства — рука родителя нарисована мощной, будто бита. И красный цвет его рук говорит в данном случае об опасности, которая от этих рук исходит.

Мама здесь намного слабее папы, ее слабость подчеркнута еле заметным желтым карандашом. Над ней и шкафом, где прячется мальчик, расположилось облако. Значит, оба плачут. К тому же на этом рисунке очень много штриховки. Это знак беспокойства, ребенок тревожится, он начертил штрихи даже не в одну, а в четыре стороны, все линии пересечены.

— Мальчик себя не нарисовал из чувства страха, ему хочется спрятаться. Хотя шкаф в этом рисунке и есть символ ребенка, он все-таки находится в помещении. Но бывают рисунки, где малыш себя вообще ни с чем не отождествляет, он себя не нарисовал. Это может говорить о неуверенности, о том, что ребенок не чувствует себя частью семьи, об обидах на родителей, их отдаленности. Но обязательно спросите: «Почему тебя нет на рисунке» или «А где же ты?». Иногда дети говорят: «Вот он я, я же по ту сторону картинки — рисую», — рассказывает психолог.

Кстати, если ребенок рисует себя более крупным по отношению к другим членам семьи, скорее всего, у него завышенная самооценка и, возможно, родители позволяют ему слишком многое.

Мама, глядя на этот рисунок, никогда бы не догадалась, что ее сына что-то тревожит. Вроде цвета яркие, дом нарисовал, сам улыбается, рядом любимый кот.

— Дети часто рисуют свои самые заветные желания, о которых иногда не знают взрослые. Это если спросить напрямую. А вот если попросить рассказать, что делает ребенок на этом рисунке, все встанет на свои места. Этот мальчик признался, что у него есть мечта — пойти гулять со своим любимым котенком. Животное домашнее, взрослые его из квартиры не выпускают — боятся, что заразится или что-то случится на улице, — рассказала Екатерина Кольдюшевская.

Как выяснилось на консультации у психолога, родители даже не догадывались о желаниях сына, хотя все было на виду. И кота стали брать с собой на дачу, мальчику разрешили гулять с котенком во дворе. Мечта ребенка осуществилась.

Дети любят эксперименты, поэтому психологи, чтобы помочь им раскрыться, предлагают нарисовать семью, но не людей, а животных. Иногда дети изображают папу хищником, а маму слабым муравьем или зайцем, а бывает и наоборот.

Значение имеет только то, как ребенок понимает это животное. Если он видел передачу, где лев охотится за жертвой, волк в мультике — за зайцем, то этот образ означает опасность. Но того же волка из «Ну, погоди!» ребенок может воспринимать как героя-весельчака, которому не страшны трудности. Муравьишка-родитель может означать как малую значимость данного члена семьи, так и его трудолюбие.

В этом рисунке семья медведей.

— Мальчик не просто нарисовал, но и дал характеристику каждому, — рассказала психолог. — Себя и папу он обрисовал словом «веселый». А мама даже не злая, а «злое». Причем мальчик, заканчивая семейный портрет, спохватился и зачеркнул слово «мама», чтобы не быть рассекреченным. Рисунок говорит о страхе перед властной и строгой мамой, — рассуждает психолог. — Он не просто нарисовал ее крупнее остальных, могущественнее буквально. Стоит обратить внимание, как нарисованы рты персонажей. Мама вовсе не улыбается — у нее видны зубы, рот искривлен в крике. Вообще, зубы в детском рисунке означают, что от этого человека идет опасность.

В этой семье ребенок боится отказать матери, он не может перечить в ответ на ее претензии. Но в своем рисунке он хозяин. Потому, завершая портрет, подрисовал усы. Это знак протеста, вызов, который в жизни мальчик проявить боится.

У психологов есть интересное задание, в котором ребенку предлагается нарисовать себя в образе дерева или цветка. Яркие сочные цвета зелени, наличие самих цветков говорят о том, что эта личность гармонична.

— Важно обратить внимание и на основу, на чем стоит растение. Наличие крепких корней, как в этом рисунке, означает хорошую связь с родителями, устойчивость. Автор чувствует опору в семье, что она защищена. Также хорошо, когда растение изображено в горшке, это тоже признак опоры, — объясняет Екатерина Кольдюшевская.

Пышная крона говорит о хорошем самочувствии, уверенности в себе. Обратное значение у полусухого дерева, с опавшей листвой. Если растение изображено на листе бумаге как будто повисшим в воздухе или кажется недорисованным, то ребенок, как правило, ощущает себя одиноким и нуждается в особой поддержке и заботе со стороны взрослого.

Даже по тому, как ребенок рисует карандашом, можно понять его внутреннее состояние. Если карандаш малыш схватил всей пятерней и рисует так, что бумага рвется, то это говорит об эмоциональной напряженности, тревоге. Пример тому правый рисунок, выполненный с сильным нажимом на карандаш.

— Сильный нажим, когда карандаш глубоко продавливает бумагу, говорит об эмоциональной напряженности, импульсивности. Сверхсильный нажим, карандаш рвет бумагу — конфликтность, признаки гиперактивности, иногда агрессивность, перевозбуждение, — объясняет Екатерина Кольдюшевская.

Слабый нажим на карандаш (рисунок слева) сигнализирует нередко о снижении настроения. Также это может быть показателем неуверенности в себе, часто встречается у пассивных, застенчивых людей.

— В некоторых рисунках детей слабый нажим сочетается с недоведенными линиями, отчего контур рисунка остается незамкнутым — так проявляется бессознательная тенденция к предельной экономии сил, призванная сберечь последние оставшиеся ресурсы психической энергии, — рассказывает психолог.

Один и тот же дом дети могут рисовать по-разному. В этом случае психолог попросила мальчика нарисовать сначала дом, в котором он живет, а затем дом его мечты. Сгустки красного на первом рисунке означают, что мальчик чувствует в семье напряжение (это выяснилось после общения с ребенком). Как оказалось позже, родители и другие дети постоянно попрекали мальчика за его медлительность. У них совершенно другой психотип — они быстрые, энергичные. Они уже поели, а мальчик только берется за ложку, они уже готовы сесть в машину, а он сел надевать колготки. На третьем рисунке все напряжение, что есть в его душе, мальчик вынес в отдельный красный дом.

— В реальном доме мальчик нарисовал три окна — по числу детей в доме. А в идеальном появилось четвертое окно. Мальчик пояснил, что мечтает о собаке. Только чтобы это был лично его друг. Собака в этом случае — выход, который мальчик видит в избавлении от одиночества. Отличаются и цвета идеального дома от реального, — объясняет Екатерина.

Что касается изображения домов, то хороший знак, когда ребенок рисует себя возле дома или в окошке. Отсутствие дверей может говорить о том, что в дом нечасто приходят гости.

К старшим классам подростки начинают рисовать более схематично, при этом часто выбирая в качестве инструмента ручку. Карандаш можно стереть, фломастеры выглядят по-детски, а ручка — самый «взрослый» вариант. Чем материал тверже, тем лучше его можно контролировать.

— Рисунки подростков больше не про чувства, а про статус. Часто в рисунках мальчиков появляются их более обеспеченные товарищи, с которыми им хочется общаться, получать какую-то выгоду. В данном случае подросток протягивает руки к ноутбуку и сигаретам приятеля. Отчетливо подчеркнута статусность приятеля — фирменная одежда, — рассказывает психолог.

В этом случае на переднем плане ребенок нарисовал не самого себя, а обеспеченного друга. Это может говорить о снижении самооценки, так же как и то, что друг оказался гораздо более прорисованным по деталям.

Когда ребенок рисует не просто человечка, а тщательно прорисовывает его наряд, прическу, украшения, все это называется у психологов «демонстративность». Ребенок в таких случаях готов пояснять родителям, что же изображено на бумаге — не какой-то абстрактный человек, а богатый вельможа, король какого-то государства с кучей золота. Все это зачастую свидетельствует о повышенной потребности внимания к себе.

— Демонстративность в рисунках — стремление быть в центре внимания. А когда это не выходит, ребенок становится капризным. Таким детям рекомендуют посещать театральные кружки. Иногда дети, нуждающиеся в большем внимании, сопровождают процесс рисования комментариями, зачастую автобиографическими. Все это рассчитано также на привлечение внимания слушателя к себе.

Мальчик или девочка изображен, по этому рисунку 14-летней школьницы не поймешь. Когда в изображении человека отсутствуют признаки пола, психологи могут предположить у автора рисунка инфантильность. К тому же руки этого человечка спрятаны за спиной. Это обычно интерпретируют как отказ от общения. То же самое можно сказать о руках, спрятанных в карманы, скрещенных на груди или упертых в бока.

— В этом случае причиной, скорее, служит боязнь контактов, опасение негативной оценки себя. Эта версия поддерживается и признаками психологической нагрузки при изображении ушей (усиленный нажим на карандаш). Подобное подчеркивание ушей характерно для людей, опасающихся, что их низко оценивают, и вообще придающих особо большое значение тому, что о них говорят, — рассказала Екатерина Кольдюшевская.

НА ЗАМЕТКУ

Детские рисунки бывает сложно понять, а в процессе рисования ребенок может несколько раз менять замысел сюжета, зачеркивать и начинать снова. Будьте внимательны к творческим экспериментам вашего чада, ведь для него в момент рисования происходит важный процесс познания себя и выражения своих эмоций, мыслей. И помните, что рисунок — это всегда какое-то сообщение, зашифрованное ребенком в образах. По завершении рисунка важно спросить у ребенка: «Кто это? А это?» или «Где все это происходит?», «Что вы делаете?», «Что делает каждый из тех, кого ты нарисовал?».

Конечно, единственного рисунка недостаточно, чтобы делать какие-либо выводы. А один и то же признак в рисунке может иметь разное значение. Но если из раза в раз в рисунках ребенка повторяются настораживающие образы и детали, не поленитесь сходить к психологу и захватите с собой рисунки малыша.

А что обычно рисует ваш малыш?

Использованы фотографии: Роман ЗЛОБИН, GLOBAL LOOK PRESS

Как расшифровать детский рисунок | Sherbakova.com

Для выявления особенностей семейных взаимоотношений в восприятии ребёнка психологи используют рисуночные личностные тесты. Если родители понимают, что отношения с собственным ребёнком становятся проблематичными, его эмоциональное состояние вызывает тревогу, то можно обратиться за помощью к детскому рисунку.

Дети любят рисовать, поэтому этот метод приемлем и не будет для ребёнка принудиловкой. Конечно, профессионально расшифровать детский рисунок сможет только специалист, но направление в правильном понимании причин смогут освоить и родители. Хочу предложить родителям расшифровку детского рисунка «Портрет (рисунок) семьи».

Для начала положите на стол лист бумаги (А4 будет достаточно) горизонтально и много цветных карандашей (желательно 12- 24). Предложите ребёнку нарисовать свою семью, не назидая, не требуя, не принуждая, а доброжелательно и легко. Если он категорически отказывается, выискивает причины, упирается, то можно и без рисунка сказать, что в отношениях с близкими существует проблема.

Если ребёнок с желанием хочет рисовать, то не подсказывайте, кто должен быть изображён на рисунке, какие цветные карандаши использовать и т.д. Предоставьте ему полную самостоятельность.

Итак, рисунок готов, начинаем расшифровывать:

  • наличие в рисунке всех членов семьи – ребёнок чувствует себя уверенно и хорошо в своей семье;
  • отсутствие себя – чувство отверженности в семье;
  • отсутствие кого-то из других членов семьи – негативное отношение к нему, конфликт или малая значимость этого человека для ребёнка;
  • наличие в рисунке других членов семьи, отсутствующих в реальности – семья в глазах ребёнка недостаточная, ущербная;
  • включение домашних животных – недостаток в общении;
  • изолированность от других себя – слабая связь с членами семьи;
  • изолированность всех членов семьи – разобщённость в семье;
  • изолированность одного из членов семьи – его слабая связь с остальными;
  • если ребёнок изображает себя со спины или отвёрнутым от остальных – чувство его отвергнутости другими членами семьи или конфликтное отношение в самой семье;
  • много лишних предметов – слабое эмоциональное отношение в семье в целом;
  • большие интервалы между фигурами – разобщённость; маленькие или взявшись за руки – близкие и тёплые отношения;
  • изображение одного из членов семьи выше других – чувство доминирования над остальными.

О чём расскажет цвет в рисунке?

Цвета в рисунке говорят об эмоциональном состоянии ребёнка:

  • если все цвета соответствуют реальности – полное душевное равновесие;
  • если доминирует чёрный – подавленность, боязнь;
  • преобладает красный – волнение, эмоциональная напряжённость, агрессия;
  • синий – скука, тоска;
  • использование только тёмных тонов – серьёзный признак снижения настроения, депрессивное или субдепрессивное состояние;
  • обеднённая цветовая гамма (использование в основном простого карандаша при наличии цветных) – снижение общего уровня активности, признак депрессивных тенденций;
  • мягкие цветовые тона – повышенная чувствительность, недостаточная уверенность в себе;
  • повышенная напряжённость цветов (чрезмерно яркие или тёмные) – высокая эмоциональная напряжённость, агрессия.

Если вас, уважаемые родители, заинтересовала эта тема, продолжение читайте в следующей статье «Особенности детского рисунка».

Как читать детские рисунки? | Психология

Традиционно считается, что в первую очередь необходимо оценить цветовую гамму рисунка. Во многих источниках мне встречались более или менее вольные интерпретации главным образом исследований Люшера о связи «цвета и характера» — то есть состояния психики и цветовых предпочтений. О значениях цветов написано чрезвычайно много и без меня, при желании в Интернете можно найти достаточное количество информации, поэтому я сделаю акцент на другом. Фото: pixabay.com

Безусловно, цвет — это важно. Однако важно помнить и то, что нельзя категорично заявлять нечто вроде

если рисунок сделан черным — ребенок находится в состоянии депрессии, а если красным — он чрезмерно агрессивен.

Оценивая цветовую гамму детских картинок, следует обращать внимание вот на что:

  • Есть ли у ребенка достаточный выбор цветов, которые можно использовать? (Известны случаи, когда ребенок рисовал «мрачный» рисунок только потому, что коробка карандашей была на всех одна и ему как раз достался черный или серый.)
  • Как часто использует какой-либо цвет ваш малыш? Всегда ли он выбирает преимущественно красный, к примеру, карандаш, или же это ситуационный выбор? С какими цветами он его комбинирует?

Так, согласно исследованиям А. Л. Венгера, темно-коричневые, серые и черные цвета в качестве преобладающих, постоянно выбираемых — признаки депрессивного состояния. Слишком много красного свидетельствует об актуальном (здесь и сейчас) состоянии тревоги, эмоциональной напряженности. Но если красный — постоянно предпочитаемый цвет, это может говорить о невротизации или повышенной конфликтности. Обилие красного в сочетании с темными тонами — возможная тревожная депрессия. Фото: pixabay.com

  • Какие тона вообще преобладают в рисунке — теплые или холодные? Избыток темно-голубых и фиолетовых цветов может говорить о сниженном настроении или просто о высокой чувствительности. Выполнение почти всех работ «в пастельных тонах» также говорит о чувствительности либо о тревожности как личностной особенности.
  • Использует ли ребенок всю палитру, либо его цветовая гамма обычно бедна и он ограничивается парой-тройкой цветов? Если это так, то можно говорить об астении, усталости, пассивности или даже о депрессии.
  • Каким цветом кто нарисован? Постоянно ли ребенок выбирает именно этот цвет для данного члена семьи, животного? Сравните серию рисунков, выполненных ребенком в разное время. Появился ли вызывающий вопросы цвет только как тенденция последних дней, или так было всегда?
Фото: pixabay. com

Следующий важный момент — нажим на карандаш. Это — показатель психомоторного тонуса ребенка.

Если нажим слабенький, легкий, неуверенный — это говорит о робости, пассивности, астении (истощенности психики) малыша.

Если линии постоянно стираются — это свидетельство неуверенности, эмоциональной неустойчивости, тревожности. А когда штрихи делаются как бы эскизными — сначала легонькими штришками, потом наводятся жирнее — это попытка контролировать свою тревогу, взять себя в руки.

Если контуры изображений жирные, сильно продавливают бумагу, это может быть свидетельством эмоциональной напряженности, импульсивности. Ну, а если карандаш рвет лист — это признак возможной конфликтности, агрессивности, либо просто возбужденного состояния или гиперактивности.

Размер рисунков также немаловажен. В норме самый крупный объект рисунка занимает примерно 2/3 листа формата А4. Если рисунок человека или животного очень велик, занимает весь лист или даже выходит за его пределы (иногда ребенок переворачивает лист или приклеивает сбоку еще один, чтоб дорисовать то, что «не поместилось») — это может навести на мысль о тревожном или стрессовом состоянии малыша в данный момент (а еще такие рисунки характерны для импульсивных и гиперактивных деток). А вот малюсенький рисунок часто говорит о низкой самооценке или депрессии. Если же размер рисунков непостоянен — ребенок эмоционально нестабилен. Фото: pixabay. com

Задуматься заставит и расположение рисунка на листе. Рисунок в верхней части листа свидетельствует о высокой самооценке (либо о склонности к «витанию в облаках»), а вот мелкий размер в сочетании с расположением «внизу» может говорить об эмоциональном неблагополучии. Помните рисунок «очень одинокого петуха», который нарисовал Карлсон? Крошечное нечто в нижнем уголочке листа — и больше ничего…

Обратите внимание также на то, насколько тщательно нарисовано изображение, насколько оно детализировано. Если подробностей много — у ребенка, скорее всего, живое воображение, творческая направленность (хотя возможно, он просто демонстративен). Однако всмотритесь, какого рода все эти детали: если они однотипны и количество их велико (к примеру, ребенок не поленился нарисовать 39 пуговиц на мундире солдата или 154 чешуйки на рыбе) — это может быть свидетельством тревожности, ригидности, перфекционизма.

Важен и темп работы ребенка: если малыш рисует медленно, но старательно — значит, таковы особенности его темперамента, а вот медленное и вялое, без интереса рисование — признак пассивности, истощенности нервной системы или депрессивного состояния. Высокий темп говорит о том, что перед нами активный живчик. Если же при этом рисунок размашист и неаккуратен — ребенок, скорее всего, гиперактивен (либо негативно настроен и стремится поскорей «отвязаться» от вас и сделать все побыстрее и кое-как). Фото: pixabay.com

Подсказкой будут реплики ребенка во время работы. Если малыш делится в процессе создания сюжета своими мыслями, рассказывает о том, что рисовать любит — он настроен положительно и, скорее всего, психологически благополучен. Если малыш постоянно уточняет, что и как «правильно» надо делать — это маленький перфекционист, и/или он тревожен и не уверен в себе. Ну, а если просьба нарисовать что-либо вообще воспринимается «в штыки» либо сопровождается нытьем вроде «скучно», «надоело» — это может объясняться и робостью, и усталостью, и негативизмом, и неумелостью в общении, и стремлением уйти от трудностей.

Еще раз хотелось бы предостеречь от скоропалительных выводов о состоянии ребенка на основе одного признака: только если вы видите «симптомы» тревожности или депрессии в нескольких элементах сразу, и тем более — в разных рисунках, можно делать какие-либо выводы. Однако и в этом случае надо воспринимать ситуацию в общем контексте: к примеру, если нарисованное существо тщательно заштриховано — это, конечно, может быть признаком тревожности и неуверенности. Но может быть также свидетельством того, что ребенок посещает художественную школу и его там уже научили, «как рисовать правильно», т. е. передавать штриховкой оттенок и объем. Фото: pixabay.com

Чрезвычайно важным в рисунке является сюжет и то общее впечатление, которое он производит. Конечно, впечатление — дело тонкое: маму, допустим, картинка чем-то расстроит, а папу — вполне устроит. Однако есть такие рисунки, которые безусловно производят тягостное впечатление на любого зрителя: изображения сцен насилия, ран, крови, асоциальных сюжетов, агрессивных, «вооруженных изо всех сил» персонажей или же существ совершенно непропорциональных, с грубыми искажениям формы и пропорций (явно не по возрасту). Все это, по утверждениям признанных мастеров исследования детского рисунка Дж. Дилео и А. Л. Венгера, — признаки неблагополучия. Однако повторюсь — лишь признаки, и об истинном положении вещей следует судить, только тщательно проанализировав множество факторов.

Для этого существуют специальные проективные тесты — так называемые «рисуночные методики», с помощью которых детские психологи вместе со специалистами по психоанализу могут составить представление о состоянии ребенка. Речь о них и пойдет в следующих статьях.

Расшифровка стенограммы интервью с Алленом Сэем

Ниже приведена отредактированная стенограмма интервью Reading Rockets с Алленом Сэем. Стенограмма разделена на следующие разделы:

Первая автобиография

«Ученик трактирщика» был моим первым и единственным так называемым романом; это, конечно, автобиография, о которой я никогда не думал, что смогу написать. И это было по настоянию моего тогдашнего редактора, Нины Игнатович, которой посвящен «Рисунок по памяти», была редактором, моим редактором в Harper and Row.

