Скрытое изображение: Скрытое изображение — Википедия

Содержание

Скрытое изображение — Википедия

Скры́тое изображе́ние, лате́нтное изображе́ние — невидимое глазом изменение, возникающее в фотоэмульсии под воздействием актиничного излучения в процессе экспонирования фотоматериала. Во время проявления участки эмульсии, подвергшиеся воздействию света, темнеют и скрытое изображение преобразуется в видимое. В желатиносеребряном процессе образование скрытого изображения происходит благодаря фотохимической реакции разложения молекул галогенида серебра на атомы серебра и галогена[1].

С этой точки зрения скрытое изображение состоит из небольших групп атомов металлического серебра на поверхности или внутри микрокристаллов галогенида, образовавшихся в результате окислительно-восстановительной реакции, вызванной фотоэффектом. В процессе проявления эти группы служат катализатором, приводящим к восстановлению до металлической формы всего кристалла. При больших экспозициях металлическое серебро восстанавливается в масштабах, видимых глазом, образуя изображение без проявления. Такое явление можно наблюдать на обрезках фотоплёнки и засвеченных листах фотобумаги, долго находящихся в светлом помещении

[2].

Образование изображения без проявления характерно для фотобумаг с так называемым «дневным» или «видимым проявлением», доминировавших в фотографии до первой половины XX века[3]. Однако, наиболее широкое распространение получила технология, требующая химического проявления невидимого латентного изображения. В этом случае проявление выступает в роли усилителя изображения, поэтому фотоматериалы второго типа обладают светочувствительностью, на несколько порядков превосходящей этот же параметр у фотобумаг с видимым проявлением.

Механизм образования

Впервые понятие скрытого изображения появилось после открытия Тальбота, который в сентябре 1840 года завершил разработку калотипии. В результате обработки экспонированной светочувствительной бумаги раствором галлоаргентонитрата (смеси азотнокислого серебра с галловой и уксусной кислотами) на ней появлялось видимое изображение[4]. Это позволило резко повысить светочувствительность хлористого серебра и сократить необходимую выдержку с получаса, требовавшихся без химического проявления, до двух-трёх секунд. Первая гипотеза о природе скрытого изображения была высказана Франсуа Араго, который считал, что причиной явления становится способность к восстановлению до металлической формы тех микрокристаллов галогенида, в которых под воздействием фотолиза образовались микроскопические группы атомов серебра, становящиеся центрами проявления

[5].

Фотобумага, потемневшая под действием длительной экспозиции. При последующем проявлении вся поверхность листа, в том числе и пятна от лежавших монет, окажется равномерно чёрной

Современное представление о механизме образования скрытого изображения основано на квантово-механической теории, предложенной в 1938 году британскими физиками-теоретиками Рональдом Гёрни (англ. Ronald Wilfred Gurney) и Невилом Моттом (англ. Nevill Francis Mott)

[6]. Она основана на предположении, что реальный микрокристалл галогенида серебра обладает примесями в виде микроскопических включений, и дефектами кристаллической решётки[7]. Под воздействием тепловых колебаний ионы, из которых состоит решётка, регулярно покидают её, причём часть ионов серебра не в состоянии вернуться обратно, перемещаясь в межузельном пространстве. Попавший на эмульсию фотон поглощается ионом галоида, а высвободившийся при этом валентный электрон попадает в «потенциальную яму». Так называется зона пониженной энергии, в которой есть примесь, и где нарушена взаимосвязь ионов
[1]
. Фотоэлектрон, захваченный ямой, заряжает её отрицательно, и притягивает ближайший межузельный ион серебра. В результате ион рекомбинирует с электроном и превращается в нейтральный атом[8].

В свою очередь, атом галоида (например, брома), образовавшийся из иона в процессе поглощения фотона, образует так называемую положительную «дырку», которая постепенно перемещается к поверхности микрокристалла путём эстафетной передачи избыточного электрона к соседним ионам галоида. Попав на поверхность микрокристалла, дырка связывается желатиной, которая препятствует окислению центров скрытого изображения[7]. Процесс, сопровождающийся восстановлением атома серебра, может повторяться многократно, образуя микроскопические коллоидные частицы серебра, получившие название субцентров скрытого изображения

[9]. Такие субцентры не способны вызвать проявление микрокристалла, но играют важную роль в различных методах повышения светочувствительности[1]. Критическая масса, позволяющая катализировать восстановление всего микрокристалла при проявлении, составляет минимум четыре атома серебра и называется центром проявления[10].

Дальнейшие исследования показали, что теория Гёрни-Мотта объясняет процессы лишь частично. Её усовершенствовал Дж. Митчелл (англ. J. W. Mitchell) доказав в 1957 году, что присоединение к центру светочувствительности межузельного иона серебра предшествует его нейтрализации фотоэлектроном

[11]. При этом скрытое изображение может образовываться без участия центров светочувствительности, но полученные таким образом два-три атома серебра самостоятельно образуют неустойчивый центр, получивший в литературе название «предцентра» (англ. Pre-Image Speck). Исследования конца XX века позволяют предположить, что на ранних стадиях экспонирования центры скрытого изображения образуются по механизму Митчелла, а при достаточно больших экспозициях работает теория Гёрни-Мотта[12].

Светочувствительность

Наиболее эффективный путь повышения светочувствительности эмульсии заключается в образовании как можно большего количества потенциальных ям, то есть дефектов кристаллической решётки галогенида серебра

[13]. Микрокристаллы с идеальной решёткой обладают низкой светочувствительностью, поскольку большинство фотоэлектронов, не встретив дефектов, рекомбинируют с ионами, и не участвуют в формировании скрытого изображения. Дефекты могут представлять собой сдвиги кристаллических слоёв, микротрещины или инородные включения. Дефекты решётки намеренно создаются в процессе приготовления фотографической эмульсии, на стадии химического созревания. Для этого добавляются соли, содержащие палладий, платину и иридий, а также соединения золота[14].

Одновременно с ростом количества дефектов снижается избирательность проявления, выражающаяся в появлении заметной вуали. Это объясняется возрастанием количества микрокристаллов, восстанавливающихся при проявлении до металлической формы даже без воздействия света. Поэтому для фотоматериалов с высокой светочувствительностью характерна заметная вуаль, тогда как низкочувствительные позитивные плёнки и фотобумаги её почти лишены

[15].

Эффект Шварцшильда

Низкая эффективность участия фотоэлектронов в образовании скрытого изображения приводит к нарушению закона взаимозаместимости (эффекту Шварцшильда). Эти нарушения могут происходить в двух случаях:

Слишком короткая выдержка

При очень коротких выдержках, несмотря на высокий уровень освещённости, закон взаимозаместимости нарушается, одновременно снижая светочувствительность и контраст. Явление особенно характерно для фотоэмульсий, изготовленных по устаревшим технологиям. При очень коротких выдержках в микрокристаллах образуется слишком мало центров проявления, вместо которых синтезируются неустойчивые субцентры, не способные вызвать восстановление экспонированного галогенида. Это происходит из-за одновременного образования слишком большого количества фотоэлектронов. Эффект в наибольшей степени нежелателен в цветной фотографии, поскольку разные зонально-чувствительные эмульсионные слои чаще всего реагируют на изменение выдержки по-разному, что приводит к непредсказуемому искажению цветопередачи

[16].

Эффект стал проблемой при высокоскоростной киносъёмке, но в настоящее время это неактуально из-за вытеснения киноплёнки цифровыми скоростными камерами с другими принципами регистрации изображения

[17]. В современной технологии цифровой фотопечати, при которой фотобумага экспонируется лазерным лучом с очень коротким воздействием на каждый участок фотоэмульсии, эффект Шварцшильда также необходимо учитывать. Поэтому большинство фотоматериалов, предназначенных для цифровых мини-фотолабораторий, изготавливаются на основе хлоросеребряной эмульсии, в наименьшей степени подверженной отклонению от закона взаимозаместимости. Кроме этого эффект может быть снижен специальными добавками в эмульсионные слои, увеличивающими количество дефектов решётки. Аналогичная проблема характерна для фильм-рекордеров, в которых киноплёнка также экспонируется лазерным лучом. Это отражается на строении контратипных киноплёнок специальных сортов, предназначенных для печати дубль-негатива.

Слишком низкая освещённость

Этот эффект наиболее важен в астрофотографии, где фотоматериал экспонируется при очень малых интенсивностях света и длинных выдержках[17]. Это объясняется слишком короткой стабильностью субцентров, не успевающих дорасти до стабильных центров проявления за время ожидания следующих фотонов. Явление приводит к снижению светочувствительности и возрастанию контраста.

Примечания

  1. 1 2
    3
    Фотокинотехника, 1981, с. 301.
  2. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 30.
  3. ↑ Foto&video, 2006, с. 122.
  4. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 61.
  5. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 117.
  6. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 15.
  7. 1 2 Общий курс фотографии, 1987, с. 56.
  8. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 118.
  9. ↑ Основы фотографических процессов, 1999, с. 72.
  10. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 17.
  11. ↑ Основы фотографических процессов, 1999, с. 73.
  12. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 18.
  13. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 31.
  14. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 70.
  15. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 32.
  16. ↑ Практика цветной фотографии, 1992, с. 38.
  17. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 46.

Литература

  • Александр Галкин. Светлый образ (рус.) // «Foto&video» : журнал. — 2006. — № 4. — С. 120—125.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 301, 377. — 449 с. — 100 000 экз.
  • Л. Я. Крауш. Обработка фотографических материалов / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1975. — 192 с. — 100 000 экз.
  • Л. Пренгель. Практика цветной фотографии / А. В. Шеклеин. — М.: «Мир», 1992. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-03-001084-X.
  • А. В. Редько. 1. 3 Природа светочувствительности галогенида серебра. Образование скрытого и видимого фотографического изображения // Основы фотографических процессов. — 2-е изд.. — СПб.: «Лань», 1999. — С. 70—74. — 512 с. — (Учебники для ВУЗов. Специальная литература). — 3000 экз. — ISBN 5-8114-0146-9.
  • А. В. Редько. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1990. — С. 15—18. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-210-00390-6.
  • Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
  • Фомин А. В. Глава II. Химическое действие света // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 53—55. — 256 с. — 50 000 экз.
  • К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 37—41. — 255 с. — 50 000 экз.

Скрытое изображение — Википедия

Скры́тое изображе́ние, лате́нтное изображе́ние — невидимое глазом изменение, возникающее в фотоэмульсии под воздействием актиничного излучения в процессе экспонирования фотоматериала. Во время проявления участки эмульсии, подвергшиеся воздействию света, темнеют и скрытое изображение преобразуется в видимое. В желатиносеребряном процессе образование скрытого изображения происходит благодаря фотохимической реакции разложения молекул галогенида серебра на атомы серебра и галогена[1].

