На одной волне синонимы: Synonyms and analogies in English

Эта страница представляет собой онлайн-лексический ресурс, содержит список длин волн, например слов на языке маратхи в алфавитном порядке, и говорит вам, что они означают, на том же или других языках, включая английский.

Введите термин «длина волны», чтобы перевести

Вы можете ввести слово, скопировав и опубликовав, перетащив его или набрав в поле поиска выше, чтобы узнать значение длины волны.

भारतीय राजभाषाकोश: ХАНДБАХАЛЕ.COM — это платформа цифрового словаря для 22 официальных языка Индии с обширным словарным запасом из 10+ миллионов слов, значений и определений. Предлагаемые языки: Ассамский অসমীয়া Бенгальский বাংলা Бодо बड़ो Догри डोगरी английский Гуджарати ગુજરાતી Хинди हिन्दी Каннада ಕನ್ನಡ Кашмири कॉशुर Конкани कोंकणी Майтхили মৈথিলী Малаялам മലയാളം Манипури মৈতৈলোন্ Маратхи मराठी Непальский नेपाली Ория ଓଡ଼ିଆ Панджаби ਪੰਜਾਬੀ Санскрит संस्कृतम् Сантали Синдхи سنڌي Тамильский தமிழ் Телугу తెలుగు Урду اُردُو.

KHANDBAHALE.COM — это цифровой ресурс номер один в мире, основанный на знаниях индийских языков, который предпочитают более ста миллионов изучающих языки, студентов-преподавателей, авторов, переводчиков и ученых в различных областях по всему миру.

От А до Я: Словарь терминов в фотографии

С большим талантом приходит большая ответственность: овладение жаргоном. Список терминов в фотографии, которые мир ожидает от вас, почти бесконечен. Из-за этого вы, вероятно, не раз пытались понять, что означает конкретное слово, читая статью или последний пост в Instagram вашего любимого фотографа.Некоторые из них довольно просты, и вы, вероятно, слышали их много раз при разработке своей работы и создании веб-сайта с фотографиями, например, композиция, JPEG и разрешение. Но как насчет шимпанзе, динамического диапазона или гиперфокальности?

В этом глоссарии терминов в области фотографии вы найдете все слова, которые вам нужно знать, чтобы стать профессионалом в своем жаргоне. Готовы стать ходячей энциклопедией? От А до Я, включая некоторые из тех сложных букв, которые никто не может придумать, чтобы подобрать слово, вот окончательный глоссарий терминов фотографии:

Диафрагма

Диафрагма — это отверстие, через которое свет проходит через линзу, чтобы попасть внутрь. камера.Его размер можно изменить, чтобы контролировать количество света, попадающего на сенсор или негативную пленку. Диаметр диафрагмы, также известный как диафрагма, влияет на экспозицию и глубину резкости.

Соотношение сторон

Соотношение сторон определяет соотношение между длиной изображения, представленное как ширина: высота. Он предопределен размерами сенсора камеры, но может быть изменен при постобработке. Наиболее распространенные форматы изображения — 3: 2 (полнокадровый, беззеркальный, 35-мм пленка) и 4: 3 (большинство зеркальных фотокамер).В последнее время формат 4: 5 стал популярным благодаря вертикальной обрезке в Instagram.

Синий час

Синий час — это короткий промежуток времени до восхода или после захода солнца, когда солнце находится чуть ниже горизонта. Непрямые солнечные лучи равномерно рассеиваются и приобретают синий оттенок. Продолжительность синего часа варьируется в зависимости от местоположения, но обычно составляет менее часа.

Боке

Боке — это оптическое явление, которое делает яркие расфокусированные элементы эстетически привлекательными.Использование светосильного объектива с более широкой диафрагмой превращает загруженный фон в размытый однородный холст, на котором свет выглядит как мягкие формы. Форма этих светящихся точек определяется количеством лепестков в диафрагме — чем больше это число, тем более круглыми будут эти элементы.

Брекетинг

Брекетинг — это съемка одного и того же кадра с использованием разных значений экспозиции, чтобы убедиться, что вся сцена экспонируется должным образом. Брекетинг можно выполнить вручную или с помощью функции автоматического брекетинга экспозиции (AEB).В большинстве камер AEB позволяет фотографам выбирать компенсацию экспозиции для дополнительных снимков, которые делаются автоматически при нажатии кнопки спуска затвора. Для большинства композиций подходит 1/3 компенсации экспозиции.

Bulb

Bulb — это настройка камеры, при которой затвор остается открытым до тех пор, пока нажата кнопка спуска затвора. В некоторых случаях спусковой крючок затвора необходимо нажать один раз, чтобы открыть затвор, и один раз, чтобы закрыть его, а не оставаться в нажатом положении.Этот режим позволяет фотографам снимать более длинные выдержки, чем те, которые предлагает камера (обычно до 30 дюймов).

Скорость серийной съемки

Скорость серийной съемки — это количество последовательных снимков, которые камера может сделать в режиме непрерывной съемки. При использовании этого режима изображения сохраняются в высокоскоростной буферной памяти перед переносом на карту памяти. Как только буфер заполнится, камера снизит FPS, чтобы дать ей достаточно времени для освобождения места. На скорость серийной съемки могут влиять форматы изображений, так как она зависит от размера файла, а также от скорости используемой карты памяти.

Откровенный

Откровенный — это портрет, сделанный без позирования объекта. Это может быть достигнуто либо путем съемки объекта, не подозревающего о присутствии фотографа, либо путем демонстрации движения и удивления модели во время фотосессии. Этот вид портретной фотографии очень популярен в уличной фотографии и становится все более актуальным в формальной обстановке, такой как свадьбы.

Chimping

Chimping означает постоянный контроль дисплея камеры после каждого выстрела.Термин происходит от сходства между фразами «ооооооооо!» звуки, которые фотографы издают во время кормления шимпанзе, и звук шимпанзе. Это действие обычно рассматривается как серьезная любительская ошибка, так как при перепроверке каждого изображения можно упустить много возможностей для съемки.

Хроматическая аберрация

Хроматическая аберрация — распространенная оптическая проблема в объективах, где цвета не фокусируются на одной и той же точке конвергенции в фокальной плоскости. В результате на изображении видны полосы разной длины волны по краям в местах пересечения ярких и темных участков.В черно-белой фотографии хроматическая аберрация приводит к значительному размытию изображения.

Составной

Составной — это изображение, созданное путем объединения нескольких изображений в одно. Наиболее частые применения этой практики включают удаление нежелательных элементов, создание сюрреалистических изображений и создание композиций в стиле покадровой съемки. Чтобы создать составную фотографию, фотографы обычно накладывают изображения одно на другое и маскируют нежелательные части.

Композиция

Композиция — это способ размещения элементов на фотографии.Он считается одним из наиболее важных компонентов изображения, поскольку позволяет фотографу направлять взгляд зрителя по изображению к главному объекту. Есть множество правил композиции фотографии, которые доказали свою эффективность.

Контрастность

Контрастность определяет диапазон тональной разницы между тенями и светами изображения. По мере того, как контраст становится выше, он подчеркивает эти вариации, что приводит к более ярким текстурам и цветам. Снимки с более низким контрастом могут казаться тусклыми, поскольку меньшая разница между светом и тенями приводит к приглушенному виду.

Коэффициент кадрирования

Коэффициент кадрирования — это отношение размера сенсора камеры к 35-мм пленочному кадру или цифровому полнокадровому сенсору. Разные бренды работают с разными факторами урожая. Например, Canon предлагает 1,3x (APS-H) и 1,6x (APS-C), а Nikon, Sony, Fuji и Pentax используют соотношение 1,5x (ASP-C). Кроп-фактор камеры определяет эффективное фокусное расстояние объектива, что позволяет фотографам легко понять поле зрения, которое они получат, по сравнению с другими телами.

DOF

DOF, что означает «глубина резкости», — это расстояние между ближайшим и самым дальним объектом в зоне фокусировки изображения.Он определяется фокусным расстоянием, диафрагмой и расстоянием до объекта. Чем выше эти числа, тем меньше будет глубина резкости.

Диафрагма

Диафрагма — это механическое устройство внутри объектива камеры, которое регулирует диафрагму. В современных зеркальных фотокамерах используется так называемая «ирисовая диафрагма», которая состоит из перекрывающихся лезвий, которые можно модифицировать для увеличения или уменьшения размера апертуры.

Динамический диапазон

Динамический диапазон — это диапазон яркости изображения между самой высокой и самой низкой интенсивностями света, обычно чисто белым и чисто черным.Динамический диапазон цифрового датчика немного уже, чем у пленочной фотографии, и оба они значительно ограничены по сравнению с тем, что может воспринимать человеческий глаз. Сцены с более широким динамическим диапазоном, чем у сенсора камеры, приводят к переэкспонированию или недоэкспонированию изображений.

Экспозиция

Экспозиция — это количество света, которое достигает сенсора камеры, и оно определяет, насколько светлым или темным будет изображение. Экспозиция изображения определяется диафрагмой, выдержкой и ISO.

Компенсация EV

Компенсация EV, или компенсация значения экспозиции, позволяет фотографам изменять экспозицию в автоматическом и полуавтоматическом режимах. Как правило, значения можно изменять с шагом 1/3, 1/3 или полной ступени.