И я написал для нее пару книжек с картинками, а затем я встретил ее пообщаться в Нью-Йорке, и рассказал ей какую-то бессмысленную историю, и она сказала мне: «Ты рассказчик! Ты должен написать свою собственную историю». И она была тем, кто уговаривал меня написать эту историю, что я не думал, что смогу, я собирался это сделать. Так оно и было. Это заняло у меня год, я думаю, это самая сложная работа, которую я когда-либо делал.

Написание английского всегда было очень устрашающей перспективой.Единственным курсом английского языка, который я выбрал в колледже, был английский, потому что я должен был его пройти. Во всяком случае, все мое образование связано с изобразительным искусством. Рисунок, живопись, архитектура. И это была моя первая и последняя попытка. А затем, около трех лет назад, когда редактор, с которым я работал более 20 лет, Уолтер Лоррейн из Houghton Mifflin вышел на пенсию, я впервые в своей карьере нанял агента, и он заключил контракт на две книги для я со Scholastic, и это была Андреа Пинкни, один из редакторов, которая пригласила его на обед и спросила, не заинтересует ли Аллена Сэя создание книжки с картинками по мотивам «Ученика трактирщика». Так и случилось.

Вернуться к началу

Учиться у мастера

Норо Синпей, кто такой Норо Синпей? Он был одним из самых известных послевоенных японских карикатуристов, а также моим любимым карикатуристом. И он был одним из великих пионеров того, во что превратилась манга сегодня. И это то, чем я хотел быть — делать. И я пошел и разбил его студию.

Что ж, была серия совпадений, которые мне трудно объяснить, потому что я сам их помню и восхищаюсь ими сегодня.В тот момент, когда я нахожусь в своей однокомнатной квартире, мечта мальчика сбылась, как домик на дереве. Я мог читать столько, сколько хотел. Ладно, теперь я действительно могу осуществить свою мечту, то есть стать мастером рисования, искать его.

И первое, что я сделал, это купил газету, я имею в виду, 12-летние мальчики не покупают газеты. И я читаю это в этом ресторане, и вот, я читал о Tokida. Для меня было потрясением то, что были и другие мальчики, которые хотели быть карикатуристами.Я думал, что я уникален, я имею в виду, кто хочет быть карикатуристом? Взрослые никогда не воспринимали меня всерьез.

А, но там я был. И я читаю газету, и удивительная вещь, которую мы сегодня не можем себе представить, — это то, что в те дни японские газеты публиковали имена и адреса тех, кто попал в новости. Итак, у меня был адрес этого великого человека. Я просто вырезал эту статью. И это то, что я ношу в книге, когда мальчик отправляется на поиски Норо Шинпея.

И как оказалось, это было в пешей доступности от моей квартиры, а Токио — огромный город.Это место называется Икебукуро, и все произошло примерно так, как я его там описал. Это был небольшой офис в этом сером здании, в который я как бы боялся заходить. И это было по-кафкиански. Я ходил от двери к двери, у каждой двери было это окно из молочного стекла наверху, и оно было в последней комнате.

Мне пришлось подняться наверх, я проверил все комнаты на первом этаже, Норо Шинпей нет. Я иду наверх, и именно в последней комнате я увидел ту маленькую карточку, прикрепленную к ней канцелярской кнопкой, канцелярской кнопкой: «Норо Шинпей. «Это была его визитная карточка. И я открыл дверь, и все произошло примерно так, как я описал это в той книге.

Во-первых, меня поразило то, что он выглядел как молодой человек, а не совсем молодой человек. Я понятия не имел, думаю, ему было 35 или 37 лет, я понял это. Но он был настолько знаменит, что я предположил, что он будет стариком. Нет, этот мужчина в расцвете сил, одетый в кимоно, которое большинство японских мужчин не делали в те дни, после войны, носили потрепанную одежду в западном стиле, а он был в этом великолепном кимоно, выглядел как старый ронин, ронин — самурай без работы.Длинные волосы, растрепанные волосы. Отсюда и мой автопортрет, эти растрепанные волосы развеваются повсюду. Я все еще подражаю ему.

Вернуться к началу

Поездка в Токио в 12 лет, одна

Я начал жить один, когда мне было 12 лет, и бабушка заключила со мной сделку, которая шокировала даже меня тогда. Дело было в следующем: она была суровой женщиной, и она фактически отреклась от моей матери за то, что она сбежала с моим корейским отцом, что было невыразимым позором для знатной японки, а не для знатной японки. который в любом случае родился в Сан-Франциско, так что.

Моя бабушка знала, что я все время плохо учился, но, в конце концов, во мне была кровь Мориваки, кровь самураев. И она беспокоилась о моем образовании. По крайней мере, она хотела иметь возможность сказать: «Ну, мой внук ходит в такую-то школу».

Но это то, что она мне сказала. «Если ты сможешь усердно учиться и сдать вступительный экзамен в Аояма Гакуин», эту известную частную школу в Токио, она и моя мать позволили бы мне жить одному. Я сказал: «Что ты имеешь в виду?» «Мы снимем для вас квартиру, где вы сможете серьезно заниматься.«Многие американцы, у меня несколько раз брали интервью с момента публикации этой книги, и все они были поражены тем фактом, что 12-летний ребенок жил один в однокомнатной квартире.

Итак, что Американской публике сегодня трудно представить, что Япония была в полной безопасности после Второй мировой войны. Не только в сельской местности, но и в таком огромном городе, как Токио. Токио тогда уже был одним из крупнейших городов мира. конечно, для 12-летнего ребенка было очень необычно жить одному.Один из интервьюеров спросил меня, это обычное явление? №

И мне дали много денег, но я был в полной безопасности. Я стал одним из трех учеников моего героя Норо Шинпея и стал проводить там много времени.

Вернуться к началу

Второй ученик

О Токиде, другом ученике, первом ученике Норо-сенсея. Он был очень, он был отъявленным малолетним преступником из Осаки, что примерно в 350 милях от Токио. И у него был жестокий отец, который не одобрял его любви к искусству.Он хотел быть карикатуристом. Он все время рисовал. И ему было 15 лет, когда у него случился разрыв с отцом, и он ушел.

В книге я не говорю, что именно при побеге ему удалось найти Норо-сенсей, или Норо-сенсей нашел его. В первый раз он шел пешком около двух недель, я полагаю, водитель грузовика подобрал его недалеко от Токио, отвез в город и поместил в полицейский участок, а затем снова отправили обратно в Осаку.

Итак, во время своего второго побега ему удалось добраться до Токио самостоятельно.Он пошел прямо к крупнейшей газетной компании Японии и сделал это объявление. И он стал сенсацией. И я действительно читал статью во второй день, события, которые произошли во второй день. В первый день мастер Норо Шинпей прочитал эту новость на первой полосе.

И, как позже сказал мне Токида, он схватил первое такси, которое смог найти, прилетел к газетной компании, подошел к Токиде и сказал: «Если я достаточно хорош для вас, я научу вас.«И я читаю эту историю, о боже, вот еще один мальчик, у которого было такое же желание, и он избил меня до двери Норо Шинпея.

И он был на три года старше меня, мне тогда было всего 12 лет. Примет ли он меня? Мне нужно было выяснить.

Я рано понял, что никто из членов моей семьи, по крайней мере, не собирается помогать мне в достижении моих целей. Что я должен взять на себя ответственность. Так что я просто должен был узнать Если бы у меня был шанс. И он, фактически, дразня меня: «А что, если я не возьму тебя?» Это после того, как он заставил меня нарисовать лошадь.

И в этот момент, конечно, мой мир потемнел. Но я не мог потерять веру, и я должен был показать ему, что у меня есть это … Я вызывающе сказал: «Я сделаю это сам, сэр». И он начал смеяться. И после этого я стал его учеником.

К началу

Рисование и карате

«Мисс Золотая рыбка познакомила меня со своим бывшим учеником по имени Орито, который готовился к вступительным экзаменам в знаменитую Токийскую школу изящных искусств. Он был на три года старше меня и уже был потрясающий художник.После занятий Золотая рыбка разрешила ему использовать художественную комнату в качестве студии. Вскоре Орито-сан взял меня в качестве своего однокурсника. «

Орито-сан…» Думаю, я лучше расскажу об Орито-сан. Он на три года старше меня, все еще есть, и я довольно часто с ним разговариваю. Он живет недалеко от Токио. Когда я встретил его, он был самым удивительным французским академическим техником, которого я когда-либо видел. Под этим я подразумеваю стиль рисования École des Beaux-Arts. Он был великолепен. Но это был не его истинный интерес.

Он был мастером карате.И это было безумием. В те дни о карате никто не слышал, даже Япония. Что ж, это было известно, но это было одно из тех таинственных черных искусств, которые использовали гангстеры и профессиональные убийцы. И его большим желанием было приехать в Америку, что он и сделал в 1957 году, в том же году, когда я вернулся сюда. Это длинная история, я даю вам огромный пробел.

И я дал ему первую работу преподавателя карате в Америке, это было в Лонг-Бич, Калифорния. Только что открылось додзё, тренажерный зал, зал для карате только что открыл этот здоровенный, большой блондин, который хорошо разбирался в карате, получил черный пояс, открыл этот магазин и обучал местную полицию, Лонг-Бич. полицейские.И я хожу и бью, я привык стучать в двери.

Я захожу туда, говорю: «Послушайте, я знаю настоящего мастера карате, вы бы хотели с ним встретиться?» «В самом деле?» Я веду туда Орито-сана, который вошел туда в своей форме для карате, карате ги и настоящим черным поясом, и показал ему ката, это формализованный танец карате, и парень упал, ну, он не совсем спуститься, но хозяином там стал его первый американский студент.

И оттуда он уехал в Нью-Йорк, где десять лет проработал в рекламном агентстве арт-директором.В 1959 году он основал Нью-Йоркский клуб карате, в котором воспитывались современные американские мастера карате. Итак, Орито — великий пионер американского карате. Мой старшеклассник.

Он был очень хорош. Но искусство — это сложно. Он был слишком большим техником. Он был виртуозом. Виртуозность, наверное, самое сложное в живописи. Я думаю, что одна из наиболее сложных концепций в живописи — это то, что нужно им быть, иначе это поможет, если вы немного неуклюжи. Но я не буду вдаваться в подробности. Посмотрите на Ван Гога.Он определенно не был Джоном Сингером Сарджентом.

В начало

Искусство писать, глядя

На самом деле я цитирую Конрада. «Писать — это прежде всего для того, чтобы вы видели», и я искренне верил в это. Так говорил сенсей, и это … на самом деле, он сказал, что картина — это как страница из книги, возможно, даже глава, а не вся книга. Однако это интересно, Гертруда Стайн признается, что открыла для себя искусство письма, глядя на произведения Сезанна в своей коллекции.

И вот что она сказала. Она заметила, что он все расписывал одинаково. Я обнаружил это намного раньше, чем она, посмотрев на Ван Гога. Я думал, что его картины были одними из самых неуклюжих картин, которые я когда-либо видел. После войны для меня было шоком, что взрослый может рисовать такие картины и прославиться. Мне показалось, что в то время я, конечно, смотрел сначала на плакаты, а затем на настоящих Ван Гогов в эпизоде, о котором я рассказываю в «Подмастерье трактирщика», который взрослый, по сути, мог рисовать как ребенок , дико.Он не моделировал. Я никогда не пробовал писать портреты маслом, потому что думал, что это будет слишком сложно, особенно глаза. Затем я смотрю на Ван Гога, и он просто не обращает внимания. Он рисовал глазные яблоки, ресницы, все, как, скажем, кипарис.

И это очень интересный момент в живописи, потому что, будучи взрослым, я ходил на несколько выставок Ван Гога, и однажды я увидел двух старушек, очевидно воскресных художников, стоящих перед портретом Ван Гога. , и она сказала: «Знаешь, ты можешь рисовать глаза, как и все остальное.Он не моделировал ничего другого ». Я точно знал, о чем они говорили.

И это было очень важное открытие. И это то, что я хотел передать через сенсея, что живопись — это действительно форма письма. Каждый мазок кисти — это средство выражения. Для Ван Гога, а вы не видите, что в классических картинах все было как бы сглажено.

Наверх

Сначала идет рисунок

Я начинаю рисовать. Я называю это своим рисунком этап, и я просто открываю альбом и начинаю что-то рисовать.А через некоторое время, когда я плохо себя чувствую, моя рука сводит судорогой, и леска не течет. Ничего не получается, но я упиваюсь и каждый день рисую.

И я думаю, что то же самое и с писателями, я не уверен. В хороший день очередь течет. Что-то выходит. И не только это, я вижу, как вырисовывается определенная закономерность, а иногда даже слова, которые я начинаю слышать, из странного разговора, происходящего в моей голове. Приведу вам пример. Из ниоткуда тихий голос говорит: «Есть вещи, которыми вы просто не делитесь с другими.«Это очень любопытное утверждение. Я говорю:« Например? »И голос в ответ говорит:« Например, одиночество ». И я просто разражался смехом. Понимаете, это, я просто…

Это происходит, когда я рисую. Иногда появляется слово или выражение, и я записываю его. В нашем доме полно маленьких кусочков бумаги, блокнотов с набросками и маленьких рисунков, и, конечно, когда они мне действительно нужны , Я никогда не смогу их найти. Но сам факт того, что я их отложил, кажется, помогает, потому что… что я сделал с этим произведением? Но я вроде как, я могу вспомнить, что я написал, понимаете.Это важная вещь.

Позвольте мне описать свой рабочий процесс с моей обычной книжкой с картинками. Я начинаю рисовать с первой страницы. Я не бросаюсь в какую-нибудь причудливую сцену, которую хочу сначала нарисовать. Я иду по очереди, первый кадр. И я обычно даю себе на это две недели. По окончании которого, независимо от того, где находится картина, я перехожу к следующей.

И обычно я имею довольно приблизительное представление о том, каким должен быть второй кадр. Причина двух недель в следующем.Я дошел до точки, когда не могу закончить картину. Я могу работать над картиной вечно. А это плохо для заработка на жизнь. Так что я даю себе две недели, скажем так. Перейти к следующему. Еще две недели. А потом я пытаюсь прочитать книгу. И когда у меня есть все изображения на бумаге, я возвращаюсь и начинаю их доводить.

Вернуться к началу

Память и воображение

Память — это самый важный актив художника. И многие люди не могут вспомнить свое детство, и я называю это избирательным забыванием или избирательным забвением.Я думаю, это дело выживания. Вы не можете вспомнить все болезненные воспоминания, и для того, чтобы продолжать, продолжать, их удобно забывают.

Ну, у художников такой возможности нет. Мы запоминаем то, о чем не хотим помнить. Ну, в любом случае они меня преследуют. Но также память, воображение — это функция памяти. Без памяти невозможно представить.

И моя идея воображения перестраивает вашу память. Так что мне очень важно помнить, что я, кстати, начинаю терять, и это меня пугает.Хотел бы я вести дневник. Время от времени, не постоянно, и я сожалею об этом сейчас. Но у меня есть альбомы для рисования, и я всегда беру с собой фотографии.

Итак, память важнее всего.

Вернуться к началу

От студента искусств до коммерческого фотографа

Именно мой учитель научил меня рисовать в французском академическом стиле, École des Beaux-Arts, то есть рисовании с древних скульптур использовать угольные палочки и стирать свежим хлебом, о чем сегодня никто не слышал.

Кстати, вот откуда взялся ластик для замешивания. Норо Шинпей считал, что карикатуристы должны уметь рисовать не хуже, чем настоящие художники, потому что большая часть того, что мы рисуем, — это фигуры. И фигуры должны были быть анатомически правильными. И я начал серьезно рисовать. А потом начал учиться рисовать маслом.

И когда я приехал в эту страну, мне как раз исполнилось 16, и я по пути где-то в этой стране обнаружил, что жизнь на самом деле не похожа на комиксы.Это было немного посерьезнее. А потом, это было где-то после того, как я ушел из военной академии… ушел, я говорю, меня выгнали. И я начал думать об искусстве, став художником. Я много вела маргинальную жизнь. Потом меня призвали в армию, и я познакомился… Произошло несколько вещей. Мои первые опубликованные работы по фотографии появились в «Звездно-полосатых». Это военная газета.

И еще я встретил кого-то в армии, который был помощником очень известного фотографа Берта Стерна, через которого, мой друг, я узнал, сколько зарабатывают фотографы, что было для меня невероятной новостью.И вот, когда я пришел из армии, я решил стать фотографом, попробовать коммерческую фотографию. Другими словами, я продался.

И 20 лет я был рекламным фотографом и чувствовал себя очень виноватым. Долгое время я думал, что потратил лучшие 20 лет своей жизни на то, чтобы сфотографировать гайки и болты. И мне действительно очень хорошо за это заплатили.

Люди, мои читатели рассказывают об освещении в моих картинах. Они каким-то образом знают это о моем освещении в моей картине.Они знают, где находится источник света. Это связано с фотографией. Фотография, по сути, связана с освещением. И это то, что я узнал благодаря фотографии.

В начало

Успех в издательском деле в 50 лет

Я начал делать детские книги в темные времена книгоиздания. То есть, первая книга, которую я написал, «Сафари доктора Смита», написана пером и тушью, это книга с рисунками пером и тушью. Полноцветное производство стоило очень дорого. И это было зарезервировано для крупных артистов отрасли.

Так или иначе, одно привело к другому, и затем мне дали проект, первая цветная работа, полноцветная работа, была «Как мои родители научились есть». Это была моя первая полноцветная работа, и производство было настолько плохим, что я был просто опустошен. К тому времени я был успешным коммерческим фотографом, поэтому сказал: «Мне это не нужно».

И я бросил заниматься детскими книгами на три года. И однажды зазвонил телефон, и это Уолтер Лоррейн. Что ж, я встретил его однажды, когда работал над «Велосипедистом», вице-президентом, известным редактором.

Ну, он сказал мне, что купил книгу, рассказ, собираясь использовать меня в качестве иллюстратора, и это был «Мальчик трехлетнего дремоты». Я прислал для этого искусство на мое 50-летие, и эта книга изменила мою жизнь. Прежде всего, Уолтер позвонил мне и сказал, что поздравил меня с тем, что книга была удостоена чего-то, называемого премией Boston Globe Horn Book Award, и я сказал: «Что это?»

«Ну, это вторая по значимости награда среди детских книг». Я сказал: «Ну, это хорошо.»

Вернуться к началу

Дом храбрых

Я уже несколько лет работаю с Японско-американским национальным музеем, и для нас стало традицией выпускать там мою новую книгу, и на самом деле мы просто, на прошлой неделе, я думаю, мы были там для презентации «Рисования по памяти».

И у них есть постоянная инсталляция в музее, состоящая из черно-белых фотографий всех людей, которые провели время в лагеря для интернированных. И я продолжал возвращаться туда, и там была одна фотография, которая действительно преследовала меня.Это фотография Доротеи Ланж из семьи Мочида и двух девочек в углу.

Как бы то ни было, они преследовали меня до такой степени, что я просто поднял их и рассказал историю, над которой я работал в то время, она началась как блуждание молодого человека по американской пустыне. И видя, что изображение в музее все изменило, я вернулся, и сюжетная линия внезапно сошлась воедино.

Во время работы над книгой я обнаружил, что большинство этих лагерей для интернированных, так называемых лагерей для интернированных, были построены на землях индейцев или коренных американцев.Это показалось странным комментарием, и я хотел это подчеркнуть. Что ж, эссе гласит, что, конечно, японские дети ушли домой, а индейские дети — нет.

Наверх

Культурный хамелеон

Двокультурный. Когда вы покидаете свою страну, вы по сути покидаете ее навсегда и мгновенно становитесь чужеземцем для своей собственной культуры. В некотором роде рыба вылетела из воды. И в этом суть современной жизни. Особенно в этой стране.

Ну, я всегда считал себя своего рода культурным хамелеоном, то есть, по сути, самозванцем.Я езжу в одну страну и могу выдать себя за коренного японца, или раньше это было возможно. А потом я возвращаюсь сюда и веду себя как американский японец, или как-то так. Я не чистый японец, мой отец был кореец.

Хорошо. Интересно то, что японцы не считают меня чистым японцем, потому что я наполовину кореец. Однако я никогда не был в Корее, но я видел достаточно корейцев, чтобы знать об этом. Если в тебе есть хоть капля корейской крови, ты один из нас! Или один из них! Понимаете, это интересный контраст.

В начало

Сэй читает отрывок из

Рисунок из памяти

«Великий карикатурист не был стариком. Я узнал Токиду по газетной статье. Он не выглядел очень дружелюбным. скажите нам, кто вы, — сказал мастер. Я назвал свою фамилию. — Скажите, сэр. «Необычное имя. Как вы это пишете?» Я сказал ему.

«Киёй». он неправильно произнес два символа моей фамилии. Раньше меня никогда не называли Киёи, но у меня не хватило смелости поправить его.Кроме того, мне понравилось, как это звучало. «Должен ли я угадать суть твоего дела?» «Я хочу быть карикатуристом, сэр». Токида издал звук, похожий на фырканье. Воротник рубашки затянулся вокруг моей шеи, и я вспотел.

«‘Сколько тебе лет?’ — спросил мастер Норо. — Почти 13 лет, сэр. Он осмотрел меня с ног до головы, затем задавал всевозможные вопросы. Я солгал, что мои родители были вместе, и не упомянул бабушку или мою квартиру. «Почему ты хочешь быть художником-карикатуристом?» Я не был готов к этому вопросу от художника-карикатуриста.’Я не знаю. Рисовать — это все, чем я хочу заниматься, сэр.