С этой точки зрения скрытое изображение состоит из небольших групп атомов металлического серебра на поверхности или внутри микрокристаллов галогенида, образовавшихся в результате окислительно-восстановительной реакции, вызванной фотоэффектом. В процессе проявления эти группы служат катализатором, приводящим к восстановлению до металлической формы всего кристалла. При больших экспозициях металлическое серебро восстанавливается в масштабах, видимых глазом, образуя изображение без проявления. Такое явление можно наблюдать на обрезках фотоплёнки и засвеченных листах фотобумаги, долго находящихся в светлом помещении[2].

Образование изображения без проявления характерно для фотобумаг с так называемым «дневным» или «видимым проявлением», доминировавших в фотографии до первой половины XX века[3]. Однако, наиболее широкое распространение получила технология, требующая химического проявления невидимого латентного изображения. В этом случае проявление выступает в роли усилителя изображения, поэтому фотоматериалы второго типа обладают светочувствительностью, на несколько порядков превосходящей этот же параметр у фотобумаг с видимым проявлением.

Механизм образования

Впервые понятие скрытого изображения появилось после открытия Тальбота, который в сентябре 1840 года завершил разработку калотипии. В результате обработки экспонированной светочувствительной бумаги раствором галлоаргентонитрата (смеси азотнокислого серебра с галловой и уксусной кислотами) на ней появлялось видимое изображение[4]. Это позволило резко повысить светочувствительность хлористого серебра и сократить необходимую выдержку с получаса, требовавшихся без химического проявления, до двух-трёх секунд. Первая гипотеза о природе скрытого изображения была высказана Франсуа Араго, который считал, что причиной явления становится способность к восстановлению до металлической формы тех микрокристаллов галогенида, в которых под воздействием фотолиза образовались микроскопические группы атомов серебра, становящиеся центрами проявления[5].

Фотобумага, потемневшая под действием длительной экспозиции. При последующем проявлении вся поверхность листа, в том числе и пятна от лежавших монет, окажется равномерно чёрной

Современное представление о механизме образования скрытого изображения основано на квантово-механической теории, предложенной в 1938 году британскими физиками-теоретиками Рональдом Гёрни (англ. Ronald Wilfred Gurney) и Невилом Моттом (англ. Nevill Francis Mott)[6]. Она основана на предположении, что реальный микрокристалл галогенида серебра обладает примесями в виде микроскопических включений, и дефектами кристаллической решётки[7]. Под воздействием тепловых колебаний ионы, из которых состоит решётка, регулярно покидают её, причём часть ионов серебра не в состоянии вернуться обратно, перемещаясь в межузельном пространстве. Попавший на эмульсию фотон поглощается ионом галоида, а высвободившийся при этом валентный электрон попадает в «потенциальную яму». Так называется зона пониженной энергии, в которой есть примесь, и где нарушена взаимосвязь ионов[1]. Фотоэлектрон, захваченный ямой, заряжает её отрицательно, и притягивает ближайший межузельный ион серебра. В результате ион рекомбинирует с электроном и превращается в нейтральный атом[8].

В свою очередь, атом галоида (например, брома), образовавшийся из иона в процессе поглощения фотона, образует так называемую положительную «дырку», которая постепенно перемещается к поверхности микрокристалла путём эстафетной передачи избыточного электрона к соседним ионам галоида. Попав на поверхность микрокристалла, дырка связывается желатиной, которая препятствует окислению центров скрытого изображения[7]. Процесс, сопровождающийся восстановлением атома серебра, может повторяться многократно, образуя микроскопические коллоидные частицы серебра, получившие название субцентров скрытого изображения[9]. Такие субцентры не способны вызвать проявление микрокристалла, но играют важную роль в различных методах повышения светочувствительности[1]. Критическая масса, позволяющая катализировать восстановление всего микрокристалла при проявлении, составляет минимум четыре атома серебра и называется центром проявления[10].

Дальнейшие исследования показали, что теория Гёрни-Мотта объясняет процессы лишь частично. Её усовершенствовал Дж. Митчелл (англ. J. W. Mitchell) доказав в 1957 году, что присоединение к центру светочувствительности межузельного иона серебра предшествует его нейтрализации фотоэлектроном[11]. При этом скрытое изображение может образовываться без участия центров светочувствительности, но полученные таким образом два-три атома серебра самостоятельно образуют неустойчивый центр, получивший в литературе название «предцентра» (англ. Pre-Image Speck). Исследования конца XX века позволяют предположить, что на ранних стадиях экспонирования центры скрытого изображения образуются по механизму Митчелла, а при достаточно больших экспозициях работает теория Гёрни-Мотта[12].

Светочувствительность

Наиболее эффективный путь повышения светочувствительности эмульсии заключается в образовании как можно большего количества потенциальных ям, то есть дефектов кристаллической решётки галогенида серебра[13]. Микрокристаллы с идеальной решёткой обладают низкой светочувствительностью, поскольку большинство фотоэлектронов, не встретив дефектов, рекомбинируют с ионами, и не участвуют в формировании скрытого изображения. Дефекты могут представлять собой сдвиги кристаллических слоёв, микротрещины или инородные включения. Дефекты решётки намеренно создаются в процессе приготовления фотографической эмульсии, на стадии химического созревания. Для этого добавляются соли, содержащие палладий, платину и иридий, а также соединения золота[14].

Одновременно с ростом количества дефектов снижается избирательность проявления, выражающаяся в появлении заметной вуали. Это объясняется возрастанием количества микрокристаллов, восстанавливающихся при проявлении до металлической формы даже без воздействия света. Поэтому для фотоматериалов с высокой светочувствительностью характерна заметная вуаль, тогда как низкочувствительные позитивные плёнки и фотобумаги её почти лишены[15].

Эффект Шварцшильда

Низкая эффективность участия фотоэлектронов в образовании скрытого изображения приводит к нарушению закона взаимозаместимости (эффекту Шварцшильда). Эти нарушения могут происходить в двух случаях:

Слишком короткая выдержка

При очень коротких выдержках, несмотря на высокий уровень освещённости, закон взаимозаместимости нарушается, одновременно снижая светочувствительность и контраст. Явление особенно характерно для фотоэмульсий, изготовленных по устаревшим технологиям. При очень коротких выдержках в микрокристаллах образуется слишком мало центров проявления, вместо которых синтезируются неустойчивые субцентры, не способные вызвать восстановление экспонированного галогенида. Это происходит из-за одновременного образования слишком большого количества фотоэлектронов. Эффект в наибольшей степени нежелателен в цветной фотографии, поскольку разные зонально-чувствительные эмульсионные слои чаще всего реагируют на изменение выдержки по-разному, что приводит к непредсказуемому искажению цветопередачи[16].

Эффект стал проблемой при высокоскоростной киносъёмке, но в настоящее время это неактуально из-за вытеснения киноплёнки цифровыми скоростными камерами с другими принципами регистрации изображения[17]. В современной технологии цифровой фотопечати, при которой фотобумага экспонируется лазерным лучом с очень коротким воздействием на каждый участок фотоэмульсии, эффект Шварцшильда также необходимо учитывать. Поэтому большинство фотоматериалов, предназначенных для цифровых мини-фотолабораторий, изготавливаются на основе хлоросеребряной эмульсии, в наименьшей степени подверженной отклонению от закона взаимозаместимости. Кроме этого эффект может быть снижен специальными добавками в эмульсионные слои, увеличивающими количество дефектов решётки. Аналогичная проблема характерна для фильм-рекордеров, в которых киноплёнка также экспонируется лазерным лучом. Это отражается на строении контратипных киноплёнок специальных сортов, предназначенных для печати дубль-негатива.

Слишком низкая освещённость

Этот эффект наиболее важен в астрофотографии, где фотоматериал экспонируется при очень малых интенсивностях света и длинных выдержках[17]. Это объясняется слишком короткой стабильностью субцентров, не успевающих дорасти до стабильных центров проявления за время ожидания следующих фотонов. Явление приводит к снижению светочувствительности и возрастанию контраста.

Примечания

  1. 1 2 3 Фотокинотехника, 1981, с. 301.
  2. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 30.
  3. ↑ Foto&video, 2006, с. 122.
  4. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 61.
  5. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 117.
  6. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 15.
  7. 1 2 Общий курс фотографии, 1987, с. 56.
  8. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 118.
  9. ↑ Основы фотографических процессов, 1999, с. 72.
  10. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 17.
  11. ↑ Основы фотографических процессов, 1999, с. 73.
  12. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 18.
  13. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 31.
  14. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 70.
  15. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 32.
  16. ↑ Практика цветной фотографии, 1992, с. 38.
  17. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 46.

Литература

  • Александр Галкин. Светлый образ (рус.) // «Foto&video» : журнал. — 2006. — № 4. — С. 120—125.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 301, 377. — 449 с. — 100 000 экз.
  • Л. Я. Крауш. Обработка фотографических материалов / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1975. — 192 с. — 100 000 экз.
  • Л. Пренгель. Практика цветной фотографии / А. В. Шеклеин. — М.: «Мир», 1992. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-03-001084-X.
  • А. В. Редько. 1. 3 Природа светочувствительности галогенида серебра. Образование скрытого и видимого фотографического изображения // Основы фотографических процессов. — 2-е изд.. — СПб.: «Лань», 1999. — С. 70—74. — 512 с. — (Учебники для ВУЗов. Специальная литература). — 3000 экз. — ISBN 5-8114-0146-9.
  • А. В. Редько. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1990. — С. 15—18. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-210-00390-6.
  • Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
  • Фомин А. В. Глава II. Химическое действие света // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 53—55. — 256 с. — 50 000 экз.
  • К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 37—41. — 255 с. — 50 000 экз.

Скрытое изображение — Карта знаний

  • Скры́тое изображе́ние, лате́нтное изображе́ние — невидимое глазом изменение, возникающее в фотоэмульсии под воздействием актиничного излучения в процессе экспонирования фотоматериала. Во время проявления участки эмульсии, подвергшиеся воздействию света, темнеют и скрытое изображение преобразуется в видимое. В желатиносеребряном процессе образование скрытого изображения происходит благодаря фотохимической реакции разложения молекул галогенида серебра на атомы серебра и галогена.

    С этой точки зрения скрытое изображение состоит из небольших групп атомов металлического серебра на поверхности или внутри микрокристаллов галогенида, образовавшихся в результате окислительно-восстановительной реакции, вызванной фотоэффектом. В процессе проявления эти группы служат катализатором, приводящим к восстановлению до металлической формы всего кристалла. При больших экспозициях металлическое серебро восстанавливается в масштабах, видимых глазом, образуя изображение без проявления. Такое явление можно наблюдать на обрезках фотоплёнки и засвеченных листах фотобумаги, долго находящихся в светлом помещении.

