Взгляд вниз: 12 способов разглядеть ложь в глазах собеседника

Содержание

12 способов разглядеть ложь в глазах собеседника

Практически каждый ваш знакомый лжет. Как правило, бытовая ложь проходит без последствий. Но случается, что раскрытие неправды приводит к концу карьеры, отношений и даже криминальной ответственности.

Марк Баутон, бывший агент ФБР в течение 30 лет, в своей книге «Распознавай лжеца, как это делают ФБР» (How to Spot Lies Like the FBI) рассказал, что в своей практике пользовался определенными приемами. По его словам, чтение выражения лица может оказаться полезным навыком даже если вам не нужно расследовать преступления.

«Существует определенный набор выражений лица и связанных с ними реакций, которые четко указывают на нечестность человека,» – утверждает специалист. «Причина таких проявлений – нервозность, химические или физические реакции».

Для начала нужно иметь четкое представление того, как человек ведет себя в нормальных условиях.

«Начните разговор с легкой беседы «о погоде», по ходу чего задавайте обычные необязывающие вопросы, и посмотрите, как на них реагирует собеседник: возможно, дергающийся глаз – еще не показатель лжи. Но когда вы перейдете к более провокационным вопросам, любые изменения в реакциях могут указывать на ложь.»

Вот несколько распространенных «побочных эффектов» лжи, которые можно прочитать на лице собеседника.

 

Подписывайтесь на Telegram-канал «Детектор лжи в бизнесе» https://t.me/hr_security   о кадровой безопасности бизнеса, практические кейсы работы с персоналом, риски в действиях и лайфхаки работы с людьми.

Бегающий взгляд

Когда человеку не комфортно, его глаза бегают.

Это стандартная психологическая реакция на дискомфорт и неудобные вопросы. Природа заложила в нас инстинктивное желание найти выход из опасной ситуации, и именно так оно проявляется.

Частое моргание

Когда человек нервничает из-за необходимости лгать, он может пять-шесть раз быстро моргнуть.

В нормальной обстановке человек моргает пять-шесть раз в минуту, то есть каждые 10-12 секунд. Но если человек боится, что о его лжи догадаются, то моргает намного чаще. Марк Баутон утверждает, что частота морганий у людей зависит от производства дофамина в организме. Например, люди с болезнью Паркинсона моргают намного реже обычного, а больные шизофренией – чаще.

Прикрытие глаз дольше, чем на секунду

Когда человек лжет, он надолго закрывает глаза.

Длительное прикрытие век является защитным механизмом, поэтому задумайтесь, от чего может защищаться собеседник. Для сравнения: обычно человек однократно моргает в течение от 100 до 400 миллисекунд или от 0,10 до 0,40 секунды.

Взгляд вправо и вверх

Когда человек выдумывает ситуацию, он смотрит вправо и вверх.

Если спросить обычного правшу про событие, свидетелем которого он был, то его взгляд невольно устремится вверх и влево. Это признак обращения к зрительной памяти. Если же во время ответа правша смотрит вверх и вправо, его мозг задействует воображение, а значит, он придумывает ответ.

Взгляд четко вправо

Когда человек лжет о том, что слышал, он смотрит четко вправо.

Если спросить правшу о том, что он слышал, он будет смотреть в направлении своего левого уха, пытаясь вспомнить звуковую информацию. Если же глаза поползли вправо, ответ будет неправдой.

Взгляд вниз вправо

Взгляд в правый нижний угол говорит о том, что человек лжет о своих ощущениях или обонянии.

Если вы спросите человека про его воспоминания о прикосновении, запахе, вкусе и т.п., а взгляд его устремится при этом вниз и вправо, и он правша – будьте уверены, вам лгут. Для левши все, соответственно, наоборот.

Фальшивая улыбка

Фальшивая улыбка не отражается в глазах.

Когда человек искренне улыбается, вокруг его глаз появляются морщинки.

Прикосновения к лицу

Когда человек лжет, его лицо чешется.

Когда мы лжем, в нашем организме происходит масса химических реакций, вызванных стрессом и другими эмоциями. Эти химические реакции вызывают зуд на лице, и человеку хочется к нему прикасаться.

Сжатые губы

Когда человек лжет, у него пересыхает во рту.

Ложь «сушит». Чтобы побороть дискомфорт, человек сжимает губы или делает сосательные движения ртом. Если губы настолько сжаты, что побелели – вам лгут.

Потливость

Избыточная потливость – известный признак лжи.

Испарина может появиться на лбу, щеках, шее или спине. Вы ее можете не заметить, но зато заметите, как лжец ее вытирает.

Покраснение

Некоторые люди, а особенно женщины, краснеют, солгав.

Покраснение – это неконтролируемый рефлекс, вызванный симпатической нервной системой в ответ на стресс. Оно говорит о значительном выбросе адреналина.

Отрицательный знак головой

Если человек трясет головой в процессе речи, он отрицает сказанное.

Как правило, человек, который говорит правду, утвердительно качает головой, будто бы соглашаясь с только что сказанным. Если же собеседник мотает головой, его тело выдает в нем лжеца.

Источник: Business Insider

 

HR-SECURITY аудио подкаст Евгений Красюк рассказывает о том, как читать и применять заключение эксперта-полиграфолога
Для прослушивания аудио нажмите на треугольник справа 

Для консультаций, заказать тестирование: 0443511600, 0675014024 (WhatsApp, Viber, Telegram) Киев, вся Украина.

Искусство из первых рук. Взгляд коллекционера: сверху вниз — Overview

Галерее Владимира Овчаренко — тридцать лет. Это событие радует и удивляет не столько потому, что это тридцатилетие, по сути, совпадает с возрастом нашего нового государства, рожденного в процессе перестройки, но и по той причине, что галерея, будучи флагманом передового искусства, прошла по густым терниям нашей новейшей истории, не изменив этому своему статусу.