«Ах, мальчик Хокусай. Без ума от рисования. Хорошо. Нарисуй что-нибудь для меня. Скажем, лошадь». Он протянул мне блокнот для рисования и сравнил меня с Хокусаем, великим японским художником, который называл себя «Старик без ума от рисования». Я надеялся вскоре стать этим стариком «.

Вернуться к началу

Стенограмма интервью с Брайаном Селзником | Scholastic

Иллюстратор Брайан Селзник дал интервью ученикам схоластической школы после публикации книги Динозавры Уотерхауса Хокинса , написанной Барбарой Керли и иллюстрированной Брайаном Селзником.

Нравится ли вам быть иллюстратором?
Мне нравится быть иллюстратором, потому что я могу читать действительно отличные истории, работать с удивительными людьми, путешествовать и видеть места, которые я никогда бы не увидел. И я все время рисую.

Какую книгу вы больше всего любили иллюстрировать и почему?
Это очень сложный вопрос, потому что мне нравятся все написанные мной книги. Поскольку я трачу так много времени на создание каждой книги, я выбираю только те книги, которые мне действительно интересны и которые я действительно люблю. Но я должен сказать, если вы действительно хотите знать, что The Dinosaurs of Waterhouse Hawkins , вероятно, был самым интересным из-за проведенных мной исследований, и мне пришлось поехать в Англию и увидеть динозавров. Создавать картины и книгу было весело. Но я тоже люблю все другие книги.

Как вы начали иллюстрировать эту книгу?
Это началось, потому что мне позвонила мой редактор Трейси Мак. Трейси только что узнала историю от Барбары Керли. И она рассказала мне эту историю по телефону; Я никогда раньше не слышал об Уотерхаусе Хокинсе и сразу сказал: да, я хотел бы проиллюстрировать эту историю.

Каково было видеть оригинальные рисунки Уотерхауса?
После того, как я впервые узнал об этой истории, Барбара провела много исследований и рассказала мне, что в Филадельфии был альбом для вырезок, который раньше принадлежал Уотерхаусу Хокинсу. Так что я сначала поехал посмотреть альбом в Филадельфию. Альбом для вырезок был заполнен фотографиями студии Уотерхауза, его фотографиями и рисунками динозавров, которые он сделал. Было действительно невероятно пролистать эти страницы и прикоснуться к страницам, которых коснулся Уотерхаус.Я знал, что мне нужно поехать в Англию, чтобы лично увидеть динозавров. Итак, я полетел в Лондон и пошел в парк Кристал Пэлас, но я не был уверен, где в парке находятся динозавры. Но, к счастью, я увидел этот большой знак, который направил вас в разные места в парках, озера в эту сторону, туалеты в другую, и на одном из указателей было написано, что это монстры. И вы идете по этой тропе, и вы видите этот маленький искусственный остров, и на острове все динозавры Уотерхауса. Вы должны наблюдать за динозаврами из-за воды.Но я получил специальное разрешение отправиться на остров с динозаврами. И вот я три дня ходил туда и сюда по острову, фотографировал их, рисовал и забирался на них. Это было невероятно увлекательно и весело — вроде как вернуться в прошлое.

До написания этой книги вы интересовались динозаврами?
Мне всегда нравились динозавры; Помню, когда я был ребенком, одной из первых вещей, которые я когда-либо сделал, была скульптура динозавров из оловянной фольги. В районе, где я жил, была окружная ярмарка, я сделал гигантскую диораму, и она была заполнена деревьями, динозаврами и горами.А в пятом классе мой учитель попросил меня нарисовать фреску на стене нашего класса, и я нарисовал гигантского зеленого бронтозавра, которого назвали апатозавром. Я нарисовал большого динозавра на стене, и на динозавре были круги — все, что мы изучали в классе. Думаю, я всю жизнь изучал динозавров.

Какие медиа вы использовали для иллюстрации Динозавры Waterhouse Hawkins ? Карандаши? Покрасить? Акрил?
Все рисунки начинаются с карандашных набросков, и я делаю много-много разных версий того, как я хочу, чтобы эти рисунки выглядели.Я показываю их редактору Трейси Мак. А потом Трейси показывала их автору Барбаре Керли. Мы показывали их дизайнеру книги Дэвиду Сэйлору. А потом я бы внес много изменений; было хорошо использовать карандаш, чтобы я мог стирать и менять вещи. После того, как мы решили, какими должны быть все наброски в книгах, я иногда делал наброски цветными карандашами, чтобы проверить, как могут выглядеть цвета. Затем я нарисовал все последние картины книги акриловыми красками.Сначала все обрисовала карандашом, а потом залила акриловыми красками. Все они были написаны на акварельной бумаге.

Были ли какие-то иллюстрации, которые вам понравились, но они не вошли в книгу?
Почти все рисунки претерпели столько изменений, что трудно сказать, но я помню, что был один рисунок, который я хотел сделать в самом конце книги. Это должен был быть гигантский крупный план лица игуанодона. И это была бы последняя фотография, которую вы бы видели в книге.Но нам пришлось внести некоторые изменения, и мы решили, что последней картинкой должна быть та, на которой Уотерхаус рисует разные версии динозавров, как он думал, что они выглядели в 1800-х годах и как мы думаем, как они выглядят сегодня. Поэтому мне пришлось снять крупный гигантский крупный план лица игуанодона.

Как Уотерхаус получил представление о том, как выглядят динозавры, если никто никогда их раньше не видел?
Он работал с ученым по имени Ричард Оуэн. Ричард Оуэн изобрел слово динозавр . И он использовал то, что называлось сравнительной анатомией. Они нашли несколько окаменелостей, скажем, зуб, ребро, челюстную кость, и они посмотрели на гигантский окаменелый зуб и подумали, что он похож на зуб игуаны. А поскольку вокруг все еще ходят игуаны, они бы пошли и посмотрели на живую игуану, и если бы ископаемый зуб был в 40 раз больше, чем зуб игуаны, то они бы сказали, что это существо должно быть в 40 раз больше игуаны. Это положило начало их представлению о том, как выглядели существа.Таким образом, он был основан как на живых животных, так и на их воображении.

Когда вы иллюстрировали эту книгу, чувствовали ли вы себя Уотерхаусом Хокинсом?
Иногда я действительно чувствовал себя Уотерхаусом Хокинсом. Я не только смог пойти посмотреть настоящих динозавров, которых он создал, и прикоснуться к ним, но и когда я делал рисунки, мне нужно было представить, что Уотерхаус Хокинс думал и чувствовал. Когда я рисовал Уотерхауса в его студии, когда Босс Твид уничтожил всех его динозавров, я должен был представить, как, должно быть, было грустно Уотерхаусу, обнаружив, что все разрушено. Я попытался взять эти чувства и воплотить их в картине. Так что если я рисую Уотерхауса грустно, то мне становится грустно, когда я рисую это. Когда я рисовал всех людей, впервые приезжающих посмотреть на динозавров в Лондоне, я знал, что это будет очень интересно. Так что я попытался почувствовать возбуждение, когда писал его, а затем нарисовать это волнение в картине.

Сколько идей для иллюстраций принадлежит вам, а какое — Уотерхаусу?
Все рисунки в книге были моей идеей или над которыми работали Барбара Керли, Трейси Мак или Дэвид Сэйлор; но внутри рисунков есть много вещей, вдохновленных рисунками Уотерхауса Хокинса.На рисунке, где разрушена студия Уотерхауса, вы увидите изображение Святого Георгия, убивающего падающего на землю дракона, этот рисунок Уотерхаус сделал сам. Почти все изображения динозавров и костей, прикрепленные к стенам на всех рисунках его студий, скопированы непосредственно с рисунков Уотерхауса. Экслибрис в самом начале книги, на котором написано: «Эта книга принадлежит…», написано на крыле птеродактиля. Этот рисунок основан на оригинальном приглашении, которое Уотерхаус нарисовал на званый обед в игуанодоне.Есть только одно крохотное отличие. Если вы внимательно посмотрите на задний план, то увидите человека на лестнице и в книге вы увидите, что то, что он делает, — это чтение всем в игуанодоне. Но в оригинале он подавал им вино.

Кто-нибудь знает, где в Центральном парке Уотерхауса Хокинса были похоронены динозавры?
Никто не знает, где они похоронены. Мы провели много исследований, чтобы попытаться выяснить, где они находятся. Мы даже слышали, что над Центральным парком в Нью-Йорке есть женский монастырь, и монахини знали, где могут быть похоронены динозавры.Но когда мы связались с ними, они сказали, что не знают.

Какая ваша любимая иллюстрация динозавра, которую вы сделали?
Я бы сказал, что одна из моих любимых — это фотография ученых, обедающих внутри игуанодона, потому что мне очень хотелось бы оказаться там в ту ночь. Было действительно интересно представить, на что был бы похож тот ужин, когда горели бы все свечи, официанты подавали всю эту еду, и все ученые сочиняли песни о динозаврах.

Было ли трудно рисовать иллюстрации, зная, что так много людей могут попросить вас изменить его части, например, редакторов и авторов?
Тот факт, что я очень тесно работал с редактором и автором, на самом деле сделал это более увлекательным. Иногда мне приходила действительно хорошая идея, и все говорили: «Да! Это то, что мы хотим иметь в книге ». Но иногда я рисовал что-то, что давало другим людям даже лучшее представление о том, что должно быть в книге. Они сказали мне, и я мог внести изменения, и рисунок получился даже лучше, чем то, что я пробовал сначала.Поскольку цель — сделать книгу как можно лучше, всегда было очень интересно выслушивать идеи других. Несмотря на то, что иногда это было сложно или расстраивало, мне действительно нравились все люди, с которыми я работал, и я думал, что все были действительно умными и всем действительно нравился проект. Так что я знал, что если мы все будем слушать друг друга, книга будет становиться все лучше и лучше.

Довольны ли вы тем, как вышла книга?
Я очень доволен тем, как вышла книга. Я работал над иллюстрациями около шести месяцев, а затем мы работали над некоторыми элементами дизайна еще несколько месяцев, например, где будут располагаться слова, причудливые буквы в передней части каждого раздела и золотые буквы на обложке. В итоге книга вышла даже лучше, чем я ожидал.

Вы сейчас работаете над новой книгой? Вы можете нам что-нибудь об этом рассказать?
Да, я только что закончила рисовать для новой книги Пэм Муньос Райан. Мы с ней проехали Амелия и Элеонора на прогулке .И еще я проиллюстрировал для нее книгу под названием Riding Freedom . И новая книга будет называться When Marian Sang . Речь идет об оперной певице Мэриан Андерсон, которая была первой чернокожей оперной певицей, выступившей на сцене Метрополитен-опера в Нью-Йорке, и она дала очень важный концерт в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1939 году.

Какие исследования вы проводили для Амелия и Элеонора едут на велосипеде ?
Я поехал в Вашингтон, округ Колумбия. С., и я прожил там полгода. Я жил примерно в семи кварталах от Капитолия. Так что мне нужно было пойти и провести много исследований в зданиях, где разворачивается история. Я пошел в Белый дом и увидел Красную комнату. Я пошел в Смитсоновский институт и увидел один из настоящих самолетов Амелии Эрхарт. Я видела платья, которые носила Элеонора Рузвельт. Для рисунка, на котором Амелия и Элеонора едут по улице, я просто вышла на улицу и нарисовала улицу, на которой жила. Итак, вы увидите, что в левой части рисунка есть большое освещенное окно — это то место, где я жил.

Когда вы поняли, что ваш художественный талант — это больше, чем просто хобби?
Думаю, я всегда знал, что сделаю что-нибудь с искусством, потому что это было единственное, в чем я был действительно хорош. И все всегда очень меня поддерживали; мои родители разрешали мне посещать уроки рисования после школы, и я поступил в художественный колледж под названием Школа дизайна Род-Айленда (RISD). Я просто не знал, что буду делать с искусством. Мой отец — бухгалтер, и поэтому он всегда спрашивал меня, чем я собираюсь зарабатывать на жизнь, потому что иногда вы слышите, как люди говорят: вы не можете заработать на жизнь, если вы художник.Но я всегда знал, что так или иначе буду. Только после того, как я закончил колледж, я решил, что попробую иллюстрировать детские книги, и я думаю, что это было правильным поступком для меня.

Какие уроки вы посещали в Школе дизайна Род-Айленда, чтобы подготовить вас к карьере?
Когда я работал в RISD, я не знал, что собираюсь стать иллюстратором. Я думал, что стану сценографом в театре. Потому что раньше мне нравилось играть в шоу, и я любил создавать и проектировать декорации для разных шоу.Так что я пошел на несколько уроков, чтобы узнать о театре, а потом я взял много уроков, чтобы попрактиковаться в рисовании. В RISD преподают очень известные иллюстраторы, например, Крис Ван Оллсбург и Дэвид Маколей, но поскольку я не хотел быть иллюстратором детских книг, когда учился в школе, я никогда не ходил с ними на занятия. Я взял много классов рисования, несколько концептуальных классов, где вы узнаете о множестве разных идей и о том, как рисовать свои идеи. Поэтому, когда я закончил колледж и решил, что не хочу быть сценографом и хочу быть иллюстратором детских книг, у меня возникла небольшая проблема.Я не изучала иллюстрацию детских книг в школе, но, к счастью, один мой друг предложил мне устроиться на работу в детский книжный магазин, потому что тогда я смогу читать все книги и узнавать о детских иллюстрациях и рассказах. Итак, я устроился на работу в место под названием Eeyore’s Books for Children в Нью-Йорке, и это стало моим настоящим образованием в области детских книг.

Какой совет вы бы дали студентам, которые думают о карьере художника или иллюстратора?
Думаю, самое важное, что вы можете сделать, — это продолжать рисовать, несмотря ни на что.И не бояться рисовать то, что вам интересно. Если есть что-то, что вы хотите нарисовать, что-то сделать, то я думаю, вам следует заняться этим и не позволять никому говорить вам, что вы не можете этого сделать. Я знаю, что иногда в школе у ​​меня были проблемы из-за рисования монстров, но мне очень нравилось рисовать монстров, поэтому я продолжал это делать, а затем, в конце концов, я написал книгу о ребенке, который любил монстров. Неважно, что вы любите рисовать, я бы сказал, продолжайте рисовать.

Сколько вам было лет, когда вы начали рисовать?
История моей семьи такова, что когда мне было около трех или четырех лет, я ходил в дом своей бабушки, и ее горничная давала мне фольгу, чтобы уберечь меня от неприятностей, и именно тогда я начал делать скульптуры из фольги динозавров, о которых я вам говорил. о ранее.Даже в детском саду я помню, как рисовал и собирал других детей, потому что им нравилось то, что я рисовал. Недавно я нашел свою табель успеваемости в детском саду, и там написано: «Брайан — хороший художник». Думаю, я всегда рисовал.

Вы все еще делаете скульптуры?
Да, я часто делаю небольшие скульптуры, чтобы мои рисунки выглядели более реалистично. Когда я делал Амелия и Элеонора , у меня были проблемы с рисованием затылка Элеоноры Рузвельт, потому что все фотографии, которые у меня были, были сделаны спереди, так что вы могли видеть ее лицо.Но в нескольких рисунках для книги мне нужно было нарисовать затылок Элеоноры Рузвельт. Итак, я сделал небольшую глиняную скульптуру головы Элеоноры Рузвельт, а затем, когда я закончил и запекал ее в духовке, чтобы сделать ее твердой, я смог поднять ее к свету, повернуть ее и посмотреть, что на спине. Так выглядела голова Элеоноры Рузвельт.

Есть ли у вас другие художественные способности, помимо рисования, например фотография?
Одна фотография, которую я сделал, была опубликована в журнале.Я фотографирую модели для своих книг, после того как у меня появятся идеи для различных рисунков для книг, я найду людей, которые похожи на разных персонажей в книгах, и попрошу моделей позировать мне. Поэтому я помещаю их в положение, в котором хочу видеть персонаж. Иногда я даже немного их наряжаю, затем я делаю много фотографий и, надеюсь, найдется хотя бы один, который я смогу использовать. для справки, когда я рисую картинки в книге.
Готовые изображения состоят из фотографий, которые я сделал, исследований, которые я провел для одежды или других важных частей изображения, а также из других вещей, которые я создаю из своего воображения.

Какие книги ты любишь?
Мне нравится много разных книг, я люблю смотреть книжки с картинками и видеть красивые рисунки, которые делают другие художники, и читать рассказы. Я люблю книги по главам для детей старшего возраста, и то и дело читаю книги для взрослых. Но в основном я читаю и смотрю детские книги.

Какие вещи вы делаете, чтобы оживить ваше воображение?
Я все время рисую. Я люблю ходить в художественные и научные музеи и узнавать что-то новое.Я люблю смотреть фильмы, читать книги, просто гулять, слушать людей и узнавать что-то новое. Думаю, это определенно помогает оживить ваше воображение.

Какой ваш любимый фильм о динозаврах?
Я думаю, что один из моих любимых фильмов о динозаврах — King Kong . В оригинальном King Kong , когда они идут на остров Конга, он сражается с тираннозавром рексом и трицератопсом. Все спецэффекты были сделаны с покадровой анимацией с небольшими подвижными моделями динозавров.Продюсером фильма стал человек по имени Дэвид О. Селзник, а Дэвид О. Селзник — двоюродный брат моего деда.

Вы когда-нибудь иллюстрировали недетские книги?
В основном я иллюстрирую вещи для детей, но я рисовал для всех возрастов, от книжек с картинками для самых маленьких до книг по главам для детей постарше. Я сделал несколько произведений искусства для своих друзей, которые являются музыкантами, и разработал логотип для их группы, которая называется Ida. Я сделал коллаж, который есть на обложке их компакт-диска.

Что бы вы хотели добавить?
Я путешествую и разговариваю с детьми в школах и библиотеках, и это одна из моих любимых частей работы, потому что всегда приятно слышать, что говорят дети, поскольку работа, которую я делаю, предназначена для них. В основном я просто сижу в квартире один и рисую. Вот почему приятно слышать, что говорят ваши дети. Вопросы, которые вы задали сегодня, были действительно замечательными и заставили меня много думать о различных проектах, которые я реализовал.Я должен поблагодарить вас за то, что вы задумались над этими хорошими вопросами.

Family Time: Советы по составлению завещания — Новости — Расшифровка стенограммы Рослиндейла

Еженедельная семейная рассылка с советами по составлению завещания, рецензией на книгу, получившую награду Калдекотта, «Бал для ромашки» и многое другое.

Совет недели

Трудно думать о смерти и умирании, а также о завещаниях и планировании имущества, когда вы молоды и создаете семью или когда чувствуете себя совершенно здоровым. Это может объяснить, почему почти 60 процентов американцев не имеют воли, согласно недавнему общенациональному опросу, проведенному FindLaw.com.

Процесс составления завещания и имущественного плана не похож на то, что его часто изображают в фильмах или на телевидении. Он может включать в себя ряд сложных решений, начиная от того, как распределить пожизненные активы, и заканчивая указаниями вашему законному опекуну о решениях по окончании срока службы, например о том, следует ли оказывать чрезвычайную медицинскую помощь, чтобы сохранить вам жизнь, или вы хотите пожертвовать свои органы для медицинских исследований.

Обратите внимание на эти советы от FindLaw.com о том, как составить завещание и план недвижимости:

— Получите профессиональную помощь. Лучше всего обратиться за помощью к адвокату, который специализируется на составлении завещаний и имущественном планировании.

— Законные опекуны. Большинство людей подумают о составлении завещания, когда у них появятся дети. Одно из самых важных решений, которые вы когда-либо примете, — это кто будет заботиться о ваших детях в случае вашей безвременной смерти, и это решение выражается в завещании. Наряду с этим решением приходит решение о передаче активов вашим законным опекунам для оказания финансовой поддержки по уходу за вашими детьми.

— Кого включить в ваше завещание. В своем завещании вы назовете того, кому вы доверяете (исполнителя), который будет выполнять указания вашего завещания. Крайне важно, чтобы вы оставили своему исполнителю очень четкие и точные инструкции. Вы также укажете бенефициаров, которые получат ваше конкретное наследство, которое может включать недвижимость, личное имущество и капитал (акции, облигации и деньги).

— Что включить в завещание. Некоторые люди отдают свои личные активы напрямую другому лицу, в то время как другие продают свои активы, причем стоимость делится между бенефициарами.Бенефициаром также может быть организация, такая как ваша церковь, школа или некоммерческая организация. Организация похорон в завещание не включается.

— Интернет-пароли и PIN-коды. Чтобы человеку, которого вы назначаете, было легче выполнить свою волю, FindLaw.com рекомендует записывать и хранить пароли и ПИН-коды (личные идентификационные номера) важных учетных записей в сейфе или в юридической фирме, в которую вы подаете свое завещание . Это важно, потому что некоторые онлайн-сервисы не предоставляют никому доступ к учетной записи умершего человека из-за законов о конфиденциальности.