Фокусное расстояние

Фокусное расстояние — это расстояние в миллиметрах между центром объектива и датчиком камеры. Он определяет угол обзора, а также увеличение объекта. Фокусное расстояние — это мера, используемая для классификации различных типов объективов: широкоугольный (<35 мм), стандартный (35 мм - 70 мм), средний телефото (70 мм - 135 мм) и телефото (> 135 мм).

FPS

FPS означает количество кадров в секунду и определяет скорость, с которой камера может делать фотографии. Это особенно важно для фотографов, занимающихся спортом и дикой природой, которым необходимо уметь быстро снимать, чтобы делать снимки в идеальное время.

Золотой час

Золотой час, также называемый «волшебным часом», — это период непосредственно перед заходом солнца и после восхода солнца. В это время солнце находится низко над горизонтом, поэтому свет приобретает более красный оттенок, чем когда он находится выше в небе.

HDR

HDR, что означает высокий динамический диапазон, представляет собой метод, который дает изображениям более широкий динамический диапазон, чем тот, который снимается камерой. Цель этой техники — представить сцену, максимально приближенную к тому, как она была видна человеческому глазу. Изображения HDR создаются путем объединения нескольких фотографий с разными значениями экспозиции.

Гистограмма

Гистограмма — это визуальное представление яркости изображения. Левая часть графика представляет тени, а правая часть — светлые участки.Высота гистограммы показывает количество пикселей для каждого конкретного уровня яркости.

Hyperfocal

Hyperfocal — это расстояние, на котором точка фокусировки обеспечивает большую глубину резкости. Его часто используют пейзажные фотографы, чтобы сделать снимки максимально резкими.

IS

IS обозначает стабилизацию изображения, технологию, которая снижает влияние вибрации на изображение. IS может быть встроен в корпус камеры или в объектив. Эта система предназначена для использования при удерживании камеры в руке, так как использование ее в сочетании со штативом может отправлять неверные данные в систему и неправильно определять сотрясения.

ISO

ISO, Международная организация по стандартизации, показывает чувствительность датчика к свету. Чем выше число, тем больше информации будет захвачено. Более высокие значения ISO используются в условиях низкой освещенности, например, при астрофотографии. Цифровые камеры позволяют фотографам легко изменять ISO, в то время как каждый рулон пленки имеет заранее определенный номер.

JPEG

JPEG — это аббревиатура от Joint Photographic Experts Group и стандартного формата сжатия изображений.Из-за этого сжатия файлы JPEG меньше и несут меньше информации.

Кельвин

Кельвин — это абсолютная термодинамическая единица, используемая для измерения температуры цвета. Шкала варьируется от 1000K (при свечах) до 10000K (голубое небо) и тесно связана с балансом белого. Подводная фотография дает прекрасную возможность увидеть, как работает цветовая температура, поскольку более низкие температуры быстро исчезают по мере увеличения расстояния до объекта.

Люксметр

Люксметр — это устройство, которое измеряет яркость сцены для определения наилучшего значения экспозиции.Подавляющее большинство фотоаппаратов имеют встроенный люксметр, который рассчитывает показания на отражение через объектив.

Макро

Макро — это название, данное при съемке с близкого расстояния, как правило, при съемке очень маленьких организмов или объектов. На фотографиях такого типа объект появляется на сенсоре больше, чем в реальной жизни.

Ручной

Ручной — это режим камеры, в котором фотограф управляет всеми настройками экспозиции. Руководство по съемке предлагает полный творческий контроль над снимком и поэтому считается обязательным для профессиональных фотографов.

Метаданные

Метаданные, также известные как EXIF, представляют собой важную информацию об изображении. Сюда входят размеры, разрешение, ключевые слова, настройки камеры, фокусное расстояние, владелец авторских прав и т. Д. Большая часть этой информации автоматически добавляется к фотографиям, но некоторые поля могут быть добавлены или изменены при постобработке.

Шум

Шум — это визуальное искажение, которое выглядит как крошечные цветные пятна на фотографии. Это особенно заметно на изображениях, снятых при высоких значениях ISO или очень длинных выдержках.Шум — это цифровая версия зернистости пленки.

Передержка

Передержка происходит, когда значение экспозиции выше, чем должно быть, что приводит к потере информации в светлых областях.

P

P — полуавтоматический режим камеры. Вопреки распространенному мнению, это означает не «профессиональный», а «запрограммированный автоматический». Этот режим позволяет фотографам управлять некоторыми настройками, такими как использование вспышки, ISO, EV и WB. Остальные настройки автоматически выбираются камерой.

Пиксель

Пиксель — это наименьшая единица программируемого цвета, отображаемая на цифровом дисплее. Несмотря на распространенные мифы о фотографии, количество пикселей не является определяющим фактором того, насколько хороша камера.

Портфолио

Портфолио — это, по сути, собрание работ. За последние годы онлайн-портфолио стали абсолютной необходимостью и превратились в полноценные веб-сайты профессиональных фотографов. Теперь фотографы могут не только демонстрировать свои работы, но и общаться с клиентами, постоянно обновлять свои проекты и даже заказывать свои услуги на единой платформе.

Prime

Prime — линзы с фиксированным фокусным расстоянием. Эти линзы обычно меньше и быстрее, так как у них меньше движущихся частей и менее сложная формула линзы. Их максимальная диафрагма обычно меньше f2,8.

Качество

Качество — один из наиболее широко используемых и еще более расплывчатых терминов в фотографии. Один из способов оценить качество изображения — поиск аберраций или потери информации. Другой, более субъективный, заключается в оценке его композиции, резкости, выдержки и т. Д.

RAW

RAW — это формат файла, в котором изображение сохраняется в том виде, в котором оно было снято сенсором, с минимальной обработкой и без сжатия. Это позволяет фотографам полностью контролировать творческое редактирование фотографии. С другой стороны, файлы RAW намного больше, чем JPEG и другие форматы файлов сжатия.

Разрешение

Разрешение — это размер в мегапикселях, который может зафиксировать датчик камеры. Например, максимальное разрешение Canon EOS 5D Mark IV составляет 6720 × 4480 пикселей, что округляется до 30.1 эффективных мегапикселей. Более высокое разрешение позволяет фотографам запечатлеть на своих фотографиях большее количество деталей.

Насыщенность

Насыщенность — это интенсивность цвета изображения. По мере увеличения насыщенности цвета становятся более яркими и считаются более чистыми. Уменьшение насыщенности приводит к приглушенным цветам, а полное обесцвечивание дает монохроматическую версию изображения.

Сюжетные режимы

Сюжетные режимы — это автоматические режимы камеры с предварительно установленными значениями экспозиции, основанными на различных типах ситуаций и объектов.Эти режимы призваны помочь фотографам-любителям достичь оптимальной экспозиции и глубины резкости без необходимости изменять какие-либо настройки.

Выдержка

Выдержка — это время, в течение которого датчик камеры подвергается воздействию света при съемке фотографии. Медленная выдержка позволяет улавливать размытость движущихся объектов, что делает его очень ценным для ночных и пейзажных фотографов. С другой стороны, высокие скорости позволяют фотографам зафиксировать одну миллисекунду во времени, что обычно является абсолютной необходимостью в таких областях, как спорт и фотография домашних животных.

Тональный диапазон

Тональный диапазон — это общее количество тонов в изображении, от самого темного до самого яркого участка. Более широкий диапазон тонов позволяет использовать большее разнообразие оттенков, что приводит к более детализации. В черно-белой фотографии это переводится в оттенки серого. В цифровой фотографии на тональный диапазон напрямую влияет динамический диапазон.

Недоэкспонирование

Недоэкспонирование означает, что значение экспозиции было ниже необходимого, в результате чего фотография получилась слишком темной для получения нормального контраста.

Vibrance

Vibrance — это термин фотографии постобработки, введенный Adobe для описания «умной» настройки насыщенности. В отличие от ползунка насыщенности, который в равной степени увеличивает чистоту всех цветов, яркость влияет только на те цвета, которые менее насыщены, чем остальные.

Виньетирование

Виньетирование — обычное явление в фотографии, когда края изображения выглядят менее яркими и ненасыщенными, особенно по углам. В настоящее время большинство программ постобработки могут автоматически обнаруживать виньетирующий объектив и без проблем исправлять его.

Водяной знак

Водяной знак — это фрагмент текста или изображения, добавленный к фотографии для обозначения права собственности на авторские права. Самый распространенный тип водяных знаков — это прозрачная версия логотипа владельца с фотографией. Общее мнение об использовании водяных знаков сильно разошлось, с пылкими защитниками и яростными критиками.

Баланс белого

Баланс белого — это настройка изображения для компенсации температуры света, освещающего сцену.Камеры предлагают несколько предустановленных значений, основанных на наиболее распространенных типах освещения, но его также можно установить вручную во время или после съемки.

Xiphiidae

Оксфордский словарь английского языка перечисляет всего около 400 слов, начинающихся с буквы «X», ни одно из которых не относится к фотографии. Xiphiidae — таксономическое семейство меч-рыбы.

Желтый фильтр

Желтый фильтр — один из самых популярных типов цветных фильтров в черно-белой фотографии. При съемке монохроматических изображений используются цветные фильтры, чтобы блокировать попадание определенного цвета на датчик, чтобы изменить тональные качества изображения.