 

Специально приуроченными событиями будет отмечен весь юбилейный для OVCHARENKO год, с ноября 2020 до ноября 2021. Год, начавшийся (и продолжающийся!) так непросто, но зато принесший волну активного приобретения предметов искусства — популярный и достойный жанр локдаун-собирательства.

 

В нашей галерее эту эстафету продолжает выставка необычного формата. Она задумана как результат сканирования истории выставок с выделением наиболее значительных в этом контексте произведений. Это в некотором смысле мечта-фантазия об идеальной современности искусству — воображаемая коллекция некоего условного друга художников и по совместительству коллекционера, каким был, например, Леонид Талочкин.

 

Однако «новый Талочкин» должен был бы родиться лет на тридцать позже — чтобы стать юным поклонником художников-нонконформистов в семидесятые. Затем войти, как горячий нож в масло, в эпоху перестройки, обрести финансовую уверенность, но не растерять любви к художественным экспериментам в девяностые. И далее, наращивая эту уверенность вместе (невероятно, но все же) со свободным временем, продолжать собирать современное искусство вплоть до сегодняшнего дня.

 

Конечно, в недавнюю бурную смену вех трудно, почти невозможно было оставаться постоянным поклонником художников, которые, к слову, тоже все время менялись, иногда исчезая насовсем.

 

И все же сегодня, с высоты пройденного пути, галерея хотела бы предложить взглянуть на ставшие уже классическими, работы, которые когда-то впервые демонстрировались в ее стенах. Увидеть эти работы «с капитанского мостика» и представить себе подобную великолепную звездную коллекцию, частную или, быть может университетскую, муниципальную, государственную — по которой, как по хрестоматии, можно было бы знакомиться с художественными тенденциями прошедших и нынешних дней.

 

Начать историю искусства нового государства следует, конечно, с блистательного соц-арта, который в начале девяностых принес неслыханный международный успех, так называемый «русский бум». Наследие соцреализма было переработано здесь в чеканные символы тоталитарной утопии — это «астральные тела» самолетов Бориса Орлова и портреты военачальников Наталии Турновой. Но прошлое предстает в более элегантной форме лэнд-арта Франциско Инфантэ и в фантомной боли по «Оттепели», незабываемо срежиссированной в инсталляции Дмитрия Гутова «Над черной грязью» (картина 2020 года — воспоминание о знаменитой выставке).

 

В картинах Семена Файбисовича и объектах Александра Бродского прошлое сопровождает тонкий скепсис — здесь коллективная идентичность, словами философа Михаила Рыклина, показана как «стирание лица как объекта созерцания».

 

Следующие за ними герои ранних девяностых поражали современников презрением к конвенциональным формам изобразительной деятельности, как то: лиричнейшая эскизная живопись — на огромных холстах Олега Голосия (без малейшего смущения, художнику все позволено), плакат «NO MEANS NO», в котором Анатолий Осмоловский зажимает руку коррупционера-беломанжетника мощной волосатой дланью без видимого рукава (должно быть, закатан). Созданный Олегом Куликом автопортрет в виде обнаженного воина на коне, вылетевшего на Красную площадь, должен был вызывать ужас, подобный тому, что испытывал римский воин перед обнаженным варваром-кельтом.

 

К концу девяностых годов интересы художников смещаются от площадей к окраинам, и исток художественного творения видится теперь в маргинальном, специфическом, сингулярном. На московской художественной сцене происходит потрясение — «Kids» Сергея Браткова — но тенденция шире, она прослеживается в работах Стаса Волязловского, Сергея Кожухаря, Николая Бахарева, Сергея Зарвы, Владислава Мамышева-Монро, Сергея Шеховцова.

 

Сам же художник Братков, обладая необычайной интуицией на новую ситуацию в культуре, впоследствии создает вещи совершенно другого плана. Тонкие и элегические, как «Янтарная комната», они поражают отсутствием нарративности, высоким уровнем формального языка изображения. В первое десятилетие двухтысячных тенденция к независимости искусства, высокого профессионализма в отношении формы, ее разработки, подачи зрителю — «искусство без оправданий», как назвал ее Анатолий Осмоловский — имеет большое влияние и силу. В ракурсе высокой формальной школы предстают большие живописные работы Виктора Алимпиева, Марии Серебряковой, им вторят «Встречи» Владимира Логутова, «Гараж без крыши» Анны Паркиной.

 

Художественный процесс третьего тысячелетия нашего века отмечен драматизмом и экспрессией, которые при том лишены личностного начала. Это не надрывный голос страдающего автора, а рокот судьбы, которые слышит художник, делегируя эти звуки то оккультному сознанию («Заговор» Сергея Браткова, «Живая вода» Пахома), то востоку и мигрантам оттуда (Алексей Каллима), то автоматическому письму и субъективности (Влад Кульков), то брутальной народной хтони (группа «Север Семь»). И, наконец, аутодеструктивным тенденциям самого живописного канона, оказывающимся текучим и вязким под стать своему медиуму — маслу (Леонид Цхэ).

 

Взглянуть на воображаемую коллекцию шедевров можно благодаря выставке «Искусство из первых рук. Взгляд коллекционера — сверху вниз». Как мы все помним, нетрадиционные экспозиционные практики были всегда визитной карточкой OVCHARENKO.

 

Евгения Кикодзе

MFMessageComposeViewController толкает мой взгляд вниз на 20 пикселей. Почему? Как исправить?