— ARA

Family Movie Night

«Красные хвосты» уже в кинотеатрах

Рейтинг: PG-13

Продолжительность: 2:05

Сводка: Экипаж афро-американских пилотов в программе обучения Таскиги, столкнувшись с сегрегацией, будучи в основном на земле во время Второй мировой войны, призваны на службу. Основано на реальных событиях.

Рейтинг насилия / ужасов: 4

Рейтинг сексуального содержания: 1,5

Рейтинг ненормативной лексики: 3,5

Рейтинг наркотиков / алкоголя: 2.5

Рейтинг Family Time: 3.5. Это хороший фильм для детей постарше; придерживайтесь рекомендованного PG-13.

(Оценки оцениваются по пятибалльной шкале: 5 — «плохо для детей», а 1 — «хорошо для детей»).

Книжный отчет

Крис Рашка «Бал для Дейзи»

Возраст : 3-7

Страницы: 32

Синопсис: Это история о любви и потере, которую может рассказать только Крис Рашка. Любой ребенок, у которого когда-либо был игрушечный перерыв, почувствует боль Дейзи, когда ее любимый мяч будет уничтожен большой собакой.Медалист Caldecott Крис Рашка на фотографиях исследует радость и печаль, которые может принести особая игрушка. Фирменные завитки, импрессионистические иллюстрации Рашки и его нежная история особенно понравятся маленьким любителям собак, учителям и родителям, у которых есть дети, которые переживают потерю чего-то особенного. — Random House Children’s Books

Знаете ли вы,

В этом году Китай ожидает бэби-бум, потому что это год Дракона по китайскому гороскопу.Этот год ассоциируется с удачей и богатством.

Служба новостей GateHouse

идей для семейных развлечений для родителей, работающих на дому: NPR

человек по всей территории США пытаются найти способы развлечь детей во время отключения коронавируса.

МЭРИ ЛУИЗ КЕЛЛИ, ВЕДУЩАЯ:

Из-за того, что многие школы закрыты, а дни игр сильно не приветствуются из-за социального дистанцирования, родители испытывают стресс. Независимо от того, работаете ли вы из дома, или вам все еще нужно работать, или если вы потеряли работу, это может быть ошеломляющим.

АЙЛСА ЧАНГ, ХОЗЯИН:

Итак, в течение следующих нескольких минут мы собираемся предложить вам несколько идей для семейных развлечений, любезно предоставленных несколькими экспертами.

ДЖАРРЕТ КРОСОЧКА: Я Джарретт Кросочка, и я пишу и иллюстрирую книги для юных читателей.

КЕЛЛИ: Такие книги, как «Панк-ферма» и серия «Ланч-леди». Он один из многих детских авторов, которые на этой неделе зашли в Интернет, чтобы пообщаться с детьми.

(ЗВУК ВИДЕО)

КРОСОЧКА: Итак, сегодня мы будем учиться рисовать эмоции.

KELLY: Krosoczka транслирует 15-20-минутные уроки искусства каждый день в 14:00. на обозримое будущее.

(ЗВУК ВИДЕО)

КРОСОЧКА: А когда вы действительно злитесь, ваши брови скрещиваются. Сжимается …

Есть что-то по-настоящему волшебное и красивое в том, чтобы поставить отметки на странице и сделать что-то из ничего. Знаете, в детстве я любил искусство и был окружен множеством травм. И я сбегал в свой альбом для рисования. Знаете, простое перемещение краски по странице просто центрирует вас и успокаивает.

ИЗМЕНЕНИЕ: Тем временем Саманта Грир находит утешение в земле. Она выросла на ферме и сейчас живет на ферме на юго-западе Вирджинии с мужем, двумя детьми и братом.

САМАНТА ГРИР: Я думала — о, черт возьми — все будут дома; нам нужен проект.И я думал о цепочке поставок продуктов питания и о том, сколько яиц мы потребляем. Я зашел в интернет и заказал 20 цыплят (смех).

ЧАНГ: Она говорит, что ее дети были так взволнованы.

ГРИР: Они помогли мне установить маленькую ручку. Они помогли мне достать еду. Они помогли мне убрать сарай. Они просто были на вершине этого и каждый день помогали мне.

КЕЛЛИ: Я так надеюсь, что мои дети здесь не слушают и не получают никаких идей. Но не волнуйтесь — у Саманты Грир есть другая идея.

ГРИР: Знаете что? Картофельные башни — невероятно простой способ выращивать пищу.

КЕЛЛИ: Да, картофельные башни. Погугли это. Вы начинаете с картофеля, который какое-то время сидел без дела — ну, знаете, с картофеля, у которого выросли глаза. Сделать это можно даже на балконе. К концу осени у вас будет целая башня из картофеля.

ГРИР: Я думаю, это просто дает надежду и дает некоторые планы на будущее — знаете, есть что наблюдать за ростом.

CHANG: Сейчас чувство изоляции реально для очень многих людей, и на прошлой неделе это дало Дженнифер Граббс идею.

ДЖЕННИФЕР ГРАББС: Я подумала, почему бы не позвонить нашим детям, чтобы они могли заглянуть в жизнь других детей, которые по-разному переживают это странное, неопределенное время?

ЧАНГ: Граббс — антрополог из Антиохийского колледжа в Йеллоу-Спрингс, штат Огайо, и мама четверых детей. Она обратилась к другим мамам в группе в Facebook. И до сих пор ее дети общались в Интернете с детьми в других штатах, в Великобритании и, на следующей неделе, в Австралии.

ГРАББС: Итак, они заводят друзей, узнают о других местах в мире, видят, что это происходит, и что люди также смеются в других странах, ведут себя глупо и прыгают от стен, и что это не то, что просто происходит здесь. .

CHANG: Она говорит, что каждый может установить эти связи; вам просто нужно протянуть руку помощи.

КЕЛЛИ: Наконец, у нас есть несколько советов, что делать, когда дети отскакивают от стен.

ЛУИС АЛЬВАРАДО: Естественно, нам, людям, просто нужно двигаться.

КЕЛЛИ: Луис Альварадо работает с семьями через некоммерческую организацию здесь, в округе Колумбия. Он также является сертифицированным инструктором Zumba. Он говорит, что хорошая тренировка творит чудеса с детьми. Но в крайнем случае просто выберите любимую музыку и танцуйте.

АЛЬВАРАДО: Послушайте — будет одна песня. Меня не волнует, кто художник; Мне все равно, что это за жанр. Будет одна песня, которую вы сможете послушать утром или которую вы можете послушать, когда убираете кухонный стол, и с этой песней вы просто почувствуете себя непринужденно. И, естественно, ваше тело отреагирует на это — даже если это просто, вы знаете, размахивание головой взад и вперед или удары кулаком.

КЕЛЛИ: И, кстати, песня Альварадо …

АЛЬВАРАДО: Я никогда не ошибусь с «We Will Rock You» Queen.

ЧАНГ: Ну, Луис, держи.

(ЗВУК ПЕСНИ «МЫ КАЧАЕМ ТЕБЯ»)

КОРОЛЕВА: (Поет) Дружище, ты мальчик. Сделайте большой шум. Играя на улице, однажды стану большим человеком. У тебя грязь на лице, ты большой позор, ты всю свою банку пинаешь. Мы будем петь, мы тебя раскачем …

Авторские права © 2020 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

транскриптов NPR создаются в срочном порядке Verb8tm, Inc., подрядчиком NPR, и производятся с использованием патентованного процесса транскрипции, разработанного NPR. Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

Нарисуйте свое будущее, возьмите свою жизнь под контроль Патти Добровольски (стенограмма) — The Singju Post

Патти Добровольски

Полный текст Нарисуйте свое будущее, возьмите под контроль свою жизнь Патти Добровольски на конференции TEDxRainier.

Слушайте MP3 Audio здесь: MP3 — Нарисуйте свое будущее — Возьмите свою жизнь под контроль Патти Добровольски

TRANSCRIPT:

Patti Dobrowolski — Visual Thinker + Change Activator 9a0003 Анжелу однажды сказал: «Одинокая фантазия может изменить миллион реальностей».

Какую мечту или мечту вы хотите воплотить в жизнь? Я всегда хотел заниматься бизнесом для себя.Я мог бы быть консультантом. Я собираюсь отказаться от глютена сразу после того, как съеду последний кусок шоколадного торта. Знаешь, однажды я собираюсь противостоять этому раздражительному боссу. Я хорошо выгляжу на бумаге, я должна чувствовать себя прекрасно. Я просто знаю, что есть еще кое-что.

Вы знаете это, потому что чувствуете это. Вы не спите по ночам. Вы говорите о своих мечтах со своим партнером и друзьями, но чаще всего продолжаете вести себя так же, как и раньше. Вы спрашиваете себя, «Как я могу это сделать?»

Исследования показывают, что вероятность того, что вы не измените свою жизнь, — 9 к 1.9: 1, даже если вы столкнулись с опасным для жизни заболеванием. Но позвольте мне показать вам, как побить эти шансы.

Вы можете жить так, как хотите. Это прямо перед вами. Но для того, чтобы достичь этого, вы должны сначала увидеть это, затем поверить в это, а затем милостиво попросить и тренировать свой мозг, чтобы помочь вам реализовать свое видение.

Итак, как мы видим наше видение? Через картинку. Картинка может создавать движение. Картина может объединять народы, картина может тронуть ваше сердце и наполнить сильным желанием что-то сделать.

Президент компании Roche Pharmaceuticals попросил нас создать картину его видения. До этого менее 40% сотрудников понимали видение и стратегию компании. Увидев эту картинку, 96% поняли ее, а 84% поняли, как то, что они делают каждый день, совпадает с этой картинкой.

Итак, как вы можете использовать изображение, чтобы получить то, что вы хотите? Просто нарисовав один. Вам не нужно быть художником или уметь рисовать. Какими бы наивными ни были ваши рисунки, когда вы рисуете, где вы находитесь, ваше текущее состояние и место, где вы хотите быть, желаемую новую реальность.Неожиданно у вас есть план перемен.

Так каково ваше текущее состояние? Ну, допустим, ты Джо. У Джо хорошая работа. У Джо прекрасная жена Эми. Джо хорошо зарабатывает, но, как и многие из нас, Джо хочет от жизни большего. И он хотел бы избавиться от пары вещей. Может быть, эта интенсивная нагрузка, может быть, этот отрицательный начальник. Может быть, у Джо есть высшая цель; он просто не знает, как туда добраться. Итак, теперь текущее состояние Джо визуально.

Мы лучше запоминаем вещи, когда они прикреплены к картинке.На 65% лучше, если быть точным.

А теперь представим, что Джо хочет что-то изменить в своем текущем состоянии. Он хочет построить ту желанную новую реальность, о которой он мечтает. Чтобы Джо мог свободно мечтать, он должен сначала обмануть свой мозг. Поскольку в левом полушарии вашего мозга, как вы знаете, находится критик, который вечно пытается уберечь вас от вреда, убедитесь, что вы не делаете ничего опасного или глупого. Так что давайте попросим Джо сказать критику, что он просто воспользуется своим воображением.

Использование вашего воображения активирует правую часть вашего мозга, что делает вас творческими и наполненными возможностями.А теперь давайте посмотрим на мечту о новой жизни Джо.

В лучшем случае, через год, какова будет жизнь Джо? Привет, у Джо новая работа. Отлично. У Джо сам новый босс. У Джо есть пара замечательных сотрудников, а Джо просто полон творчества, идей и всего того, о чем мы мечтаем. Связь, цель, свобода и любовь.

Сейчас я рисую эту картинку в знак одолжения Джо сегодня. Но в реальной жизни ему придется рисовать свою собственную картину. Потому что он не может себе позволить.Фактически, потому что вы получаете максимальную мощность, когда рисуете свою собственную картину.

Итак, у Джо есть рисунок, так что теперь ему нужно впитать его. Он должен заполнить его цветом. Он должен наполнить это эмоциями. Он должен попасть внутрь, как если бы он выглядел изнутри. Ваш мозг на самом деле выделяет серотонин и окситоцин, когда вы рисуете и мечтаете. Так вы чувствуете себя счастливым, способным, творческим. Вы чувствуете себя круто.

Итак, теперь у нас есть текущее состояние Джо и желанная Джо новая реальность. Так как же Джо добраться отсюда до места всего за три смелых шага? Три смелых шага?

Если бы я знал, как добраться отсюда до места за три смелых шага, я бы сделал это 25 лет назад, когда у меня был кефаль.

Здесь начинается волшебство. Ваш мозг знает вас. В нем собрано все, что вы когда-либо видели, слышали, переживали, реально или воображали. Вам просто нужно попросить его собрать для вас части вместе. Это так просто.

Расшифровка стенограммы Софи и Роберта Крамба на тему «Эволюция сумасшедшего художника»

Джим Флеминг: В этот час мы говорим о графических романах и мире комиксов для взрослых, и, возможно, нет более знаменитого художника комиксов, чем Роберт Крамб .Широко известный как Р. Крамб, некоторые из его самых известных работ включают «Мистер Естественный», «Художественные комиксы», «Чудак» и его графический роман 2009 года «Книга Бытия». Один из его последних проектов — это сборник не его рисунков, а рисунков его дочери Софи. Это своего рода биография рисунков, и она называется Софи Крамб: Эволюция безумного художника. Когда Роберт и Софи Крамб недавно зашли в нашу студию, они сказали Стиву Полсону, что Роберт и его жена с самого начала ее жизни были обязательными архиваторами рисунков его дочери.

Роберт Крамб: Я начал архивировать ее рисунки, когда ей было два года. Я встречался с ними и иногда спрашивал Софи, Софи, что означает этот рисунок, что это здесь происходит? И она рассказывала мне, знаете, когда ей было три года, и я записывал, каково ее объяснение, рисунков, вы знаете. Это змея, преследующая девушку, так что я бы это записал.

Софи Крамб: В книге его комментарии записаны в книге.

Роберт: Иногда.

Софи: Это забавно.

Полсон: Ага. Что ж, это действительно необычно. Не думаю, что когда-либо видел коллекцию работ художницы, относящуюся к тому времени, когда ей было два года!

Роберт: Я никогда не видел, чтобы такая книга отслеживала чье-то развитие посредством рисования с того момента, когда они впервые начали рисовать, до, вы знаете, полной зрелости.

Софи: И у нас было так много вещей, просто у нас было так много, типа, я не так много делала с печатью, я действительно не делала так много вещей профессионально, но было так много рисунков из альбомов, и просто случайные рисунки из моего детства до сих пор. Это было огромное количество, ну не работа, но на самом деле это была не работа, это было просто рисование для досуга, просто личное рисование и рисование дневника, их было так много. Имеет смысл сделать из этого классную книгу.

Полсон: Теперь я считаю, что ваши фотографии, я бы сказал, вероятно, примерно в то время, когда вам было пять или около того, действительно весьма примечательны. Я имею в виду не только вашу способность рисовать изобразительные фигуры, но и воображение, которое у вас есть во многих из них.

Софи: Да, это было немного странно, немного странно.

Полсон: Это было дурацко! Итак, оглядываясь назад, как вы думаете, почему вам так нравилось заниматься искусством?

Софи: Это кажется очевидным.Знаешь, меня все время окружали дурацкие вещи, они рисовали, на стенах были странные картины, все они рисовали, они всегда поощряли меня рисовать, всегда читали мне комиксы, смотрели дурацкие старые мультики 30-х Маленькая Лулу, читающая Маленькую Лулу и наблюдающая за Бетти Буп, и совершенно чрезмерно возбужденная, чрезмерно, знаете ли, чрезмерно промытая всем этим 19-м и всем прочим. Это сумасшедшая вечеринка, да.

Полсон: Итак, так.

Софи: Безумие имело смысл.

Полсон: Итак, Роберт, это было сделано специально, чтобы показать вашим дочерям, знаете ли, Трех марионеток, Маленькую Лулу и все такое?

Софи: Совершенно преднамеренно:

Роберт: Да, это было сделано намеренно. Потому что я, на мой взгляд, этот материал был, вы знаете, я выбрал это с тех времен, когда был молод, как лучший материал американской поп-культуры, и по сравнению с тем, что Софи росла в 80-х, я думал, что текущий материал из 80-е, вообще говоря, были не очень интересными.

Софи: И тебе тоже понравилось смотреть со мной «Трех марионеток», мы все смотрели их всей семьей.

Роберт: Да, я бы посмотрел это с ней, и читал, знаете, читал ей комиксы, и вы знаете все эти вещи, такие вещи, которые мне тоже нравились, и я мог смотреть.

Софи: Мы тоже будем озвучивать.

Роберт: Привет, Лулу. Привет, Тоби.

Полсон: Итак, это, я имею в виду, это действительно увлекательно, я имею в виду, что это своего рода, вы знаете, ваше видение не только культурного образования, может быть, классического образования.

Роберт: Да, классическое образование.

Полсон: Итак, Роберт, что вы думали об искусстве Софи, когда она была маленькой? Я имею в виду, ты считал ее талант необычным?

Роберт: Софи была …

Софи: Она гений … Она гений!

Роберт: Да, она определенно казалась полностью склонной тратить много времени на рисование.Нам не нужно было говорить «Софи приступай к работе и начинай рисовать». Ей нравилось рисовать, она действительно увлекалась этим, ей нравилось проводить долгие периоды времени, концентрируясь на рисовании или изготовлении вещей, она действительно умела вырезать маленьких бумажных кукол, и она начинала делать эти всплывающие книги или рисунки. -А когда я не знаю, ей было пять лет, шесть лет?

Софи: Сотни бумажных кукол.

Роберт: Она бы просто вырезала эти замысловатые вещи, что-то вроде исключительного.

Софи: Ключ в том, что это всегда остается игрой и никогда не становится работой. Ключ.

Полсон: Это возможно? Чтобы всегда как игра? Я имею в виду, я думаю, что будет сложнее, когда ты действительно найдешь, чтобы рисовать …

Софи: Я бы хотела. Я бы хотел. Вот почему я не совсем карьерист. Я люблю рисовать в своем альбоме для рисования больше, чем мне нравится, вы знаете, зарабатывать деньги, делать рисунки за деньги или делать рисунки с намерением продать их.Вот почему в книге, в книге, вы знаете, есть столько всего интересного, я думаю. Потому что я не думал ни о ком, кроме своих личных предпочтений. Поток сознания.

Роберт: Ключевое слово — деньги. Когда вам нужно начать делать это за деньги, тогда это становится работой.

Софи: Да, тогда это становится рутиной, и тогда ты слишком много думаешь, и это просто уводит от…

Роберт: Если вам нужно продавать, или если у вас есть начальник, который хочет, чтобы вы рисовали определенные вещи, или …

Софи: Это вредит искусству.

Роберт: Да, да. Проблема в том, что все мы должны зарабатывать на жизнь в этом мире.

Софи: Я знаю, я подмету, я подмету улицы.

Полсон: Итак, Роберт, когда вы оглядываетесь на свою карьеру, Роберт, сколько из них, по вашему мнению, было из-за денег, а сколько из-за того, что вы хотели этим заниматься?

Софи: Вы всегда хотели стать знаменитым художником.

Роберт: Я бы сказал, что я более предприимчив, чем Софи, всегда был.

Софи: Когда ты был собой, ты всегда говорил, что хочешь стать большим, известным, известным карикатуристом.

Роберт: Я хотел признания своей работы. Это был мой способ чрезмерной компенсации того факта, что я был крайне отчужден и непопулярен среди девушек.

Софи: Что ж, ты получила то, что хотела.

Роберт: Все, что я хотел, все.

Полсон: Итак, комиксы были волшебным билетом.

Роберт: Я все понял!

Полсон: Вы, очевидно, Роберт, очень гордый родитель. Я имею в виду, вы знаете, что вы были одним из редакторов этой книги по искусству Софи. Вы, конечно, также легенда в мире комиксов, и здесь была ваша дочь, которая тоже рисовала комиксы в раннем возрасте, и я могу представить, что вы могли бы отреагировать несколькими способами.Вы могли бы подбодрить вас или подумать, что, может быть, ей лучше попробовать что-нибудь еще.

Софи: Как юридическая школа

Полсон: Или другой вид искусства, который в чем-то не так походил на искусство ее отца.

Роберт: Ну, знаешь, я всегда волновался, что она дочь известного человека. Это всегда может быть проблемой для любого, у кого есть знаменитый родитель.Они идут по стопам, понимаете, Джейн Фонда или что-то в этом роде?

Софи: Но ты думаешь, я достаточно хорошо разбираюсь в комиксах, чтобы заняться этим, или ты не собирался говорить: «Да, ей действительно не стоит в это входить», ты знаешь.

Роберт: Напротив, как раз наоборот, она настолько хороша, что, если она начнет делать то же, что и я, и делать комиксы, она получит много, знаете ли, за это критики.

Софи: Я думаю, что ты единственный человек в мире, который думает так, потому что я не очень хорошо рисую комиксы.Кто так думает.

Роберт: На самом деле, действительно. Но Софи не проявляла особой мотивации заниматься искусством как карьерой, понимаете. Я думаю, она чувствовала, что должна или должна зарабатывать на жизнь своими навыками, но на самом деле она . ..

Софи: Потому что всякий раз, когда я пыталась начать или публиковала несколько комиксов, это всегда превращалось в рутинную работу, которая была похожа на возню с моей головой. Потому что я бы начал «а они бы меня сравнили с легендой».Я имею в виду, да, и они это сделали, они избили меня, вы знаете, кусками, и да, все это, выставление этого на всеобщее обозрение не работает для меня.