Zoom

Zoom-объективы — это такие объективы, фокусное расстояние которых можно изменять, что позволяет фотографам сделать объект ближе, чем он есть на самом деле. Этот тип линз намного более популярен, чем фиксированные линзы, так как предлагает большую гибкость.

Руководство по акустической обработке панелей и пенопласта

Причина, по которой каждая крупная студия имеет эти «коробки» на стенах или сами стены сделаны из ткани, покрывающей «что-то твердое, но мягкое», по той же причине, по которой их записи и миксы получаются нетронутыми и красивыми, в то время как любительские работы звучат так, как будто они были записаны в маленьком туалете или ванной (в большинстве случаев это так!).

Причина в том, что они контролируют свою акустическую среду. Это означает, что они понимают важность шумоподавления, гашения, поглощения, отражения, рассеивания и т. Д. Они знают, когда и где каждый нужен, и знают, что с этим не переборщить.

Вы здесь ищете те же решения. Людей по-настоящему увлекает то, что те из нас, кто работает в звукозаписывающей индустрии, называют G.A.S., , что означает синдром приобретения механизма .

Они покупают лучшее записывающее оборудование. Они учатся виртуозно ими пользоваться. Они оценивают лучшие доступные плагины. И, в конце концов, их записи звучат как дерьмо.

Это потому, что большинство людей увлекаются «забавной» частью, то есть подключением кабелей; поворотные ручки на микшерах, предусилителях и компрессорах; играть на своем инструменте; и мечтать обо всех комплиментах, которые они получат за свою потрясающую песню.

Несмотря на то, что у них самая убийственная сигнальная цепь в своем городе, штате или стране, они не осознают, что качество записи ограничено акустической средой.

Единственный способ обойти акустику вашего помещения — это записывать в вакууме глубокого космоса (нет среды, даже переносящей звуковые волны!), Или обработать стены акустическими панелями или акустической пеной.

Будьте готовы узнать, что, когда, где, почему и как, а также «если», «и», и «но». Просто чтобы вы знали, это вызывает сильное привыкание. Как только вы откроете эту банку с червями, вам никогда не насытится! Все, что вам нужно знать, и многое другое — прямо к вам в Руководстве по акустической обработке LedgerNote , в 3… 2 … 1 …

Подготовьтесь к приключениям по следующим темам:

• Что такое акустическая обработка?
• Почему мы используем шумоподавление?
• Для кого и когда мы используем звуковое лечение?
• Какие типы акустических панелей?
• Где и как мы применяем эти акустические стеновые панели?
• Каких результатов можно ожидать от звукового лечения?
• Надежные поставщики высококачественной продукции
• Самостоятельные акустические панели
• Ресурсы для акустической обработки

Поехали! Возьмите крепкий или безалкогольный напиток, включите свою любимую пластинку и давайте обсудим это!

Что такое акустическая обработка?

Обобщая всю тему одним предложением, акустическая обработка в музыкальной студии — это удивительный результат акустической инженерии, предназначенной для ослабления и рассеивания звуковых волн внутри комнаты, чтобы минимизировать конструктивные и деконструктивные помехи, тем самым увеличивая четкость мысленного представления звука. поле.Это чудо. Давайте разберемся на более простые для понимания фрагменты в этом руководстве.

Примечание: Распространенное заблуждение во время этих обсуждений состоит в том, что обработка включает в себя звукоизоляцию комнаты. Это не НЕ! Это совершенно отдельное обсуждение, которое необходимо провести до того, как будут построены здание студии и комната. Для 99% из нас уже слишком поздно.

Из чего сделано это акустическое покрытие для стен? Этот ответ зависит от типа панелей, о которых мы говорим, но обычно есть три возможных ответа:

• Изоляция высокой плотности
• Пена высокой плотности
• Дерево

Когда мы говорим об акустической обработке стен профессионального качества, «активным ингредиентом» из-за отсутствия лучшего термина является изоляция высокой плотности (обычно известная как жесткое стекловолокно) .Если мы говорим о материале для ящиков потребительского уровня, то основным и единственным компонентом является пена высокой плотности.

Остальные панели полностью изготовлены из дерева. Часто вы увидите, что дерево или алюминий также используются в качестве каркаса для стеновых панелей, но в данном случае это только для обеспечения устойчивости, средства для крепления панели и обеспечения эстетичного вида.

Вы заметите, что все впитывающие панели открыты спереди и сзади и покрыты тканевым материалом средней плотности.Это сделано для того, чтобы звуковые волны могли проходить внутрь панели, но изоляционные волокна не могли выйти наружу. Для звукопоглощающей пены ее не нужно накрывать тканью.

Как работают акустические процедуры?

Опять же, имеет значение тип панели. Для типов, которые предназначены для поглощения, гашения и демпфирования (все синонимы для одного и того же действия, выполняемого панелью), происходит то, что звуковая волна проходит внутрь и через панель.

Помните, что панели этого типа изготавливаются либо из изоляции, либо из пенопласта и упаковываются вместе с высокой плотностью.Это означает, что на один квадратный дюйм упаковано больше волокон, чем в неакустической изоляции или пенопласте. Изоляция и пена, предназначенные для поддержания тепла в вашем доме или для смягчения содержимого посылки, которую вы отправляете по почте, не будут такими плотными.

Итак, звук проходит через основной материал и прерывается на своем пути. Он встречает материал и «замедляется». Амплитуда звуковой волны уменьшается, что означает, что энергия отбирается из волны и помещается в материал.

Мы знаем из нашей школы и исследований по сохранению энергии, что энергия не может быть уничтожена, ее можно только изменить из одной формы в другую. Энергия, которая высасывается из звуковой волны (тем самым делая ее тише), преобразуется в тепло, когда волна встречает изоляцию или пену и заставляет ее вибрировать. Это подводит нас к этому слову предостережения:

Осторожно: Изоляция, ткань и пена, используемые в ваших акустических процедурах, должны быть огнестойкими, чтобы снизить риск того, что крошечный огонь сожжет всю вашу студию.«Огнестойкость» не означает «огнестойкость», но означает, что она устойчива к перекрытию (быстрому возгоранию), распространению пламени и курению. Этого можно добиться за счет применения огнезащитных спреев. Помните об этом из соображений безопасности, и при использовании в нежилых (коммерческих) условиях это, вероятно, требуется по закону. Пожалуйста, обратитесь к строительным нормам вашего региона для получения дополнительной информации.

Деревянные панели, которые должны служить диффузорами звука (также называемые дефлекторами), не поглощают и не демпфируют звук, а «разбивают» звуковую волну, рассеивая ее во всех возможных направлениях.

Эти диффузоры создают сильно рандомизированное всенаправленное распространение звука, которое уменьшает амплитуду любой заданной волны и снижает ее способность мешать первичной звуковой волне, исходящей от мониторов динамиков или инструмента. .

Итак, теперь мы знаем, как эти вещи работают, но возникает вопрос: почему? Зачем нам вообще волноваться о звуковых волнах?

Почему мы используем шумоподавление?

Вот реальность… во время записи или прослушивания мы должны находиться в изолированной среде. Что касается отражения звуковых волн, то находиться на открытом воздухе в открытом поле (или, еще лучше, парить в небе) было бы фантастикой.

Звук не от чего отскакивает, кроме земли. Однако это не решает проблему изоляции, если только вы не хотите целенаправленно записывать щебетание птиц, сверчков и сильные порывы ветра.

Второй лучший вариант — запись внутри комнаты.В большинстве случаев это означает, что мы находимся в кубе или прямоугольнике. Не умничай и не думай о сферических комнатах! Это был бы акустический кошмар из-за созданной точки фокусировки. Но комнаты с коробками также создают «фокусы» и имеют множество других проблем. Вот почему мы применяем звуковое лечение.

Тогда вопрос становится …

С какими акустическими проблемами мы боремся?

Хорошо, я рад, что вы спросили! Помните парней, о которых я говорил во введении, которые тратят тысячи долларов на получение самого плоского и безупречного предусилителя в мире, но не обрабатывают свои комнаты? Или парни, которые забили самый желанный микрофон в индустрии только для того, чтобы записывать с ним между летней и зимней одеждой в своем шкафу?

Нет смысла иметь хорошее оборудование, если то, что они записывают, звучит как беспорядок, и это решает акустическая обработка.

Эти проблемы можно разбить на основной набор категорий:

• Стоячие волны
• Модальный звон
• Время реверберации

Целью решения всех этих проблем является обеспечение четкости стереоизображения при прослушивании и изоляция источника при записи. Вот и все. Звучит просто, но в этом есть много науки.

К счастью, некоторые гении уже разобрались со всем этим, и теперь мы можем снова упростить это до общих предложений по размещению панелей, которые облегчают жизнь для нас, болванов.

Давайте рассмотрим каждый тип акустических проблем, чтобы понять, почему каждый из них вреден для наших профессий и хобби.

Стоячие волны

Стоячие волны — это именно то, на что они похожи … они представляют собой статические узлы, в которых кажется, что звуковые волны вообще не движутся, а охлаждаются в одном месте. Есть два способа понять это, с которыми все мы сталкивались.

Вспомните, как однажды, когда вы выпивали чашку кофе и ставили ее, одна волшебная капля буквально выпрыгнула из кружки и упала на все важные документы вы работали? Это потому, что, когда вы ставите кружку, вы создаете набор волн, которые распространяются от центра кружки и движутся наружу.

Поскольку кружка такая маленькая, волны жидкости отскакивали от краев кружки и возвращались к центру. Когда этот круговой фронт давления встретился обратно в мертвую точку, где он начался, он взорвался и выплеснул ту мистическую каплю.

Теперь измените это с жидких волн на звуковые волны и с кофейной кружки на вашу студийную комнату. Вот что такое стоячие волны, за исключением того, что они не превращаются в каплю кофе. Они продолжают работать, потому что ваши динамики все еще качаются, а не просто воспроизводят одну ноту и выключают их (например, один раз ставят чашку с кофе).

Еще один способ испытать стоячие волны — это когда вы обнаружили это странное место в комнате, где внезапно одна частота становится намного громче, чем другие. Обсерватория Гриффита в Лос-Анджелесе, Калифорния, использовала это явление в своей выставке «Лестница кротовой норы».

Вы идете по коридору и останавливаетесь в центре цилиндрической комнаты с идеально лепным потолком, и внезапно каждый звук усиливается в огромной степени.Я помню, как потирал руки и у меня взорвался мозг, а затем я услышал шелест моей одежды, когда опускал руки. Конечно, потом я начал издавать фырканье и все такое.

Один из лучших способов визуализации стоячих волн — это киматика, изучение видимого звука (помогает с жидким или гранулированным субстратом). В зависимости от частоты и амплитуды вы увидите различные возникающие гармоники и количество стоячих волн. Будьте готовы поразить ваш мозг:

Быстрое видео выше просто показывает стоячие волны на двухмерной вибрирующей пластине.Представьте, как сложно это сделать в трехмерной комнате!

Статические узлы стоячих волн — плохие новости, особенно если они появляются прямо в позиции микширования или, например, там, где вы решили установить микрофонную стойку певца.

Модальный звонок

Модальный звонок относится к комнатным режимам, из которых существует три типа:

Комнатные режимы возникают повсюду в вашей комнате и очень похожи на стоячие волны. Если вы хотите быть техническим, то они — это стоячие волны.

Осевые режимы — это ваш типичный и наиболее сильный тип комнатного режима, в то время как тангенциальный и наклонный режимы гораздо более многочисленны, но по отдельности менее проблематичны. Тем не менее, сложите все маленькие экземпляры по всей комнате, и получится тонна модального звонка, который только еще больше нарушит вашу основную звуковую волну.

Они не только встречаются на всех частотах в спектре человеческого слуха, но и имеют разные измерения, как показано ниже:

В итоге вы получаете первое, второе, третье и другие отражения, которые конструктивно и деструктивно мешают друг другу.Происходит то, что вы получаете подъемы и спады на различных частотах, разрушая красивую плоскую частотную характеристику, которую вы надеялись запечатлеть.

Когда он распространяется по всему спектру, вы получаете проблему гребенчатой ​​фильтрации , которую, к счастью, можно почти полностью решить с помощью абсорбционной панели в первой точке отражения, которая снижает энергию и вносит различия в фазе.

Итак, в основном, если вы позволяете звуку отскакивать от вашей комнаты в полную силу, вы заполняете свое пространство октавами гармоник, поскольку эти волны продолжают гудеть по вашей комнате в поисках поверхностей, на которых энергия в.Эти бесчисленные отражения подводят нас к следующему типу акустических проблем, с которыми вы, вероятно, столкнетесь …

Время реверберации

Если вы ходите по жизни и громко хлопаете в ладоши в каждой комнате, в которую входите, вы будете выглядеть идиотом, но вы получите хорошее представление о том, сколько комнат имеют проблему длительного времени реверберации и флаттер-эхо.

Чем меньше комната и чем больше у нее отражающих поверхностей, таких как ванная, полная кафеля, гранитные столешницы и душевые кабины, тем больше вы будете слышать это долгое время реверберации.

В маленькой комнате хлопки в ладоши не прекращаются сразу после звука. Он медленно исчезает, и если вы стоите в нужном месте, вы можете услышать, как более высокая частота становится громче и исчезает после того, как остальные частоты сделают это. Это долгое время реверберации в режиме комнаты, что также создает эхо трепетания.

Подумайте о том, как люди встают на краю Гранд-Каньона и начинают заниматься йодлем или чем-то еще (я никогда не был). Вы можете крикнуть «Йо!» а затем подождите секунду, только чтобы услышать кого-то, кто звучит так же, как вы в ответ.Это задержка.

Это преувеличенная версия, но объясняет проблему, которая возникает в больших помещениях, где отражения должны проходить через больший объем пространства, поэтому они не совсем превращаются в реверберацию. Это отголоски.

Взгляните на этот трехмерный график водопада, созданный с помощью программного обеспечения FuzzMeasure. Нормальная частотная характеристика изображена на графике с амплитудой по вертикали, частотой по горизонтали, а затем продолжительность хвоста реверберации — это третье измерение, выходящее к вам.

Это краткий обзор основных типов проблем, связанных с записью или созданием звуковых столкновений при работе в помещении. Кому и для каких целей нужна акустическая обработка?

Для кого и когда мы используем звуковое лечение?

Обработка звука предназначена для всех, кто занимается критическим прослушиванием для получения удовольствия или создает продукт или услугу, конечный результат которого имеет решающее значение для прослушивания для получения удовольствия.

Рассмотрим эти типы профессионалов и любителей:

• Любители домашнего кинотеатра
• Профессиональные кинотеатры
• Большие концертные залы
• Спортивные залы
• Все приложения для студий звукозаписи
• Залы для симпозиумов
• И все, что угодно …

акустическая обработка в их жизни больше раз, чем они думают, но никогда не знали, для чего это было! Вы знаете эти толстые шторы, висящие по бокам кинотеатров?

Вы знаете мягкие стены в лекционном зале колледжа? Вы знаете эти разноцветные прямоугольники на верхних стенах школьной гимназии? Да, это все для звукопоглощения и рассеивания.

Почему именно мы беспокоимся о поглощении и диффузии?

Помните наше обсуждение стоячих волн, режимов помещения и времени реверберации? Это проблемы, которые мы хотим решить, но почему нам это нужно? Каковы фактические практические причины того, что кто-то может столкнуться с проблемой?

Есть две фазы поглощения звука, требующие акустической обработки:

1. Запись
2. Воспроизведение

Вот логика, лежащая в основе всего этого…

для обработки сигналов

При записи вы хотите получить наиболее чистую версию того, что вы записываете. Лучшее, что вы можете сделать перед обработкой, — это получить сухую и «настоящую» версию инструмента, записываемую через микрофон.

Под «истинным» мы подразумеваем наиболее точную версию частотной характеристики, исходящую от инструмента, а не ту, которая была уничтожена акустическими проблемами, которые мы обсуждали ранее.

Если вы действительно знаете, что делаете, и хотите сразу применить эффекты, вам все равно нужен чистый сигнал.Если вы собираетесь записать на компьютер, а затем применить эффекты обработки сигнала, вы все равно захотите начать с чистого сигнала.

Он открывает все возможности для микширования и гарантирует, что ваш конечный результат будет звучать великолепно, вместо мутной и расплывчатой ​​версии вашего искусства.

Для сведения и мастеринга

Теперь, когда вы записали кристально чистые версии своих песен, закадровый голос, подкасты или все, что вы делаете, вы готовы сделать это лучше. Чистый, сырой продукт никогда не бывает лучшим, но если этот продукт является продуктом ужасной акустической среды, вы накладываете повязки вместо того, чтобы полировать шедевр.

Представьте себе запись 15 треков гитары, ударных, баса, вокала и перкуссии в паршивой комнате. Вы берете задачи комнаты и умножаете их на 15!

А теперь представьте, что воспроизводите запись в той же дрянной комнате через дрянные мониторы. Теперь вы слышите вдвойне худшую версию, потому что проигрываемая ужасная версия прыгает по вашей комнате и страдает от всех акустических проблем.

Инженеры по микшированию и мастерингу должны иметь возможность слышать наиболее точную версию того, что им присылают.Вот почему они используют все эти варианты лечения. Им необходимо уметь слышать точную хирургическую операцию в стиле скальпеля, которую они проводят на рельсах, чтобы они могли добиться совершенства в нейтральной, ровной, обработанной среде.

Если в их комнате слишком много басов, они будут добавлять меньше басов. Если в их комнате слишком мало высоких частот, они будут компенсировать слишком много высоких частот эквалайзером. Если вы не слышите, что делаете, вы просто делаете обоснованные предположения, и они не соответствуют действительности.

Так почему же микшеры и им подобные пытаются создать супер-нейтральную версию песни с плоским откликом?

Для прослушивания и воспроизведения

хотят управлять акустикой своих студийных комнат, чтобы обеспечить лучшую версию песни, потому что они не могут контролировать акустику миллионов слушателей! Проще говоря, чем лучше вы будете во время записи, микширования и мастеринга, тем больше вы будете контролировать ущерб, прежде чем он достигнет масс.

Если вы микшируете самую удивительно смешанную запись, а все журналы, веб-сайты и телешоу продолжали восхвалять, как не от мира сего это звучало, вы можете поспорить, что тонна людей купит это и слушать его, или, по крайней мере, незаконно его контрабандировать (ворчание, ворчание).

Но угадайте, что происходит, когда они снимают пластик с футляра для драгоценностей или загружают mp3 в свой iPod? Нажимают play … а где и на какой системе?

Они будут слушать ваш волшебный альбом в своих ванных комнатах, в машине, в наушниках во время бега, на бумбоксах 25-летней давности, по радиоволнам, на грубых компьютерных динамиках и т. Д.Включат в гостиной, а потом пойдут на кухню.

Они даже не слушают в одной комнате! У вас будет горстка аудиофилов, которые слушают в идеальном месте в своих акустически обработанных комнатах для прослушивания. Но 99,9% не будут иметь среды, чтобы сделать правильное суждение, но знаете что? Они собираются судить и рассказывать своим друзьям.

Обеспечение нейтральной записи снижает способность слушателя испортить впечатление от прослушивания. Это касается музыки, фильмов, радиопередач, телевидения и любых записанных носителей. Это также касается живых мероприятий, таких как концерты.

Вы хотите, чтобы слушатели слышали только скрипки, а не скрипки, смешанные с первым и вторым отражениями в середине комнаты, в режиме, усиливающем басы и производящем высокочастотную гребенчатую фильтрацию!

антракт

Мы говорили очень обобщенно. Вы знаете, что такое акустическая обработка, из чего она сделана, для чего она нужна, с какими проблемами борется, и кому и когда ее следует использовать.

Далее мы поговорим о типах панелей и пенопласта, о том, как применять их в вашей студии, каких результатов вы можете ожидать, где их можно купить и даже о том, как сделать их самостоятельно! Возьмите доливку напитка, вылейте жидкость, потянитесь и вернитесь, потому что это скоро станет НАСТОЯЩИМ!

… Ладно, ты вернулся! Напомню, вот что делают поглощение и диффузия:

Все дело в том, чтобы удалить энергию и равномерно распределить ее по всему спектру.Различные типы панелей делают это в разных диапазонах частотного спектра.

Какие бывают типы акустических панелей и пенопласта?

Судя по различным типам проблем, возникающих в комнате, можно предположить, что существуют различные виды лечения, предназначенные для решения каждой проблемы. Вы увидите варианты для каждого, но обычно они делятся на следующие категории:

• Отражающие панели
• Басовые ловушки
• Облака
• Диффузорные панели

Подходит для профессиональных панелей и пены для любителей.В этом разделе вы узнаете, что дает каждый тип и почему пена не подходит для профессионалов, но является удобным и экономичным вариантом для любителей.

Единственный пенопласт, который действительно стоит того, — это изоляционные прокладки для монитора из пеноматериала, предназначенные для разделения конструкций и поглощения физических вибраций, а не вибраций звуковых волн.

Отражающие Панели

Отражающие панели — это поглотители, которые забирают энергию звуковой волны и преобразуют ее в тепло.Это уменьшает и может даже устранить (хотя это не всегда цель, о которой вы узнаете в разделе диффузора), средне- и высокочастотные отражения.

Они позаботятся обо всех реверберациях и эхах в комнате и помогут приручить большинство различных типов возникающих в комнате режимов. Хотя они могут помочь и даже больше при правильном монтаже, они не смогут эффективно проникнуть в низкие частоты комнаты.Для этого вам понадобится …

Басовые ловушки

Басовые ловушки традиционно похожи на обычные отражающие панели, только толще и сделаны из более плотного жесткого стекловолокна. Это необходимо, потому что длины волн низких частот намного длиннее, чем длины волн высоких и средних частот, и несут гораздо больше энергии.

Я покажу вам потрясающую «революцию» в басовых ловушках, которую индустрия называет Super Chunks . Есть два основных места, где требуется захват басов, которые мы обсудим позже, и одно из них — углы вашей комнаты.Супер куски предназначены для упаковки всего угла, заполненного обработкой, и чрезвычайно эффективны.

Вы также увидите очень толстые басовые ловушки, которые используются в качестве переносных стен для импровизированных кабин для записи вокалистов или, например, для окружения усилителя гитариста. Они называются гобо и являются просто поглотителями, которые используются творчески.

Есть последний тип поглотителя, необходимый для обработки вертикально ориентированных отражений и мод.

Облака

Облака не обладают особым поглощением, как другие типы отражающих панелей, но их полезно рассматривать как уникальные. Это отражающие панели, которые свисают с потолка, чтобы предотвратить отражение отражений от пола к потолку. Это необходимо тем более, что в большинстве студий вместо ковров или ковров вместо ковров будут деревянные полы.

Есть много типов акустических облаков, включая плитки подвесного потолка.Если вы заметите в своей повседневной жизни, вы увидите все типы «дизайнерских» облаков, свисающих с потолка. Они могут выглядеть как украшение или помогать скрывать осветительные приборы и рассеивать свет вокруг, но не дайте себя обмануть! Это облака! Вы увидите их в модных ресторанах, бизнес-лобби, атриумах отелей и т. Д.

Диффузорные панели

Не все дело в поглощении! Если бы вы выровняли каждую стену, потолок и пол в акустической обработке, вы не только запутали бы свои уши (они могут даже лопнуть или вы почувствуете себя дезориентированным), но и получите самую неестественную запись на свете.

Возможно, мы привыкли слышать поп-песни со 100% прямым введением или синтезаторами, но для живой группы это звучит безумно. На самом деле мы никогда не ступали ногой в место, где не было бы каких-то отражений.

Вот почему вы видите абсорбирующие панели только в стратегических точках на стене, поэтому некоторое отражение все же может происходить. Но вы не хотите, чтобы отражения с высокой энергией были сосредоточены на определенных частотах. Здесь в игру вступают диффузоры (иногда называемые диффузорами).

Они подобны призме, разделяющей свет на цвета радуги. Они рассеивают звуковые волны, забирая всю энергию и распространяя ее в разных направлениях и частотах. Таким образом, у вас останутся живые отражения, но не разрушительные.

Существует бесчисленное множество стилей диффузоров. Есть такие, как на картинке выше (и намного выше в студии, полностью использующие только диффузоры и без поглотителей), которые полагаются на рандомизацию для рассеивания и разделения звуковых волн.

Есть также такие, которые изготовлены из просто изогнутой фанеры (с задней стенкой, покрытой изоляцией, чтобы она не резонировала). Некоторые люди даже просто заполняют книжные полки книгами разного размера в своей студии! Независимо от конструкции цель одна и та же: уменьшить скачки и провалы на любой одной частоте.

Где и как мы применяем эти акустические стеновые панели?

Теперь мы знаем, что делают эти панели и какие типы решают какие проблемы. Но из нашего обсуждения длин волн, отражений, стоячих волн, флаттер-эхо и прочего мы знаем, что это наука.

Если вы начнете волей-неволей наносить пощечины повсюду, вы добьетесь результатов. Но это могут быть отрицательные результаты, приносящие больше вреда, чем пользы.

Вот некоторые соображения после того, как вы приобрели или построили акустическую обработку и готовы их установить:

• Это наука! Есть правильный способ и подходящее место для крепления ваших панелей.
• Если вы делаете это для удовольствия от прослушивания, сведения или мастеринга, прочтите это, чтобы настроить правильное положение микса.Серьезно, прочтите это, прежде чем начинать вешать панели.
• Симметрия плохая, типовые комнаты построены симметрично. Это вызывает огромные осевые моды!

Мы можем преодолеть все три проблемы, используя свой мозг и уши при установке стеновых панелей. Хотя, безусловно, есть программное обеспечение, которое вы можете использовать для расчета позиций, лучший способ приблизиться к размещению вашей панели — это использовать уши.

Если вы полностью настроены измерить все, вы захотите использовать всенаправленный микрофон и сигнал розового шума (полный спектр), чтобы уловить влияние комнаты на этот сигнал.Вы можете снимать мерки, постоянно вешая новые панели.

Но, честно говоря, нет необходимости вдаваться в подробности. С этими общими рекомендациями вы можете получить 95% пути … остальное — это уменьшенная отдача, но если у вас есть энергия, время, ресурсы и решимость, я говорю, дерзайте!

Примечание: Мы собираемся взглянуть на это с точки зрения микшера, который хочет создать в комнате «зону наилучшего восприятия» с максимально ровной частотной характеристикой.Если вы будете следовать этим рекомендациям, это также будет отличным местом для записи. Если вы записываете целые группы, разбросанные по комнате, это по-прежнему один из самых выгодных методов для начала, а затем заполнить большее пространство на стене большим количеством панелей.

Я скажу вам, где разместить панели на стенах. Пожалуйста, прочтите эту часть полностью перед тем, как начать, потому что я еще не сказал вам , как повесить панели (установка надлежащих воздушных зазоров!).Кроме того, продолжайте обсуждение «Сделай сам» ниже, чтобы увидеть примеры того, как физически прикрепить панели или пенопласт к стене. Мы доберемся туда!

Выше представлен общий предварительный просмотр и руководство, чтобы дать вам представление о предстоящем обсуждении, но не все комнаты одинаковы, поэтому обязательно прочтите, чтобы вы знали , почему мы выбираем каждое место, чтобы вы могли настроить его в соответствии с вашей конкретной ситуацией .

Работа с ранними размышлениями

Первая проблема, которую нужно решить — это ранние размышления.Если вы позаботитесь об этом, вы предотвратите развитие множества других проблем, потому что в комнате будет меньше звука, прыгающего по комнате. Взгляните на это изображение:

То, что вы видите, — это отдельная панель отражения, помещенная в первую зону отражения справа, чтобы сравнить то, что происходит без панели слева. Красные стрелки представляют собой нежелательные звуковые волны, движущиеся и отскакивающие в направлениях и областях, которые вредны для нашего восприятия четкости в стереополе.

Обратите внимание, что панель полностью останавливает первые отражения, но только в диапазоне средних и высоких частот.

Как показано на рисунке, человек сидит в правильной позиции для прослушивания на вершине равностороннего треугольника, где его голова и уши совпадают с мониторами. Сидя в этом будущем зоне наилучшего восприятия , попросите другого человека взять зеркало и провести им вверх, вниз, влево и вправо по стене.

Везде, где вы можете видеть соответствующий монитор (правый монитор для правой стены и левый для левого), это первая зона отражения.Убей его отражающей панелью!

В том же духе найдите вторую зону отражения. Вторая зона отражения — это место, где противоположный монитор отражает звук от стены (где левый монитор ударяется о правую стену, а правый монитор ударяется о левую стену). Снова разверните зеркало и найдите это место. Убейте его другой панелью отражения!

После этого сделайте перерыв и послушайте свой любимый альбом, который вам наиболее знаком. Вы уже взорвете свой мозг.Такой четкости вы еще не слышали!

Вы обработали только первые и вторые ранние отражения на боковых стенках. Не беспокойтесь о третьем. Если вы не сидите очень, очень далеко от мониторов, его не существует или уже закрыто второй панелью.

Теперь вы хотите использовать один и тот же процесс для обработки первой зоны отражения на потолке для обоих мониторов. Вы можете справиться с этим с помощью двух отражающих панелей, расположенных вместе, чтобы сформировать одно большое облако.

Вы, вероятно, захотите создать еще одно облако подальше от себя (конечно, на потолке), особенно если вы находитесь на полу из твердых пород дерева, плитки или линолеума.Ковер может срезать некоторые высокие частоты, но если вы хотите опуститься ниже, повесьте второе облако.

Басовые ловушки в передней стенке и углах

На данный момент ваша комната звучит чертовски хорошо по сравнению с тем, как это было раньше. Если бы вы не знали ничего лучше, вы бы остановились прямо здесь и были бы очень счастливы. Но вы будете производить анемичные, тонкие звуковые миксы, в которых отсутствуют басы. Это потому, что вы не использовали ловушку басов, а ваша комната все еще гудит грязным беспорядком.

Басовые волны намного длиннее, чем волны среднего диапазона, и намного длиннее, чем волны высокой частоты.Зная об этом и о том, как образуются стоячие волны, становится очевидным, что основные проблемные зоны будут в углах вашей комнаты, а также на передней и задней стенах в продольном направлении комнаты (вы ориентированы в длинном направлении, вправо). ?).

У вас есть варианты решения этих проблемных областей. Вы можете использовать панели ловушек для низких частот, которые являются просто более толстыми и более плотными отражающими панелями, или вы можете объединить их в супер-блоки, как мы упоминали ранее. Я сам фанат супер-кусков и объясню, как выполнять обе настройки.

Обсуждение басовых ловушек обычно звучит примерно так: «У меня только одна панель басовых ловушек. Куда мне ее поставить?» или какая-то вариация. «У меня достаточно изоляции только для того, чтобы создать два супер куска … мне положить их в передние углы или сзади?»

В первую очередь, вы должны установить панель звукопоглощения на передней стенке по центру по вертикали и горизонтали. Это должно охватывать область на уровне ваших ушей и поможет подавить басовые, средне- и высокочастотные аксиальные режимы, реверберацию, эхо и т. Д.

Это наиболее удобное место для приручения низких частот в вашей комнате. Теперь, независимо от того, используете ли вы басовые ловушки или суперклубки, вторым наиболее выгодным местом для охвата являются передние углы (за мониторами в том направлении, в котором вы смотрите).

Super chunks — это жесткая изоляция из стекловолокна, разрезанная на прямоугольные треугольники, которые должны плотно прилегать к любому углу комнаты под углом 90 градусов. Их укладывают от пола до потолка, заполняя весь зазор. Бас ушел! Если у вас есть панели для ловушек для басов, повесьте их по центру вертикально по углам.

За ними будет воздушный зазор, что не только хорошо, но и полезно, потому что басовые волны будут проходить сквозь них, теряют немного энергии и отскакивают обратно во второй раз. Если у вас достаточно панелей или утеплителя, ударьте по задним углам комнаты.

Если у вас еще достаточно панелей, сложите их дважды в передних углах, а затем в заднем. Это приказ, которому нужно следовать, чтобы получить максимальную выгоду. После этого вы можете рассмотреть возможность фиксации углов потолка и пола, но это не всегда необходимо.

Не бойтесь добавлять в свою комнату все больше и больше басовых ловушек. Чтобы приручить басовый отклик, нужно немало. Вы никогда не получите идеально ровную частотную характеристику. Вы собираетесь минимизировать любые пики и провалы. Вместо того, чтобы иметь «американские горки» плюс-минус 30 децибел (что безумие, но каковы самые необработанные комнаты!), Вы хотите сжать их до 4-8 децибел движения.

Кривая выше показывает крайнюю нижнюю часть спектра (где люди перестают слышать басы и вместо этого начинают ощущать их вибрацию) вплоть до 400 Гц, что Я бы начал называть верхнюю часть диапазона низких частот и нижнюю часть среднего диапазона.500 Гц все еще в области низких частот. Наверняка есть переход.

Однако обратите внимание на стабильность красной линии, которая была измерена в той же комнате после обработки, по сравнению с необработанной версией с фиолетовой линией. Один будет звучать намного плотнее, а другой заставит вас добавить слишком много суб-басов и недостаточно верхних басов.

К сожалению, для этой комнаты и почти любой другой, восьми панелей GIK 244 будет недостаточно для безупречного воспроизведения низких частот.Но это отличное начало.

А как насчет диффузионных панелей?

Опасность погони за окончательно обработанной комнатой состоит в том, что она начинает казаться мертвой и неестественной. Лекарством от этого является диффузия, когда вместо поглощения звуковых волн вы рассеиваете их, чтобы сделать их слабее и равномернее по всему спектру.

Итак, куда вы садите этих плохих парней?

Первое место и самое популярное — за позицией микс.Там же, где вы установили басовый ловушку на передней стенке, вы установите диффузор. Если у вас есть панели, вам поможет больше отражающих панелей или басовых ловушек по обе стороны от диффузора.

Итак, теперь любой звук, который проходит мимо ваших ушей и движется к задней стене, будет либо поглощаться, либо распространяться вокруг вас, вместо того, чтобы отразиться прямо в ваши уши, что вызовет размытое эхо (если вам не нравится слушать песню -большая задержка, чудак!).

Это также сохранит естественное время реверберации в комнате, что лучше, чем время без реверберации.Немного — это нормально.

Причина, по которой мы размещаем диффузор на задней стене, заключается в том, что он разбивает «поздние отражения», то есть те, у которых больше всего времени, чтобы вернуться к нам. Таким образом, вы можете представить себе, что где-нибудь еще в комнате лучше рассеивать, так как ранние отражения скрыты.

Размер вашей комнаты подскажет, сколько еще можно добавить. Если комната очень мала, например, дополнительная спальня, выберите большее поглощение и улавливание басов. Если вы находитесь в большой комнате, такой как полный подвал, диффузия вам очень поможет.

Примечание: Не паникуйте, когда вы начнете смотреть на диффузоры, чтобы купить или построить. Вы увидите ступенчатые диффузоры, фрактальные диффузоры, квадратичные диффузоры, двумерные диффузоры, диффузоры на основе примитивных корней, а также многое другое, основанное на различных математических подходах. Лучшей отдачей будет квадратичный, а затем фрактальный. Квадратичный выигрывает благодаря полностью рандомизированному шаблону, в то время как другие мозаичные или следуют вертикальному шаблону.

Предупреждение о звукопоглощающей пене

Обратите внимание, что во всех приведенных выше примерах я продолжаю говорить о панелях, а не о пенопласте.Это потому, что я не использую пену. Я использовал пену в одной из прошлых версий моей вокальной будки и моей микшерной. Я был достаточно доволен вокалом после большей компенсации баса. Вот о чем я и собираюсь сказать.

Если вы решили, что лучше всего использовать пенопластовые версии всего или тонкие пластиковые диффузоры, полученные литьем под давлением, просто знайте, что не все акустические пенопласты одинаковы. Некоторые из них — это обычная набивная пена, которую продают как акустическую.

У некоторых есть исследования и разработки, чтобы сделать его более плотным и менее пористым и т. Д.Убедитесь, что вы покупаете у проверенного поставщика (я перечислил многие из них ниже). Не посещайте eBay или какого-нибудь случайного производителя из третьего мира, у которого даже нет бренда или названия компании.

Вы не получите того, что, как вы думаете, получите. Акустическая обработка — это последнее место, на котором можно сэкономить и попытаться срезать углы.

Моя основная проблема с акустической пеной — это басовые ловушки. Как правило, они не обладают такой плотностью или толщиной, чтобы эффективно погружаться на глубину более 125 Гц.Посмотрите на график ниже:

Синяя линия — басовая ловушка. Красная линия — абсорбционная панель. Даже стандартная панель из стекловолокна выполняет функцию углового уловителя именитого бренда (кстати, это LENRD от Auralex, и он вовсе не плохой!). Пена от фирменной марки работает хорошо, но не с такой низкой частотой, как хотелось бы … даже не заставляйте меня начинать с поддельной пены от торговой марки.

Стоит ли того, заслуживающая доверия акустическая пена известного бренда? Да, потому что он экономичен и прост в установке.Но вы не можете справиться с воздушным зазором, и они не работают в области низких частот, даже когда они говорят, что это так.

Однако они определенно лучше, чем вообще не имеющие басовых ловушек. Так что, если вы выбираете пенный путь как любитель или профессионал с ограниченным бюджетом, сделайте это. Но когда вы можете себе это позволить, я бы отбросил поролоновые басовые ловушки и нарезал несколько супер кусков.

Крепление с воздушными зазорами для лучшего контроля басов

Это совершенно необязательно и зависит от вашей ситуации.Не вдаваясь в математику всего этого (которую вы найдете в книге Master Handbook of Acoustics в ресурсах ниже), принцип ее работы таков, что по мере того, как ваши панели становятся толще, они могут поглощать более длинные волны. Это означает, что они могут глубже проникнуть в спектр низких частот.

Но также, если вы оставите воздушный зазор за панелями, вы можете заставить свои более тонкие поглощающие панели работать вдвойне и начать поглощать часть верхнего диапазона спектра низких частот. Основная причина заключается в том, что, когда волны звукового давления достигают статической границы (стены), они теряют скорость, поскольку давление на границе увеличивается, а там, где нет скорости, нет энергии, которую нужно отводить.

Это не проблема для средних и высоких частот, но басовые звуковые волны длинные. Чтобы ловушка располагалась вдоль длин волн, где достаточно скорости для поглощения, она должна быть либо очень толстой (например, супергруппы и басовые ловушки), либо располагаться вне стены.

Вся эта математика утверждает, что наиболее эффективное расстояние от стены составляет 1/4 длины волны, но тогда мы говорим о нескольких футах (метре), и это просто абсурдно для любой типичной внутренней комнаты.Однако есть способ максимально увеличить звукопоглощение басов, когда панель прижата к плоской стене.

Практическое правило воздушного зазора: Установите абсорбционные панели с воздушным зазором, ширина которого равна толщине используемого жесткого стекловолокна.

Не беспокойтесь об этом слишком сильно, потому что, если вы не создаете воздушный зазор в 3 фута или, что еще лучше, панель толщиной 3 фута, прислоненную к стене, вы все равно не достигнете нижнего края спектра низких частот.Вот для чего нужны басовые ловушки. Это просто помогает с диапазоном 125 Гц и выше. Вы можете убить двух зайцев одним выстрелом, взявшись за средние и высокие частоты.

Однако, если ваша комната очень мала, вам может показаться, что вы даже не сможете отказаться от этих лишних 2 дюймов. На самом деле, вам не обязательно. Не переживайте слишком сильно. Ваши басовые ловушки доставят вас туда, куда вам нужно.

Когда вы закончите, у вас может получиться комната, которая будет выглядеть так:

Вы знаете, что плохой мальчик звучит хорошо. НАСТОЯЩЕЕ ХОРОШО.

Каких результатов можно ожидать от звукового лечения?

Конечно, каждый хочет знать, каких результатов он может ожидать. Давайте откажемся от всех научных, математических, измеряемых с помощью электроники, компьютерных графиков, поскольку мы уже поделились некоторыми из них выше. Посмотрев на них, вы без сомнения согласились с тем, что это работает.

А как звучит ? Как это выглядит с точки зрения ментальной визуализации ? Неужели это большая разница? да.Да, это.

Вот изображения до и после, чтобы помочь вам понять, как влияет на «визуальную» четкость в стерео поле:

Печальная реальность состоит в том, что большинство из нас никогда не слышали песню в акустически обработанной среде. «А как насчет использования наушников?» Верно, это настолько прямолинейно и ясно, насколько это возможно, но вы не можете сформировать четкий мысленный образ стереополя, потому что вы находитесь внутри него, вместо того, чтобы иметь его перед собой.

Когда он находится спереди, вы можете охватить панорамирование слева направо, частоту сверху вниз и громкость спереди назад. Это буквально трехмерный опыт, и большинство из нас понятия не имеет, насколько оно может быть прекрасным.

Выйдя из абстрактного мира ума и на секунду вернувшись в реальность, вы получите множество прагматических результатов от обработки вашей комнаты для записи и микширования. Вы запишете и предоставите более четкие и нейтральные стемы для отправки в микшер.

Как микшер, вы сможете услышать, что вы меняете, и если это даже подходящее изменение, прежде чем отправить его мастеринг-инженеру. Как мастер мастеринга, вы отполировываете этот кусок золота до бриллианта.

Это возможно только в том случае, если на каждом этапе пути все работают в стабильной среде. И, честно говоря, в этом основное отличие любительской записи от профессионального релиза.

Это похоже на разницу между приготовлением утреннего кофе с фильтрованной водой из-под крана или возвращением к ручью и черпанием грязной, бактериальной воды, зараженной фекалиями, и, может быть, нескольких раков, которые можно пережевать.

Люди даже не осознают, что пьют мусор, потому что все делали это всю свою жизнь. Они не знают ничего лучшего. Но теперь у вас есть ориентир. Теперь вы несете ответственность!

Надежные поставщики акустической обработки

Какой смысл во всех этих знаниях и доброте, если вы не знаете, где купить лечебные панели, которые делают то, что они говорят, и при этом хорошо выглядят? Прежде чем принимать решение, ознакомьтесь со всеми в списке ниже.

Некоторые из них могут иметь определенный внешний вид, который вы предпочитаете, например, комплекты для комнаты, которые вы предпочитаете заказывать, а не разбирать по частям, или больше ловушек инкогнито, таких как подставки для растений, которые служат также как ловушки для баса.

Вы можете совершать покупки непосредственно у производителей на их веб-сайтах, за исключением случаев, когда это указано, где я даю ссылку на Amazon, где вы можете делать заказы, не выходя из дома.

Может быть, вы хотели бы быть более вовлеченными в свои проекты и получать удовольствие от изготовления собственных акустических панелей? Давайте обсудим общую концепцию, и тогда вы сможете проявить к ней столько творчества, сколько захотите, идеально настраивая каждый аспект в соответствии с размером, формой и цветовой схемой вашей комнаты.

Акустические панели своими руками

своими руками — одно из самых забавных вещей, хотя это может занять много времени. Это потребует от вас большого пространства, в котором вы не будете возражать против использования некоторых инструментов для обработки дерева и позволять пыли и изоляционным волокнам плавать вокруг.

Гараж, подъезд и заднее крыльцо работают нормально. Вы можете делать это в помещении, если уверены в своих способностях пылесоса! Это простая процедура, которая на самом деле состоит всего из трех шагов:

1. Заказать Жесткое стекловолокно
2. Построить деревянные рамы
3. Покрытие из ткани
4. Крепление панелей

Вот и все, но на каждом этапе нужно предвидеть следующий шаг.Мы все объясним, не беспокойтесь. Прочтите весь процесс перед тем, как начать!

1) Найдите жесткое стекловолокно Owens-Corning

Это сложная часть. Если вам не повезет, как мне, и вы не обнаружите, что компания разрушает стены кабинок, в которых был Owens-Corning 703, вам придется их заказать.

Owens-Corning часто имеется в магазинах, таких как Lowe’s и Home Depot, но они обычно не продают изоляцию 703 или 705, которая является изоляцией высокой плотности, которая нам нужна. Опять же, когда мы говорим о жестком стекловолокне, мы говорим об одном и том же.

Мало того, что 703 и 705 имеют лучшие коэффициенты поглощения среди всех наших вариантов, они также доступны в экономичных и удобных размерах для транспортировки и строительства. При размере 2 на 4 фута они уже идеально подходят для отражающих панелей и басовых ловушек.

Они бывают толщиной от 1 дюйма до 4 дюймов.Вы можете купить листы толщиной 2 дюйма для отражающих панелей и сложить их вдвое для басовых ловушек, чтобы все было удобно. Тогда вы можете заказать оптом на паллету.

Если вы обратитесь к таблице выше, вы увидите, что 703 — явный победитель для средних и высоких частот диапазона, но его эффективность падает ниже 250 Гц. Вот где 705 пригодится в ваших басовых ловушках и суперкусках. Используйте 703 для отражающих панелей и 705 для басовых ловушек! Двойная толщина до 4 дюймов для лучшего впитывания.

Когда вы слышите слова твердый стекловолокно , вы можете вообразить что-то жесткое. И хотя OC-703 жесткий, это только по сравнению с обычной пушистой изоляцией.

Этот материал можно легко согнуть и разрезать ножом для масла. С ним очень легко работать, и по этой же причине важно использовать дыхательную маску, чтобы не вдыхать изоляционные волокна. Я бы подумал о том, чтобы надеть рубашку с длинным рукавом и длинные брюки, когда вы начнете с ними работать, иначе вы будете чесаться в течение нескольких дней.

2) Сборка деревянных панелей

Если вы слесарь, вы можете делать алюминиевые рамы или что угодно, но большинство из нас выберет дерево. Прежде чем вы просто купите тонну дерева, вам нужно осмотреть свою комнату и подумать, какие типы панелей вы собираетесь построить, какой они будут толщиной и сколько вы будете обрамлять.

Кроме того, поскольку изоляция имеет конфигурацию 2 на 4 фута, вы можете придерживаться этого формата, так как он отлично подходит для абсорбционных панелей и отлично выглядит.Но вы также можете разрезать его на разные размеры, если хотите построить панели меньшего размера, чтобы они соответствовали уникальным областям на ваших стенах. Не бойтесь настраивать этот материал, как хотите.

Но имейте план, чтобы вы могли построить все свои рамы сразу. Если у вас есть доступ к инструментам для обработки дерева, вам не нужно, чтобы я рассказывал вам, как строить рамы, строить приспособление для легких углов 90 градусов и т. Д.

Если у вас нет инструментов и навыков, если вы хорошо подготовились, вы можете купить древесину в магазине пиломатериалов (или в любом обычном магазине товаров для дома) и попросить их отрезать куски по размеру.Покупка 8-футовых секций и их обрезка сэкономит вам больше всего денег, но убедитесь, что эти длинные доски не сильно деформируются.

Пока вы там, вы можете приобрести кронштейны под углом 90 градусов, которые привинчиваются к внутренней стороне рам, чтобы удерживать их вместе. Если вы плотник, вы можете забивать гвозди, шурупы, использовать столярный клей, бисквитное соединение и т. Д. Возможности безграничны. Вам просто нужны прямые квадратные оправы.

Перед тем, как вставить изоляцию в рамы, вы должны предвидеть и задаться вопросом, как вы собираетесь покрыть эти панели тканью.

3) Покройте свои панели тканью

Итак … Есть ряд вопросов, которые вы захотите рассмотреть. Главный из них — ткань какого цвета вы хотите использовать? Скорее всего, это будет основано на том, что эти панели будут действовать как чувство баланса и украшения в вашей комнате. Должны ли они сливаться со стеной одного цвета или выделяться за счет использования аналогичного или дополнительного цвета ткани? Это ваш выбор!

Второй вопрос: хотите ли вы, чтобы ваши кадры были видны.Если вы это сделаете, то вы можете сначала окрасить деревянные рамы, чтобы придать им цвет, который вам нравится.

Если вы предпочитаете, чтобы рамки не были видны, то нет необходимости предугадывать, как вы собираетесь создать красивую гладкую переднюю поверхность, как на изображении выше. Мой собственный способ (до того, как окончательно обернуть всю вещь и в любом случае накрыть рамы), заключался в том, чтобы положить ткань внутрь пустых рам и подоткнуть ее по бокам, как будто там была изоляция.Затем я прикрепил ткань скобами к внутренней части рамы, чтобы она держалась на месте.

На этом этапе вы можете взять обрезки любого типа, тонкие полоски или обрезки дерева и прикрепить их скобами к раме, но поверх ткани. Это добавляет к ткани больше скоб, чтобы удерживать ее на месте, а также сжимает ее на месте, создавая гладкую поверхность. Если вы сделаете его достаточно тонким, вам не придется беспокоиться о том, чтобы отрезать этот первый кусок изоляции, чтобы разместить эти лишние куски дерева.

Для изнанки вы можете просто уложить ткань поверх жесткого стекловолокна и заправить ее по бокам.Вы также можете добавить еще одну деревянную полоску по углам, чтобы удерживать стекловолокно, что также даст вам поверхность для крепления подвесных материалов.

Если вы собираетесь обернуть всю панель тканью и не хотите показывать рамки, просто оберните ее как подарок на день рождения и прикрепите ткань скобами к обрамлениям на спине. Потяните его как следует и плотно, чтобы он хорошо выглядел!

4) Закрепите панели на стене

Существует бесконечное количество способов крепления панелей к стене, но они будут ограничены тем, как вы строите рамы.Наличие деревянной полоски поперек спины для удержания средства также дает вам поверхность для крепления, если вы хотите использовать крючки или кронштейны.

В противном случае вы можете использовать проволоку, как при подвешивании картины, и использовать два крючка для петель с обеих сторон рамы, чтобы прикрепить проволоку. Кроме того, вам необходимо определить толщину вашего гипсокартона и стоит ли использовать анкеры.

Прежде, чем вы начнете, есть один важный вопрос, который изменит всю игру с монтированием… вы собираетесь оставить воздушную прослойку? Практически бессмысленно обсуждать, как этого добиться. Нет лучшего способа. Вам просто нужно проявить творческий подход.

В строительном магазине вы можете найти кронштейны, которые помогут вам установить и оставить трехдюймовый воздушный зазор. Но что, если вам не нужны 3 дюйма? Вот один из способов, которым я это видел:

В приведенном выше примере используются два длинных крючка, прикрепленных к крючкам с проушинами, ввинченным в стену.Оба они сконфигурированы так, чтобы отмерить идеальную величину воздушного зазора, а затем из дерева вырезали распорку, оставив достаточно места для добавления войлочной прокладки для защиты стены.

Ни одно из этих приспособлений не видно из комнаты, если только вы не пойдете, прислонитесь головой к стене и не поищете его. Некоторые студии также устанавливают освещение за своими панелями для создания классного визуального эффекта и создания настроения!

Опять же, вам просто нужно сообразить и понять, как вы собираетесь их смонтировать. Если вы решите не использовать воздушный зазор, есть такие варианты, как пластины с вытачками на них, чтобы просто проткнуть изоляцию и позволить ей висеть под собственным весом:

Монтаж вполне может быть наиболее сложной частью акустической обработки здания.Вы захотите взять рулетку и карандаш и выполнить некоторые математические вычисления, чтобы вы не только разместили свои панели в правильных зонах отражения и создали симметрию, но и так, чтобы они были расположены эстетически приятным образом на ваших стенах.

Наконец, я хочу поделиться с вами некоторыми ресурсами, которые укажут вам правильное направление, если вы решите глубже исследовать всю эту науку об акустике.

Ресурсы для акустической обработки

Если это вас заинтересует до такой степени, что вы захотите углубиться в науку о волнах (которая применима по горизонтали к оптике, гидродинамике, термодинамике и т. Д.) Или поднять акустическое лечение на новый уровень , вот несколько ресурсов, с которых можно начать:

Заключение!

Вот и все! Это, наконец, конец статьи, но, надеюсь, не конец вашего путешествия в мир акустической обработки.Если вы приверженец завершенности и любопытный парень или леди, вы будете в восторге, когда откроете эту банку с червями.

Это продолжается и продолжается, и это действительно весело, но помните, что достаточно хорошо — достаточно хорошо. Это похоже на работу над миксом … вы всегда можете продолжать доводить до совершенства, но оно уже идеально. Вы просто меняете вкус. То же самое и с балансировкой акустики вашей комнаты.

Независимо от того, купите ли вы комплект для комнаты и начнете его использовать, или начнете измерять свою комнату на каждом этапе создания собственной акустической обработки, вы сразу заметите потрясающую разницу.Думаете, вам сейчас нравится слушать и записывать музыку? Подождите, пока эти панели не появятся на стене (конечно, в нужных местах!). Наслаждайтесь новой звуковой реальностью!

Джаред Х.

как разбиваются волны — Lisbdnet.com

• гребень. Имя существительное. вершина волны.
• волна. Имя существительное. движущаяся волна на поверхности воды.
• высота волны. Имя существительное. расстояние между впадиной и гребнем волны.
• длина волны. Имя существительное. расстояние между гребнями двух волн.
• корыто волны. Имя существительное. самая нижняя часть волны.

Как часто волны бьют по берегу?

Пиковая частота колеблется от 0.2 волны в секунду (12 в минуту) до около 0,4 волны в секунду (24 в минуту).

Как называется вершина волны?

Самая высокая часть поверхности волны называется гребнем , а самая низкая часть — впадиной. Расстояние по вертикали между гребнем и впадиной — это высота волны.

Почему волны ночью больше?

На вопрос, почему морские волны усиливаются ночью, ответ: из-за силы тяжести луны .В ночное время, когда луна восходит, ее сила тяжести влияет на объекты на Земле и притягивает объект к себе, но когда мы спрашиваем, почему поднимаются только морские волны, ответ прост.

Чего не делают волны?

Волны (и импульсы) не смещают постоянно частицы из их положения покоя . … Океанские волны не переносят воду. Океанская волна не могла перенести ни единой капли воды из середины океана на берег.

Что делают волны физике?

Волны — это колебания , которые передают энергию с места на место без передачи материи (твердой, жидкой или газовой).… Они должны проходить через среду, и именно среда вибрирует, когда проходят волны. Другим волнам не обязательно проходить через вещество.

Почему в открытом океане не разбиваются волны?

Почему волны не разбиваются в открытом океане? Вода в глубоководных волнах не движется вперед с волной ; он движется по кругу. Низкое атмосферное давление шторма позволяет поднять уровень моря.

Почему волны поражают науку?

Энергия волны, которая может создаваться дополнительным давлением ветра, передается от молекулы воды к молекуле воды.