    Образование изображения без проявления характерно для фотобумаг с так называемым «дневным» или «видимым проявлением», доминировавших в фотографии до первой половины XX века. Однако, наиболее широкое распространение получила технология, требующая химического проявления невидимого латентного изображения. В этом случае проявление выступает в роли усилителя изображения, поэтому фотоматериалы второго типа обладают светочувствительностью, на несколько порядков превосходящей этот же параметр у фотобумаг с видимым проявлением.

Источник: Википедия

Связанные понятия

Широкие исследования в области синтеза и природы фотографических эмульсий были начаты в СССР в 30-е годы XX столетия. Они были необходимы, особенно в начальный период, для рационального построения технологического процесса отечественного производства фотографических эмульсий.

Подробнее: Исследование фотографических эмульсий в СССР

Регрессия скрытого изображения (лат. regressio — обратное движение, отход) — полное или частичное разрушение скрытого изображения, происходящее самопроизвольно в результате длительного хранения фотоматериала в экспонированном, но непроявленном состоянии. Сенсибилиза́ция фотоматериалов — увеличение их общей светочувствительности и расширение зоны спектральной чувствительности за пределы естественной для галогенидов серебра. Бромосеребряные и йодосеребряные желатиновые фотоэмульсии без сенсибилизации обладают чувствительностью только в синефиолетовой зоне видимого излучения и к ультрафиолетовым лучам. Хлоросеребряные эмульсии практически нечувствительны к видимому излучению, реагируя только на ультрафиолетовое. С помощью сенсибилизации удаётся добиться… Пограни́чные эффе́кты проявле́ния, эффе́кты сме́жных мест — обобщающее название явлений искажения изображения, связанных с диффузией веществ в эмульсионном слое вдоль поверхности слоя при обработке фотоматериалов. Десенсибилиза́ция фотоматериа́лов, Десенсибилиза́ция фотографи́ческих материа́лов (от лат. de — приставка, обозначающая отрицание; и сенсибилизация — увеличение cветочувствительности) — искусственное снижение светочувствительности экспонированной фотоэмульсии, используемое для облегчения визуального контроля проявки до нужной плотности. Применяется в научных исследованиях и профессиональной фотографии; в любительской фотографии распространения не имеет, вместо этого используется проявление по времени… Скотофор — это материал, обладающий обратимым свойством потемнения и обеления при воздействии определенных типов излучения. Название означает носитель тьмы, в отличие от фосфора, что означает носитель света.. Скотофор темнеет при воздействии интенсивных излучений, таких как солнечный свет. Минералы, показывающие такое поведение включают в себя гакманит, содалит, сподумен и тугтупит. Некоторые чистые галогениды щелочных металлов также показывают такое поведение. Фотографическая вуаль — нежелательная оптическая плотность, возникающая в проявленном фотоматериале без воздействия экспонирующего света. В большинстве случаев появление вуали объясняется наличием в фотоэмульсии так называемых «центров вуали», то есть микрокристаллов галогенида серебра с дефектами кристаллической решётки, самопроизвольно ставших центрами скрытого изображения. Интенсивное образование центров вуали происходит в процессе химического созревания эмульсии. Инфракра́сная спектроскопи́я (колебательная спектроскопия, средняя инфракрасная спектроскопия, ИК-спектроскопия, ИКС) — раздел спектроскопии, изучающий взаимодействие инфракрасного излучения с веществами. Бактериородопси́нсодержащие плёнки — наноплёнки, полученные с использованием пурпурных мембран галобактерий, содержащих бактериородопсин. Используются в качестве компонента в биомолекулярной электронике. Процесс Липпмана — технология цветной фотографии, основанная на прямой регистрации спектрального состава излучения. Для этого фиксируется картина распределения стоячих волн, образующихся в толстом эмульсионном слое в результате интерференции света. Первый цветной снимок был получен Габриэлем Липпманом с помощью этого процесса в 1891 году, а годом позднее результаты успешных опытов продемонстрированы в Парижской академии наук. Соляриза́ция (от лат. Solaris — солнечный, sol — солнце; через французское слово solarisation) — явление желатиносеребряного фотопроцесса, при котором слишком большая экспозиция приводит не к увеличению, а к снижению получаемой в результате проявления оптической плотности. В итоге переэкспонированные участки оказываются на негативе менее плотными, чем окружающие, получившие нормальную экспозицию. На позитиве в этих местах происходит эффект «обращения», когда солнце выглядит, как тёмный диск на светлом… Эффект Гершеля — разрушение скрытого изображения в экспонированном светочувствительном материале под действием неактиничного излучения с длиной волны, превосходящей длину волны освещения при первой экспозиции. Наиболее интенсивно проявляется при засветке красным или инфракрасным излучением. Пинациано́л (1,1′-диэтил-2,2′-карбоцианиниодид) — органическое соединение, полиметиновый краситель с химической формулой C25h35N2I, относящийся к группе симметричных карбоцианинов. Синтезирован в 1905 году Бенно Гомолкой, применялся как оптический сенсибилизатор для красного диапазона. Свойства пинацианола позволили начать производство фотоматериалов, получивших название панхроматических, с чувствительностью ко всему видимому человеком диапазону спектра. Везикуля́рный проце́сс (от лат. vesicula — пузырёк), кальвар-процесс, пузырьковый процесс — бессеребряный фотографический процесс, в котором изображение образуется из светорассеивающих пузырьков газа, появляющихся в термопластическом полимерном слое при фотохимическом разложении светочувствительных соединений. Везикулярные фотоматериалы чувствительны только к ультрафиолетовому излучению и проявляются нагреванием. Жи́дкие криста́ллы (сокращённо ЖК; англ. liquid crystals, LC) — это фазовое состояние, в которое переходят некоторые вещества при определённых условиях (температура, давление, концентрация в растворе). Жидкие кристаллы обладают одновременно свойствами как жидкостей (текучесть), так и кристаллов (анизотропия). По структуре ЖК представляют собой вязкие жидкости, состоящие из молекул вытянутой или дискообразной формы, определённым образом упорядоченных во всём объёме этой жидкости. Наиболее характерным… Це́нтры окра́ски (ЦО) — точечные дефекты в прозрачных диэлектриках (кристаллах и стёклах), поглощающие оптическое излучение вне области собственного поглощения диэлектрика, то есть в той спектральной области, где поглощение бездефектного диэлектрика отсутствует и он вследствие этого прозрачен. Иногда термин понимают в более узком смысле, применяя его только по отношению к дефектам, поглощающим в видимой области спектра. Фоторезист (от фото и англ. resist) — полимерный светочувствительный материал. Наносится на обрабатываемый материал в процессе фотолитографии или фотогравировки с целью получить соответствующее фотошаблону расположение окон для доступа травящих или иных веществ к поверхности обрабатываемого материала. Фотолитогра́фия — метод получения определённого рисунка на поверхности материала, широко используемый в микроэлектронике и других видах микротехнологий, а также в производстве печатных плат. Один из основных приёмов планарной технологии, используемой в производстве полупроводниковых приборов. Лит-печать — разновидность чёрно-белой фотопечати, основанная на использовании инфекционного проявления. В отличие от стандартного позитивного процесса, при котором проявление происходит до максимального контраста, лит-печать позволяет отдельно управлять плотностью теней и светов, получая уникальные художественные отпечатки. Кроме того, процесс позволяет управлять цветовым тоном отпечатка независимо от контроля полутонов. Тонкослойная хроматография — хроматографический метод, основанный на использовании тонкого слоя адсорбента в качестве неподвижной фазы. Он основан на том, что разделяемые вещества по-разному распределяются между сорбирующим слоем и протекающим через него элюентом, вследствие чего расстояние, на которое эти вещества смещаются по слою за одно и то же время, различается. Тонкослойная хроматография предоставляет большие возможности для анализа и разделения веществ, поскольку и сорбент, и элюент могут… Эффект Максимо́вича — Калье́, Эффект Калье́ — явление различного прохождения через фотографический слой направленного и рассеянного световых потоков, порождающее неоднозначность результатов измерения оптической плотности фотоматериала. Нитевидный нанокристалл (ННК), часто называемый также нановискер (от англ. nanowhisker) или нанонить, нанопроволока (от англ. nanowires), а также наностержень (англ. nanorod) — это одномерный наноматериал, длина которого значительно превосходит остальные измерения, которые, в свою очередь, не превышают нескольких десятков нанометров. Хроматограф (от др.-греч. χρῶμα — цвет и γράφω — пишу) — прибор для разделения смеси веществ методом хроматографии. Обработка фотоматериалов — совокупность химических процессов, преобразующих полученное в светочувствительном слое фотоматериала скрытое изображение в устойчивое видимое, а также его сушка и окончательная отделка. В зависимости от типа фотоматериала, обработка может состоять из двух основных операций, или насчитывать до десяти и более стадий. Простейшая обработка чёрно-белых фотоплёнок и фотобумаг состоит из проявления, ополаскивания, фиксирования, окончательной промывки и сушки. При обработке цветных… Ядерная фотографическая эмульсия — специальная желатиносеребряная фотоэмульсия, предназначенная для регистрации следов элементарных частиц методом толстослойных фотоэмульсий. От обычных фотографических эмульсий отличается большой толщиной, иногда превышающей 1 миллиметр (до 1200 микрон). Ещё одно отличие заключается в высокой однородности микрокристаллов и повышенной концентрации галогенида серебра, достигающей 85%. Проявитель — водный или водно-спиртовой раствор или гель, предназначенный для преобразования латентного изображения, образовавшегося после экспонирования фотоматериала, в видимое. Ключевой компонент при лабораторной обработке фотоматериалов. Хромоге́нный фотоматериа́л — разновидность фотоматериалов, готовое изображение которых состоит из красителей, синтезируемых при проявлении с помощью специальных цветообразующих компонент, добавленных в зонально-чувствительные фотоэмульсии в процессе изготовления. Использованные при этом цветообразующие компоненты не способны покидать свой эмульсионный слой и проникать в соседние, предотвращая тем самым смешивание разных красителей. Название «хромогенный» характерно для иностранных источников, тогда… Фосфоресценция — это особый тип фотолюминесценции. В отличие от флуоресцентного, фосфоресцентное вещество излучает поглощённую энергию не сразу. Большее время реэмиссии связано с «запрещёнными» энергетическими переходами в квантовой механике. Поскольку такие переходы наблюдаются реже в обычных материалах, реэмиссия поглощенного излучения проходит с более низкой интенсивностью, и в течение длительного времени (до нескольких часов). Фотолюминофор — определение разновидности люминофоров, которые обладают свойствами сохранения накопленной энергии при возбуждении, и её отдачи, с обладанием собственного послесвечения какой-либо продолжительности после прекращения возбуждения в виде светового излучения в видимой, ультрафиолетовой или инфракрасной зоне. Флуоресценция нашла широкое применение в различных прикладных биологических и биомедицинских исследованиях. Это физическое явление, суть которого заключается в кратковременном поглощении кванта света флюорофором (веществом, способным флуоресцировать) с последующей быстрой эмиссией другого кванта, который имеет свойства, отличные от исходного. Много направлений в биофизике, молекулярной и клеточной биологии возникли и развиваются именно благодаря внедрению новых методов, базирующихся на флуоресценции… Молекулярно-пучковая эпитаксия (МПЭ) или молекулярно-лучевая эпитаксия (МЛЭ) — эпитаксиальный рост в условиях сверхвысокого вакуума. Позволяет выращивать гетероструктуры заданной толщины с моноатомно гладкими гетерограницами и с заданным профилем легирования. В установках МПЭ имеется возможность исследовать качество плёнок «in situ» (то есть прямо в ростовой камере во время роста). Для процесса эпитаксии необходимы специальные хорошо очищенные подложки с атомарногладкой поверхностью. Проявитель Чибисова (стандартный проявитель № 1, СТ-1) — нормальный метол-гидрохиноновый сенситометрический проявитель. Назван по имени разработчика — профессора К. В. Чибисова. Предназначен для обработки негативной чёрно-белой фотоплёнки, фотопластинок и фотобумаги. при фабричном сенситометрическом испытании отечественных негативных и диапозитивных фотопластинок, авиапленок и фотобумаг (ГОСТ 10691.0-84 — 10691.0-84, 10691.5-88 и 10691.6-88). Криоэлектронная микроскопия (крио-ЭМ) или электронная криомикроскопия — это форма просвечивающей электронной микроскопии (ПЭМ, англ. ТЭМ), в которой образец исследуется при криогенных температурах (обычно в жидком азоте). КриоЭМ набирает популярность в структурной биологии, так как позволяет наблюдать за образцами, которые не были окрашены или каким-либо образом зафиксированы, показывая их в их родной среде. Это контрастирует с рентгеновской кристаллографией, которая требует кристаллизации образца… Фотообесцвечивание (фотовыцветание, обесцвечивание светом) — фотохимическое разрушение флюорофора. В микроскопии фотообесцвечивание может усложнять наблюдение за флюоресцентными молекулами, так как последние со временем разрушаются при облучении светом, вызывающим флюоресценцию. Фотоплёнка — фотоматериал на гибкой полимерной подложке, предназначенный для различных видов фотографии. Представляет собой прозрачную основу с нанесённой на неё светочувствительной фотоэмульсией. В результате экспонирования в эмульсии формируется скрытое изображение, которое при дальнейшей химической обработке преобразуется в видимое. Ультрафиоле́товое излуче́ние (ультрафиолетовые лучи, УФ-излучение) — электромагнитное излучение, занимающее спектральный диапазон между видимым и рентгеновским излучениями. Длины волн УФ-излучения лежат в интервале от 10 до 400 нм (7,5⋅1014—3⋅1016 Гц). Термин происходит от лат. ultra — сверх, за пределами и фиолетовый (violet). В разговорной речи может использоваться также наименование «ультрафиолет». Термолюминесценция — люминесцентное свечение, возникающее в процессе нагревания вещества. В научной литературе часто используется термин термостимулированная люминесценция, сокращённо ТСЛ, что одно и то же. Вещество необходимо предварительно возбудить УФ светом, ионизирующим излучением, электрическим полем или механическим воздействием. Так ведут себя неорганические вещества, в том числе люминофоры различного назначения (ламповые, телевизионные и пр.), лазерные кристаллы, стекла, многие полимеры… Фотографи́ческая желати́на — высшие сорта специально обработанной желатины, используемые в желатиносеребряном фотопроцессе. Является одним из важнейших компонентов фотоэмульсии, а также применяется в качестве связующих и защитных покрытий различных фотоматериалов. Полимерные электролитические мембраны (ПЭМ) — это материалы, которые обеспечивают высокую ионную проводимость, не позволяя газообразным реагентам, например, молекулярному водороду или кислороду, проникать в её катодные и анодные области. Биосе́нсор — это аналитический прибор, в котором для определения химических соединений используются реакции этих соединений, катализируемые ферментами, иммунохимические реакции или реакции, проходящие в органеллах, клетках или тканях. В биосенсорах биологический компонент сочетается с физико-химическим преобразователем. Дефектами кристалла называют всякое устойчивое нарушение трансляционной симметрии кристалла — идеальной периодичности кристаллической решётки. По числу измерений, в которых размеры дефекта существенно превышают межатомное расстояние, дефекты делят на нульмерные (точечные), одномерные (линейные), двумерные (плоские) и трёхмерные (объёмные) дефекты. Возвра́т металлов — процесс термической обработки, при котором происходит частичное восстановление физических и химических свойств деформированных металлов и сплавов без видимых изменений структуры. Бумажная хроматография — метод анализа состава исследуемого образца. Был открыт в 1944 году Констоном, Гордоном, Мартином и Сингом, которые использовали его для анализа смесей аминокислот. Мартин и Синг впоследствии были удостоены Нобелевской премии за открытие распределительной хроматографии. В последующие 10 лет этот метод получил огромное распространение, но с 1952 года бумажную хроматографию начал вытеснять новый метод тонкослойной хроматографии (являющийся по сути обобщением бумажной). Последний… Омический контакт — контакт между металлом и полупроводником или двумя полупроводниками, характеризующийся линейной симметричной вольт-амперной характеристикой (ВАХ). Если ВАХ асимметрична и нелинейна, то контакт является выпрямляющим (например, является контактом с барьером Шоттки, на основе которого создан диод Шоттки). В модели барьера Шоттки, выпрямление зависит от разницы между работой выхода металла и электронного сродства полупроводника. Атомно-слоевое осаждение (АСО) (англ. Atomic Layer Deposition (ALD)) — это технология осаждения тонких плёнок, которая базируется на последовательных химических реакциях между паром и твёрдым телом и имеет свойство самоограничения. Большинство АСО-реакций используют два химических соединения, которые обычно называют прекурсорами. Такие прекурсоры поочередно вступают в реакцию с поверхностью. В результате многократного влияния прекурсоров происходит рост тонкой плёнки. Светочувствительность фотоматериала — характеристика фотографического материала, отражающая его способность изменять свою оптическую плотность под воздействием света и последующего проявления. Светочувствительность обратно пропорциональна экспозиции, которая требуется для получения заданной оптической плотности. Раздел метрологии, изучающий светочувствительность фотоматериалов, называется сенситометрией. Единицы ISO, использующиеся для обозначения светочувствительности в настоящее время, являются… Диазотипия, диазография — бессеребряный фотографический процесс, основанный на светочувствительности солей диазония, разрушающихся под действием света. Диазотипный процесс является прямопозитивным, то есть с позитивного изображения сразу же получается позитив. Диазотипные фотоматериалы обладают невысокой светочувствительностью и плохо воспроизводят полутоновое изображение, поэтому получили распространение для копирования документации. Атомно-абсорбционная спектрометрия (ААС) — распространённый в аналитической химии инструментальный метод количественного элементного анализа (современные методики атомно-абсорбционного определения позволяют определить содержание почти 70 элементов Периодической системы) по атомным спектрам поглощения (абсорбции) для определения содержания металлов в растворах их солей: в природных и сточных водах, в растворах-минерализатах, технологических и прочих растворах.
Скрытое фотографическое изображение — это… Что такое Скрытое фотографическое изображение?        невидимое изменение, возникающее в светочувствительном материале при действии на него оптического излучения (См. Оптическое излучение) и преобразуемое в процессе фотографической обработки в воспринимаемое человеческим глазом изображение Для этого преобразования, называемого визуализацией, в классической фотографии используют способность С. ф. и. в фотографических эмульсиях (См. Фотографическая эмульсия) катализировать (см. ниже) реакции восстановления (См. Восстановление) галогенидов серебра (Ag Hal, Hal ≡ Br, Cl, I, чаще всего Br) до Ag; в электрофотографии (См. Электрофотография) способность С. ф. и. электростатически притягивать частицы пигмента и т. д.

         В приведённом определении С. ф. и. выделено лишь его основное свойство — служить причиной возникновения и предшественником видимого изображения. Такое определение является общим для самых различных процессов его образования (фотохимические изменения в кристаллах светочувствительных солей, поперечной «сшивки» молекул в светочувствительных полимерах, изменения под действием света распределения поверхностного заряда в поляризованных или заряженных диэлектриках или объёмного заряда в полупроводниках и пр.).

         С. ф. и. представляет собой «записью изображения предметов или другой оптической информации (спектра, интерференционной картины и т. д.). Последующее рассматривание этой записи глазом в принципе необязательно — считывать записанную информацию можно непосредственно со С. ф. и. (например, голографически или электронным лучом). Однако при любом способе такого считывания С. ф. и. даёт сигнал намного более слабый, чем полученное из него видимое изображение, его уровень недостаточно превышает уровень помех; как следствие — его помехоустойчивость низка. Кроме того, С. ф. и. не всегда достаточно стабильно во времени, чтобы длительно сохранять его без визуализации.

         В наиболее распространённом фотографическом процессе на слоях эмульсий AgHal в желатине С. ф. и. образуют малые группы атомов Ag, расположенные в отдельных точках поверхности или объёма микрокристаллов AgHal, — т. н. центры С. ф. и. Эти группы (атомы в них ещё не связаны в кристаллическую решётку) возникают следующим образом. Под действием экспонирующего света в полупроводниковых микрокристаллах AgHal происходит внутренний Фотоэффект: электроны ионов галогенида высвобождаются. Кроме того, в кристаллах AgHal всегда заранее присутствует некоторое число свободных подвижных ионов Ag+,»выбитых» со своих мест в результате тепловых колебаний (тепловое расшатывание решётки). Электростатически притягиваясь друг к другу, свободные электроны и ионы рекомбинируют (см. Рекомбинация ионов и электронов) — возникают нейтральные атомы Ag. Этот процесс локализуется там, где на поверхности микрокристаллов расположены различные нарушения структуры решётки AgHal, прежде всего. примесные частицы (в частности Ag2S), образующиеся ещё при изготовлении фотоэмульсии. Формирование центров С. ф. и. на каждом таком нарушении представляет собой многократное повторение двух элементарных актов: захвата фотоэлектрона из объёма микрокристалла (электронная стадия) и электростатического притяжения к электрону подвижного иона Ag+ (ионная стадия). При малых освещенностях (См. Освещённость) фотослоя 1-я стадия протекает медленно (электроны поступают редко), и образовавшийся нейтральный атом Ag может ионизоваться прежде, чем освободится следующий фотоэлектрон. Тем самым вероятность образования центра С. ф. и., обязательно состоящего не из одного, а из нескольких атомов, замедляется, что служит причиной понижения светочувствительности с увеличением выдержки (См. Выдержка) (см. Невзаимозаместимости явление).          В ходе проявления фотографического (См. Проявление фотографическое) (визуализации С. ф. и.) экспонированные микрокристаллы AgHal восстанавливаются до металлического Ag. Один из компонентов проявителя (проявляющее вещество) адсорбируется на микрокристаллах и передаёт им электроны, сам при этом окисляясь. Такая передача электронов возможна только при наличии центров С. ф. и., которые должны находиться в контакте с молекулами проявляющего вещества (т. е. на поверхности микрокристаллов). В отсутствие центров С. ф. и. реакция восстановления не протекает; следовательно, они играют в этой реакции роль катализаторов (См. Катализаторы). Каждый раз, когда центр С. ф. и. заряжается, приобретая электрон, этот заряд нейтрализуется одним из ближайших ионов Ag+, и процесс превращения AgHal в Ag продолжается до полного восстановления микрокристалла. Т. о., визуализация в случае галоген серебряных фотоэмульсий в огромной степени увеличивает количество продукта первичной фотохимической реакции.

         Квантовый выход образования С. ф. и. в микрокристаллах AgHal (отношение числа образовавшихся нейтральных атомов серебра к числу поглощённых квантов излучения) близок к 1.

         Следовательно, для возникновения центра. С. ф. и., содержащего обычно от нескольких атомов до нескольких десятков атомов, один микрокристалл AgHal должен в среднем поглотить от 10 до 100 квантов. После восстановления (проявления) микрокристалл Ag содержит 1081010 атомов Ag, что соответствует коэффициенту усиления до 109 (по отношению к числу поглощённых квантов). Усиление С. ф. и. происходит и в других фотографических процессах, но далеко не в такой степени. Поэтому обычный процесс на эмульсионных слоях AgHal непревзойдён по чувствительности, хотя по некоторым показателям (например, по изобразительным характеристикам) он уступает ряду других предложенных (к 1976), процессов.

         Лит.: Мейкляр П. В., Физические процессы при образовании скрытого фотографического изображения, М., 1972; Миз К., Джеймс Т., Теория фотографического процесса, пер. с англ., Л., 1973.

         Л. Л. Картужанский.

Скрытое изображение — это… Что такое Скрытое изображение?

У этого термина существуют и другие значения, см. Скрытое изображение (защитный признак).

Скры́тое изображе́ние, лате́нтное изображе́ние — невидимый глазом результат фотофизических и фотохимических процессов, произошедших в фотоматериале при его экспонировании.

Преобразуется в видимое изображение в процессе проявления. Также используется термин визуализация (особенно для процессов с переносом вещества).

В галогеносеребряном процессе образование скрытого изображения происходит благодаря фотохимической реакции разложения галогенида серебра на атомы серебра и галогена.

Фотолиз галогенидов серебра

Электронная стадия

Под действием актиничного излучения в микрокристалле галогенида серебра AgHal происходит внутренний фотоэффект — электрон выбивается из иона Hal- и свободно перемещается внутри микрокристалла.

Далее электрон может оказаться захвачен дефектом кристаллической решётки, называемыми центрами светочувствительности. Такие дефекты могут представлять собой сдвиги кристаллических слоёв, микротрещины, инородные включения (например, молекулы сульфида серебра). Энергетически такие дефекты служат «ямами» для электронов, причём «глубина» оных определяется многими факторами, например, температурой.

Дефекты решётки создаются в процессе приготовления фотографической эмульсии, на стадии химического созревания.

Ионная стадия

Кроме того, в кристаллической решётке присутствует некоторое количество свободных ионов Ag+, выбитых со своих мест тепловыми колебаниями.

Электрическое поле центра светочувствительности, порождённое отрицательным зарядом скапливающихся в нём электронов, приводит к движению положительно заряженных ионов серебра к этим центрам.

Далее часть таких ионов рекомбинирует с фотоэлектронами и превращается в нейтральные атомы серебра.

Таким образом, в центре светочувствительности образуется зародыш металлического серебра, растущий по мере экспозиции. Такие локальные группы атомов серебра называются центрами скрытого изображения.

Различают несколько типов центров скрытого изображения по количеству атомов серебра:

  • Неустойчивые — самораспадаются в течение короткого времени
  • Устойчивые (субцентры)
  • Центры проявления.

Субцентры, несмотря на неучастие их в процессах проявления, могут использоваться в процессах повышения светочувствительности (гиперсенсибилизация, латенсификация и некоторые другие).

Если интервал времени между экспонированием и проявлением оказывается достаточно велик, центры скрытого изображения разрушаются — происходит регрессия скрытого изображения.

История исследований

Примечания

Источники

Скрытое изображение — Википедия. Что такое Скрытое изображение

Скры́тое изображе́ние, лате́нтное изображе́ние — невидимое глазом изменение, возникающее в фотоэмульсии под воздействием актиничного излучения в процессе экспонирования фотоматериала. Во время проявления участки эмульсии, подвергшиеся воздействию света, темнеют и скрытое изображение преобразуется в видимое. В желатиносеребряном процессе образование скрытого изображения происходит благодаря фотохимической реакции разложения молекул галогенида серебра на атомы серебра и галогена[1].

С этой точки зрения скрытое изображение состоит из небольших групп атомов металлического серебра на поверхности или внутри микрокристаллов галогенида, образовавшихся в результате окислительно-восстановительной реакции, вызванной фотоэффектом. В процессе проявления эти группы служат катализатором, приводящим к восстановлению до металлической формы всего кристалла. При больших экспозициях металлическое серебро восстанавливается в масштабах, видимых глазом, образуя изображение без проявления. Такое явление можно наблюдать на обрезках фотоплёнки и засвеченных листах фотобумаги, долго находящихся в светлом помещении[2].

Образование изображения без проявления характерно для фотобумаг с так называемым «дневным» или «видимым проявлением», доминировавших в фотографии до первой половины XX века[3]. Однако, наиболее широкое распространение получила технология, требующая химического проявления невидимого латентного изображения. В этом случае проявление выступает в роли усилителя изображения, поэтому фотоматериалы второго типа обладают светочувствительностью, на несколько порядков превосходящей этот же параметр у фотобумаг с видимым проявлением.

Механизм образования

Впервые понятие скрытого изображения появилось после открытия Тальбота, который в сентябре 1840 года завершил разработку калотипии. В результате обработки экспонированной светочувствительной бумаги раствором галлоаргентонитрата (смеси азотнокислого серебра с галловой и уксусной кислотами) на ней появлялось видимое изображение[4]. Это позволило резко повысить светочувствительность хлористого серебра и сократить необходимую выдержку с получаса, требовавшихся без химического проявления, до двух-трёх секунд. Первая гипотеза о природе скрытого изображения была высказана Франсуа Араго, который считал, что причиной явления становится способность к восстановлению до металлической формы тех микрокристаллов галогенида, в которых под воздействием фотолиза образовались микроскопические группы атомов серебра, становящиеся центрами проявления[5].

Фотобумага, потемневшая под действием длительной экспозиции. При последующем проявлении вся поверхность листа, в том числе и пятна от лежавших монет, окажется равномерно чёрной

Современное представление о механизме образования скрытого изображения основано на квантово-механической теории, предложенной в 1938 году британскими физиками-теоретиками Рональдом Гёрни (англ. Ronald Wilfred Gurney) и Невилом Моттом (англ. Nevill Francis Mott)[6]. Она основана на предположении, что реальный микрокристалл галогенида серебра обладает примесями в виде микроскопических включений, и дефектами кристаллической решётки[7]. Под воздействием тепловых колебаний ионы, из которых состоит решётка, регулярно покидают её, причём часть ионов серебра не в состоянии вернуться обратно, перемещаясь в межузельном пространстве. Попавший на эмульсию фотон поглощается ионом галоида, а высвободившийся при этом валентный электрон попадает в «потенциальную яму». Так называется зона пониженной энергии, в которой есть примесь, и где нарушена взаимосвязь ионов[1]. Фотоэлектрон, захваченный ямой, заряжает её отрицательно, и притягивает ближайший межузельный ион серебра. В результате ион рекомбинирует с электроном и превращается в нейтральный атом[8].

В свою очередь, атом галоида (например, брома), образовавшийся из иона в процессе поглощения фотона, образует так называемую положительную «дырку», которая постепенно перемещается к поверхности микрокристалла путём эстафетной передачи избыточного электрона к соседним ионам галоида. Попав на поверхность микрокристалла, дырка связывается желатиной, которая препятствует окислению центров скрытого изображения[7]. Процесс, сопровождающийся восстановлением атома серебра, может повторяться многократно, образуя микроскопические коллоидные частицы серебра, получившие название субцентров скрытого изображения[9]. Такие субцентры не способны вызвать проявление микрокристалла, но играют важную роль в различных методах повышения светочувствительности[1]. Критическая масса, позволяющая катализировать восстановление всего микрокристалла при проявлении, составляет минимум четыре атома серебра и называется центром проявления[10].

Дальнейшие исследования показали, что теория Гёрни-Мотта объясняет процессы лишь частично. Её усовершенствовал Дж. Митчелл (англ. J. W. Mitchell) доказав в 1957 году, что присоединение к центру светочувствительности межузельного иона серебра предшествует его нейтрализации фотоэлектроном[11]. При этом скрытое изображение может образовываться без участия центров светочувствительности, но полученные таким образом два-три атома серебра самостоятельно образуют неустойчивый центр, получивший в литературе название «предцентра» (англ. Pre-Image Speck). Исследования конца XX века позволяют предположить, что на ранних стадиях экспонирования центры скрытого изображения образуются по механизму Митчелла, а при достаточно больших экспозициях работает теория Гёрни-Мотта[12].

Светочувствительность

Наиболее эффективный путь повышения светочувствительности эмульсии заключается в образовании как можно большего количества потенциальных ям, то есть дефектов кристаллической решётки галогенида серебра[13]. Микрокристаллы с идеальной решёткой обладают низкой светочувствительностью, поскольку большинство фотоэлектронов, не встретив дефектов, рекомбинируют с ионами, и не участвуют в формировании скрытого изображения. Дефекты могут представлять собой сдвиги кристаллических слоёв, микротрещины или инородные включения. Дефекты решётки намеренно создаются в процессе приготовления фотографической эмульсии, на стадии химического созревания. Для этого добавляются соли, содержащие палладий, платину и иридий, а также соединения золота[14].

Одновременно с ростом количества дефектов снижается избирательность проявления, выражающаяся в появлении заметной вуали. Это объясняется возрастанием количества микрокристаллов, восстанавливающихся при проявлении до металлической формы даже без воздействия света. Поэтому для фотоматериалов с высокой светочувствительностью характерна заметная вуаль, тогда как низкочувствительные позитивные плёнки и фотобумаги её почти лишены[15].

Эффект Шварцшильда

Низкая эффективность участия фотоэлектронов в образовании скрытого изображения приводит к нарушению закона взаимозаместимости (эффекту Шварцшильда). Эти нарушения могут происходить в двух случаях:

Слишком короткая выдержка

При очень коротких выдержках, несмотря на высокий уровень освещённости, закон взаимозаместимости нарушается, одновременно снижая светочувствительность и контраст. Явление особенно характерно для фотоэмульсий, изготовленных по устаревшим технологиям. При очень коротких выдержках в микрокристаллах образуется слишком мало центров проявления, вместо которых синтезируются неустойчивые субцентры, не способные вызвать восстановление экспонированного галогенида. Это происходит из-за одновременного образования слишком большого количества фотоэлектронов. Эффект в наибольшей степени нежелателен в цветной фотографии, поскольку разные зонально-чувствительные эмульсионные слои чаще всего реагируют на изменение выдержки по-разному, что приводит к непредсказуемому искажению цветопередачи[16].

Эффект стал проблемой при высокоскоростной киносъёмке, но в настоящее время это неактуально из-за вытеснения киноплёнки цифровыми скоростными камерами с другими принципами регистрации изображения[17]. В современной технологии цифровой фотопечати, при которой фотобумага экспонируется лазерным лучом с очень коротким воздействием на каждый участок фотоэмульсии, эффект Шварцшильда также необходимо учитывать. Поэтому большинство фотоматериалов, предназначенных для цифровых мини-фотолабораторий, изготавливаются на основе хлоросеребряной эмульсии, в наименьшей степени подверженной отклонению от закона взаимозаместимости. Кроме этого эффект может быть снижен специальными добавками в эмульсионные слои, увеличивающими количество дефектов решётки. Аналогичная проблема характерна для фильм-рекордеров, в которых киноплёнка также экспонируется лазерным лучом. Это отражается на строении контратипных киноплёнок специальных сортов, предназначенных для печати дубль-негатива.

Слишком низкая освещённость

Этот эффект наиболее важен в астрофотографии, где фотоматериал экспонируется при очень малых интенсивностях света и длинных выдержках[17]. Это объясняется слишком короткой стабильностью субцентров, не успевающих дорасти до стабильных центров проявления за время ожидания следующих фотонов. Явление приводит к снижению светочувствительности и возрастанию контраста.

Примечания

  1. 1 2 3 Фотокинотехника, 1981, с. 301.
  2. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 30.
  3. ↑ Foto&video, 2006, с. 122.
  4. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 61.
  5. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 117.
  6. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 15.
  7. 1 2 Общий курс фотографии, 1987, с. 56.
  8. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 118.
  9. ↑ Основы фотографических процессов, 1999, с. 72.
  10. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 17.
  11. ↑ Основы фотографических процессов, 1999, с. 73.
  12. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 18.
  13. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 31.
  14. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 70.
  15. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 32.
  16. ↑ Практика цветной фотографии, 1992, с. 38.
  17. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 46.

Литература

  • Александр Галкин. Светлый образ (рус.) // «Foto&video» : журнал. — 2006. — № 4. — С. 120—125.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 301, 377. — 449 с. — 100 000 экз.
  • Л. Я. Крауш. Обработка фотографических материалов / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1975. — 192 с. — 100 000 экз.
  • Л. Пренгель. Практика цветной фотографии / А. В. Шеклеин. — М.: «Мир», 1992. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-03-001084-X.
  • А. В. Редько. 1. 3 Природа светочувствительности галогенида серебра. Образование скрытого и видимого фотографического изображения // Основы фотографических процессов. — 2-е изд.. — СПб.: «Лань», 1999. — С. 70—74. — 512 с. — (Учебники для ВУЗов. Специальная литература). — 3000 экз. — ISBN 5-8114-0146-9.
  • А. В. Редько. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1990. — С. 15—18. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-210-00390-6.
  • Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
  • Фомин А. В. Глава II. Химическое действие света // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 53—55. — 256 с. — 50 000 экз.
  • К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 37—41. — 255 с. — 50 000 экз.
Скрытое изображение — Википедия. Что такое Скрытое изображение

Скры́тое изображе́ние, лате́нтное изображе́ние — невидимое глазом изменение, возникающее в фотоэмульсии под воздействием актиничного излучения в процессе экспонирования фотоматериала. Во время проявления участки эмульсии, подвергшиеся воздействию света, темнеют и скрытое изображение преобразуется в видимое. В желатиносеребряном процессе образование скрытого изображения происходит благодаря фотохимической реакции разложения молекул галогенида серебра на атомы серебра и галогена[1].

С этой точки зрения скрытое изображение состоит из небольших групп атомов металлического серебра на поверхности или внутри микрокристаллов галогенида, образовавшихся в результате окислительно-восстановительной реакции, вызванной фотоэффектом. В процессе проявления эти группы служат катализатором, приводящим к восстановлению до металлической формы всего кристалла. При больших экспозициях металлическое серебро восстанавливается в масштабах, видимых глазом, образуя изображение без проявления. Такое явление можно наблюдать на обрезках фотоплёнки и засвеченных листах фотобумаги, долго находящихся в светлом помещении[2].

Образование изображения без проявления характерно для фотобумаг с так называемым «дневным» или «видимым проявлением», доминировавших в фотографии до первой половины XX века[3]. Однако, наиболее широкое распространение получила технология, требующая химического проявления невидимого латентного изображения. В этом случае проявление выступает в роли усилителя изображения, поэтому фотоматериалы второго типа обладают светочувствительностью, на несколько порядков превосходящей этот же параметр у фотобумаг с видимым проявлением.

Механизм образования

Впервые понятие скрытого изображения появилось после открытия Тальбота, который в сентябре 1840 года завершил разработку калотипии. В результате обработки экспонированной светочувствительной бумаги раствором галлоаргентонитрата (смеси азотнокислого серебра с галловой и уксусной кислотами) на ней появлялось видимое изображение[4]. Это позволило резко повысить светочувствительность хлористого серебра и сократить необходимую выдержку с получаса, требовавшихся без химического проявления, до двух-трёх секунд. Первая гипотеза о природе скрытого изображения была высказана Франсуа Араго, который считал, что причиной явления становится способность к восстановлению до металлической формы тех микрокристаллов галогенида, в которых под воздействием фотолиза образовались микроскопические группы атомов серебра, становящиеся центрами проявления[5].

Фотобумага, потемневшая под действием длительной экспозиции. При последующем проявлении вся поверхность листа, в том числе и пятна от лежавших монет, окажется равномерно чёрной

Современное представление о механизме образования скрытого изображения основано на квантово-механической теории, предложенной в 1938 году британскими физиками-теоретиками Рональдом Гёрни (англ. Ronald Wilfred Gurney) и Невилом Моттом (англ. Nevill Francis Mott)[6]. Она основана на предположении, что реальный микрокристалл галогенида серебра обладает примесями в виде микроскопических включений, и дефектами кристаллической решётки[7]. Под воздействием тепловых колебаний ионы, из которых состоит решётка, регулярно покидают её, причём часть ионов серебра не в состоянии вернуться обратно, перемещаясь в межузельном пространстве. Попавший на эмульсию фотон поглощается ионом галоида, а высвободившийся при этом валентный электрон попадает в «потенциальную яму». Так называется зона пониженной энергии, в которой есть примесь, и где нарушена взаимосвязь ионов[1]. Фотоэлектрон, захваченный ямой, заряжает её отрицательно, и притягивает ближайший межузельный ион серебра. В результате ион рекомбинирует с электроном и превращается в нейтральный атом[8].

В свою очередь, атом галоида (например, брома), образовавшийся из иона в процессе поглощения фотона, образует так называемую положительную «дырку», которая постепенно перемещается к поверхности микрокристалла путём эстафетной передачи избыточного электрона к соседним ионам галоида. Попав на поверхность микрокристалла, дырка связывается желатиной, которая препятствует окислению центров скрытого изображения[7]. Процесс, сопровождающийся восстановлением атома серебра, может повторяться многократно, образуя микроскопические коллоидные частицы серебра, получившие название субцентров скрытого изображения[9]. Такие субцентры не способны вызвать проявление микрокристалла, но играют важную роль в различных методах повышения светочувствительности[1]. Критическая масса, позволяющая катализировать восстановление всего микрокристалла при проявлении, составляет минимум четыре атома серебра и называется центром проявления[10].

Дальнейшие исследования показали, что теория Гёрни-Мотта объясняет процессы лишь частично. Её усовершенствовал Дж. Митчелл (англ. J. W. Mitchell) доказав в 1957 году, что присоединение к центру светочувствительности межузельного иона серебра предшествует его нейтрализации фотоэлектроном[11]. При этом скрытое изображение может образовываться без участия центров светочувствительности, но полученные таким образом два-три атома серебра самостоятельно образуют неустойчивый центр, получивший в литературе название «предцентра» (англ. Pre-Image Speck). Исследования конца XX века позволяют предположить, что на ранних стадиях экспонирования центры скрытого изображения образуются по механизму Митчелла, а при достаточно больших экспозициях работает теория Гёрни-Мотта[12].

Светочувствительность

Наиболее эффективный путь повышения светочувствительности эмульсии заключается в образовании как можно большего количества потенциальных ям, то есть дефектов кристаллической решётки галогенида серебра[13]. Микрокристаллы с идеальной решёткой обладают низкой светочувствительностью, поскольку большинство фотоэлектронов, не встретив дефектов, рекомбинируют с ионами, и не участвуют в формировании скрытого изображения. Дефекты могут представлять собой сдвиги кристаллических слоёв, микротрещины или инородные включения. Дефекты решётки намеренно создаются в процессе приготовления фотографической эмульсии, на стадии химического созревания. Для этого добавляются соли, содержащие палладий, платину и иридий, а также соединения золота[14].

Одновременно с ростом количества дефектов снижается избирательность проявления, выражающаяся в появлении заметной вуали. Это объясняется возрастанием количества микрокристаллов, восстанавливающихся при проявлении до металлической формы даже без воздействия света. Поэтому для фотоматериалов с высокой светочувствительностью характерна заметная вуаль, тогда как низкочувствительные позитивные плёнки и фотобумаги её почти лишены[15].

Эффект Шварцшильда

Низкая эффективность участия фотоэлектронов в образовании скрытого изображения приводит к нарушению закона взаимозаместимости (эффекту Шварцшильда). Эти нарушения могут происходить в двух случаях:

Слишком короткая выдержка

При очень коротких выдержках, несмотря на высокий уровень освещённости, закон взаимозаместимости нарушается, одновременно снижая светочувствительность и контраст. Явление особенно характерно для фотоэмульсий, изготовленных по устаревшим технологиям. При очень коротких выдержках в микрокристаллах образуется слишком мало центров проявления, вместо которых синтезируются неустойчивые субцентры, не способные вызвать восстановление экспонированного галогенида. Это происходит из-за одновременного образования слишком большого количества фотоэлектронов. Эффект в наибольшей степени нежелателен в цветной фотографии, поскольку разные зонально-чувствительные эмульсионные слои чаще всего реагируют на изменение выдержки по-разному, что приводит к непредсказуемому искажению цветопередачи[16].

Эффект стал проблемой при высокоскоростной киносъёмке, но в настоящее время это неактуально из-за вытеснения киноплёнки цифровыми скоростными камерами с другими принципами регистрации изображения[17]. В современной технологии цифровой фотопечати, при которой фотобумага экспонируется лазерным лучом с очень коротким воздействием на каждый участок фотоэмульсии, эффект Шварцшильда также необходимо учитывать. Поэтому большинство фотоматериалов, предназначенных для цифровых мини-фотолабораторий, изготавливаются на основе хлоросеребряной эмульсии, в наименьшей степени подверженной отклонению от закона взаимозаместимости. Кроме этого эффект может быть снижен специальными добавками в эмульсионные слои, увеличивающими количество дефектов решётки. Аналогичная проблема характерна для фильм-рекордеров, в которых киноплёнка также экспонируется лазерным лучом. Это отражается на строении контратипных киноплёнок специальных сортов, предназначенных для печати дубль-негатива.

Слишком низкая освещённость

Этот эффект наиболее важен в астрофотографии, где фотоматериал экспонируется при очень малых интенсивностях света и длинных выдержках[17]. Это объясняется слишком короткой стабильностью субцентров, не успевающих дорасти до стабильных центров проявления за время ожидания следующих фотонов. Явление приводит к снижению светочувствительности и возрастанию контраста.

Примечания

  1. 1 2 3 Фотокинотехника, 1981, с. 301.
  2. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 30.
  3. ↑ Foto&video, 2006, с. 122.
  4. ↑ Новая история фотографии, 2008, с. 61.
  5. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 117.
  6. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 15.
  7. 1 2 Общий курс фотографии, 1987, с. 56.
  8. ↑ Очерки по истории фотографии, 1987, с. 118.
  9. ↑ Основы фотографических процессов, 1999, с. 72.
  10. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 17.
  11. ↑ Основы фотографических процессов, 1999, с. 73.
  12. ↑ Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов, 1990, с. 18.
  13. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 31.
  14. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 70.
  15. ↑ Обработка фотографических материалов, 1975, с. 32.
  16. ↑ Практика цветной фотографии, 1992, с. 38.
  17. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 46.

Литература

  • Александр Галкин. Светлый образ (рус.) // «Foto&video» : журнал. — 2006. — № 4. — С. 120—125.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 301, 377. — 449 с. — 100 000 экз.
  • Л. Я. Крауш. Обработка фотографических материалов / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1975. — 192 с. — 100 000 экз.
  • Л. Пренгель. Практика цветной фотографии / А. В. Шеклеин. — М.: «Мир», 1992. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-03-001084-X.
  • А. В. Редько. 1. 3 Природа светочувствительности галогенида серебра. Образование скрытого и видимого фотографического изображения // Основы фотографических процессов. — 2-е изд.. — СПб.: «Лань», 1999. — С. 70—74. — 512 с. — (Учебники для ВУЗов. Специальная литература). — 3000 экз. — ISBN 5-8114-0146-9.
  • А. В. Редько. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1990. — С. 15—18. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-210-00390-6.
  • Мишель Фризо. Новая история фотографии = Nouvelle Histoire de la Photographie / А. Г. Наследников, А. В. Шестаков. — СПб.: Machina, 2008. — 337 с. — ISBN 978-5-90141-066-0.
  • Фомин А. В. Глава II. Химическое действие света // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 53—55. — 256 с. — 50 000 экз.
  • К. В. Чибисов. Очерки по истории фотографии / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1987. — С. 37—41. — 255 с. — 50 000 экз.
Скрытое изображение | Статья о скрытом изображении от Free Dictionary Многомасштабная итеративная структура и редкие априоры вносят большой вклад в успех точной оценки скрытого изображения и ядра размытия. Во-первых, модель полного отклонения (TV) используется для разложения скрытого изображения на компоненты текстуры и мультфильма. Мы рассматриваем только градиент скрытого изображения и размытого изображения при решении задачи оценки ядра. Скрытое изображение всегда видно в чем-то отличном от глубокой печати.«Эта попытка заархивировать артефакты из прошлого была бы знакома читателям графических романов, таких как« Художник Спикгельман », и мемуары Уивера также достигают 1 часа как восстановления, так и расплаты, где некоторые истории — об иммиграции, о расе, об идентичности — за пределами ее непосредственного опыта: то, что она называет «скрытое изображение навсегда скрыто». На лицевой стороне примечания «500» вертикальная полоса на правой стороне портрета Махатмы Ганди содержит скрытое изображение, показывающее соответствующую деноминационную ценность в Цифра В современной рентгенографии скрытое изображение объекта, подвергшегося воздействию рентгеновского излучения, создается, когда рентгеновские лучи ударяются о кристаллы бромида серебра в эмульсии пленки, и они могут поглощать только очень небольшое количество энергии рентгеновского излучения, чтобы преобразовать их в скрытое изображение.7 Скрытое изображение. Вертикальная полоса в правом верхнем углу банкноты содержит скрытое (скрытое) изображение цифры ae1000 ‘, которое можно увидеть, когда банкнота удерживается на уровне глаз. защитные нити, водяные знаки (портрет Мухаммеда Али Джинна в Quaid-e-Azam), скрытые изображения, линии линий защиты от копирования / антисканирования в нашей новой серии банкнот для минимизации шансов создания или печати подделок недобросовестными элементами Таким образом, были достигнуты космические успехи в области доставки полимерных лекарств, и системы доставки, описанные здесь, представляют собой просто скрытое изображение того, что было разработано до сих пор.Кроме того, потенциал неисследованных рассказов (вымышленных или нет) связан с понятием Хаджитома и Джорейджа о скрытом изображении. Hadjithomas и Joreige дают такое определение: «Латентность — это состояние того, что существует неявным образом, но которое может проявиться в любой данный момент …» ,
Скрытое изображение | определение скрытого изображения по медицинскому словарю По сравнению с темным каналом и светлым каналом обнаружение выступающих областей может более точно отражать участки с выраженными структурами на сложном фоне, что может помочь в восстановлении скрытого изображения в процессе размытия. В наших экспериментах для параметра lambda установлено значение от 0,4 до Разложить компонент текстуры скрытого изображения для сегментации отпечатка пальца. В настоящее время для этой цели используются следующие методы: В этом методе скрытое рентгеновское изображение сначала преобразуется в видимый свет, а затем в видеосигналы (через определенную камеру).По иронии судьбы, ранняя (около 1987 года) интегрированная система CR для визуализации грудной клетки, Konica Direct Digitizer (KDD), включала механизм линейного сканирования (а не продвигал пластину для визуализации PSP) и использовала специальный материал PSP, который имел чрезвычайно короткую скорость свечения. и сопутствующее быстрое самопроизвольное исчезновение скрытого изображения. Механизм KDD использовал твердотельный лазер и гальванометр для отклонения луча. Говоря о новой банкноте 100 рупий, передняя часть банкноты содержит сквозной регистр с номиналом 100, скрытое изображение с цифрой, а также версию деванагари того же самого.OVERT SEMI-COVERT COVERT Guilloche Лазерное изображение ДНК-метки Радужная печать Поляризованное изображение Молекулярные метки Скрытое изображение Защитные волокна Защитные волокна Цветообразные чернила Реактивные чернила Магнитный элемент Тактильные узоры Микропечать Антистоксовые чернила Голограмма УФ-матовая бумага Реактивные чернила Водяной знак Термохромные чернила Цветовая схема Legend Особенности присутствует в функциях, добавленных в функцию, присутствует как в первом черновом варианте, так и в окончательном черновом варианте, но окончательная версия удалена из окончательной версии. Duosecure + добавляет глубокой печати на уровне валюты с микротекстом, тонкими тактильными линиями и скрытым изображением.Оба типа этикеток несут уникальные QR-коды для проверки. В системах компьютерной радиографии скрытое изображение формируется в виде электронного сигнала, который можно оцифровывать и сохранять для отображения на мониторе компьютера, распечатывать на лазерном принтере или передавать для длительного хранения. По словам KPG, совместимый с большинством существующих тепловизоров, KPG ускоряет изготовление печатных форм, защищает от царапин, удерживает точки 1–98% при 200 линиях на дюйм, сохраняет скрытое изображение в течение недели, печатает до 75 000 отпечатков и не требует системы удаления мусора.Функции безопасности заметки также включают многотонный водяной знак, который имеет тот же мотив, что и голограмма (олень, окруженный цветочными мотивами), и обозначение, скрытое изображение, растровый признак глубокой печати, рельефный рельефный признак для слабовидящих, см. через регистр SICPA Spark Live [R] — оптически изменяемая функция магнитных чернил и — впервые появившаяся в банкноте — новая активная оконная нить безопасности De La Rue Active [TM]. ,
Создание больших изображений из скрытых векторов
Нейронная сеть мечтает о цифрах MNIST в разрешении 1080p.

Генеративная модель, объединяющая CPPN с GAN + VAE.

GitHub

Введение

В некоторых областях цифрового генеративного искусства художник обычно не работает непосредственно с графическим редактором для создания художественного произведения. Как правило, художник программирует набор процедур, которые генерируют реальные изображения. Эти процедуры составляют инструкции, позволяющие машине рисовать линии и фигуры в определенных координатах, а также манипулируют цветами математически определенным образом.Окончательная работа, которая может быть представлена ​​в виде пиксельного изображения или распечатана на физическом носителе, может быть полностью захвачена и определена набором математических процедур.

Многие природные изображения имеют интересные математические свойства. Простые математические функции были написаны для генерации естественных фрактальных структур, таких как ветви деревьев и снежинки. Как и фракталы, простой набор математических правил может иногда генерировать очень сложное изображение, которое можно увеличивать или уменьшать до бесконечности.

Представьте, что вы можете взять любое изображение, и вместо того, чтобы хранить это изображение в виде набора пикселей, вы попытаетесь найти математическую функцию для аппроксимации этого изображения, то есть:

Когда такая функция найдена, изображение можно автоматически масштабировать вверх или вниз или растягивать, просто масштабируя входы. Если эта функция имеет некоторые забавные свойства или имеет какую-то внутреннюю структуру, будет интересно посмотреть, как выглядит изображение, если мы увеличим изображение до очень высокого разрешения, намного большего, чем исходное изображение.

Эту функцию также можно определить как нейронную сеть с произвольной архитектурой. Эти сети, которые некоторые называют сетями создания композиционных образцов, представляют собой способ представления целого изображения как функции. Поскольку нейронные сети являются универсальными аппроксиматорами функций, учитывая достаточно большую сеть, с помощью этого метода можно представить любое изображение конечного разрешения.

Натренируй нейронную сеть, чтобы нарисовать изображение с карнетом.JS демо.

Я думаю, что стиль, генерируемый нейронными сетями различных архитектур, выглядит действительно хорошо, поэтому я хотел исследовать, можно ли использовать этот тип генеративной сети для генерации всего класса изображений, а не только одного изображения, и посмотреть, смогу ли я использовать этот метод похож на то, как недавние исследования использовали нейронные сети для создания пиксельных изображений определенного класса.

В этом посте я опишу свой опыт использования CPPN для генерации изображений с высоким разрешением рукописных цифр, обучив его на MNIST (28x28px) , в качестве отправной точки.В будущем я могу попытаться использовать этот метод на более сложных наборах изображений.

Наш CPPN сгенерирует изображение MNIST с высоким разрешением из случайного скрытого вектора Z

Фон

В предыдущем посте мы исследовали использование CPPN для получения изображений с высоким разрешением, содержащих некоторые интересные случайные структуры. Поскольку входные данные для CPPN состоят из координат определенного пикселя, а выходные данные являются цветом для этой координаты, CPPN могут генерировать изображения произвольного разрешения, ограниченного памятью машины.Эта функция дает CPPNs некоторые фрактальные характеристики, потому что вы можете просто увеличивать или уменьшать масштаб изображения, сколько хотите, просто отрегулировав набор масштабированных входных координат желаемого вида изображения. Мы также находим, что, рандомизируя веса CPPN, мы видим, что мы можем генерировать много абстрактных шаблонов, которые могут выглядеть эстетически приятными для некоторых людей. Кроме того, если мы исправим архитектуру нейронной сети и исправим набор случайных весов, мы сможем исследовать пространство изображений, которые CPPN может создавать, изменяя добавленный скрытый векторный вход в сеть.


Изображение, созданное необученной сетью, инициализированной со случайными весами.
Эта же сеть будет работать с набором данных MNIST.

Я использовал реализации CPPN прежде, чтобы генерировать много странных изображений, и я постоянно удивляюсь широкому диапазону изображений, которые может создать этот метод. В дополнение к случайному генерированию образцов абстрактного искусства, этот подход также использовался для производства генетического искусства. В предыдущих проектах, где искусство медленно генетически развивалось , было замечено, что создавать «лучшее» искусство — значит отказаться от цели создания конкретной вещи.Например, если художник хочет использовать CPPN-NEAT для создания изображения кошки, он, скорее всего, не получит ничего похожего на кошку. Но если художник выберет шаблоны, которые, по ее мнению, будут выглядеть интереснее , и смешать их для создания изображений следующего поколения, она может в итоге получить нечто, что выглядит еще более интересным. Кен Стэнли подчеркнул это явление в своей работе по поиску новинок, которая показалась мне очень интересной, чтобы взглянуть на область исследований ИИ, а также на то, как подходить к жизни в целом.

Тем не менее, я думаю, что — это возможных, чтобы получить CPPN для генерации определенных желаемых изображений. Учитывая достаточно большую сеть, а не изящную маленькую сеть NEAT, мы можем приблизиться к чему угодно, и даже простая демонстрация рисования JS от karpathy доказывает, что этот подход может нарисовать любое изображение при достаточно большой сети и достаточном времени обучения.

Однако более интересная задача состоит не в том, чтобы сгенерировать конкретное изображение путем подбора веса сети для соответствия некоторому целевому изображению, а в том, может ли сеть такого рода генерировать новые изображения концепций.Например, мы хотим, чтобы сеть могла генерировать случайное изображение кота и была способна медленно превращать этого кота в собаку. Таким образом, сеть на самом деле не подходит для какой-то конкретной обучающей картины, но понимает внутренне концепцию кошки и собаки до такой степени, что она способна представить новый образ, который находится между кошкой и собакой. Несколько лет назад я думал, что это будет считаться научной фантастикой, но мы на самом деле добираемся туда.

Недавно мы видели глубокие нейронные сети, способные генерировать изображения людей, ванных комнат, кошек и аниме-персонажей.Эти подходы моделируют пиксели на изображениях как наблюдаемые случайные величины, X . Если набор изображений не имеет ничего общего с белой стеной, совместное распределение вероятностей всех пикселей внутри × является очень сложным, и его вряд ли можно смоделировать с помощью более простых распределений, понятных простым людям. Тем не менее, нейронная сеть может выполнить сложную задачу изучения того, как отобразить этот сложный дистрибутив в простой, который люди могут понять и с которым можно работать, например, гауссовский дистрибутив.Таким образом, хитрость заключается в том, чтобы затем моделировать такие сложные наблюдаемые случайные переменные (все пиксели в изображении) как зависимую переменную, значение которой зависит от гораздо меньшего набора переменных с более простым распределением вероятностей, таких как вектор из десятка единичных нормальных гауссианов. , Этот вектор обычно обозначается как Z , скрытый вектор .

Итак, цель состоит в том, чтобы научить нейронную сеть выяснить условное распределение вероятностей P (X | Z) , чтобы иметь возможность генерировать очень сложное изображение X из очень простого скрытого вектора действительных чисел, Z .Кроме того, наличие бесплатной сети для изучения P (Z | X) также будет очень полезно для кодирования сложного изображения в скрытый вектор.

Если вы вспомните свой первый курс статистики, это связано с анализом главных компонентов (PCA), где можно попытаться разделить большой набор наблюдений на небольшое количество факторов. И затем можно варьировать этот небольшой набор факторов, чтобы предсказать, что произойдет с большим набором наблюдений. Единственное отличие состоит в том, что, хотя PCA основан на линейной алгебре и предполагает, что данные могут быть объяснены как линейная комбинация меньших факторов, этот подход с использованием нейронных сетей сможет разложить большой набор наблюдений весьма нелинейным образом, делая это намного мощнее.

Современные передовые методы генерации изображений из скрытого вектора, как правило, основаны на генерирующих состязательных сетях (GAN) или вариационных автоэнкодерах (VAE) или их комбинации, и я опишу их позже в этом посте. Чтобы получить больше информации об этих методологиях, пожалуйста, прочитайте о Глубоких Сверточных Генеративных Состязательных Сетях (DCGAN), который является хорошо известным современным методом в этой области, и алгоритм DRAW является передовым расширением VAE.Мои исследования в этой области основаны на реализации DCGAN в carpedm20, а также на реализации VAE Яна Хендрика, оба из которых используют библиотеку TensorFlow. Их код и объяснения внесли большой вклад в мое понимание. Я также изучал эту работу по объединению обоих подходов и использовал некоторые приемы для стабилизации обучения GAN.

В современной литературе обучающий набор данных обычно состоит из небольших изображений (таких как , 32x32px, или , 64x64, , хотя я видел, как используются наборы , 128x128, и , 256x256, ).Чтобы соответствовать обучающим данным, генераторная сеть будет иметь столько выходов, сколько пикселей от обучающих данных. Поэтому, как правило, сеть, используемая для обучения на наборе данных изображений с 64x64 пикселей, выдает также 64x64 пикселей напрямую. Современным методам трудно генерировать изображения с гораздо более высоким разрешением, чем , 256x256, , потому что объем требуемой памяти, вероятно, превысит объем, доступный на современной видеокарте.

В этом посте мы будем использовать CPPN для создания больших изображений из небольших изображений из учебного набора MNIST.Поскольку CPPN могут генерировать изображения произвольно большого разрешения, я подумал, что было бы неплохо попытаться обучить CPPN генерировать изображения так же, как использовались подходы GAN и VAE, и просто заменить сеть генератора, которая генерирует все выходные данные. пикселей напрямую, с косвенным способом генерации пикселей с помощью генератора CPPN. Для обучения мы можем просто установить выходное разрешение CPPN равным входному. После обучения мы можем увеличить разрешение выходного изображения, чтобы увидеть, как CPPN «заполняет пробелы»

.

Latent Image юридическое определение Latent Image

В этой статье предлагается адаптивная стратегия итераций, позволяющая регулировать количество итераций путем оценки производительности скрытого изображения и сходства предполагаемого ядра. Он состоит из четырех основных этапов, то есть разложения скрытого изображения на компоненты мультфильма и текстуры. обнаружение сегментов гребня, расчет плотности гребня и согласованности ориентации, а также сегментация скрытого отпечатка пальца, которые будут представлены в следующих подразделах соответственно.Затем мы решаем подзадачу, чтобы получить скрытое изображение. При фиксированном значении w из предыдущей итерации мы получаем оптимальное значение I с помощью следующей задачи оптимизации. К ним относятся тег-теги, потоки безопасности, скрытые изображения, микролайны и микротекст, нано-маркеры, интегрированные пленки, штрих-кодирование высокой четкости, настраиваемая пустота, обнаруживаемая тампером узоры и скрытое изображение. Различные плотности, составляющие видимое обработанное серебряное изображение, происходят из скрытого изображения кристаллов. Жизненная сила посредничества сигнализирует о скрытых изображениях хаджитом и неэкспонированных рулонов пленки Джорейджа, воплощенного изображения ночных руин нежити и повторение видео ритуала; но кто-то вынужден спросить, зачем фотографировать изображение, если его никогда не развить? Эта пространственная локализация (электростатические заряды) соответствует скрытому изображению (изображению заряженного света) на барабане.Скрытое изображение представляет собой разность потенциалов двух экстремальных напряжений: -700 В свободной поверхности (сформированной в фазе зарядки) и -100 В печатающих элементов (сформированных во время лазерной визуализации) (Severens, 2004). Это волшебство в пленке, экспозиция зажечь, а затем химическую реакцию, чтобы создать скрытое изображение: то, что я пытаюсь сделать, захватывая мысль, некоторое представление о скрытой памяти. Компьютерная рентгенография (CR) была названием продукта для первого коммерческого устройства для создания рентгенограмм. используя процесс фотостимулируемой люминесценции (PSL), посредством которого энергия рентгеновского излучения, проецируемая на легированный кристаллический материал — фотостимулируемый люминофор (PSP), — создает скрытое изображение возбужденных электронов в локальных ловушках потенциальной энергии.«Основное отличие этой технологии в том, что вы можете видеть скрытое изображение», гарантирующее, что правая пластина установлена ​​в правильном положении пресса, сказал Исихей. ,

Написать ответ

Ваш адрес email не будет опубликован.