Полсон: Итак, я должен спросить об этом. Вы знаете, здесь вы работали в той же сфере, что и ваш отец. Насколько сильно это на вас повлияло?

Софи: Было тяжело. Было тяжело, но когда я переехал, стало лучше. Я ушел от них, как бы нашел свою личность и немного подрос, когда мне было за 20.Стало лучше, и мне удалось закончить несколько комиксов. До этого, будучи подростком, я был очень разочарован собой и никогда не думал, что я достаточно хорош, бла-бла-бла. Затем мне удалось закончить несколько комиксов и выпустить их, но за этим стоит слишком много багажа. Я не хочу быть крупным известным карикатуристом и, очевидно, никогда не стану. Я не, нет, я не знаю, у меня нет юмора, у меня нет …

Роберт: У тебя есть юмор.У вас есть все, что нужно, кроме мотивации заниматься коммерческой деятельностью, вот и все.

Софи: Да, я не хочу быть таким профессионалом. Меня не волнует, что всю свою жизнь я просто рисую в альбомах, а потом живу хорошей жизнью со своей семьей. Для меня это звучит нормально.

Роберт: Это очень по-французски. Вы делаете здесь действительно странный рисунок, пока мы говорим.

Софи: Я знаю, это запутано.

Полсон: Теперь я не вижу этого, вы можете описать это?

Софи: Слава Богу.

Роберт: Это девушка с гигантскими грудями, а затем внизу, где должен быть половой орган, есть замочная скважина, а затем эти раздвинутые, вроде надувных ног. Это странно.

Полсон: Хорошо, хорошо. Я рад, что вы упомянули об этом, потому что, конечно, я имею в виду Роберта, вы известны, возможно, печально известны тем, как вы рисуете женщин.Часто с огромной грудью и большим задом на них часто ухмыляются довольно жуткие и отталкивающие мужчины.

Роберт: В том числе и я.

Полсон: Софи, я, вы знаете … Что вы думаете об этом? Знаешь, как твой отец рисовал женщин.

Софи: Знаешь, отчасти неловко, отчасти странно, отчасти. Но он не ведет себя извращенно или странно по отношению к своей семье, как они всегда так говорят.Попадает в комиксы, остается в комиксах. То, что происходит в комиксах, остается в комиксах. Мне нравится, я склонен или склонен закатывать глаза, когда слишком обезглавливают девчонок-дьяволов и все такое, и я отвечаю: нет, нет.

Полсон: Как вы думаете, есть ли какие-то унаследованные качества? Я имею в виду тот факт, что искусство так сильно в вашей семье?

Роберт: Да, все, что я знаю, это то, что Софи это действительно понравилось. Она приняла это. Ну, я не знаю, генетическое ли это или насколько это влияние семьи, но это правда, что в моей семье есть сильный импульс к рисованию.

Софи: Вопрос в книге был …

Роберт: Оба моих брата тоже были выдающимися художниками. Отчасти такую ​​исключительную артистку, как Софи, делает то, что она просто продолжала этим заниматься. Просто продолжал это делать.

Полсон: Итак, Роберт, вы знали с самого раннего возраста, что собираетесь стать художником? Я имею в виду, что это то, что ты собираешься делать со своей жизнью?

Роберт: Да, сказал, потому что мой брат Чарльз сказал мне, что я должен был это делать, и я так и сделал.Потому что он заставил меня почувствовать, что я ничто, если только я не рисовал, поэтому с тех пор, как мне было восемь, девять лет, я знал, что я собираюсь делать именно это. Я собирался стать художником-карикатуристом.

Софи: Тебе понравилось? Вам понравилось, или вы этого хотели? Или он просто хотел, сказал тебе и приказал тебе?

Роберт: Хороший вопрос. Мне не всегда это нравилось, это было похоже на работу, я должен был ее делать.

Софи: Вынуждены и дали вам эту трудовую этику.

Роберт: Я был просто слабаком, пассивным и слабым, я просто … Он был очень доминантным.

Софи: Чарльз был настоящим гением.

Роберт: Да, он был гением, стоящим за всем этим.

Софи: И он был настолько сумасшедшим, что никогда не выходил из дома. Из дома его мамы. Слишком много гения.

Полсон: Итак, Роберт, когда вы, когда вы узнали, что в профессиональном плане это было ваше дело, что у вас это хорошо получалось?

Роберт: Я больше ничего не мог сделать.Других навыков у меня не было, я был полностью разбалансирован. Если бы я не собирался зарабатывать на жизнь художником, мне бы пришлось, знаете ли, быть продавцом на складе. На самом деле, когда я уходил из дома, я даже не думал, что достаточно хорош, чтобы стать профессиональным художником. Я поехал в Кливленд и искал работу продавцом в универмагах. Я пошел в агентство по трудоустройству штата Огайо и …

Софи: Он также полностью инвалид в социальном плане.

Роберт: Ага.

Софи: Ты не умеешь водить, не умеешь плавать. Вы дислексик. Ты почти слепой. Он компенсирует все это тем, что просто все время рисует. Видишь, я хочу жить. Я не хочу быть таким. Я люблю водить машину. Я хочу мотоцикл.

Роберт: Здорово.

Софи: Да, я не такая уж неуравновешенная, так что никогда не стану большой известной легендой. Я не хочу быть. Я хочу жизни.Я понимаю, вам нравится, компенсируйте все это.

Полсон: Итак, определенный дисбаланс …

Софи: Вот откуда приходит гений.

Полсон: Гениальность происходит от дисбаланса.

Роберт: Совершенно верно.

Флеминг: Софи и Роберт Крамб работали над несколькими комиксами. Софи продюсировала собственную серию комиксов «Пупок» и вместе со своими родителями является соредактором «Софи Крамб: Эволюция безумного художника».Они говорили со Стивом Полсоном.

Две американские семьи — стенограмма

ПРОИЗВОДИТ
Tom Casciato
Kathleen Hughes

КОРРЕСПОНДЕНТ
Билл Мойерс

НАПИСАНО
Кэтлин Хьюз и
Биллом Мойерсом

БИЛЛ МОЙЕРС, корреспондент: Здравствуйте и добро пожаловать в этот специальный выпуск FRONTLINE. Я Билл Мойерс.

Мы хотим рассказать вам историю двух американских семей, чьи жизни воплощают то, что произошло с надеждами и мечтами миллионов американцев за последние 20 лет.

Эта история начинается в Милуоки в 1991 году, когда мы впервые встретили Стэнли и Нойманны, семьи моей матери, упокой ее душу, назвали бы «солью земли».

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я хочу, чтобы мои дети…

ТОНИ НЬЮМАНН: Вырасти хорошими детьми.

ТЕРРИ Нойманн: Ага ,. Я хочу хороших детей.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Я могу сказать, что вы были на Юге долгое время. Вы говорите: «Да, мэм.«

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Трудяги, заботливые родители, верные прихожане, пытающиеся закрепиться в среднем классе. Но когда мы возвращались, чтобы навестить их на протяжении многих лет, мы наблюдали, как растут их дети и меняется их состояние.

КЛОД СТЕНЛИ: Теперь я трачу на это долгие часы. Вы знаете, вы получаете деньги, но их не так уж и много. И вы говорите: «Что толку?»

БИЛЛ МОЙЕРС: Мы видели, как их трудовая жизнь была перевернута мощными экономическими и политическими силами, которые меняли американский ландшафт.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Вот моя зарплата — 9 646,89 доллара. Это бедность.

БИЛЛ МОЙЕРС: Когда Америка открыла новый позолоченный век, в Милуоки, как и в остальной части страны, трудящиеся оказались брошенными, в лучшем случае с трудом удерживая равновесие.

Итак, теперь, 22 года создания, интимная и показательная история двух американских семей.

ТЕРРИ НОЙМАНН: Тони и я знаем друг друга с тех пор, как нам было около двух лет.Его мать и моя мать вместе ходили в школу в Средней школе Пуласки. А наши бабушка и дедушка, когда наши родители были моложе, играли в карты. Так что они были довольно хорошими друзьями.

Я не знаю, мы только начали встречаться, понимаете, проводим много времени в домах друг друга. И он просто пригласил меня на свидание, поэтому я согласился. Мы были без ума друг от друга. Знаешь, нам приходилось проводить много времени вместе, и я мог просто представить, как провожу с ним остаток своей жизни.

И наши ожидания были… Я подумал, знаете, вы найдете мужчину, который вам нравится, и выйдете замуж, и заведете семью, и получите дом, маленький белый заборчик, знаете, все эти маленькие сказочные вещи.

Кое-что из этого сбылось. Но и кое-чего, что касается ухабистых дорог, я тоже не ожидал. Знаешь, я знал, что это не будут все персики и сливки, но ты не думаешь обо всех плохих вещах, когда ты моложе.

Милуоки 1991

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Давным-давно Терри Нойман и ее муж Тони мечтали о хорошей и простой жизни.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Когда мы поженились, мы сразу же создали семью. Он работал на заводе, а я остался дома. И он заработал неплохие деньги, когда мы впервые поженились, вы знаете, для молодой пары с одним маленьким на подходе.

Возьмите пару и расколите их на сковороде.

Не знаю, мы хорошо провели время с одним ребенком, так что у нас был еще один и был Адам. Знаете, а потом в 86-м я забеременела Кариссой. И он потерял работу. Потом его наняли в Briggs, и мы подумали: «Хорошо, это очень стабильная работа.Вы знаете, мы можем начать экономить, и мы купили дом.

Twitter #frontline

БИЛЛ МОЙЕРС: Покупка дома была большим шагом для молодой пары. Но у Тони была хорошая работа с производителем двигателей Briggs and Stratton, в то время крупнейшим работодателем в регионе.

ТЕЛЕВИДЕНИЕ КОММЕРЧЕСКОГО ОБОРУДОВАНИЯ: Несколько лет назад, если вам нужен был двигатель небольшого размера, вы получили Briggs and Stratton.

БИЛЛ МОЙЕРС: На протяжении десятилетий Бриггс и десятки других стойких производителей из Висконсина помогали сделать Милуоки почти родным городом американской мечты, прославленным в ситкомах и сентиментальным в рекламе пива.

ТЕЛЕВИЗОР КОММЕРЧЕСКИЙ: Итак, когда время Миллера катится сегодня вечером, мы поднимаем бокал за вас, Милуоки. Ты заслужил это.

БИЛЛ МОЙЕРС: Когда мы познакомились с Нойманами в начале 90-х, американские производители уже начали преследовать дешевую рабочую силу в штатах, не являющихся членами профсоюзов, и в Мексике. Из более чем 40 000 хорошо оплачиваемых рабочих мест, потерянных в Милуоки за предыдущее десятилетие, около 4 000 были созданы в Бриггс и Страттон.

Один из них принадлежал Тони Нейману.

ТОНИ НЬЮМАНН: Это примерно так. Здесь и здесь —

ТЕРРИ НОЙМАНН: Он попадает в Бриггс, и мы думаем: «О, это хорошая компания. Мы можем купить дом». Теперь у нас есть дом, у нас есть еще счета.

ТОНИ НЬЮМАНН: Нам нужно просверлить отверстие. Какого размера дыра вам нужна?

АДАМ Нойманн: Не такой уж большой.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Но он либо сдается на всю оставшуюся жизнь, либо принадлежит вам. А мы предпочитаем владеть. Я имею в виду —

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] Это должно быть американской мечтой.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Это должно быть американской мечтой. Где это находится?

БИЛЛ МОЙЕРС: Дом — хорошая работа —

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Где это?

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Тони зарабатывал до 18 долларов в час плюс льготы. Теперь рабочие места, доступные уволенному профсоюзному работнику, обычно оплачиваются в несколько раз меньше.

ТОНИ НЬЮМАНН: Я подавал документы в продуктовые и хозяйственные магазины. Есть —

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Макдональдс.

ТОНИ НЬЮМАНН: —Hardee’s—

ТЕРРИ НЬЮМАНН: —Кольс—

ТОНИ НЬЮМАНН: —Супер Америка, Pizza Hut, Walmart, Sam’s. Большинство из них не будет платить 6 долларов в час. Все они менее 6 долларов в час. Они мало знают, что мне тоже нужно жить.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: И один из них. А потом вам понадобится визитка, чтобы позвонить маме —

БИЛЛ МОЙЕРС: Пока ее муж искал работу, Терри пыталась подзаработать.Она купила средства по уходу за кожей, а затем попыталась перепродать их своим соседям, от двери к двери.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Посмотрите в зеркало, пощупайте свое лицо и скажите: «Ну, знаете, оно мягче» —

СОСЕД: Помягче, ага.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: — цвет лица, цвет. Да уж. И именно поэтому я хотел поделиться этим с вами.

БИЛЛ МОЙЕРС: Но она потеряла деньги на сделке, и их проблемы только ухудшились.

ТОНИ НЬЮМАНН: Вы перезвоните ему?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я перезвоню ему? Да, мне придется перезвонить ему.

ТОНИ НЬЮМАНН: Ну, вы уже говорили с ним раньше.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] Сколько стоит ваша ипотека в месяц?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я думаю, что это вроде …

ТОНИ НЬЮМАНН: Это 819 долларов.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Да, 820 долларов или что-то в этом роде.

БИЛЛ МОЙЕРС: Удалось ли вам произвести все платежи?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Нет, и мы позади. И сегодня мне снова позвонила ипотечная компания.

БИЛЛ МОЙЕРС: Опять?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Да.

БИЛЛ МОЙЕРС: Что они сказали?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я не ответил им прямо сейчас, потому что хотел поговорить с Тони, а его не было дома. Итак, я хотел поговорить с ним.

БИЛЛ МОЙЕРС: Вы должны бояться звонка телефона.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Понятно. Я съеживаюсь.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Задолго до того, как термин «кризис отчуждения права выкупа закладной» был на устах Америки, уволенные работники узнали, что он означает.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: [ по телефону ] Я отправил чек на 1000 долларов, вероятно, несколько недель назад, но чек был отправлен мне обратно с письмом, в котором говорилось: «Мы не принимаем частичную оплату.»Я действительно не думаю об этом как о частичной оплате. Я считаю это основным платежом и хорошим жестом при попытке попасть в ловушку.

Сейчас мы переживаем тяжелые времена. Мой муж не работает. Он ходил в школу и ищет работу. И я в основном просто пытаюсь выиграть немного времени, чтобы мы могли снова встать на ноги, понимаете, чтобы нас догнать. Я бы подумал, что это будет временное явление, а не постоянное явление, и я действительно не хочу терять свой дом.

Или вы просто пытаетесь сказать мне, что они должны выкупить дом, если у меня нет этой полной суммы? Вы бы порекомендовали это?

ТОНИ НЬЮМАНН: Он пишет это на бумаге? Я хочу знать. Он пишет это на бумаге? Уважаемые?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Нас действительно беспокоит, что мы должны зависеть от других людей. Просто хочу встать и сделать то, что я должен делать, просто сесть в машину, пойти за продуктами и снова начать нормальную жизнь.

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ КУЛИНАРНОЙ: Вы получаете арахисовое масло и мед —

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Мне не нравится идти и спрашивать и говорить: «У меня нет еды в доме» или что-то в этом роде.«Можете ли вы мне помочь», когда вы пойдете работать, получите зарплату и придете домой и обеспечите себя —

ТОНИ НЕЙМАНН: И вы бы раздавали эту еду другим людям.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Справа. Ну, теперь туфля на другой ноге. Мне очень неуютно. Я лучше буду давать, чем получать.

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ КУЛИНАРНОЙ: У них есть арахисовое масло, мука, немного свинины. Я понимаю, что если вы положите его на лапшу или рис и, возможно, добавите немного лука, он будет вполне вкусным.

ТОНИ Нойманн: [ держит птенца ] О, что случилось с его ухом? Он хочет вернуться в свой дом? Ему не нравятся все вы, дети.

АДАМ НОЙМАНН: У него нет дома.

ТОНИ НЬЮМАНН: Сможете ли вы достичь такой высоты, или вы хотите, чтобы я сделал это?

АДАМ НОЙМАНН: Я хочу подержать его до самого конца.

ТОНИ НЬЮМАНН: Хорошо, можешь подержать его до самого конца.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Они оставили комментарии вроде: «Мама, давай продадим книжную полку.«У них есть маленькие бейсбольные карточки:« Мама, я их продам ». И это больно, потому что они готовы продать свои бейсбольные карточки, чтобы помочь своим родителям.

ТОНИ НЬЮМАНН: В последнее время я очень злюсь. Я немного выхожу из себя. Я пробовал что-то делать. Когда злюсь, я работаю в гараже столярными изделиями, и время от времени это помогает. Я просто … Мне сложно с этим справиться.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Что ты делаешь сегодня?

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] Как вы справляетесь с этим давлением, гневом и…

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я не могу. Это очень трудно.

ТОНИ НЬЮМАНН: Да, наш брак действительно рушится. Это действительно тяжелое время. Это действительно трудное время. Я уже давно подумываю о разводе.

БИЛЛ МОЙЕРС: Почему?

ТОНИ НЬЮМАНН: Я не могу справиться с ситуацией. Мне просто очень тяжело с этим справляться.

БИЛЛ МОЙЕРС: Вы чувствуете себя виноватым?

ТОНИ НЬЮМАНН: Да, знаю.Я чувствую, что должен содержать свою семью.

БИЛЛ МОЙЕРС: Вы думаете, что он действительно хочет развода, или это просто побег?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я думаю, что это побег, и я просто думаю, что он считает, что это легкий выход. Но на самом деле проблемы все еще будут, потому что ему все равно придется нас поддерживать, и я чувствую, что будет еще хуже. Я просто чувствую, что это просто — просто тяжелое время, и если мы сможем пройти через это, понимаете, тогда — тогда мы вернемся к той жизни, которая у нас была раньше.

СВЯЩЕННИК: Доброе утро всем. Мы собираемся в это воскресное утро с верой, чтобы восхвалять нашего Триединого Бога во имя Отца и Сына и…

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Пока Тони и Терри молились о лучших временах, через город, в центральном городе Милуоки, вторая трудолюбивая семья обнаружила, что их вера подвергается испытанию. Как и Тони Нойман, Клод Стэнли также был уволен. Он потерял работу на сборочном конвейере крупного производителя A.О. Смит.

CLAUDE STANLEY: Когда меня уволили, они хотели, чтобы я получил пособие, но не… Я не мог стоять в этой очереди. Я просто сказал: «Не я». Это не я. Они хотят накормить меня… Я говорю: «Это не я». Я не хочу никаких продуктовых талонов. Я говорю, что у меня есть сила, мое здоровье. Я найду себе работу. И я нашел себе работу.

БИЛЛ МОЙЕРС: Он нашел работу по гидроизоляции подвалов менее чем за 7 долларов в час, даже не половину того, что он зарабатывал.

CLAUDE STANLEY: Вы должны посмотреть на это с реальной стороны. Я не могу жить так, как будто зарабатываю 20 долларов в час. Ладно, денег там нет. Так что вы можете запомнить, что этого больше нет. Так что ладно, опускайся.

БИЛЛ МОЙЕРС: Клод и его жена Джеки воспитывали пятерых детей — их дочь Николь собиралась поступить в колледж, когда мы встретили ее, старшего сына Кита, близнецов Клаудейла и Клода-младших и младший, Омега.

КИТ СТЕНЛИ: Я думаю, что самое трудное время — это когда тебе нужно беспокоиться о возвращении домой, типа… как я сказал, всегда приходить домой, а потом на двери висит счет, гласящий, что вода отключена.Или есть… парень только что позвонил и сказал, что отключит телефон. Или отключено электричество. И тебе придется подождать пару дней, пока мама и папа не наберут достаточно денег, чтобы положить их обратно.

БИЛЛ МОЙЕРС: Их район, Шерман-Парк, был в основном афроамериканцем и когда-то процветал благодаря заводским рабочим местам, которые платили достаточно, чтобы содержать семью. Теперь эти рабочие места исчезали, и люди здесь пытались понять, что делать дальше, такие как Джеки Стэнли, потерявшая работу в Briggs.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Находясь на автомобильной линии в Бриггсе, я начал изучать свою недвижимость. Я ходил 10 раз за лицензией на недвижимость. В 10-й раз сдал. И я пообещал, что, как только Бриггс закроет дверь, я продолжу заниматься недвижимостью. Именно это я и сделал.

[ по телефону ] Привет, Джо. Ага, это Жаклин Стэнли из Усадьбы.

Это как и все остальное. Это действительно неуверенно.

[ по телефону ] _ Хорошо, я только что вошел, и там написано «Как можно скорее.

Вы волнуетесь только тогда, когда сидите на закрытии и держите чек в руке. Ты никогда не будешь чрезмерно буйным. И я учусь этому каждый день.

НИКОЛЬ СТЕНЛИ: Мамина недвижимость тяжело переживает ее. Я видел, как она пыталась вести дела и заключать сделки. Они кажутся такими хорошими и в последнюю минуту разваливаются.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: [ по телефону ] _ Объявление на сентябрь. Уже октябрь.