У меня есть приложение iPhone, которое скрывает строку состояния при запуске. После запуска MFMessageComposeViewController и увольнения его (после отправки или отмены) все мои ранее нарисованные элементы смещаются вниз на 20 пикселей. Это явно связано со строкой состояния, показывающей, когда MFMessageComposeViewController представлен.

Могу ли я либо остановить это, либо исправить это в моем(void)messageComposeViewController: (MFMessageComposeViewController *)controller didFinishWithResult: (MessageComposeResult)result method, чтобы отменить изменение?

Спасибо 🙂

iphone uiview uiviewcontroller
Поделиться Источник Marky     09 августа 2010 в 20:52

2 ответа




9

Ладно, оказалось, что мне нужно было установить:

self.wantsFullScreenLayout = YES;

на мой взгляд, контролер. это все исправило. может быть, это кому-то еще пригодится.

Поделиться Marky     12 августа 2010 в 06:45



1

После того, как я запускаю выбор модального вида, я удаляю строку состояния.
Возможно, вам придется установить его на NO, когда вы вернетесь.

MFMessageComposeViewController *picker = [[MFMessageComposeViewController alloc] init];
picker.messageComposeDelegate = self;
picker.wantsFullScreenLayout = NO;
NSString * currentString = nil;
currentString = [[NSString alloc] initWithFormat:@"Just a Test (iPhone/iPod/iPad)." ];  
picker.body = currentString;
[self presentModalViewController:picker animated:YES];
[[UIApplication sharedApplication] setStatusBarHidden:YES];

Поделиться MobileSandbox     29 февраля 2012 в 07:14


Похожие вопросы:


Выпадающее меню толкает содержимое вниз

Верхнее выпадающее меню рядом с логотипом толкает основную веб-страницу вниз при нажатии. Как можно просто наложить содержимое вместо этого? Заранее спасибо.


Foundation 3-выпадающее меню толкает вниз страницу, как это предотвратить?

Я создаю адаптивный сайт с помощью Foundation 3, и у меня есть выпадающее меню, которое при меньших размерах экрана толкает вниз контент, а не накладывает его ниже. Я не знаю, почему это происходит…


jquery-div толкает контент вниз

Этот пример jquery делает именно то, что я хочу: http://jsfiddle.net/yGZHC/5 / В моей реализации этого метода у меня есть мой jquery, работающий нормально, и мой плавающий ящик работает нормально,…


изображение толкает неупорядоченный список вниз

Я пытаюсь добиться этого: Но я получаю это: Вот мой код: <ul id=quicklinks-main> <li>Quick Access to Your Pharmacy Needs:</li> <img id=refillBttle…


назовите, пожалуйста, объект css. какой-то шрифт «baseline alignment». что это такое?

этот css, на мой взгляд, должен растягивать «x» на весь входной контент. input{ height:20px; width:20px; line-height:20px; font-size:20px; padding:0; } Вместо этого, похоже, происходит…


Почему hover толкает содержимое вниз?

Если вы наведете курсор мыши на меню на этом сайте , то увидите, что содержимое выталкивается вниз. Я унаследовал таблицу стилей от других людей, и это полный беспорядок. Может ли кто-нибудь…


Панель MFMessageComposeViewController прозрачная

Я пытаюсь представить MFMessageComposeViewController модально. MFMessageComposeViewController *controller =[[MFMessageComposeViewController alloc] init]; if([MFMessageComposeViewController…


Мой переход CSS для кнопки при наведении мыши толкает контейнер вниз

У меня есть переход на теге HTML h4 , который я превратил в кнопку. На :hover я заставил его перевести вниз по оси y 10px и масштабировать вверх на 1.10. Когда происходит переход он слегка толкает…


Почему встроенный блок толкает мой div вниз:

Когда я использую float: left. Оба DIVs идеально совпадают в верхней части. Но когда я использую display:inline-block, он толкает мой div вниз. Почему это? Это мой index.html <!DOCTYPE html>…


iOS строка состояния толкает InAppBrowser вниз

это и есть окружающая среда: — iOS 11 — Cordova 8.0.0 — cordova-plugin-inappbrowser 3.0.0 InAppBrowser — cordova-plugin-statusbar 2.4.2 StatusBar Строка состояния толкает InAppBrowser вниз и…

GT Sensor Carbon Pro – собственный взгляд. Часть 2-я. Вверх и вниз / / Twentysix

Алексей Кислинский, райдер команды GT, продолжает делиться своими впечателениями о новом Sensor Carbon Pro 2014. Несколько недель назад мне достался новенький GT Sensor Carbon Pro, и в предыдущем обзоре я уже поделился первыми впечатлениями, полученными во время его сборки, а также причинами его некоторого апгрейда. После того, как байк был собран, катание на нем по сплошь покрытому льдом Битцевскому парку (Москва) получилось скомканным и невнятным, и я решил отложить до лучших времен своё мнение «в езде» об этом байке. Лучшие времена настали, я уже 2 недели нахожусь в Крыму, в Алуште и полирую местные, давно знакомые и любимые трейлы. Я хочу сравнить поведение нового Sensor с колесами 650B с ощущениями, полученными от катания по тем же трассам на его прежней, 26-дюймовой версии, и вынести ему окончательный приговор на предмет «а нужен ли мне этот байк в горах».

Все впечатления были собраны во время катания по двум, пожалуй, самым популярным у велонарода алуштинским трейлам: Ай-Иори и Южной Тропе (она же – Коровья), чтобы упоминания наиболее интересных секций этих троп были вам знакомы. Также я приправлю их ощущениями, полученными во время недавней гонки эндуро. Итак, поехали:

Вверх

Я почти никогда не использую рейсовый троллейбус, чтобы, доехав до поселка Виноградное, попасть к началу грунтового подъёма, ведущего к трейлу «Ай-Иори», а предпочитаю размяться на 8-километровой, с набором 250 метров, почти всегда пустой Староялтинской трассе. Особенно утречком. Первое, что я отметил — на новом Sensor’е, несмотря на его большие колеса, я использую более тяжелые передачи, чем раньше, когда закручивал здесь же на его 26-дюймовой версии. Задний амортизатор – в положении Climb, вилка – в Trail. В итоге, не особенно напрягаясь, но и нигде не останавливаясь, к началу грунтового подъёма я впервые выехал из получаса! Ранее, со стартом от алуштинского Автовокзала, мой личный рекорд составлял чуть более 32-х минут. Ок, может у меня просто покрышки стоят понакатистее?

Перед заездом на грунт я переключил амортизатор в положение Trail, чтобы добавить сцепления заднему колесу, и покатил в торчок к шлагбауму и дальше, по Романовской дороге к началу трейла. Ехалось, на самом деле, шикарно! Подвеска крутить не мешает, колеса в камни не «тыкаются», а плавно перекатываются через них, посадка после того, как того, как я на полсантиметра сдвинул вперед седло и опустил вынос на 5мм – удобная. И ещё: раньше я не представлял себе апхиллы без сгона вилки вниз, считая возможность изменения хода вилки обязательным атрибутом любого Трейл/АМ байка. Теперь, не имея этой опции, я вспомнил о ней, будучи уже только наверху.
Байк жесткий, рама не «гуляет» и, когда встаёшь на педали, это сразу чувствуется. Видимо, сквозные с двойными подшипниками оси в шарнирах, хотя и добавили байку веса, но дело своё сделали.

Подъём к Северной Демерджи также дался довольно легко: я не остановился, как обычно, передохнуть после торчка возле старта трассы «Лаванда» и впервые почти полностью заехал по скальнику на угловой полке, что идет вверх после смотровой площадки над поляной Ман.

Из неприятного отмечу только стоковые покрышки Continental X-King (фолдинговые, с усиленными боковинами, 2.4/2.2 дюйма перед/зад), начинающие проскальзывать при появлении на грунте «сыпухи». Видимо, непонравившееся мне их сцепление — это обратная сторона их «катимости».

Вниз

Все маркетологи стараются расширить диапазон применения рекламируемых ими велосипедов. 68.5 градусов рулевой, относительно низкая каретка 332мм с висящими ещё ниже ушами нижних перьев и 130мм хода вилки и подвески немного отрезвят желающих на Sensor’е изобразить из себя крутых даунхильщиков. Однако, сделав несколько спусков по Южной (Коровьей) тропе и трейлу Ай-Иори, я бы не стал ставить вопрос ребром: «или быстро, или с фаном». Верхний скальник с Южной тропы по любой траектории проезжается вполне себе непринужденно и мягко. Также комфортно едется в желобе высохшего ручья на Ай-Иори, пожалуй, самому жесткому месту этого трейла. В заслугу этого, опять отмечу колеса 650B, которые мягко переваливаются по камням, не застревая в них.

Подвеска, передняя и задняя, выставленная во время спуска в положение Descend, работает, конечно, не так плюшево, как на большеходах, но достаточно мягко. Длины штока амортизатора 7.25×1.75″, хватает, чтобы настроить подвеску, одновременно чувствительную к мелочи и работающую без пробивов. Моя 73-килограммовая тушка в потребовала 145PSI в амортизаторе и 80PSI в вилке при рекомендованных GT-шниками 160 и 90PSI соответственно. Ощущения «бездонности» подвески Sensor, описанного в одном из забугорных тестов я так пока и не поймал, и, когда увлекался, подвеска, вместе с геометрией байка, по-своему напоминали о своём лимите.
К управлению байком в поворотах мне пришлось немного привыкнуть. Колеса 650B, конечно, имеют преимущества перед 26-дюймовыми в сцеплении и проходимости по камням, однако в скоростных поворотах байк попросит чуть настойчивее, чем твентисикстер, «подзавалить» себя для сохранения точности управления. Впрочем, либо я ехал недостаточно агрессивно, либо таких мест было немного, быстро привыкнуть к новому поведению байка для меня проблемой не стало.

Впрочем, второе место в «М30+» на недавней гонке эндуро и обилие на обеих трассах 90-градусных поворотов в конце многочисленных, почти отвесных съезжалок, намекают на то, что Sensor всё-таки способен ехать быстро и стабильно. Заставить его взлетать также оказалось не так сложно.

В знаменитой каменной секции Южной тропы низковисящие нижние перья всё-таки о себе напомнили, когда я зацепился ими, сваливаясь с очередной «ступеньки»… Ну, бывает… Косметические повреждения, добытые во время катания, только украшают байк. В следующий раз в этом месте я был более осторожен, потом, уже полностью привыкнув к байку, проезжал его без проблем.

При торможении подвеска намного меньше «тупит», чем у старой версии Sensor. Очевидно, что в этом заслуга дополнительного шарнира на нижних перьях возле дропаутов.

Опять немного поругаю покрышки Continetal X-King. Всё-таки скальники с сыпухой – не их родная стихия. Совсем. На конечном, сыпушном участке Южной тропы, после того, как я дважды вылетел с трассы, к поселку Лучистое я спустился более чем аккуратно. Резина отлично катит и хорошо работает на земляных трейлах с корнями и редкими вросшими камнями. В Крыму таких мест я видел немного. Если они и есть, то до поры, пока они не раскатаны сотней-другой маунтинбайкеров или мотоциклистами.

В общем, GT Sensor Carbon Pro оставил очень приятное впечатление как велосипед, на котором хочется провести день, не заталкивая его в гору, после чего медитативно, не выходя из зоны собственного комфорта, спуститься, проезжая всё, что позволит высота его каретки и нижних перьев. Вверх он едет быстрее, а вниз — увереннее, чем его прежняя версия с колесами 26 дюймов. Гоночным я бы это велосипед не назвал, но, если трасса гонки эндуро не насыщена «жестью», а байк у вас – один, то погоняться может понравиться и вам и самому Sensor’у. А если вы — заядлый гонщик и у вас уже есть эндурик или ДХ-байк, то Sensor станет не только приятным, но и полезным дополнением в виде тренировочного или лайф-стайл байка.

А теперь перейдем к обзору некоторых компонентов, комплектующих байк.

Амортизация

Sensor Carbon Pro имеет вилку Fox 32 Float CTD FIT Adjust и задний амортизатор Fox Float CTD BV Adjust. Я знаю, что GT находится в тесном сотрудничестве с Fox и заказывает компоненты со специальными настройками, учитывающие особенности рам. Какие именно настройки – не имею понятия. Я просто накачал амортизатор и вилку по мануалу, проверил сэг и… выпустил немного воздуха сначала из аморта, а потом и из вилки. Вилка вначале немного тупила при страгивании, потом это прошло, даже плюш появился. Амортизатор тоже никаких нареканий не вызывает. Проведя комнатный тест и не найдя больших отличий в работе, я поставил флажок Adjust на обоих компонентах в центральное положение и больше его не трогал. А вот рычагами CTD пользуюсь, особенно на вилке, постоянно. Кстати, однажды, был наказан за это, когда забыл переставить его из положения Cimb (а, может, случайно его повернул не в нужную сторону) перед тем как поехать трассу «Ракетчики». О том, что ехалось мне как-то слишком жестко, я понял только внизу, когда увидел, что вилка всю дорогу бунтовала и смачно плюнула маслом через сальники на ноги. Во имя занижения центра масс байка, амортизатор расположен низковато, но, при опущенном седле, его рычаг CTD вполне себе доступен. Нужно только выбирать места, где можно им пользоваться, чтобы никуда не влететь. Обычно я пользуюсь им только во время длительных подъемов, причем положение Climb выбираю только для асфальта или гладкой грунтовой дороги. Подъем по тропе – Trail. Вниз – в основном, Descent, реже Trail.

Колеса и покрышки

Насмотревшись в интернете на порванные спицы, в общем-то, совсем недешевых колес e.thirteen TRS+, я уже мысленно приготовился к их будущим заменам, однако пока ничего плохого об этих колесах сказать не могу. Ничего не сломал, не погнул, не порвал, не залюфтил. Колеса жесткие, их вес 1700г (650B) считаю достойным. О себе они ничем не напоминают, что само по себе уже может быть приятным отзывом о них. Хотя нет, напоминают… Они очень громкие, что уже стало предметом некоторых шуток моих друзей, с кем доводилось вместе кататься. Кому-то этот оглушающий треск по нраву, кто-то может его ненавидеть, мне он по барабану. Тем более, что вверх я везде кручу, а на спуске я его почти не слышу. Отмечу ещё один момент. Во время подъемов из заднего колеса доносится некоторый слабое потрескивание, которое я сначала принял за шаркание цепи по кассете, когда неправильно настроены передачи. Проверив настройки и убедившись, что с ними всё в порядке, я попытался выяснить причину этого тихого треска. Оказалось, что это «поигрывают» спицы во внешнем «кресте». Этот же звук я услышал, когда менял резину на колесах. Натянуты спицы хорошо, колеса не «гуляют» и вскоре на этот звук я перестал обращать внимание.

Про стоковую резину я уже достаточно написал… Поехав вниз, на первом же скальнике с обильной сыпухой чуть не пострадал… В общем, я её снял и, в зависимости от того, куда еду, ставлю пару Maxxis Crossmark 2.1″ или пару Maxxis High Roller 2 EXO 2.3″ и пока доволен обеими покрышками. Камеры использую обычные, с вентилем Преста. Причин ставить покрышки бескамерно не вижу для себя никаких, так как меняю покрышки намного чаще, чем прокалываюсь или пробиваюсь.

Трансмиссия

Ну что тут скажешь? XTR – он и в Африке XTR. Особенно, если он Shadow+ с укороченной лапой, с двумя звездами 24/36T и башгардом. Цепь – KMC X10SL Gold. В общем, жаловаться здесь точно не на что, но и хвалиться особо нечем. Разве что тем, что после установки шатунов  XTR M980, легкого башгарда и кантрийных педалей велосипед похудел на почти на полкило и теперь весит 12.9кг.

Управление и подседельный штырь

Руль – Answer AM Carbon шириной 720мм, перешедший со старого Sensor и с которым я вряд ли скоро расстанусь, ибо он очень удобен. Ставить на этот байк руль шире смысла не вижу.
А вот вынос я поставил на пару сантиметров короче, чем стоковый, ибо верхняя труба в 629мм оказалась моим 185 сантиметрам немного длинноватой, и, одновременно с этим, несколько повысил «вертлявость» и «выдёргиваемость» байка. Возможно, есть более легкие, чем Straitline, варианты, но покупка нового выноса ради экономии 30-40 грамм не входит в мои планы. Тем более, что его цвет так подходит Sensor’у.

Стоковый подседельный штырь RockShox Reverb Stealth с невероятным диаметром 34.9мм захандрил в первый же выезд в морозной Москве, со стуком проседая на 3-5 миллиметров под моей пятой точкой при наезде заднего колеса на препятствие или попадании в яму. Сначала я даже немного испугался, думая, что застучала подвеска или амортизатор. В тепле проседание существенно уменьшалось, но не исчезло. Механики «Велопробега» разобрали штырь до винтика, но после пробной поездки ситуация, в меньшей степени, но повторялась. В конце концов, причина была найдена и, насколько это было возможно, устранена. Спасибо Роману и Игорю за терпение и детальное отношение к моей проблеме! )) В настоящее время штырь жив, здоров и отлично работает. Честное слово, я бы не стал ставить его холодное время, но его монтаж/демонтаж связан с обязательным последующим прокачиванием, что напрягает и даёт основание думать, что внутренняя проводка гидролинии – не такое уж благое дело, как нас уверяют производители.

Ну, вот вроде и всё. Остальное веложелезо, установленое в стоке или мною на Sensor Carbon Pro, или уже было описано в предыдущем отчете, или не требует к себе пристального внимания.

Хорошего катательного дня!

Школа Родченко — Что-то падает вниз

«Что-то падает вниз» – 24-минутное видеоэссе, в котором я исследую путем компиляции наблюдений и found footages, обращаясь к трем разным ситуациям, как в одном месте на окраине Петербурга рядом друг с другом формируется память о прошлом, явлено предопределенным будущее и ускользает настоящее. Две части линии времени участвуют в формировании идентичности корпорации, транслирующей собственные образы. Реальность пока ещё не приблизилась к рендеру, в таких условиях зафиксировать временное настоящее необходимо, чтобы, возможно, стать ближе к правде. Это возможно, пока идентичность, основанная на корпоративном образе, не вытеснила самосознание человека, имеющего память об этом месте.

Егор Цветков

«Социализм обойдется и без вас, а вы без него проживете зря и так помрете»  — это фраза из «Котлована» Платонова. Можно переделать ее, и сказать — «Капитализм обойдется и без вас, а вы с ним по-любому проживете зря и так помрете».

Фильм «Что-то падает вниз»  – это самодельный spy-movie о том, как подглядывать за капитализмом, который обходится без вас, — которому ни жарко, ни холодно от вашего взгляда.

Безразличие капитализма, который обходится без вас и не требует вашего участия, не интересуется вами как субъектом, но использует человека и влияет на человека, при этом делая вид, что уже обошелся без всех — и сам воздвиг, вернее, вырастил как сталагмит, памятник самому себе, «архитектурную доминанту», здание-абстракцию, которое похваляясь своей непомерной высотой исключает любую возможность того, что вы можете на него хоть как-то повлиять — Башня уже тут, и с ней ничего не поделать.

Если я использую здесь слово «капитализм», то только чтобы точней описать ситуацию, из которой направлен на Башню видео-взгляд Егора: это взгляд маленького человека с видео-камерой, которая имеется у всех — камера в телефоне, которую внезапно он начинает использовать как спецоборудование для секретной съемки.

“Длительное видеонаблюдение”, которое осуществляет Егор, и его закадровый голос — попытка установить отношения с объектом, абсолютно безразличным к его существованию. Егор подглядывает за башней как спец-агент, и это забавный ход —  шпионить за объектом, который создан для того, чтобы на него смотрели. Ведь Башня видна отовсюду, на то она и доминанта, на то она и есть, чтобы ее нельзя было не видеть. Но Егор наблюдает за ней как будто исподтишка, проезжая и проходя мимо объекта своего наблюдения, делая вид, что просто проезжает мимо. Хотя никому нет дела до того, зачем он оказался там, где оказался.

Из ревью Александры Новоженовой

взгляд на СOVID — ярко и доступно

Книга молекулярного биолога Ирины Якутенко на сегодняшний день самое толковое, что написано про пандемию коронавируса на русском языке. И самое свежее: последние главы дописывались поздней осенью.

Крестовый поход детей: книга «Летняя поездка к морю» Юрия Клепикова Книги

Крестовый поход детей: книга «Летняя поездка к морю» Юрия Клепикова

Прочие попавшиеся мне книжки, обещающие раскрыть «страшные тайны вируса–убийцы» и научить, как гарантированно себя обезопасить, были просто макулатурой. В лучшем случае — потугами врачей, не имеющих доступа к рецензируемым медицинским журналам на английском, хоть что–то рассказать о ковиде.

О качестве книги Якутенко можно судить по оглавлению. Совсем короткая вводная глава «Что такое вирусы и почему они так опасны». Дальше — исключительно конкретика. Глава про устройство SARS–CoV–2. Глава про основные пути передачи (здесь меня привлекла ремарка о том, почему полезность масок так трудно доказать. А вы попробуйте поставить с ними двойной слепой рандомизированный плацебо–контролируемый эксперимент в условиях штормящей пандемии!).

Глава про то, как коронавирус проникает в организм, что с ним делает и от чего зависит исход. Глава про пока ещё необъяснимые вещи (например, никто не может чётко сказать, являются ли дети, у которых, как правило, болезнь никак не проявляется, её распространителями. Потому что эксперимент на детях ещё более невозможен, чем эксперимент с использованием масок).

Ну и так далее. Глава про лекарства. Про лечение. Про вакцины. Про тесты. Всё это — с отсылками к экспериментам и международным публикациям. Порой текст очень прост, ярок и смешон, порой — тяжёл для всех, кто понятия не имеет, чем отличается ДНК от РНК.

Достоинство книги, впрочем, в её объясняющей силе. Человек нуждается не только в спасении от угрозы, но и в понимании, что собой эта угроза представляет. То есть в упорядочивании хаоса до уровня смыслов. Ну например: как так, что у больного все признаки ковида, в том числе потеря обоняния и вкуса, воспаление лёгких и «матовое стекло» на КТ, — и отрицательный тест?! (Обывательское разъяснение обычно лежит в области политических убеждений типа: да это деньги на производстве тестов разворовали!) И, поверьте, таких горлопанов хватает не только в России, но и в Германии, где Ирина Якутенко свою книгу писала.

В то время как реальность прозаичнее. Вирус обычно попадает в организм через верхние дыхательные пути (и тогда его носитель очень опасен, тем более что в это время болезнь бессимптомна), а потом спускается вниз, в лёгкие. Именно тогда проявляются симптомы, но в мазке из носоглотки вирусов в это время может уже и не быть.

Или вот ещё: нынешняя пандемия обладает так называемым дисперсионным параметром меньше единицы. «1» означает, что каждый заболевший заражает кого–то ещё. А, скажем, «0,1» — что из десяти заболевших девять вообще никого не заражают, зато один, например, сразу тридцать. Вы ведь слыхали про суперраспространителей? Однако такое свойство пандемии сулит хороший прогноз. Серьёзные локдауны не нужно вводить до тех пор, пока отслеживаются инфекционные цепочки (как в Китае — через смартфоны). А вот в Германии программа для смартфонов оказалась на редкость плохой. И когда выявление контактов «вручную» захлебнулось, рванула вторая волна.

2020-й «норм»? Каким получился год для литературы Итоги 2020

2020-й «норм»? Каким получился год для литературы

Словом, книгу рекомендую читать любому, у кого есть вопросы по ковиду (то есть всем). И уж тем более — тем, кто хоть как–то отвечает за медицинскую безопасность. И уж тем более — тем, кто обожает выступать с комментариями в соцсетях. Но, боюсь, это призыв в пустоту.

В стране с населением 146 млн книжка выпущена стартовым тиражом 5 тыс. экземпляров. Это взгляд издателя на реальность.

У вас есть выбор, деградировать ли вместе со всеми.

Выделите фрагмент с текстом ошибки и нажмите Ctrl+Enter

Другая жизнь . — Взгляд сверху вниз.

                                              

POV Джейс.
Договорив со мной Ходж встал и ушёл прочь. Я не понимал чем ему не угодила эта девчонка. Почему она должна была умереть? Я решил прогуляться по окраине Идреса, там я мог спокойно подумать над всем, что меня тревожило. И я вошёл в портал представляя горы у озера Лин. Я бродил по горам обдумывая этот день. Слова Алека о том, что мне надо найти девушку и почему-то в тот момент мне вспомнилась она... Никто никогда не видел ангелов, но почему-то мне кажется, что она похожа на него. Почему я подошёл именно к ней в клубе? Там было множество красивых девушек в коротких платьях, но я подошёл к девушке в чёрных штанах, кожаной куртке и бокалом виски в руках.
Я подошёл к ней и заглянул в ярко-зелёные глаза наполненные жестокостью. Казалось, будто она хочет убить тебя одним взглядом. На секунду в этих глазах я заметил боль. Эти чувства были у меня где-то месяц после гибели Адель-так звали мою девушку. Со временем я научился жить дальше, но Алек говорил что это не жизнь. В ней одни убийства. Мне говорили все , что мне нужно найти девушку не из примитивного мира, а из своего. Но я вообще не хотел искать себе девушку ни из примитивных, ни из сумеречных. А та девушка с огненно-рыжими волосами меня чем-то зацепила. Возможно тем что все девушки таяли от одного моего взгляда, а эта даже не назвала имени и пошла к тому демону. Я винил себя. Почему я сразу не понял? Вспомнив как она выглядела подумал я. Кожаная куртка, тёмные брюки. За поясом что-то типа клинка Серафима. Я понял почему... Все девушки обычно приманка. Они одеваются в безумно короткие платья и выжидают помощи, но она видимо работает одна. Почему Ходж велел держаться подальше. Что такого может сделать эта маленькая девчонка? Мне даже стало интересно найти её и посмотреть на что она способна. Как она спрыгнула с крыши, что за руну начертила на руке? Это всё не давала мне покоя. Я также бродил по горам и взошел на самый верх. Моему удивлению не было придела. Почти на самом краю, на траве лежала она. Подойти ближе? Послушать Ходжа? Но помоему ноги решили за меня. Я посмотрел в её хрупкое девичье личико и замер смотря на неё. По лицу катились слёзы, глаза были закрыты, но было видно на сколько девушка печальна. Она тряслась как-будто от холода, но было тепло. Мои глаза напротив её закрытых глаз. И тут она распахнула свои изумрудные глаза и посмотрела в мои. Казалась, я тонул в них, захлёбывался, умирал от одного её взгляда. Всё внутри сжалось, а пульс был всё чаше. Это продолжалась примерно минуту, пока она не вскочила на ноги вытирая слёзы. Она шагала спиной к пропасти. Уже на краю. Она шагнула и... Я поймал её руку подбежав с неимоверной скоростью. Она висела над пропастью. Она не готова была умереть вот так. Я взглянул в её глаза и уловил страх, но не было никакой паники как будто она знала, что я её не отпущу. Я поднял её на приступок горы на котором она находилась ранние и сказал со счастливой улыбкой:
-Ну что ж , теперь ты просто обязана представиться своему спасителю.-она замялась, но всё же ответила:
-Кларисса. -это имя было ей под стать. Означало оно характер и судьба. Да это точно моя судьба:
-Клариса. -повторил я- Красивое имя.
-Спасибо что вытащил. — сейчас она больше была похоже на милую девушку нежели в клубе.:
-Да я смотрю, девушка стала вежливой.Что же было в клубе.
-В клубе было важное дело, от которого ты меня отвлекал. — тон был снова ледяной.:
-А ты с характером. — усмехнулся я.- Мне нравится.
-Интересно понравится тебе быть с переломанными костями. — она опять прожигала меня взглядом.
-Надо быть повежливее со своим спасителем. — говорил я смотря ей в глаза.
-Общество Изабель мне больше понравилась. — отводя взгляд насмехалась она.
-Откуда ты знаешь Из? — я скорее был не шокирован, а просто в недоумении.
-Называй людей полными именами, а то уши вянут.
-Откуда ты знаешь Изабель? — злился я.
-А я должна объяснять? — подняла одну бровь она.
-Потрудись.
-Сегодня познакомились. Если допрос окончен, то мне пора.-она достала стило начертила в воздухе не знакомую мне руну и вошла в появившуюся перед ней светлую ворону. Я проследовал за ней. И очутился где — то не понятном месте, а рядом стояла рыжая и не довольно и зло смотрела на меня.

Не смотри вниз — Кристофер Черроне

Оркестровка

для подготовленного фортепиано и квартета ударных

Продолжительность

17 минут

По заказу / Премьера

Премьера в прямом эфире в августе в Кармуре 6 августа 2020 г.

По заказу Элизабет и Юстуса Шлихтинг для Конора Ханика и Sandbox Percussion при дополнительной поддержке Sandbox Percussion.

Оценка

Dont-Look-Down-Full-Score

Ознакомиться с Issuu
Эксклюзивность этого изделия до августа 2021 г.

Аудио

Примечание

Не смотри вниз — это случайный дневник пережившего самую страшную пандемию за последнюю сотню лет. Когда я начал писать эту статью в феврале 2020 года, было невозможно представить себе мир, в котором мы живем сейчас. Единственное, что удерживало меня в здравом уме в этот период, — это работа, то есть работа над этим произведением.Итак, оглядываясь назад, нет ничего удивительного в том, что произведение в итоге отражает как странность, так и нестабильность мира, в котором мы живем.

Название работы взято из статьи экономиста Пола Кругмана, который сам ссылается на момент, когда мультипликационный персонаж Уайл Э. Койот посмотрел вниз и внезапно осознал, что упал со скалы, и в этот момент на самом деле падение. Первый механизм, « Hammerspace», — это мир прежде: полный ритмичной и безжалостной энергии.Пианист отбивает высокие ноты фортепиано, приглушенные замазкой. Я представил его партию как соло на барабанах, исполняемое в эхо-камере — ритмичные приглушенные ноты создают уникальные и фантастические симпатические резонансы с нижними струнами инструмента, когда педаль нажата. Его поддерживают самые разные ударные инструменты, от более традиционных до ударных и других странностей, таких как велосипедный насос и блок наждачной бумаги.

Пьеса «смотрит вниз» в начале второй части «Великой пустоты», когда внезапно вся энергия останавливается, и мы остаемся с неопределенным и статичным звуковым ландшафтом: вместо игры на фортепиано пианист «Наклоняет» инструмент, натягивая удочку на струны.Перкуссионисты играют на дешевых губных гармошках и дуют над крышками винных бутылок вместе с другими инструментами, чтобы создать диссонирующий и намеренно расстроенный звуковой мир. Партия фортепьяно, которая прерывается на полпути, также расстроена: пианист наложил небольшие кусочки замазки, из-за чего фортепиано звучит так же расстроено, как и ударные инструменты. Название движения взято из серии фотографий, которые были показаны в New York Times городских центрах, лишенных людей.

Последнее движение, «Caton Flats», относится к строительной площадке в моем квартале в Бруклине. Когда я работал над этим движением в своей студии, моя партнерша, Кэрри, вошла в комнату и заметила, что музыка «звучит так, как будто снаружи идет строительство»! Мне так понравилась эта идея, что мне пришлось включить ее в произведение. Мне также понравилась идея о том, что вещи, которые больше всего сводят нас с ума — например, шумное строительство на нашей улице, — могут стать предметом ностальгии, когда они исчезнут.

Don’t Look Down был заказан Элизабет и Юстусом Шлихтингом для Конора Ханика и Sandbox Percussion при дополнительной поддержке со стороны Sandbox Percussion.

Пресс

Но самым ярким событием стала премьера 18-минутного концерта для подготовленного фортепианного и ударного квартета Кристофера Серроне «Не смотри вниз». Как он объяснил в интервью перед выступлением, г-н Черроне начал сочинять партитуру сразу после того, как в марте начались перерывы, и закончил ее только недавно. Так что это статья, написанная в условиях изоляции. Фортепиано готовится аналогично инновационным методам Джона Кейджа, но с меньшим количеством винтов и кусков металла, вставленных между струнами пианино, и большим количеством материалов, таких как замазка, которая ослабляет и искажает звуки, и рыболовную проволоку, которая позволяет смывать струны для создания жуткие, ноющие тона.

Первая часть, «Hammerspace», начинается со свиста велосипедного насоса и гудения гонгов. Со временем разразились беспокойные риффы, сыгранные с помощью молотков. Среди ритмичных спиралевидных фигур на подготовленном рояле фрагменты ударных слились в мимолетные почти мелодии.

Вторая часть, «The Great Empty», более элементарна, с булькающей музыкой и зловещими басовыми тонами фортепьяно. Последняя часть, «Caton Flats», названа в честь многофункционального комплекса в Бруклине, где г.Черроне жив. Как он сказал в интервью, музыка напоминает металлический шум строительных бригад, работающих в его районе этим летом.

Энтони Томассини, The New York Times

GIA Publications — Посмотрите вверх, посмотрите вниз

Смотри вверх, смотри вниз

из Five American Songs

Аранжировщик: Джон Вайкофф

© Уолтон Музыка, 2016