НИКОЛЬ СТЕНЛИ: И это разрушение — наша ипотека.Это разваливается на автомобильную записку. А кому-то другому может показаться неважным, что они решают не покупать дом. Но для нас это вопрос … не жизни и смерти, а вопрос света и газа. И это страшно.

БИЛЛ МОЙЕРС: Когда из города исчезли хорошие рабочие места, количество бедных афроамериканцев увеличилось с примерно 25 процентов в 1970-х годах до более 40 процентов в начале 90-х.

Стэнли поклялись, что с ними этого не случится. Но по мере того, как стоимость недвижимости в Центральном городе упала, упали и комиссии за недвижимость.И когда Джеки попыталась продать в других районах, она встретила сопротивление.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Он был на рынке в течение года и не продавался.

БИЛЛ БЕРЛАНД: Это потому, что у них не было никого лучше тебя.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: [ смеется ] Хорошо.

BILL BERLAND: Цветным людям на самом деле намного труднее зарабатывать на жизнь в нашем бизнесе, чем белым. Это может быть ситуация, когда она может позвонить на показ и не получить ответный звонок.Может быть, ее клиенту, которого она берет у ипотечного кредитора, гораздо труднее, даже если он хороший, с получением ипотеки.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: [ по телефону ] Хорошо, пошли мне по факсу.

Не могу продать пригород. Я не могу продавать здесь самые богатые районы. И это больно. Но меня позовут в Центральный город.

КИТ СТЕНЛИ: Вы разговариваете со своими друзьями, они всегда говорят: «Ну, этим летом я буду заниматься этим летом. Ну, а как насчет вас?» И ты такой: «Ну, я делаю… работаю.«Это все, что вы сейчас говорите:« Я работаю ».

И они всегда спрашивают меня: «Почему ты работаешь? Почему бы тебе не пойти туда и не повеселиться, как это делают остальные дети?» Вы не можете. Вы просто не можете этого сделать. Вы должны пойти туда и помочь своим маме и папе.

БИЛЛ МОЙЕРС: Чтобы помочь, Кейт Стэнли и близнецы, Клод-младший и Клаудейл, начали свой бизнес. Они назвали это «Служба по уходу за газоном« Три сына ».

ИНТЕРВЬЮЕР: Сколько денег вы хотели бы зарабатывать, когда вырастете?

КЛОД СТЕНЛИ МЛАДШИЙ.: Наверное, около ста миллионов, что-то в этом роде. Триста миллионов, что-то в этом роде.

ИНТЕРВЬЮЕР: Как вы думаете?

КЛОД СТЕНЛИ МЛАДШИЙ: Ага.

KLAUDALE STANLEY: Я видел, как моя мама разговаривала по телефону с инкассаторами, спрашивая их, когда они возьмут — ипотечную компанию, когда они собирались забрать наш дом. Она умоляла ипотечную компанию. Она просит счетчиков держать свет, а иногда и газ.И это заставляет меня хотеть делать больше, намного больше.

БИЛЛ МОЙЕРС: В 1991 году страна находилась в глубокой рецессии. Президент предсказывал, что она не продлится долго.

Pres. ДЖОРДЖ БУШ: Мы оставим эту рецессию позади и скоро вернемся к росту. [ аплодисментов ] Мы выйдем на новый рекорд расширения и достигнем конкурентоспособности, которая перенесет нас в следующий американский век.

БИЛЛ МОЙЕРС: Но проблема была больше, чем рецессия.К 1991 году новая экономика Милуоки зависела от рабочих мест в производстве и сфере услуг, не связанных с профсоюзами, подавляющее большинство из которых предлагало более низкую заработную плату и меньшее количество льгот.

Так было и тогда, когда мы вернулись в город два года спустя. Но к началу 1993 года были ожидания, что ситуация вот-вот изменится.

1993

Pres. БИЛЛ КЛИНТОН: Я, Уильям Джефферсон Клинтон, торжественно клянусь —

— и буду в меру своих возможностей сохранять, защищать и защищать Конституцию Соединенных Штатов, так что помоги мне, Боже.

KLAUDALE STANLEY: Судя по тому, как он вел свою кампанию, он больше походил на Америку, чем на Мексику, Европу, Африку, Азию. Он не собирался отправлять больше рабочих мест или фабрик из страны и вводить больше. И я предполагаю, что в следующие четыре года, возможно, у нас могут быть вакансии, и, возможно, вам, возможно, не придется снимать так много людей в вашем… у большего числа людей есть работа, и, вероятно, все наладится.

ДИКТОР: Дамы и господа, президент США Уильям Джефферсон Клинтон!

КЛАУДЕЙЛ СТЕНЛИ: Этот президент, я думаю, я могу как-то доверять и относиться к нему.

КИТ СТЕНЛИ: Еще четыре года. Еще четыре года, приятель. Тебе нужно немного подрасти.

Pres. БИЛЛ КЛИНТОН: Сегодня мы празднуем тайну обновления Америки!

КИТ СТЕНЛИ: Я был там с Рейганом, Бушем, а теперь и с Клинтоном. Я не говорю, что не доверяю президентам. Вы говорите много вещей, чтобы добиться успеха. Даже если бы я за чем-то бежал, я бы сказал… Я бы сказал: «Всем бесплатно конфеты и все такое», понимаете? Итак, вы говорите много чего, чтобы добиться успеха.

Pres. БИЛЛ КЛИНТОН: Мы унаследовали экономику, которая по-прежнему остается самой сильной в мире, но ослаблена бизнес-неудачами и стабильной заработной платой —

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я думаю, если бы они сначала работали над работой, многие люди, вероятно, были бы более энергичными, понимаете? Дайте людям то, ради чего просыпаться каждое утро, ну знаете, цель!

ТОНИ НЬЮМАНН: Цель и гораздо больше самоуважения.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Справа.И я думаю, что это изменит отношение многих людей.

ТОНИ НЬЮМАНН: Заменил мой.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Ага.

СВЯЩЕННИК: Я пригласил Нойманнов за стол Господа, потому что год назад им, возможно, не было за что благодарить, верно? У тебя тогда не было постоянной работы?

ТОНИ НЬЮМАНН: Это факт.

СВЯЩЕННИК: Это факт. Что на самом деле сегодня?

ТОНИ НЬЮМАНН: У меня более чем достаточно работы.

PRIEST: Работы более чем достаточно!

БИЛЛ МОЙЕРС: Тони Нойман нашел работу по производству деталей двигателей на небольшой фабрике. Как и у многих в новом секторе легкой промышленности, эта работа была не профсоюзной. Он платил 8,25 доллара в час без каких-либо преимуществ. Это поставило Ноймана на ноги, но не сбалансировало их бухгалтерские книги.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Только с ипотекой мы получили, ну, три месяца назад. И нам потребуется два года, чтобы вернуть эти деньги, потому что они прибавляют к уплате проценты, штрафы и все остальное, так что три месяца занимают два года.Это долго.

Итак, какие бы дополнительные деньги у нас ни были, мы отправляем их, потому что хотим убедиться, что в следующем году мы их выплатим, чтобы они не забрали дом.

БИЛЛ МОЙЕРС: Чтобы свести концы с концами, им нужно было больше денег.

ДЭНИЕЛ НОЙМАНН: Угадайте, что? Я на доске почета!

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Отлично!

БИЛЛ МОЙЕРС: И Терри, как и многие представители ее поколения, осознала, что ей придется пойти на работу, несмотря на необходимость быть дома для детей.Она начала устраиваться на работу на неполный рабочий день с низкой заработной платой.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: [ за обеденным столом ] Кто-нибудь хочет гороха?

БИЛЛ МОЙЕРС: Тем временем ее муж Тони работал в ночную смену полный рабочий день.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Сегодня вечером бойскауты. Раз в месяц у них бывает собрание стаи, на которое собираются все берлоги и они приезжают.

SCOUT LEADER: Adam Neumann прошел форменную проверку.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: У них в ту ночь раздают свои награды, так что это вроде как большая ночь.

РУКОВОДИТЕЛЬ РАЗВЕДКИ: Дэниел Нойман, пожалуйста, подойдите к маме или папе, или обоим.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Это одна вещь, которую Тони упускает, потому что раньше он был очень вовлечен в Скауты. Поэтому ему пришлось отказаться от этого.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Хорошая работа, Дэниел!

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Дэниел!

КАРИССА НОЙМАНН: Даниэль!

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Дэниел! Ищите домашнее задание!

КАРИССА НОЙМАНН: Иди сюда!

ТЕРРИ НЬЮМАНН: И твой рюкзак!

КАРИССА НОЙМАНН: И закрой дверь!

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Когда я работал, а Тони работал, у нас были разные смены, и мы не были все вместе все время одновременно.

ТОНИ НЬЮМАНН: Карисса, где это?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Как он может потерять рюкзак?

КАРИССА НОЙМАНН: В комнате.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Дэниел стал очень тихим и много держался при себе. И его отношение просто немного изменилось. Вы знаете, он очень отдалился.

[ с консультантом ] Дэниел, у него все еще проблемы с домашним заданием.

СОВЕТНИК ПО УПРАВЛЕНИЮ: Я уверен, что Дэниел имеет дело со стрессом, связанным с вашими отношениями с Тони, и вы знаете, со всей проблемой работы.Ты работаешь. Некоторые дети почти винят себя в том, что происходит в семье, знаете, и в том, что они должны понимать, что это сложная ситуация для всей семьи. Все делают все, что могут. Ты любишь его. Вы рядом с ним, и вы всегда будете рядом с ним.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Справа.

СОВЕТНИК: Многие наши дети здесь, в школе, встают по утрам, а по ночам приходят домой в пустой дом.В идеале у нас должен быть родитель, который забирает ребенка, и кто-то рядом, чтобы принять его, когда они приходят домой ночью. Но это, знаете ли, в сказочном мире, я думаю. И вы знаете, мы действительно хотим, чтобы мы выжили.

УЧИТЕЛЬ: Дэнни Нойман?

ДЭНИЕЛ НОЙМАНН: Период в конце.

УЧИТЕЛЬ: Точка в конце.

БИЛЛ МОЙЕРС: Даже когда такие рабочие, как Нойманны, просто держались, новая экономика переживала подъем.Фондовый рынок находился на подъеме, и для инвесторов хорошие времена возвращались.

КЛАУД СТЕНЛИ: [ проповедь ] Спасибо. Аллилуйя! Да, Господь, мы благодарим Тебя сегодня утром. Господи, мы благодарим Тебя за то, как ты обеспечиваешь нас, за то, как ты находишь пути из невозможных. Господи, спасибо тебе сегодня утром!

БИЛЛ МОЙЕРС: Клод Стэнли служил своей церкви в качестве мирского священника по воскресеньям.

КЛОД СТЕНЛИ: Мы благодарим Тебя, Господь, за твою доброту.И спасибо Тебе, Господи, за твою доброту, Господи!

БИЛЛ МОЙЕРС: Остальную неделю он был на четвереньках. К 1993 году Клода повысили до начальника бригады гидроизоляции, которая платила ему меньше чем на доллар больше в час.

КЛОД СТЕНЛИ: Заводская работа, вы зарабатываете 14 долларов в час. Эта работа, вы сокращаете ее вдвое. Вы только зарабатываете — вы зарабатываете около 7 долларов. Да, кое-где вы можете получать бонусы, но … поощрения, но это не так уж и здорово.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Я думаю, он заработал около 35-40 в Смит.

КЛОД СТЕНЛИ: В Смит, да.

JACKIE STANLEY: И я заработал 35 и 40.

КЛОД СТЕНЛИ: В Бриггсе.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: И это… так что мы примерно вдвое меньше. Если бы мы сделали — сделали то, что сделали в Briggs and Smith прямо сейчас, мы были бы действительно состоятельны. Оплата за дом, за машину. Детям, по крайней мере, нужно было накопить какие-то средства для колледжа.

CLAUDE STANLEY: Но мы смотрим друг на друга в поисках силы. Знаешь, иногда у нее бывают плохие дни. Иногда у меня бывают плохие дни. Но когда … если я не продюсирую, она продюсирует. Знаешь, когда я не могу … ты знаешь, я знаю, она делает, я знаю. Мы пытаемся найти способ сводить концы с концами. У вас, наверное, есть семьи, которые скажут, как нам это сделать? Вы знаете, как мы это делаем, понимаете?

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Мы даже не знаем! [ смех ]

CLAUDE STANLEY: Как вы это делаете, понимаете?

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Мы просто держимся.Вы знаете, мы делаем покупки. Мы делаем покупки. Я узнал, что здесь есть продуктовые магазины, в которых по понедельникам продукты питания дешевле. Шаремся.

[ в подержанном магазине ] О, боже мой, джинсы Guess. Омега! Это 70 долларов в магазине. Посмотри на это!

Я приезжаю сюда, потому что я работаю со множеством людей каждый день, они приходят в офис от одеколона до обуви, они великолепно выглядят. И я не могу позволить себе то, что они носят.

За 24 доллара хочу вот этот. Это для работы.

Мои аксессуары, которые я ношу, например, 5 долларов, серьги от 10 до 20 долларов, я плачу 99 центов.

OMEGA STANLEY: Это то, что вы, наверное, наденете.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Что-нибудь, что я надену? Нет. Думаю, это наденет Элвис Пресли. [ смеется ] Нет, я бы не стал это носить.

Никто не хочет быть рядом с кем-то, кто не вместе. Даже если придется, как мне написал один брокер и сказал: «Подделывайте, пока не добьетесь.»И это то, что мы делаем в семье Стэнли. Мы носим именно то, что носят люди на Лейк-Драйв.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: [ показывает дом ] Это тот самый дом. Планируете ли вы сохранить там живую изгородь?

БИЛЛ МОЙЕРС: Для Джеки продажи дома приходили достаточно часто. Проблема была в оплате.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Я получаю комиссионные за работу, которую я выполняю, а именно с недвижимостью.Он идет вверх и вниз. И это грубо.

БИЛЛ МОЙЕРС: Джеки был всего лишь одним из агентов, занимавшихся этой продажей, и ему пришлось разделить комиссию.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: [ клиенту ] Не заходите в задний коридор. Собака там.

БИЛЛ МОЙЕРС: После того, как она также выплатила процент своей доли своему работодателю, она рассчитывала получить около 1000 долларов.

JACKIE STANLEY: Если мы собираемся платить и налоги, то вы также должны помнить, что они вычитают 28 процентов из 1000 долларов, которые вы зарабатываете.Так что это … ты снова упал.

БИЛЛ МОЙЕРС: Она считала, что, если она откроет свой собственный офис, она сможет сохранить большую долю комиссионных.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Я поставил перед собой цель, которую хочу делать. И я планирую продолжать до конца, потому что мне нужно где-то выбраться из дыры. Вот и все.

И есть кое-что, что я всегда говорю: «Так думает человек, такой и он». Если я все время думаю о бедности, я поступлю так. Я не могу позволить себе говорить негативно, а затем позволить своим детям видеть меня таким, подавленным или подавленным.

БИЛЛ МОЙЕРС: По мере того, как она продолжала упорствовать в 1993 году, ее район, казалось, трещал по швам.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Даже на этой улице, в одном квартале к западу от моего дома, почти у каждой двери здесь стальные двери. На обратной стороне моего забора было написано «Убей тебя» — «если ты не присоединишься к бандам» — моему старшему сыну Киту.

БИЛЛ МОЙЕРС: В нескольких кварталах от ее дома дядя Джеки был убит злоумышленником.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Все, что я могу им сказать, это продолжайте попытки.Каждый день я должен ободрять себя, и я должен ободрять их. Кейт много раз говорил мне: «Что толку, мама?» Он сделал 3,5. Что это значит? И я сказал: «Ты должен продолжать».

На днях у нас был сильный снегопад, и мы разгребали снег. И кто-то встал у окна и сказал: «Посмотри на свою семью. Это прекрасно». И они назвали нас семьей Бобров. Я знаю, что они хотели сказать Кливер. Но — и я сказал — они сказали: «Мы все время видим вас вместе.»Выглядит хорошо. Но выглядит хорошо.

1995

БИЛЛ МОЙЕРС: Два года спустя, в 1995 году, найти работу в Милуоки больше не было проблемой. Не хватало даже квалифицированной рабочей силы.

ВЕДУЩИЙ: Работодатели в некоторых частях штата заявляют, что не могут найти достаточно квалифицированных рабочих, и губернатор Томпсон объявил о том, что он называет «Операцией по найму», чтобы решить эту проблему.

БИЛЛ МОЙЕРС: Проблема по-прежнему заключалась в том, что за работу часто не платили достаточно.Как и миллионы других, семья Нойманн теперь должна была иметь второй постоянный доход, чтобы заработать. И Терри Нойман втягивал одну из них и гордился этим.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: У меня новая работа. Я водитель, охранник и курьер. Моя почасовая оплата сейчас составляет 7,50 долларов для начала. У него очень хорошие страховые выплаты, которых нет у моего мужа. Он получает больше денег и меньше льгот. И у меня меньше денег и больше льгот. Надеюсь, между нами двумя —

ТОНИ НЬЮМАНН: Это вроде работает.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Ага. Многие водители грузовиков на меня смотрят, много двойных взглядов: «Вау, посмотри на это». Да уж. Я люблю это. Я думаю, это здорово, понимаете?

БИЛЛ МОЙЕРС, корреспондент: [ на камеру ] Работаете?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Работает, да. А мощность, стоящая за большим грузовиком, понимаете? Мне это нравится.

БИЛЛ МОЙЕРС: Сила, стоящая за большим грузовиком?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Ага.Я выгляжу гораздо лучше, чем сижу на кухне и готовлю кексы. [ смех ]

БИЛЛ МОЙЕРС: Я помню, как пару лет назад вы рассказывали нам, как важно, чтобы как мать вы были дома с детьми. И вы знаете, у Даниэля тогда были некоторые трудности —

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Справа.

БИЛЛ МОЙЕРС: — подростковые годы.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Справа.

БИЛЛ МОЙЕРС: Вы просто сочли, что это было лучше всего —

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Справа.

БИЛЛ МОЙЕРС: — если бы вы могли быть здесь.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я все еще так считаю, но в сложившихся обстоятельствах — мы оказались в ситуации, когда у нас нет выбора.

[ www.pbs.org: Смотрите по телефону ]

АДАМ НОЙМАНН: У вас есть домашнее задание?

КАРИССА НОЙМАНН: Да, у меня много. У меня есть этот небольшой лист. Думаю, у меня есть еще пара вещей.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Теперь Нойманны заработали достаточно из своего совокупного дохода, чтобы покрыть свои расходы.Но дети возвращались домой в пустой дом.

КАРИССА НОЙМАНН: Она, вероятно, думает о нас и всем остальном, о том, как мы живем дома, немного волнуется, в порядке ли мы и добрались ли мы до дома.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] А как насчет района? Думаю, вы не единственная семья, в которой работают и муж, и жена?

Терри Нойманн:

БИЛЛ МОЙЕРС: Где дети возвращаются домой одни?

ТОНИ НЬЮМАНН: Здесь много таких детей.Там довольно много волнений, когда дети, которые здесь, делают почти то, что хотят.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Потому что они не находятся под присмотром.

ТОНИ НЬЮМАНН: Да, их никогда не контролируют.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Родители здесь не для того, чтобы присматривать за ними, и это причина того, почему у вас так много подростковых махинаций или…

ТОНИ НЬЮМАНН: Да, насилие.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Вот что меня беспокоит.Я хочу, чтобы мои дети —

ТОНИ НЬЮМАНН: Вырасти хорошими детьми.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Ага. Я хочу хороших детей.

БИЛЛ МОЙЕРС: Итак, вы делаете ставку на то, что дети пройдут без вас.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я пытался воспитать их правильно и научить их правильному от неправильного. И я просто надеюсь, что они пронесут эти ценности через все это. Я надеюсь, они чему-то научились из этого, насколько это сложно и как сложно, и как всем нужно приносить жертвы, включая их самих.Так оно и есть, и это то, что мы должны сделать, чтобы пройти через это и сделать это.

[ www.pbs.org: Поделитесь своими мыслями ]

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] В семье Стэнли в 1995 году старший сын Кейт достиг важной вехи, став первым мужчиной по обе стороны своей семьи, окончившим среднюю школу.

КИТ СТЕНЛИ: О, мамочка!

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: [ плачущий ] Я говорю уже много лет и не могу говорить сейчас! Ты первый.

ДИКТОР ВЫПУСКНИКА: Кейт Кеньятта Стэнли.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Ура! Это мой мальчик!

БИЛЛ МОЙЕРС: Он направлялся в нестабильную экономику, но Кейт был полон решимости выжить. Это означало колледж. А осенью поступил в Государственный университет Алабамы.

[ на камеру ] Как вы позволяете удерживать Кита в колледже?

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Я провел две сделки и закрыл их за день до его отъезда.А вы говорите о молитве!

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Комиссионные Джеки оплачивались только за часть обучения. Им нужно как-то найти баланс.

[ на камеру ] Сколько у вас там у вас уйдет на него года?

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Это 7000 долларов в год.

[ по телефону ] Кейт? Здравствуй. Как дела?

БИЛЛ МОЙЕРС: Сможет ли он приехать в этом году?

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Я только что получил письмо, в котором мне нужно заплатить 1300 долларов, иначе Кита нужно будет отправить через 48 часов.

[ по телефону ] Мы были обеспокоены этим письмом, которое пришло из вашей школы.

Но снова Бог прошел, снова! Перед отъездом Кит подал заявку на получение множества платежных карт.

Мы кое-что придумали. О, это так мило. Я могу сказать, что вы давно были на Юге. Вы говорите «Да, мэм». Пришла ваша карта Discover. Я позвонил людям, работающим с картой Discover, и сказал им, что мы хотим получить аванс наличными.

БИЛЛ МОЙЕРС: Большинство людей, когда они молятся, ожидают, что Бог сотворит им чудо.Вы — то, что вы получили, было кредитом в 1000 долларов с 18-процентной ставкой.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Но это будет меня волновать, пока я не совершу чудо.

Итак, об этом семестре позаботились. Ты слышишь меня? Все в порядке. Я люблю вас.

Это называется ограбить Питера, чтобы заплатить Полу. И я так сильно граблю Питера, что Питер просто стоит там.

Отправьте в банк.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Стэнли, как и миллионы других, пытались пережить хорошие времена 90-х.Кредитование стало образом жизни. За это десятилетие задолженность по кредитной карте для средней американской семьи увеличилась на 53 процента. Для малообеспеченных семей — 184 процента.

И зарплаты не становились больше. В 95-м Клод Стэнли делал примерно то же самое, что и двумя годами ранее. Как руководитель, он имел скромные преимущества для здоровья. Тем, кого он контролировал, повезло меньше.

[ к камере ] Что эти ребята делают для здравоохранения?

CLAUDE STANLEY: Нет никаких преимуществ.Это главное, никаких льгот.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Когда разразился кризис, преимуществ Клода оказалось недостаточно. Серьезная инфекция легких потребовала длительного пребывания в больнице и лишила его работы в течение двух месяцев.

1998

Когда мы в следующий раз увидели его, это был 1998 год. Он сказал нам, что его семья столкнулась с непокрытыми медицинскими счетами на сумму около 30 000 долларов, которых у них нет.

КЛОД СТЕНЛИ: Это будет грубо, понимаете? Это ударит по нам финансово.Но все, что мы делаем, это просто … вы знаете, мы зависим от Господа, который даст нам дорогу, но мы не перестанем жить, понимаете? Мы должны двигаться дальше, продолжать идти.

KLAUDALE STANLEY: Добро пожаловать в Burger King. Могу я принять ваш заказ, сэр?

БИЛЛ МОЙЕРС: Растущий долг семьи означал, что платить за обучение в колледже для их младших детей не могло быть и речи. Омега еще учился в старшей школе, но близнецы ее окончили. Клод-младший подрабатывал случайным образом, в том числе моделировал.Его близнец Клаудейл пошел другим путем. Он поступил на флот.

КЛАУДЕЙЛ СТЕНЛИ: Я, Клаудейл Ламар Стэнли, торжественно клянусь, что буду поддерживать и защищать —

БИЛЛ МОЙЕРС: Прошел базовую подготовку в Иллинойсе —

KLAUDALE STANLEY: [ пение с другими рекрутами ] Еще шесть дней, и мы пройдем!

БИЛЛ МОЙЕРС: — и вскоре будет размещен в Вашингтоне, округ Колумбия, в Пентагоне.

КЛАУДЕЙЛ СТЕНЛИ: [ по телефону ] Оператор ВМС Вашингтона 30. Чем могу вам помочь?

БИЛЛ МОЙЕРС: Старший брат Кейт тем временем был старшим в штате Алабама в финансовом отношении. Он получил некоторую помощь и работал на двух работах: помощником резидента в общежитии и органистом в церкви. Но когда мы приехали в 1999 году, мы обнаружили, что его выгонят за неуплату.

1999

КИТ СТЕНЛИ: Так что я обычно делаю, мне просто нужно зайти внутрь кредитной карты и заплатить за нее с помощью кредитной карты, понимаете? И это единственный способ, которым я могу это сделать, понимаете? Это — и если это то, что нужно, чтобы остаться в школе, это то, что я собираюсь сделать, чтобы остаться в школе.Мой текущий баланс по этой кредитной карте составляет 2 574,68 доллара США. Процент по этому поводу — я считаю, что это 23, почти 24 процента.

[ просматривает рекламу кредитной карты ] «Без комиссии за первый год. Подайте заявку сейчас». Они везде.

БИЛЛ МОЙЕРС: Вернувшись домой в Милуоки, родители Кита решили самостоятельно бастовать, чтобы стать предпринимателями. Взяв взаймы под свой дом, они купили офисное здание в Централ-Сити, где Джеки могла открыть свою собственную фирму по недвижимости, а Клод мог открыть магазин в качестве домашнего инспектора.

КЛАУД СТЕНЛИ: [ проповедь ] Мы говорим о тех, аминь, которые так быстро становятся богатыми, быстро достигают процветания и быстро куда-то идут —

БИЛЛ МОЙЕРС: Они использовали его по воскресеньям как церковь. Клод стал рукоположенным пастором. Их вера оставалась такой же сильной, как их будущее казалось неопределенным.

КЛОД СТЕНЛИ: Боже, он хорош, он хорош, он хорош, он хорош!

Я получил статью из USA Today, в которой говорится, что каждому человеку, выходящему на пенсию, понадобится как минимум миллион долларов.[ смеется ]

БИЛЛ МОЙЕРС: По всему городу Нойманны пытались справиться с тяжелым бременем семейной жизни, вызванным их разным графиком работы и требованиями на работе, тем более что Тони все еще работал в основном в ночную смену.

ТОНИ НЬЮМАНН: К этому нужно немного привыкнуть. Похоже, у вас всего от четырех до шести часов настоящего сна, и вы должны жить за счет этого.

КАРИССА НОЙМАНН: Иногда мне нравится, когда он помогает мне с домашним заданием, но, поскольку он в третью смену, он не может мне сильно помочь, потому что обычно он спит.И когда мы его будим, он становится очень раздражительным и раздражительным.

ТОНИ НЬЮМАНН: Я уже сказал вам, еда в вашей комнате будет запрещена, если я увижу это!

КАРИССА НОЙМАНН: Единственный раз, когда я вижу его, это то время, когда я иду спать. Вот и все. Вот когда я должен задать ему все свои быстрые вопросы, могу ли я что-то делать или мне нужно, чтобы он подписал документы в школу. А потом я обычно сразу ложусь спать.

ТОНИ НЬЮМАНН: На самом деле, я бы предпочел в первую смену вести настоящую жизнь.Мне бы очень хотелось сесть и каждый день хорошо поужинать с семьей. Мне бы это действительно понравилось.

Мы с Терри никогда не бываем вместе в течение какого-либо периода времени. Мы не совсем ладим, как раньше. Мы больше не спим вместе. Это действительно … воняет.

БИЛЛ МОЙЕРС: Нойманны начали посещать семейного терапевта.

КАРИССА НОЙМАНН: Я не люблю ходить на консультацию, потому что не хочу рассказывать ему о своих проблемах.Как будто он: «Привет, какие у тебя проблемы?» [ смеется ] Он никогда не смеется! Это очень весело.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Ну, он серьезно. Он хочет понять корень проблемы.

КАРИССА НОЙМАНН: И папа даже сказал, что мы больше не собираемся идти. А потом вы, ребята, запланировали еще одну. И я сказал мальчикам, что у нас больше не будет, и они все обрадовались, потому что мальчики тоже не любят приходить на такие вещи.

БИЛЛ МОЙЕРС: К концу десятилетия Дэниел, которому сейчас 17 лет, и Адам, 15 лет, учились в старшей школе, но не могли сосредоточиться на учебе.

Терри ушел с работы на броневике ради того, кто платил больше, 15 долларов в час вместо 9 долларов. Но ее расписание было совершенно непредсказуемым. Иногда она работала с 4 часов утра до полудня, и, возможно, ей приходилось возвращаться в тот же вечер и работать всю ночь. Она всегда была на связи, чтобы явиться на работу всего за два часа.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: К тому времени, когда я прихожу домой, я уже вырубился. Я устаю.

БИЛЛ МОЙЕРС: Терри и Тони наконец заработали вместе больше, чем он заработал, работая в Briggs десятью годами ранее.Но, несмотря на всю тяжелую работу, эти две американские семьи едва пережили одно из самых благополучных десятилетий в нашей истории.

Государство Союза 2000

Pres. БИЛЛ КЛИНТОН: Мы начали новое столетие с более чем 20 миллионами новых рабочих мест, самым быстрым экономическим ростом за более чем 30 лет и самым низким уровнем безработицы за 30 лет. Мы построили новую экономику!

2012

БИЛЛ МОЙЕРС: Прошло 12 лет, прежде чем мы вернулись в Милуоки.Мы обнаружили, что город все еще борется с трудностями, более четверти его жителей живут в бедности. Некоторые люди преуспели. Некоторые части города были великолепно перестроены. А за предыдущее десятилетие было дано больше обещаний.

Pres. ДЖОРДЖ БУШ: Будущее надежды и возможностей начинается с растущей экономики, и это то, что у нас есть. Безработица низкая. Инфляция низкая. Заработная плата растет. Эта экономика находится в движении.

БИЛЛ МОЙЕРС: Но обещания принесли свою цену — две дорогостоящие войны, стремительно растущий дефицит, а также бум и крах на рынке жилья.

ВЕДУЩИЙ: [ 23 февраля 2009 г. ] Администрация Обамы заявляет, что потратит миллиарды на то, чтобы продолжать борьбу домовладельцев в своих домах.

БИЛЛ МОЙЕРС: американских семей пострадали от сильнейшего экономического спада со времен Великой депрессии.

ВЕДУЩИЙ: [ 29 мая 2012 ] Мы воспитаны верить, что каждое поколение может и будет добиваться большего успеха, чем предыдущее. Но так ли это на самом деле?

БИЛЛ МОЙЕРС: Мы хотели знать, что случилось с двумя американскими семьями, которые мы знали.Мы нашли Джеки Стэнли возле ее церкви вместе со взрослым Китом, которому сейчас 35.

КИТ СТЕНЛИ: Я бы никогда не поступил в колледж, никогда бы не поступил в колледж без мамы.

БИЛЛ МОЙЕРС: Но Джеки быстро призналась, что, когда мы снова позвонили ей, чтобы узнать о съемках, она почти сказала «нет».

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Я говорил Кэти, что считаю себя неудачником. Я действительно считал себя неудачником, потому что не делал этого.Мы пошли назад.

БИЛЛ МОЙЕРС: Она сказала, что после некоторых проблем со здоровьем она вообще бросила заниматься недвижимостью, что ее мечта о собственном офисе ни к чему не привела, что она не сделала достаточно, чтобы это произошло.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: И я не знаю. Мне действительно было стыдно.

КЛАУД СТЕНЛИ: [ проповедь ] Иногда мы собираемся пройти через некоторые вещи, славить Бога, и Бог не собирается выявлять это так, как вы думаете, что это должно произойти, так, как вы хотите публично заявить.

БИЛЛ МОЙЕРС: Оказывается, предпринимательские усилия Клода тоже не увенчались успехом.

CLAUDE STANLEY: Возможно, вы когда-нибудь будете на работе и услышите о предстоящем увольнении. И вы можете пойти домой и всю неделю молиться, говоря: «Господь, не допусти, чтобы это случилось с этим местом. Я хочу сохранить свою работу». И угадайте, что? Угадай, что? Тебя все равно уволят, а заведение закроют. Угадай, что? Вы все равно должны славить Бога! Слава Богу. Аллилуйя! Спасибо Иисус.Бог добр.

БИЛЛ МОЙЕРС: Теперь пара выживала на работе, которую Клод взял в городе Милуоки.

[ на камеру ] Как вам работа с городом?

КЛОД СТЕНЛИ: Я просматривала газету, и там было что-то про департамент лесного хозяйства.

БИЛЛ МОЙЕРС: Лесное хозяйство?

CLAUDE STANLEY: Летом я занимаюсь лесным хозяйством. Я работаю на бульварах.Все бульвары, которые вы видите здесь, с цветами, сохраняют цветы нетронутыми, а траву скашивают.

БИЛЛ МОЙЕРС: А зима?

CLAUDE STANLEY: Сейчас я нахожусь в канализации, хорошо, собираю мусор.

БИЛЛ МОЙЕРС: Это тяжелая работа.

КЛОД СТЕНЛИ: Да, Билл. Да, это непросто.

КИТ СТЕНЛИ: Я думаю, что одна из самых важных вещей, которые я могу сказать своему отцу, — это его трудовая этика.И я помню, он помог мне установить плиточный пол на моей кухне. К концу первого дня я устал. Мой папа сидит на земле, кладет плитку и показывает мне, как укладывать цемент на плитку. И я подумал: «Чувак, у этого парня есть вся эта сила».

БИЛЛ МОЙЕРС: И сколько тебе сейчас лет?

КЛОД СТЕНЛИ: Мне почти 60 лет.

БИЛЛ МОЙЕРС: Как вы думаете, как долго вы сможете продолжать в том же духе?

CLAUDE STANLEY: Не слишком долго.[ смеется ] Не слишком долго.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Клод является членом общественного союза. Он зарабатывает около 26000 долларов в год плюс некоторые льготы. Это одна из работ, которые он выполнял с тех пор, как мы в последний раз видели его гидроизоляцией подвалов и осмотром домов.

CLAUDE STANLEY: И вы говорите о других делах между ними, мне пришлось проработать в аэропорту два года.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] Чем занимается?

CLAUDE STANLEY: Я работал на взлетно-посадочной полосе, направлял самолеты, чтобы они подходили, останавливали их, останавливали, переносили багаж в тоннель, поднимали багаж.И все это было в аэропорту, чем я занимался.

БИЛЛ МОЙЕРС: Это была работа с минимальной заработной платой?

КЛОД СТЕНЛИ: Определенно минимальная заработная плата. Когда я там работал, нам урезали зарплату, то есть до нуля.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Он тоже нес трупы. Он работал в больнице.

КЛОД СТЕНЛИ: Я работала охранником в больнице Колумбуса. А в ночное время, если — это была третья смена, кто-то ушел из жизни или умер, мы должны были нести — положить их на лифт и отнести в холодильник.

БИЛЛ МОЙЕРС: Третья смена — когда и когда?

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Кладбище. [ смеется ]

CLAUDE STANLEY: С 11:00 — с 12:00 ночи до 7:00 утра.

БИЛЛ МОЙЕРС: Давным-давно, когда люди достигли твоего возраста — а ты намного моложе меня, тебе почти 60 — они начали серьезно задумываться об уходе на пенсию. Но это не так.

КЛОД СТЕНЛИ: Я не могу этого сделать, потому что, Билл, ты не можешь оставаться на работе достаточно долго, чтобы выйти на пенсию.[ смеется ] Знаете, на каждой работе я работаю семь лет, хорошо, место закрывается. Вы работаете в другом месте еще пять лет, вас увольняют, они закрываются. Все годы, что я работал, Билл, я мог бы прямо сейчас уйти на пенсию.

БИЛЛ МОЙЕРС: Если бы у вас был —

CLAUDE STANLEY: Осталась на одной работе.

[ www.pbs.org: More from the Stanleys & the Neumanns ]

КИТ СТЕНЛИ: Он не сможет увидеть пенсию, вы знаете, на что он, вероятно, надеялся, когда работал в A.О. Смит. Это не так. Я всем сердцем с тем поколением, которому Америка кое-что пообещала, Америка, что у них будет лучшая жизнь, и это уже не так.

КЛОД СТЕНЛИ: [ Джеки ] Мне нужно заполнить свой табель учета рабочего времени. Я могу это сделать.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Когда я смотрю на него рано утром, он все еще делает это. На его лице красивая молодая улыбка, и он ведет себя так, будто все в порядке. И время от времени вы будете замечать, что он тренируется, толкает спину и трет ее.

Однажды он сказал мне — о, Боже, вот слезы. Я не собираюсь этого делать. Я не буду плакать. Вот что он сказал. Он пришел с работы, и было холодно. И он сказал: «К тому времени, как я встану, я просто оттаю. Мои кости еще не перестали нагреваться. Я не могу продолжать это делать».

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Привет, Дил, у тебя сегодня хорошее настроение? Дилан! Он не в хорошем настроении. Я думаю, его поездка на автобусе была слишком долгой. И он нервничает, и ему нужно ходить на горшок.

БИЛЛ МОЙЕРС: Когда мы в следующий раз встретили Терри Нойманн, мы обнаружили, что она потеряла работу на складе около пяти лет назад. Она безуспешно искала новый склад или производственную площадку, но не смогла найти.

Итак, в 2008 году она переквалифицировалась, чтобы стать помощницей медсестры и помощником по уходу на дому. Сейчас ей 49 лет, и она работала неполный рабочий день в пригороде к западу от Милуоки, ухаживая за 16-летним Диланом Солпером.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: О, я, наверное, занимаюсь этим уже 19 месяцев, я здесь.Какая? Думаешь, это смешно? Что смешного, Дил? Иногда он думает, что он забавный. Он поставит на меня ноги, и я скажу: «Мне не нужны эти вонючие ноги. Мне не нужны эти вонючие ноги. Мне не нужны эти вонючие ноги!»

Работа оплачивалась, когда я только начинал, 8 долларов в час, а теперь я получаю 9 долларов в час. Я работаю 24 часа в неделю.

Где Дилан? Где Дилан?

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] Как вы выживаете на 9 долларов в час?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Вы не можете.Если вы хотите дом и хотите осуществить американскую мечту, это невозможно.

Вот моя зарплата. Это двухнедельная зарплата. Итак, с начала года — о чем мы здесь говорим, ноябрь? Вот что я заработал — 9 646,89 долларов. Это бедность.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Терри Нойману было трудно выжить с тех пор, как мы видели ее в последний раз, и не только из-за ее зарплаты. В наши дни она тоже идет одна.

[ к камере ] Что случилось с вами и вашим мужем?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я думаю, мы просто разошлись и разошлись.И любви больше не было. Доверия больше не было. Он просто исчез и мертв. Это было похоже на смерть.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Тони Нойман рассказал нам, что потерял работу на заводе и выполнял строительные работы и разнорабочие в Милуоки и за его пределами. Он отказался говорить на камеру.

Терри, тем временем, заявила, что никогда не прекращала поиски работы на полную ставку.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Мне нужно больше часов. Это то что мне нужно.И я работаю над этим.

КЭТИ СОЛПЕР, мать Дилана: Дилан, мы садимся в кресло. Резервный. Отличная работа!

БИЛЛ МОЙЕРС: Терри работал в некоммерческом агентстве, получавшем деньги от Medicaid на лечение Дилана. Такие должности, как ее, часто бывают временными или неполными.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: [ Дилану ] Вы готовы? А? Вы готовы?

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] Вы работаете неполный рабочий день?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Да.Таким образом, им не нужно платить за пособия, отпуск, больничный или здоровье.

КЭТИ СОЛПЕР: Сумма денег, которую зарабатывают эти воспитатели, просто печально. Это печально. Я не знаю, как они… я не знаю, как они этим живут. И единственное, что я могу им сказать, это то, что они ангелы.

БИЛЛ МОЙЕРС: Вы сохранили дом на момент развода. Вы смогли сохранить дом.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Да.

БИЛЛ МОЙЕРС: Вы были полны решимости удержать этот дом.Это был твой дом.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: О, да. Но через некоторое время я не чувствовал себя в безопасности.

БИЛЛ МОЙЕРС: Я помню, когда мы были там, вы были обеспокоены растущим буйством и насилием в районе.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Стало только хуже. Я просыпался, давайте посмотрим, в 2 часа ночи, когда по соседскому дому шла очередь.

БИЛЛ МОЙЕРС: Но тебе некуда было идти.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Справа.

[ www.pbs.org: Милуоки через годы ]

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Терри пережила волну потерь права выкупа домов, которые поразили около 16 000 владельцев собственности в Милуоки в период с 2008 по 2010 год. Но к 2011 году, разведенная и работая неполный рабочий день, она просто не могла себе позволить. чтобы больше платить ей домой.

КЭТИ СОЛПЕР: Она была очень тихой, и вы знаете, я мог сказать, что она упала.И я наконец подошел к ней и сказал: «Что происходит? Ты знаешь, тебе кажется, что ты действительно упал, как будто ты действительно устал, как будто ты истощен, как будто у тебя просто очень тяжело — что-то тяжелое. по вашему мнению.» Я сказал: «У тебя все в порядке?»

Думаю, она смутилась, чего ей не следовало. Я думаю, что ей не хотелось говорить об этом. Но лето продолжалось, и для Терри наступили ужасные времена.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: [ чтение ] «Уважаемый житель.Обращаем ваше внимание, что решение о обращении взыскания было внесено 15 марта 2011 года на сумму 96 619,12 долларов США. Настоящим вас уведомляют о том, что владение требует банк J.P. Morgan Chase Bank, которому теперь принадлежит ваша собственность ».

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] Как долго вы пробыли в доме?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я жила там 24 года. Они хотели выкупить его за 120 000 долларов. И я такой: «Где мне это найти?» Вы знаете, так что это идет в потерю права выкупа, и вы можете продать это за 30 000 долларов? Я подумал: «Вы серьезно? Вы не можете снизить мои платежи или процентные ставки, чтобы я мог остаться в моем доме, но вы лишите его права выкупа, а затем продадите его за 30 000 или 40 000 долларов, что бы это ни было?»

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Поскольку идти было некуда, Терри переехал сначала к родственнику, затем к другу.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: И я чувствовал себя неудачником, потому что мне всегда удавалось встать на ноги. Я всегда находил способ или деньги, чтобы это исправить. И я просто больше не мог это исправить.

БИЛЛ МОЙЕРС: В то время, когда Терри потеряла дом, оба ее взрослых сына, Дэниел и Адам, жили с ней.

[ к камере ] Как вы думаете, они собираются однажды встать на ноги с экономической точки зрения и будут в большей безопасности, чем вы и Тони?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: У меня есть сомнения.

SCOUT LEADER: Adam Neumann прошел форменную проверку.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Адаму Нойманну, среднему сыну Терри, сейчас 28 лет. Мы нашли его работающим в компании по уходу за газонами.

ADAM NEUMANN: Я занимаюсь этим около года, и мне нравится эта работа. Мило. Мне нравится быть на улице. Держит меня в форме. Мне платят примерно 9 баксов в час. Обычно это 40 часов в неделю. Прямо сейчас нет никаких льгот или страховки.Так что это крушение работы.

БИЛЛ МОЙЕРС: Адам, как мы узнали, бросил школу в 10-м классе после того, как у него родилась дочь, которая сейчас живет со своей матерью.

АДАМ НОЙМАНН: Я хотел бы, вы знаете, остаться в школе и, знаете ли, найти то, что у меня было хорошо, вы знаете, для стабильной работы в этом смысле. Но после того, как в юном возрасте у меня родился ребенок, мне пришлось работать, и я не мог одновременно работать и ходить в школу.

БИЛЛ МОЙЕРС: Он живет к югу от Милуоки, в жилом комплексе, где он встретил свою нынешнюю девушку.Они ждут ребенка.

[ на камеру ] Это ваш второй ребенок.

АДАМ НОЙМАНН: Секунда.

БИЛЛ МОЙЕРС: Сколько сейчас лет первому?

АДАМ НОЙМАНН: Одиннадцать. И я живу от зарплаты до зарплаты, алиментов, аренды, электричества, еды. Но они все еще называют меня средним классом, но я не … я этого не вижу.

БИЛЛ МОЙЕРС: Брату Адама, Дэниелу, старшему из Терри, сейчас 29 лет. Он автомеханик, в настоящее время безработный.

ДЭНИЕЛ НОЙМАН: [ в классе ] Я тоже видел, как это делали раньше, когда вы наполняете шприц тормозной жидкостью —

БИЛЛ МОЙЕРС: Как и многие жители Милуоки за последние несколько десятилетий, включая своего отца, Дэниел стремился повысить свои навыки, чтобы получить работу. Поэтому он вернулся в школу, чтобы пройти переподготовку в одном из многочисленных технических колледжей региона, изучая автомобильную технику.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Дэниел!

КАРИССА НОЙМАНН: Даниэль!

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Дэниел! Ищите домашнее задание!

КАРИССА НОЙМАНН: Иди сюда!

БИЛЛ МОЙЕРС: Мы спросили Дэниела о прошлом, о трудностях в его семье, свидетелем которых он был в детстве.

ДЭНИЕЛ НОЙМАНН: Я действительно не уделял этому слишком много внимания. Я был занят в школе и был ребенком. Знаете, все это не имело для меня особого значения, потому что я не знал. Но теперь, когда я старше и все такое, в этом есть смысл. Сейчас я переживаю то же самое.

БИЛЛ МОЙЕРС: У Дэниела есть трое собственных детей, которых нужно поддерживать. Они живут со своими матерями. Он обходится безработицей и государственной продовольственной помощью. У него не было дома с тех пор, как его мать потеряла дом и теперь живет с другом.Он говорит, что откроет собственную автомастерскую, когда закончит школу. И он знает, как он хотел бы управлять этим.

ДАНИЭЛЬ НОЙМАНН: Я вижу, что вы делаете своих сотрудников счастливыми, ваша компания будет расти. Вы знаете, если вы продолжаете относиться к своим сотрудникам как к дерьму и просто продолжаете брать у них только потому, что вы хотите стать богаче и богаче и платить им меньше, это не путь, потому что, я имею в виду, экономика настолько сейчас плохо, у многих нет денег и прочего.

И мир прямо сейчас идет под откос. Все это происходит здесь, в Милуоки, и все эти перестрелки и все такое … Я имею в виду, что у них только что была еще одна стрельба, даже в хорошем районе в Брукфилде. У меня есть скрытая сумка, которую я ношу куда угодно. Вам действительно не нужно хотеть его использовать, но если вам нужно, у вас есть что защитить себя, свою семью и друзей вокруг вас.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] С такой экономикой, которая у нас есть сейчас — низкооплачиваемая, бесполезная работа — думаете ли вы, что у Дэна и Адама есть шанс иметь … ну, вы знаете, создать семью? , имея дом?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Я не вижу, чтобы они получили дом, потому что они зарабатывают — они просто — они борются от зарплаты к зарплате.Вы знаете, у меня был дом до потери работы, но я не предвижу, чтобы они пытались сэкономить, чтобы получить дом сейчас, плюс воспитание детей.

БИЛЛ МОЙЕРС: Как насчет Кариссы? Как у нее дела? И сколько ей сейчас лет?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Двадцать шесть.

Тогда один из этих. А потом тебе понадобится визитка, чтобы позвонить маме.

КАРИССА НОЙМАНН: Когда я была моложе, я просто знала, что у нас нет денег, а деньги — это то, как вращается мир.

ДАНИЭЛЬ НОЙМАНН: Вы пока ничего не можете купить! Денег не хватает!

KARISSA NEUMANN: Многие люди носят одежду каждый учебный год. У них есть новая пара обуви или несколько пар обуви. И когда я был моложе, я решил, что хочу иметь возможность сказать, что у меня есть деньги в банке.

БИЛЛ МОЙЕРС: Мы нашли Кариссу работающей в больнице в большой сети «Аврора». Это один из крупнейших работодателей в регионе в одном из самых быстрорастущих секторов экономики — здравоохранении.Она имеет степень младшего специалиста, а также недавно прошла курсы для получения сертификата профессионального страхового кодера.

КАРИССА НОЙМАНН: Я выставляю счета врачу. Так что все услуги врача я выполняю.

БИЛЛ МОЙЕРС: Она зарабатывает около 15 долларов в час плюс пособия. Она поддерживает себя и своего мужа Энтони Лефебвра. Он имеет степень младшего специалиста, но, как и многие другие, в настоящее время безработный. Он пытается открыть собственный бизнес по компьютерному консультированию.Поскольку они не зарабатывают достаточно, чтобы иметь собственный дом, они живут с родственниками Энтони.

ЭНТОНИ ЛЕФЕБВР: В одной лодке с нами находится много людей. Мой дядя во Флориде работал в сфере недвижимости, продавая квартиры за миллион долларов. Не думаю, что у него все хорошо.

КАРИССА НОЙМАНН: Нет. Я имею в виду, он даже потерял дом, в котором жил. Объезжайте любой район и посмотрите, сколько людей живет в домах, чтобы попытаться поддержать друг друга.Очень много пустующих домов. Вы знаете, многие люди потеряли свои дома, вы знаете, моя мама была одной из них.

БИЛЛ МОЙЕРС: Мы попросили Терри отвезти нас в ее старый дом.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Итак, вот оно.

БИЛЛ МОЙЕРС: Люди, живущие там, пригласили нас.

KHOU HANG: Мы только что получили это место и… в начале сентября, поэтому мы только что его отремонтировали. Это все еще … нам еще нужен большой ремонт.

БИЛЛ МОЙЕРС: Кху Ханг и Лу Лао купили дом Терри в ходе продажи права выкупа примерно за 38 000 долларов.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Могу я осмотреться?

LU LAO: Идите прямо.

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Это была моя комната. И это была моя свободная комната. И здесь мои внуки спали, когда приходили ко мне в гости. А потом это была другая комната, в которой моя внучка останавливалась, когда приходила навестить меня.

БИЛЛ МОЙЕРС: Джеки Стэнли, серьезно относящаяся к своей роли жены пастора в обществе, старается сохранять оптимизм.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Все бесплатно, моя дорогая!

БИЛЛ МОЙЕРС: В этот день в их церкви проводился благотворительный розыгрыш.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Если у кого-то есть кровать размера «queen-size», у меня есть пуховое одеяло. У нас совсем немного мебели.

Мы просто сошли с ума. Мы даже не можем закончить избавление от всего, потому что каждый раз, когда избавляемся от одного или двух столов, появляется другой стол.

Не стоит стоять и смотреть. Лучше хватайся. Возьми это!

БИЛЛ МОЙЕРС: Мы пошли вместе с ней на один из ее волонтерских проектов, группу излечения от наркотиков и алкоголя. Женщина, которая однажды сказала нам, что вы должны «притворяться, пока не добьетесь этого», все еще распространяла это Евангелие.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: И я собираюсь показать вам ходьбу под углом 45 градусов. И женщины, я хочу, чтобы вы это слышали. Не ходите задницей! Когда вы хотите добиться успеха, когда вы выходите — и не совершайте этих робких прогулок.Значит — знаете, вроде как ветер — нет! Мне есть куда пойти. Меня зовут Дж. Рене. Ты видишь это?

БИЛЛ МОЙЕРС: Мы также ходили с ней в школу. Она берет уроки, чтобы вернуться в игру с недвижимостью.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: И я знаю, что у меня все хорошо. Я могу выйти сюда и гарантирую, что эскимос купит немного льда, даже если я принесу его из холодильника. Они собираются это купить.

БИЛЛ МОЙЕРС: Но рядовой Джеки был менее самоуверен.

[ на камеру ] Вы сегодня чувствуете себя неудачником?

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Да.

БИЛЛ МОЙЕРС: Клод, ты думаешь, она неудачница?

КЛОД СТЕНЛИ: Нет. Она не неудачница.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Он всегда так будет говорить.

КЛОД СТЕНЛИ: Вы не неудачник. Знаете, в наши дни вы воспитываете пятерых детей, и это успех — находите работу и принимайте собственные решения.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Но даже Библия говорит, оставляйте наследников. Вы должны … вы должны что-то оставить. Вы знаете —

БИЛЛ МОЙЕРС: Считаете ли вы, что ваши дети считают вас неудачником?

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Я не думаю, что мои дети — я думаю, они любят меня достаточно, чтобы не говорить мне, чувствовали ли они это.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Дети Стэнли уже выросли. Самая старая, Николь, живет в Вирджинии, работает клерком в округе.Младшая дочь Омега, мать-одиночка 10-летнего ребенка, недавно потеряла работу в колл-центре Милуоки и ищет другую.

ИНТЕРВЬЮЕР: Сколько денег вы хотели бы зарабатывать, когда вырастете?

КЛОД СТЕНЛИ-МЛАДШИЙ: Наверное, около ста миллионов, что-то в этом роде.

БИЛЛ МОЙЕРС: Один из близнецов, Клод, тоже ищет работу.

KLAUDALE STANLEY: Это заставляет меня хотеть делать больше, намного больше.

БИЛЛ МОЙЕРС: Другой, Клаудейл, покинул флот в 2011 году и вернулся в Милуоки в поисках работы. Но он обнаружил, что в другом месте возможности были лучше. Он получил работу у частного подрядчика в Афганистане.

[ на камеру ] Что вам говорит то, что он может заработать больше денег, нанимая военный подрядчик в Афганистане, чем он может заработать здесь, дома, в Милуоки?

КЛОД СТЕНЛИ: Это что-то говорит.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Это грустно.

КЛОД СТЕНЛИ: Ага. Вы должны бежать из этой страны, чтобы поехать куда-нибудь, чтобы заработать еще немного денег. Это … это безумие. И мы должны быть самой богатой страной? Это не … это не … звучит не очень хорошо, Билл.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] Мы пошли в мэрию Милуоки, чтобы найти выпускника колледжа в семье. Кейт Стэнли зарабатывает около 45 000 долларов в год в качестве помощника президента Общего совета, олдермена Уилли Хайнса.

ВИЛЛИ Хайнс, Олдерман Милуоки: Он работает в штате около полутора или двух лет или около того. И его очень уважают. Он порядочный человек.

БИЛЛ МОЙЕРС: Район Хайнса находится в центральном городе Милуоки, недалеко от того места, где вырос Кейт.

КИТ СТЕНЛИ: Нил, как дела? Как у тебя дела?

БИЛЛ МОЙЕРС: Несмотря на попытки правительства и частного сектора вернуть здесь рабочие места, уровень безработицы среди афроамериканских мужчин в Милуоки колеблется на уровне около 50 процентов.

КИТ СТЕНЛИ: [ по телефону ] В любом случае, если можете, позвоните мне. Это Кейт Стэнли из офиса олдермена Уилли Хайнса.

Нам звонят по поводу работы. Они ищут работу. «Мне нужна работа.» Иногда трудно с ними разговаривать, потому что я сам не в состоянии предложить работу. И мой босс … мы … это просто … мы политики. Я очень люблю их, потому что знаю, что могу поделиться с ними той же историей.Я могу понять их боль.

Так вот, они могут не захотеть этого слышать. Часто вы знаете: «О, вы работаете в Сити и не понимаете». У меня их много, и я могу остановиться и сказать: «Нет, я определенно понимаю». Знаешь, я определенно понимаю, как бороться с трудностями, когда твоим родителям просто не хватает.

Мои родители потратили много времени и энергии на нас и сделали нас такими, какие мы есть. Вы знаете, есть люди, которые похожи на меня, которые живут там, где я живу, и которые теперь имеют дело с ситуациями и проблемами, которых я никогда не видел.Я никогда не видел внутри тюрьмы. Я не могу сказать вам, как выглядит пистолет. Я не знаю, как выглядят наркотики или даже алкоголь. И я должен отдать должное моему отцу и маме. И они вселили в нас страх Божий. Знаете, надо много работать. Вы должны смотреть людям в глаза.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] Расскажите мне о Ките.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Он далеко ушел. Он превзошел наши ожидания. Но Кит много раз говорил мне: «Мама, я не хочу быть похожим на тебя и папу.

БИЛЛ МОЙЕРС: Что это значит?

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: Билл, когда пришло время поесть, они захотят поесть. Они не хотят поступать так, как мы с папой, и начинать, понимаете, со слов… извинений, почему вы не голодны.

Мы собираемся заполнять стойки. Выбирайте цвет, а не размер.

КИТ СТЕНЛИ: Меня вдохновляют мои родители, но это также заставило меня принять множество трудных решений, в которых я говорю: «Я не собираюсь принимать эти решения, потому что не хочу, чтобы это повлияло на мою жизнь. .«

CLAUDE STANLEY: Ищите синий или коричневый.

БИЛЛ МОЙЕРС: Одно из решений, которое принял Кит, — не жениться и не заводить детей.

КИТ СТЕНЛИ: Я хочу быть уверенным, что могу управлять своей судьбой, в том числе не иметь детей в определенном возрасте. Я бы хотел сказать, что хочу произвести на свет ребенка, но пока я не соберу себя вместе, я уверен и верю, что я вместе — и люди говорят, что нет идеального времени для рождения ребенка.Я знаю это, но я видел слишком много борьбы.

А для меня это как: «Могу я принести эту жертву?» И если я это сделаю, я … чувак, они … может быть … может быть, один ребенок. Может, собака прямо сейчас. Вот почему у меня есть Спайк, вот и все!

БИЛЛ МОЙЕРС: Зная, что такое взросление без денег, Кейт берет дополнительную работу, чтобы убедиться, что он никогда не попадет в одну и ту же проблему. Он домовладелец, собирающий арендную плату за это здание, которое он купил прямо на улице от церкви перед магазином своих родителей.Он также работает по ночам и в выходные в качестве видеооператора —

.

КИТ СТЕНЛИ: Вы можете повторить вопрос в ответе —

БИЛЛ МОЙЕРС: — съемка и редактирование общественных и частных мероприятий. И ему нужно заботиться о молодом человеке.

КИТ СТЕНЛИ: Этот здоровяк — мой племянник, Кевин Джой.

БИЛЛ МОЙЕРС: Кевин — сын старшей сестры Кейта, Николь. Она отправила Кевина из Вирджинии в Милуоки в надежде дать ему сильный мужской образец для подражания.

КИТ СТЕНЛИ: У него есть клиент. Он косил траву, поливал траву. Это потрясающе видеть. У нас есть целое поколение, появившееся всего 20 лет назад, когда я этим занимался, у нас был бизнес и мы косили траву. Так что это своего рода передача этих ценностей, той же трудовой этики, чтобы он мог приступить к работе вовремя. Он может получить власть, и он может — тайм-менеджмент и тому подобное. «К.Дж., теперь ты знаешь, что … ты знаешь, теперь ты можешь покончить с этим.«

ИНТЕРВЬЮЕР: Но вы хотите когда-нибудь стать отцом?

КИТ СТЕНЛИ: Думаю, да. Я думаю так. Думаю, Кевин дал мне немного света. Что ж, Кевин может … мы не будем поливать. Да, мы попробуем косить траву. Не поливайте. Ага, попробуй потянуть. Убери лужайку — я могу тебе помочь. Поставьте газонокосилку.

Итак, Кевин дал мне немного света, чтобы сказать, может, я смогу излить то немного мудрости, какие маленькие самородки у меня есть. Там немногое, но то, что у меня есть, можно передать следующему поколению и сказать: «Послушайте, это то, что нужно, чтобы выжить.«

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] Итак, Кевин, теперь ваша очередь, верно? Тебе сколько лет?

КЕВИН ДЖОЙ, племянник Кита: Мне 16.

БИЛЛ МОЙЕРС: А каковы ваши амбиции? Что ты хочешь делать с собой?

КЕВИН ДЖОЙ: Я больше ничего не хочу делать, кроме как поступить в колледж.

БИЛЛ МОЙЕРС: А что вы узнали о своих дедушке и бабушке?

КЕВИН ДЖОЙ: Чувак, они просто стойкие.Я имею в виду, это те люди, на которых вы смотрите, и вы можете — вы можете продолжать их бить, сбивать с ног, ломать на куски, разрывать на части, сжигать их, но они все равно … они все равно будут будь там. Они нерушимы.

КЛАУД СТЕНЛИ: [ проповедь ] Иногда вам нужно пройти через некоторые вещи, чтобы добраться до того, чего вы пытаетесь достичь. Делайте все, что можете, но все же хвалите Бога.

БИЛЛ МОЙЕРС: Насколько ваша вера была для вас якорем в это трудное время?

КЛОД СТЕНЛИ: О, это большой якорь.Вот что меня заводит по утрам, Билл. Это то, что меня поддерживает. Я верю, что что-то произойдет.

БИЛЛ МОЙЕРС: Но у тебя было так много неудач с тех пор, как я впервые встретил тебя.

КЛОД СТЕНЛИ: Это правда.

BILL Мойерс: Вы боролись трудно после того, как вы потеряли эту хорошо оплачиваемую работу.

КЛОД СТЕНЛИ: Верно.

БИЛЛ МОЙЕРС: И с тех пор вы сражаетесь, но все еще …

КЛАУД СТЕНЛИ: И все же, Билл, все же… слава Господу, я все еще верю, что для нас есть кое-что.

ДЖЕКИ СТЕНЛИ: И я хотел бы вмешаться, спросив, что еще? У нас нет другого выбора.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ закадровый голос ] В начале 2013 года еще один американский президент поставил высокие цели по восстановлению среднего класса.

Pres. БАРАК ОБАМА: Мы считаем, что процветание Америки должно опираться на широкие плечи растущего среднего класса. Когда заработная плата честного труда освобождает семьи от грани невзгод, наша цель остается неизменной — нация, которая вознаграждает за усилия и решимость каждого американца!

БИЛЛ МОЙЕРС: [ на камеру ] То, что вы потеряли — дом, мужа, достойный доход, — люди говорят мне: «Как она продолжает жить? Откуда у нее этот дух? Как она это делает? »

ТЕРРИ НЬЮМАНН: Мой дед всегда говорил, когда мне было 14, ты никогда не позволяешь дьяволу победить.Никогда не позволяйте дьяволу победить. Я все еще полон решимости. Вы знаете, я не собираюсь сдаваться.

БИЛЛ МОЙЕРС: Вы думаете, что когда-нибудь будете в финансовой безопасности?

ТЕРРИ НЬЮМАНН: То, как идет экономика, нет, честно говоря, я не думаю, что кто-то будет в финансовой безопасности.

БИЛЛ МОЙЕРС: А ты даже не …

ТЕРРИ НЬЮМАНН: И мы будем работать, пока не рухнем, не рухнем и не умрем.

БИЛЛ МОЙЕРС: [ голос за кадром ] К рассказу Терри Ноймана есть постскриптум.Наконец она нашла себе новую постоянную работу в доме престарелых. Она работает в ночную смену с 23:00 до 19:00. Она зарабатывает 11,50 долларов в час плюс льготы.

Недостаточно, говорит она, когда-либо думать о покупке еще одного собственного дома. Теперь она надеется когда-нибудь купить себе место в трейлерном парке.

.

Написать ответ

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *