Все о цвете: Теория цвета — все самое интересное на ПостНауке

Содержание

Теория цвета, что такое цвет, как получается цвет, описание цвета, понятие цвет, калибровка техники, введение в цвет, цвета на экране, про цвет, все о цвете, что нужно знать о цвете, от куда берется цвет

 

Теория цвета.

 

Введение в цвет.

 

Все больше и больше людей открывают для себя рынок цифрового изображения. Цифровые камеры, цветные принтеры и сканеры становятся все больше дешевеют и таким образом, становятся доступными для все большего числа пользователей. Вместе с этой революцией в использовании цвета появилась и необходимость понять, что же такое цифровой цвет и разобраться в его особенностях. Исследования показывают, что рядовые пользователи пасуют перед сложным поведением цифрового цвета и часто жалуются на то, что «цвета при печати выглядят совсем не так, как на мониторе». Несмотря на удивительный прогресс в технологиях воспроизведения цвета очевидно, что лишь немногие люди разбираются в теории цифрового цвета. Из-за неспособности разобраться в новых технологиях цвета клиент может разочароваться в продукте или предъявлять к нему завышенные требованиям. 

Компания Spittin’ Image Software представляет новое простейшее изобретение, предназначенное для того, чтобы объяснить людям принципы работы цифрового цвета. Это изобретение было запатентовано в США под названием COLORCUBE. Оно представляет собой изображение физической модели того, как цвета хранятся, обрабатываются и воспроизводятся в цифровых устройствах.

 

 

COLORCUBE — это трехмерная модель, с помощью которой можно изучать или преподавать теорию цифрового цвета. Это элегантное представление цветов ликвидирует пропасть между аддитивной и субтрактивной системой цветов, а также определяет методы, с помощью которых цвета хранятся, обрабатываются и воспроизводятся в компьютерной технологии.

 

Как человеческий глаз видит цвета.

 

В человеческом глазе присутствуют два вида рецепторов: палочки и колбочки. Палочки реагируют на оттенки серого, а с помощью колбочек мозг способен воспринимать спектр цветов. Существует три типа колбочек: первые реагируют на красно-оранжевый цвет, вторые — на зеленый, а третьи — на сине-фиолетовый.

 

 

Когда стимулируется только один тип колбочек, мозг видит только один соответствующий цвет. Таким образом, если стимулируются наши «зеленые» колбочки — мы видим «зеленый» цвет. Если красно-оранжевые — «красный». Если одновременно стимулировать зеленые и красно-оранжевые колбочки, мы видим желтый цвет. Глаз не способен отличить настоящий желтый цвет от некоей комбинации красного и зеленого. То же самое касается нашего восприятия таких цветов как циан, фуксин и прочих меж спектральных цветов. Из-за такого физиологического свойства нашего глаза, мы можем его «обмануть», представив полную гамму видимых цветов путем пропорционального смешивания всего лишь трех: красного, зеленого и синего.

 

Определение основных цветов.

 

Разложив любой цвет с помощью призмы можно определить составляющие его красный, зеленый и синий цвета (основные аддитивные цвета), либо циан, фуксин и желтый (основные субтрактивные цвета). Этот простой, но показательный прием позволяет определить настоящие основные цвета. Чем точнее мы знаем, какие цвета являются основными, тем больше вторичных цветов с их помощью мы можем воспроизвести.

 

Аддитивный и субтрактивный цвет.

 

Телевизоры, камеры, сканеры, мониторы компьютеров основаны на аддитивной системе воспроизведения цветов (RGB), где красный (R), зеленый (G) и синий (B) в комбинации создают белый. Офсетная печать, цифровая печать, краски, пластик, ткань и фотография основаны на субтрактивной системе цвета (CMY/CMYK), где смесь циана (C), фуксина (M) и желтого (Y) создают черный цвет (K). Уникальность COLORCUBE состоит в том, что в нем обе системы объединены в одну модель. Чтобы переключиться из системы RGB в систему CMYK, достаточно всего лишь повернуть куб.

 

Оси RGB и CMY помещенные в одно и то же пространство опорных цветов. Вид извне.

 

Цветовые модели.

 

С каждым новым успехом в теории цвета появляется новая модель, с помощью которой излагается эта новая теория. К сожалению, приверженцы старых цветовых моделей редко, когда обращают внимание на новые модели. Например, популярный сейчас цветовой круг мало чем отличается по внешнему виду и работе от того, что был представлен сэром Исааком Ньютоном. Художники, опираясь на этот круг, по-прежнему неправильно считают основными цветами красный, желтый и синий вопреки тому факту, что такие технологии как офсетная печать и фотография, которым уже более ста лет, базируются на трехмерной системе цвета, где основными цветами являются циан, фуксин и желтый. В число прочих моделей, используемых специалистами в различных отраслях, являются: Hue/Saturation/Value (HSV), карты CMYK, система RGB, система цветов Pantone, система CIE, стандартные цвета DIN и карты спектрального свечения.

Компьютеры и прочие цифровые устройства определяют цвет, основываясь на новой цветовой модели, которая называется COLORCUBE. Она охватывает область цифрового представления цвета.

 

Хранение изображений в компьютере.

 

Все цифровые устройства работы с цветом хранят, обрабатывают и воспроизводят цвет и цветные изображения с помощью значений RGB. Для того чтобы сохранить цифровое изображение, его сначала требуется разбить на сетку мелких пикселей (точек). Каждый пиксель замеряется на количество в нем красного, зеленого и синего цветов. Затем все изображение в целом записывается пиксель за пикселем. Для хранения изображения площадью 3 квадратных дюйма с разрешением 150 точек на дюйм требуется 202.500 пикселей или 607.500 байт. Часто теоретическую модель, описывающую принцип хранения цветов в компьютере, представляют в виде куба. Этот метод прекрасно зарекомендовал себя, позволяя с легкостью переключаться между различными цветовыми моделями, включая цветовой круг, схему CIE, схему HSV, сферу Мюнселя, систему Pantone, стандарт цветов DIN и карту цветов спектрального свечения.

Фундаментальное отличие COLORCUBE от всех других моделей состоит в том, что куб описывает цвета в цветовом пространстве, основываясь на входных параметрах (на количестве основных пигментных цветов, используемых для создания смешанного цвета). Другие же модели базируются на измерении выходных параметров (т.е. на том, как выглядит результирующий цвет). Система цветов, основанная на входных параметрах, значительно облегчает решение вопросов с наименованием цветов, из воспроизведения, выводом, калибрацией, обработкой и преобразованием в другие цветовые схемы.

 

 

Представление цветовой гаммы.

 

Возможность представить все существующие цвета в виде трехмерной цветовой гаммы и видеть их взаимосвязь друг с другом дает огромное преимущество при работе с цветом. Хотя уже и существуют несколько компьютерных моделей, отображающих теоретически цветовую гамму, модель COLORCUBE первая в своем роде физическая модель, в которой видимы все внутренние цвета. Человеческий глаз способен видеть более 16 миллионов оттенков цветов. Ключевое свойство COLORCUBE состоит в том, что сначала определяются внешние точки куба, а затем определяются цвета и оттенки между этими ключевыми точками. Таким образом, определяя крайние границы цветовой гаммы, мы получаем также возможность видеть и промежуточные цвета. Задавая общее количество требуемых цветов, мы можем генерировать кубы любой плотности. Например, COLORCUBE который определяет все воспроизводимые цвета будет иметь в каждой грани 256 кубиков, то есть состоять из 16,777,216 кубиков.

 

Смешивание цветов.

 

Каждый цветовой элемент в COLORCUBE имеет уникальный цифровой идентификатор, указывающий на то, в какой пропорции были использованы исходные значения для воспроизведения данного цвета. Каждый элемент так же имеет свое уникальное местоположение внутри куба. Таким образом образуется связь между информацией о положении и информацией о способе смешении цветов для данного элемента. Если дана информация о смешении цветов, мы всегда сможем вычислить где в кубе расположен данный элемент. Если дано расположение элемента, мы можем вычислить в какой пропорции надо смешивать основные цвета, чтобы получить цвет данного элемента. Используя это свойство COLORCUBE нам не нужно уже больше гадать по поводу названий цветов, их описаний и параметров смешения. Теперь мы можем быть точно уверенны в том, что определенный нами цифровой цвет всегда можно будет воспроизвести в данной гамме и что это будет один и тот же цвет.

 

Выбор цвета.

 

Уникальное трехмерное расположение цветов в модели COLORCUBE прекрасно подходит для инструментов выбора цвета. С помощью куба запросто можно определять дополнительные цвета, гармоничные комбинации, подбирать теплые и холодные цвета, находить ненасыщенные цвета, их оттенки, цвета с одинаковыми значениями. Становится ясным, что все взаимосвязи между цветами носят математический характер, и эти взаимосвязи можно смоделировать с помощью простой математики в декартовых координатах XYZ.

 

 

Манипуляции с цветом.

 

Для манипуляции с цветами в цветовой гамме необходимо определить набор математических правил, с помощью которых будут меняться цвета. Математика цвета разбивает цвет на составляющие основные цвета, а затем проводит с ними математические операции. В результате выводятся формулы смешивания для получения любого нового цвета, выбранного с COLORCUBE. Например, для того, чтобы предсказать результат смешения двух цветов, разложите каждый цвет на составляющие его основные цвета. Затем, сложите одинаковые основные цвета. В результате получаются координаты, по которым в COLORCUBE можно найти получаемый цвет. Та же логика применяется и к вычитанию цветов (вычитанию одного цвета из другого), а также к таким более сложным операциям как регулировка контраста, яркости и насыщенности.

 

 

Определение цветов и калибрация.

 

Проблемы, возникающие при калибрации и определении цветов, вызваны тем, что все эти системы используют различные диапазоны видимых цветов. Для того, чтобы эффективно определять цветовые соответствия между различными цветовыми системами, необходимо проводить сложные математические вычисления. Если эти вычисления не сделать достаточно точными, цвета конечного изображения не будут соответствовать оригиналу. В настоящее время для правильного определения соответствия цветов производятся спектральные замеры каждого из устройств, участвующих в процессе, при этом в одинаковых условиях освещенности. После этого цвета переводятся в единое поле системы CIE.

В таких популярных программах, как Corel Photo Paint и Hewlett Packard Scanning имеются средства с двухмерным интерфейсом калибрации цвета. Эти интерфейсы сложны в использовании, не дают полной информации и требуют глубоких знаний о цвете. Если трехмерная модель цвета получит признание и будет использована в интерфейсах программ, это будет значительный шаг в их улучшении. В трехмерном пространстве проще отобразить различные цветовые системы и их соответствия, а также весь набор теоретически видимых цветов.

 

Длина световой волны.

 

 

Оглавление: все о цвете — Красота, вдохновленная природой — LiveJournal

В  этой  части  оглавления  будет  все, что  касается  цвета  и  цветотипов — разбор  палитр,   разные  цветовые  теории, цвет  в  моде,  психология  цвета  и  камни.

I. Теория Цвета здесь мы расскажем Вам о том, что такое цвет, какие у него характеристики и как можно сочетать цвета между собой

Хроматические и ахроматические цвета
Теплые и холодные цвета. Тон и полутон
Светлые и насыщенные цвета. Яркие и мягкие цвета
Практическое задание «Характеристики цвета»
Цветовой круг. Родственные цвета и монохромная схема
Контрастные цвета
Расщепленно-контрастная цветовая схема. Как уравновесить контрастные цвета
Контрастные цвета в природе
Контрастные и родственные цвета в макияже глаз
Родственно-контрастная (гармоничная) цветовая схема
Родственно-контрастные цвета в природе
Равноудаленная схема (триада)
Мифы о цвете — тепло и холод
Мифы о цвете — яркий и насыщенный
Комплиментарные цвета для глаз в одежде
Ахроматические цвета. Контраст светлого и темного
Как носить ахроматические цвета, как приручить черно-белые комплекты
Мифы о цвете. Всем ли идет маленькое черное платье?
Мифы о цвете. Черный верх-белый низ и корпоративные цвета
Сочетания хроматических и ахроматических цветов друг с другом. Контраст яркости
Сочетания хроматических и ахроматических цветов в народных костюмах
Оттенки серого и «цветные серые»
Практика. Ваши индивидуальные цвета
Практика: Цвет глаз и одежда
Практика. Цвет волос и одежда
Практика. Определяем контраст светлого и темного в одежде
Как носить цветные вещи. Общие правила
Как носить вещи с орнаментом
Вдохновение цветами природы. Растения
Вдохновение цветами природы. Пейзажи
Вдохновение цветами природы. Звери
Вдохновение цветами природы. Птицы
В гармонии с природой. Азиатский подход.

Контраст теплого и холодного во внешности
Комплиментарные цвета по Манселлу

II Цветотипы внешности.
Здесь будет информация о цветотипах, теории времен года, 12 тоновых типажах,о том как определить свой типаж и какие цвета ему соответствуют. Вы также узнаете о том, какие бывают системы цветоанализа, и чем они отличаются.

Теория сезонов
Примеры классических 4-сезонных типажей
Развитие 4 сезонной теории
Теория 12 сезонных типажей и природа
Определяем цветотип. Тепло или холод?
Общая информация об определении цветотипа
Что такое драпинг, и как узнать, идут ли цвета
Что означает, что в любом типаже может быть любой цвет глаз, волос и кожи?
Поиск цветотипа. Характеристика «светлый-темный»
Поиск цветотипа. Характеристика «яркий-мягкий»
Поиск цветотипа. Характеристика «теплый — холодный»
Поиск цветотипа. Определение второстепенной характеристики
Как определить доминирующий сезон из четырех классических
Определяем цветотип. Цвет глаз и рисунок радужки
Определяем цветотип. Оттенок кожи
Определяем цветотип. Цвет волос
Контраст внешности и цветотип
Почему не стоит перемешивать разные системы типирования между собой
Определение цветотипа: все характеристики важны
Типирование женщин неевропейского происхождения. Зима? Необязательно.
Мифы о цвете. Все ли славянки — лето?
Вопрос-ответ. Есть ли характеристики цветотипов, присущие представителям определенных народов?
Определение цветотипа. Драпинг
Как отделить понятия «мне идет» и «мне нравится» Слишком яркие и слишком мягкие цвета
Как определить что цвет слишком темный или слишком светлый
Как определить, что цвет слишком холодный или слишком теплый
Мифы о цвете. Можно ли определить цветотип по фото, на глаз, не используя палитры
Определение цветотипа с помощью макияжа
Картинки с пейзажами и определение цветотипа
Определение цветотипа с помощью исключения худших цветов
Определение цветотипа самостоятельно или с помощью других. Метод «в каких цветах я получаю комплименты»
Определение типажа методом сравнения с людьми, обладающими похожей внешностью
Определение цветотипа. Различение между ближайшими типами внешности
Определение цветотипа. Уточняем характеристику, когда уже знаем сезон
Определение цветотипа. Уточняем сезон, когда известна характеристика
Можно ли поменять цветотип
Что такое вспомогательный сезон, и как он влияет на выбор цвета одежды?
Мифы о цветотипах. Влияет ли способность к загару на цветотип?
Мифы о цветотипах. Если человек не может определить свой сезон, значит он лето?
Мифы о цветотипах. Светлый цвет волос в детстве
Мифы о цветотипах. Можно ли определить свой типаж с помощью теста- опросника
Определение цветотипа. Связаны ли цвет и форма?
Все о палитрах для цветотипов
Цветотип или цветотерапия?
Лето самый распространенный цветотип? Как бы не так!
Что делать, если вам не нравится свой колорит
Цвета, которые вас могут сбить при определении цветотипа
Сезонные названия как колорит и как архетипы
Почему контрастное лето не может быть названием цветотипа

Разные цветовые системы
Почему так много систем типирования

Colour Me Beautiful. История Развития
Colour Me Beautiful. Появление 12 типажей
Colour me Beautiful. Современный подход. The Chick Fashionista
Colour me beautiful и Теория доминирующих характеристик
Colour me beautiful. 24 типажа
Colour me Beautiful. Общий анализ системы

Система типирования Sci Art
Sci Art. Christine Scaman
Sci Art . Цвета подтона кожи
Sci Art. Общий анализ системы

The 16 seasons 4×4. Теоретическая база
The 16 seasons 4×4. Параллели с 12 колоритами
The 16 seasons. 4 осени от Лоры Александер
The 16 seasons. 4 осени — коллажи
The 16 seasons. 4 зимы от Лоры Александер
The 16 seasons. 4 зимы-коллажи
The 16 seasons. 4 весны от Лоры Александер
The 16 seasons. 4 весны — коллажи
The 16 seasons. 4 лета от Лоры Александер
The 16 seasons. 4 лета — коллажи
The 16 seasons 4×4. Анализ системы
The 16 seasons. Объяснение теории в картинках.

Цвета внешности и индивидуальная палитр
Как работать с kuler adobe при создании индивидуальной палитры
Body Harmony Colors. Развернутая индивидуальная палитр

Теория Ирене Райтер. Энергии сезонов
Ирене Райтер. Использование цветовых ассоциаций в ее теории
Ирене Райтер. Сочетания цветов для сезонных типаже
Ирене Райтер. Определение типажа по ее системе и палитр
Теория Ирене Райтер. Достоинства и недостатк

Beauty for all seasons (Color alliance). Общая информация
Зимние типажи BFAS
Летние типажи BFAS
Осенние типажи BFAS
Весенние типажи BFAS
Beauty for all seasons- плюсы и минусы системы
Beauty for all seasons. Палитра Радужное Лето.

Дирекционный метод и 12 колоритов
Между темными и мягкими: «бархатные колориты»

Система Colortime Pantone
Color time тест
Color time. Sunrise
Color time. Sunlight
Color time. Sunset
Color time. Crossover colors
Color time. Плюсы и минусы

David Zyla индивидуальные цвета + палитра из тканей

Color me a Season. Построение палитры четырех сезонов
Color me a Season. Общая теория и типажи
Color me a season. Психология и сезоны
Цветовое планирование гардероба по палитре Color me a Season
Как не перегрузить гардероб цветами. Схема color me a season
Цвет и коррекция фигуры по Color me a season
Палитры color me a season
Color me a season — достоинства и недостатки

Палитры 12 tone и Color me a season

Классификация визажиста по подтону кожи

Как колориты переходят друг в друга. Наша теория
Color Harmony. Теория цветотипов

Примеры колоритов
Мягкая весна
Яркая темная весна
Светлая мягкая осень
Мягкая темная осень
Темное мягкое лето
Темная осень
Темная зима
Светлая весна
Холодное лето и Мягкое холодное лето
Типичная мягкая осень
Теплая осень с переходом в мягкую
Теплая весна, Мягкая драма
Темная яркая осень
Классическое лето
Холодное лето с переходом в темную зиму и волшебство создания стиля
Светлое лето
Светлое мягкое лето
Холодная зима
Яркая зима
Яркий колорит. Между зимой и весной
Мягкая осень с переходом в мягкое лето
Мягкое лето с переходом в мягкую осень
Мягкая темная зима
Темная зима с переходом в темную осень
Темная осень с переходом в темную зиму
Теплая осень с переходом в темную

12 колоритов. Общая информация
В этом подразделе будет обобщающая информация о 12 колоритах

Настоящая (теплая) осень
Настоящая (теплая) весна
Настоящее (холодное) лето
Настоящая (холодная) зима
Светлая весна
Светлое лето
Темная осень
Темная зима
Яркая зима
Яркая весна
Мягкая осень
Мягкое лето

III Составление гардероба по палитре цветотипа
Здесь вы узнаете о том, как использовать палитру вашего колорита, как работать с ее цветами
Как отбираются цвета палитры
Базовые цвета для 4 сезонов

Базовые цвета и ведущая характеристика. Светлые сезоны
Базовые цвета и ведущая характеристика. Темные сезоны
Базовые цвета и ведущая характеристика. Мягкие сезоны
Базовые цвета и ведущая характеристика. Яркие сезоны
Базовые цвета и ведущая характеристика. Теплые сезоны
Базовые цвета и ведущая характеристика. Холодные сезоны

Составление гардероба по палитре Теплая осень
Составление гардероба по палитре Теплая весна
Составление гардероба по палитре Холодное лето
Составление гардероба по палитре Холодная зима
Составление гардероба по палитре Светлая весна
Составление гардероба по палитре Светлое лето
Составление гардероба по палитре Темная осень
Составление гардероба по палитре Темная зима
Составление гардероба по палитре Яркая зима
Составление гардероба по палитре Яркая весна
Составление гардероба по палитре Мягкая осень
Составление гардероба по палитре Мягкое лето

Sci-Art. Цветовые уравнения (схемы) для гардероба

Базовые и универсальные цвета, в чем разница

Цвет волос для колоритов
Цветовое планирование гардероба по палитре Color me a Season
Сколько цветов нужно в гардеробе
Как не перегрузить гардероб цветами. Схема color me a season

Как разнообразить сочетания двух цветов
Как разнообразить цвета палитры — индивидуальная палитра и соседний колорит
Как вписать чужие цвета в свой гардероб
Как используя свои цвета создать видимость другого колорита

Использование цветового круга с сезонной палитрой

Психологические ассоциации с цветами колоритов
Психологические ассоциации, связанные с вашим колоритом, могут помочь вам полюбить свои цвета.

Тест по 4 цветовым архетипам Color Affects
Dreamlight — холодный и мягкий
Starlight — холодный и яркий
Firelight — теплый и мягкий
Morninglight — теплый и яркий

Цветотип лето. Ассоциациии
Цветотип зима. Ассоциации
Цветотип осень. Ассоциации
Цветотип весна. Ассоциации

Инь и ян в цвете и линиях

IV Радуга Оттенков
В этом разделе будет информация о психологическом восприятии цветов, цвете в психологии и лингвистике, оттенках каждого из цветов и драгоценных и полудрагоценных камнях, а также о цветах, модных в тот или иной промежуток времени.

Цвета в лингвистике. Теория Берлина-Кея
Цвета в психологии и культуре. План публикации статей.
Оттенки цветов. Способы называния цвета
Оттенки любимых цветов
Тест «цвета вашей души»
Цвета души. Расшифровка

Черный цвет
Черный цвет в психологии и культуре
Интересные факты о черном цвете
Черный цвет в одежде
Черный total look
Оттенки черного
Сочетание черного с другими цветами
Черные вещи в гардеробе: незаменимы или нет?

Белый цвет
Белый цвет в психологии и культуре
Интересные факты о белом цвете
Белый цвет в одежде
Белый цвет: Total look
Оттенки белого
Сочетание белого с другими цветами
История свадебного платья. Средневековье — 20 век

Серый цвет
Серый цвет в психологии и культуре
Интересные факты о сером цвете
Серый цвет в одежде и серый Total look
Оттенки серого
Сочетания серого с другими цветами
Когда черный и белый кажутся серым. Эффект наложения

Красный цвет
Красный цвет в психологии и культуре
Интересные факты о красном цвете
Красный цвет в одежде и образах
Оттенки красного
Сочетания с красным цветом
Красный цвет. Губная помада.

Розовый  цвет
Розовый цвет в психологии и культуре
Интересные факты о розовом
Розовый в одежде и образах, Розовый total look
Оттенки розового
Сочетания с розовым цветом
Розовые озера — чудо природы

Оранжевый  цвет
Оранжевый в психологии и культуре
Интересные факты об оранжевом цвете
Оранжевый в одежде
Оттенки оранжевого
Сочетания с оранжевым цветом
Загадки оранжевого. Тепло и холод

Коричневый и  бежевый   цвет
коричневый и бежевый в психологии и культуре
Интересные факты о коричневом и бежевом
Коричневый и бежевый в одежде
Оттенки коричневого
Сочетания с коричневым цветом
Бежевый и коричневый. Все о тоне кожи

Желтый и  золотой цвет
Желтый и золотистый цвет в психологии и культуре
Интересные факты о желтом цвете
Желтый и золотой в одежде
Оттенки желтого
Сочетания желтого с другими цветами
Виды золота

Сочетания цветов
Синий и коричневый

Камни
Классификация ювелирных камней
Виды огранок драгоценных камней

Черные ювелирные камни
Черный обсидиан
Гагат

Белые ювелирные камни
Кахолонг
Горный хрусталь
Перламутр
Опал
Жемчужное ожерелье. История в картинках.
Халцедон

Серый цвет
Раухтопаз
Перламутр

Фиолетовый цвет
Ювелирные камни: чароит
Аметист
Авантюрин

Оранжевый цвет
Янтарь
Сердолик
Сердолик в украшениях Древнего Египта

Коричневый цвет
Агат
Яшма
Симбирцит

Зеленый цвет
Нефрит
Малахит
Унакит
Александрит
Змеевик
Турмалины
Кунцит и Гидденит
Изумруд
Авантюрин

Желто-зеленый цвет
Хризоберилл
Хризолит

Желтый цвет
Цитрин
Топаз

Красный цвет
Эвдиалит
Гранат
Коралл
Шпинель
Рубин

Розовый цвет
Родонит
Унакит
Морганит
Родохрозит
Перламутр
Кунцит и Гидденит

Синий и голубой цвет
Аквамарин
Лазурит
Хризоколла
Петерсит
Ларимар
Параиба
Лунный камень
Лабрадор
Опал
Сапфир
Берилл
Топаз
Халцедон
Авантюрин
Иолит
Кианит

Сине-зеленый цвет
Хризоколла
Малахит
Бирюза

Пурпурный
Александрит
Гранат
Турмалины

Цвет в моде

Цвет года 2013
Pantone. Цвета весны-лета 2013
Pantone. Цвета осени -зимы 2013-2014
Цвета весна- лето 2014 Pantone
Цвет года 2014 Pantone Radiant Orchid
Pantone. Цвета осень-зима 2014-2015
Цвета сезона Pantone весна — лето 2015. Женщины
Цвета сезона Pantone весна — лето 2015. Мужчины

Вторая  часть  оглавления — о  линиях, фигуре, принтах, тканях  и  стиле — здесь

»Цвет. Все о цвете» — много интересного и не только.

Введение.

Как много в нашей жизни для нас значит цвет. Представить нашу жизнь без гаммы цветов практически невозможно. Если обратиться к истории то окажется, что люди с древних времен пытались найти методы рисования различными цветами. Вначале цвет нужен был для рисования по собственному телу. Путем определенных цветов на теле, человек пытался отличиться от остальных, таким образом подчеркнуть свой статус.

Если обратиться к 19 веку, то станет ясно, что не меньшее влияние в обществе оказывал цвет и в то время. Крепостное право, которое было в то время на территории российской империи, разрешало носить крестьянам одежду только серых и коричневых тонов. До сих пор серые цвета считаются простыми цветами. С одной стороны это была правильная политика, так как одежда из серых и коричневых тканей стоила гораздо дешевле из-за дешевизны производства. При производстве тканей серых и коричневых оттенков не надо было отбеливать хлопок. Одежду белых цветов за собой закрепила интеллигенция из ряда аристократов. Белый цвет того времени, подчеркивал свободу человека от физического труда.

Фактическая же история цвета уходит к временам Леонардо да Винчи, который считается создателем системы цветов. Леонардо да Винчи одним из первых выделил шесть простых цветов, в которые он включил: белый, черный, синий, красный, зеленый, желтый цвет.

Мировоззрение на цвет претерпело резкое изменение после публикации работ Ньютоном, который открыл дисперсию цвета. Двадцати трех летний ученый взял призму треугольной формы и, пропуская через нее лучи белого цвета, выявил дисперсию белого цвета, то есть разложение его на весь цветовой спектр. Данное открытие заставило задуматься Ньютона о волновой природе цвета.

С тех пор, цвет с физической точки зрения представляется электромагнитным излучением с оптической длиной волны и воспринимаемая зрительным органом — глазом. Учитывая последний факт, необходимо понимать, что с физической точки зрения цвет — является объективным фактом. При этом каждый цвет имеет свою длину волны и частоту колебаний, которую можно измерить определенными физическими приборами. Но с точки восприятия цвета, необходимо понимать, что орган зрения — живой механизм и как все живое подвержено изменению. То как мы воспринимаем цвет, зависит от многих факторов, таких как физиология самого органа зрения и психо-эмоционального состояния центральной нервной системы, которая перерабатывает поступающую от глаз информацию. В этом заключается субъективизм восприятия цвета. Два разных человека смотря на голубое небо, видят каждый свое небо, со своими свойствами и особенностями.

Каждый воспринимаемый цвет анализируется нашей центральной нервной системой, тем самым каждый цвет имеет определенное влияние на психо-эмоциональный фон каждого человека. Учитывая данный факт необходимо индивидуально подходить при выборе цвета для того или иного объекта.

Для облегчения подбора цвета существуют различные инструменты. Благодаря развитию компьютерной техники данные инструменты стали довольно автоматизированными и теперь с помощью различных программ можно подобрать любой цвет с определенными тонами. Но не у каждого имеются данные программы на компьютере. Специально для данных случаев, созданы различные сайты «о цвете» в сети Интернет. Главная проблема найти — достойный из них! После долгих поисков был найден такой, на котором мне бы хотелось подробнее остановиться.


«Все о цвете» — раздел теория цвета.

Сайт, найденный мною, располагается по адресу colory.ru Сайт содержит довольно много информации по теории цвета.

В разделе теория цвета представлены следующие подразделы: — «Что такое цвет» — в данном разделе дается подробная характеристика цвета согласно волновой теории его происхождения

— «Цветовая гармония» — в данном подразделе подробно останавливаются на таком вопросе, как гармония цвета: цветовом круге и методике подбора гармоничных цветов.

— «Пример использования цветового круга» — в данном разделе представлен пример по использованию цветового круга, описанного в подразделе «Цветовая гармония»

— «Ощущение глубины» — здесь разбираются такие понятия как глубина цвета, холодные и теплые цвета.

— » Эмоциональное восприятие цвета» — здесь представлены эмоциональные восприятия цвета большинством людей. При этом необходимо понимать, что есть индивидуальные особенности восприятия цвета, которые не укладываются в общую массу.

— «Восприятие цвета» — в разделе представлены примеры восприятия цвета в различных ситуациях.

— «История цвета» — в разделе дается краткая история цвета и физиология восприятия света органом зрения человека.

— «История цветовых моделей» — в разделе разбираются цветовые модели Оствальда, Манселла, Пантона.


«Все о цвете» — раздел «инструменты».

Особенно ценным на сайте «Все о цвете» является раздел «инструменты», где любой желающий абсолютно бесплатно может подобрать для себя необходимый цвет, воспользовавшись одним из трех инструментариев.

1. Генератор цветовых схем — в данном разделе вы можете подобрать цветовые схемы для оформления различных объектов, например, для оформления дизайна вашего сайта.

2. Анализатор контрастности — с помощью данного инструмента вы можете подобрать два цвета, чтоб они наиболее гармонично сочетались друг с другом.

3. Таблица цветов — в данном разделе представлена таблица, где расположены цвета с указанием их кодировки HEX и RGB, что упрощает сохранение выбранного вами цвета.

На сайте «Все о цвете» имеются также разделы «Дополнительные материалы» и «Гостевая книга». В первом вы найдете интересные материалы по работе с цветом, а в разделе «Гостевая книга» можете почитать мнения посетителей сайта и оставить свое мнение с рекомендациями по дальнейшему улучшению сайта.


Статью подготовил FireAiD специально для Mega Obzor.

Проект «ЦветоМАНИЯ». ВСЕ, ЧТО ВЫ ХОТЕЛИ ЗНАТЬ О СИНЕМ ЦВЕТЕ! выглядите! Я смотрю, насколько вы недооценили себя!

 

 

Эта статья — первая из проекта «ЦВЕТОМАНИЯ».

Проекта ПРО ЦВЕТ, ЕГО МАГИЮ и О ЦВЕТНОЙ ОДЕЖДЕ В ГАРДЕРОБЕ.

 

При создании имиджа невозможно обойтись без знаний о цвете.

Цвет-это замечательный инструмент познания мира и выражения себя, инструмент коммуникации! 

Разноцветно все вокруг — природа, предметы, одежда, еда…
Мы сами — не черно-белые картинки. 
Наши эмоции тоже окрашены в разные цвета. 

Цвет воздействует на нас. Мы, надевая цветную одежду, или проявляя те или иные эмоции — транслируем определенный цвет в мир.

 

Без цвета невозможна красота и гармония!

Поэтому теория цвета  — это первое, чему учатся будущие художники и имиджмейкеры, визажисты, дизайнеры, архитекторы… Все, кто так или иначе связан с индустрией красоты и мира вокруг.

Теория цвета применимо к гардеробу — это первый инструмент для понимания:
— своего колорита, 
— своих лучших цветов, 
— цветов базового гардероба, 
— гармоничных цветовых сочетаний.

Каждую неделю по каждому ЦВЕТУ РАДУГИ будет выходить новая статья в БЛОГЕ

а также ВИДЕО-РОЛИКИ на канале YOUTUBE с практическими комментариями имидж-эксперта Елены Штогриной!

Какой цвет куда уместнее всего надевать?

Какие оттенки предпочтительны для разных сфер жизни?

Какие оттенки выбирать обладателям разных цветотипов внешности, чтобы выглядеть на все 100% красоты?

Все это будет в публикациях и видео. Прямо сейчас переходите на канал YOUTUBE, чтобы подписаться и не пропустить свежие видео (нажмите ПЕРЕЙТИ!)

 

Сегодня говорим о СИНЕМ ЦВЕТЕ. 

Он — НЕ первый в радуге. Но точно — самый популярный у большинства населения нашей планеты.

Это один из основных, первичных, самых сильных цветов. Его нельзя получить смешением других цветов.

Но с помощью него можно получить цвета второго порядка (зеленый=синий+желтый, фиолетовый=синий+красный),

третьего порядка (сине-зеленый, сине-фиолетовый) и так далее.

 

Если вы фанат синего, то его характеристики (в большей или меньшей степени), сможете найти в своем характере,

своем внутреннем Я, которое выражается во внешнем облике и одежде.

 

ГЛАВНЫЕ характеристики СИНЕГО ЦВЕТА: насыщенный, холодный, тяжелый, строгий, таинственный и чистый. 

 

В мифах синий цвет – это божественное проявление, цвет загадочности и ценности. 

В Древнем Египте — этот цвет внутреннего убранства пирамид.

Жук-скоробей синего цвета. Будда и Кришна – синего цвета. 

Синий цвет во флагах – это свобода, объединение, принадлежность к большому целому.

Этот цвет очищает мышление, освобождает от тревог и страхов, позволяет услышать внутренний голос и принять правильное решение (интуиция).

Это также цвет сновидений, покоя и релаксации.

Представьте себя на берегу у большой воды.

Помните ощущение безграничности и простора, покоя и сосредоточенности одновременно?

Все это дает синий цвет.

 

Предпочитают синий цвет люди, которые стараются все привести в порядок, систематизировать.

Они всегда имеют собственную точку зрения, преданы тому, что делают. 

Людям, которым синий нравится, свойственна скромность, меланхоличность.

Им важно чувствовать уверенность в себе, а так же  — благосклонность окружающих людей.

Выбор синего цвета говорит о желании покоя и стабильности. 

Наибольшая потребность в этом цвете проявляется, когда:

-человек болен, 

-либо обижен, 

-при переутомлении,

-когда хочется гармонии с окружающими и собой.

 

Если же человек НЕ ПРИЕМЛЕТ синий цвет, это может быть проявлением:

— жажды перемен и постоянного движения, 

— отказа от рутинности и монотонности жизни, 

— нежелания брать на себя ответственность и принимать серьезные решения

— мечтаний о легких деньгах и славе.

 

Типичные СИНИЕ ассоциации:

— морская глубина и даль,

— ночь и ночное небо,

— космос, вселенная,

— холод, темнота, тишина,

— сновидения, мудрость, 

— лидерство, сосредоточенность, надежность. 

 

 

 

Цвет одинаково работает в одежде, макияже, аксессуарах и интерьере.

 

Синий имеет море оттенков. Разберемся в них.

 

 

Как любой другой цвет он имеет светлые, яркие и темные оттенки, которые обладают своими характеристиками.

Поэтому одежда разных синих оттенков воспринимается совершенно по-разному.

 

 

СВЕТЛЫЕ ТОНА ощущаются, как приятные и дружелюбные.

От них веет прохладой, свежестью и чистотой.

Нежные голубые оттенки несут в себе спокойствие и утонченную элегантность.

 

 

ЯРКИЕ ТОНА ощущаются, как активные, энергичные, роскошные, смелые и жизнерадостные.

Они привлекают к себе внимание своей интенсивностью, бодрят и расслабляют одновременно.

 

 

ТЕМНЫЕ ТОНА мы ощущаем, как сдержанные, консервативные и уравновешенные.

Они демонстрируют авторитет, достоинство и власть. Чем темнее оттенок, тем больше в нем авторитетности.

 

Нет неподходящих цветов!

Есть цвета, которые вы по каким-то причинам не любите и ничто/никто не может заставить вас их носить.

И есть неправильно подобранные оттенки!!! 

Если отставить в сторону психологические причини нелюбви и потратить немого времени на поиски своих оттенков (подходящих именно вашей внешности),

то Синий способен преобразить ее наилучшим образом.

Правильный оттенок сделает ваше лицо выразительным, подчеркнет цвет глаза, выровняет цвет кожи.

Неправильный оттенок, наоборот, заберет все внимание на себя. Окружающие сначала увидят синюю одежду, а потом — Вас.

Есть оттенки синего, которые идут практически всем. Это мягкий бирюзовый цвет, приглушенный темно-синий и цвет деним.

Яркие оттенки синего (бирюзовый, васильковый, индиго, ультрамарин) из-за своей интенсивности подходят только тем, у кого такая же яркая и интенсивная внешность.

Тем, у кого оливковый оттенок кожи, синий может дать нежелательную желтизну, поэтому им следует выбирать светлые голубые тона.

Для обладателей светло-бежевого тона кожи лучшими оттенками будут сложные  и приглушенные синий и голубой, цвет морской волны, сумеречный, люпиновый цвет, цвет лиловой дымки и лунного камня. Эти неяркие и блеклые тона наилучшим образом подчеркнут мягкий природный колорит такой внешности.

На рыжеволосых синие цвета выглядят просто фантастически.

Голубые, яркие и ненасыщенные оттенки идут не всем.

Обладателям неяркой внешности и теплого цвета кожи и волос следует избегать всех оттенков с льдистым эффектом -иначе лицо просто потеряется на их фоне.

 

Самым простым и правильным является подбор своих оттенков по цветотипу внешности. 

Это уже готовый набор оттенков. 

Так, для цветотипа ЗИМА идеальными являются чистые и холодные синие оттенки: 

(льдисто-голубой, незабудковый, сапфировый и королевский синий) 

 

Для цветотипа ЛЕТО  -это холодные приглушенные оттенки

(лунный камень, мягкий голубой, джинсовый, темно-синий)  

 

Для цветотипа ВЕСНАэто теплые чистые оттенки

(небесный, небесно-голубой, васильковый, бирюзовый)  

 

Для цветотипа ОСЕНЬ  — теплые приглушенные оттенки синего цвета

(голубиный, чирок, веросиновый и чернильный)  

 

 

С чем сочетается Синий цвет?

Ниже примеры самых удачных сочетаний синего цвета с другими и производимое общее впечатление.

 

Сочетание СИНИХ ОТТЕНКОВ с ахроматическими цветами (с белым, серым, черным)

Классическое сине-белое сочетание (можно применять круглый год) создает эффект свежести и аристократичности. 

Эту комбинацию чатсо используют в морском стиле. Выглядит традиционно и свежо.

 

Сине-черное сочетание (чаще используется осенью и зимой) -драматично и эффектно. Выглядит драматично и ярко.

 

Сине-серое сочетание (чаще используется осенью и зимой) выглядит элегантно, изысканно, сдержанно и утонченно.  

Выглядит холодно и жестко.

 

Сочетание ЯРКИХ СИНИХ ОТТЕНКОВ с другими цветами

В сочетании с пастельными оттенками синий становится ярче и энергичнее.

Комбинация с бежевым элегантна, с коричневым -приветлива.

Синий в комбинации с яркими теплыми тонами (красным, оранжевым, желтым) становится темнее и холоднее.

Такие союзы производят впечатление динамичных и жизнерадостных. Часто используются в авангардном стиле.

Бирюзовый чаще всего сочетают с коралловым. такое сочетание создает живое и свежее настроение.

Сочетание яркого синего с золотым по-восточному роскошно, с серебряным-аристократично.

 

Сочетание СВЕТЛЫХ ОТТЕНКОВ синего с другими цветами

Голубые оттенки с пастельными цветами создают мягкий, женственный образ, чистый, светлый, немного наивный.

Сочетание с золотым — богато. С серебром -отстраненно изысканно.

Сочетание ТЕМНЫХ СИНИХ ОТТЕНКОВ с другими цветами

  Насыщенные синие в сочетании с пылкими яркими цветами навевают колоритные образы Мексики, Бразилии, Пе  ру. 

Очень изысканно и благородно выглядят темные синие оттенки с богатыми бургунди и томатным.

В сочетании с пастельными темный синий выглядит мягко и безмятежно.

В сочетании с розовым — привлекательно и романтично.

Комбинация темного синего и бежевого смотрится респектабельно, сдержанно и солидно, спокойно и багополучно.

 

Синий цвет-самый холодной в радуге. Он ассоциируется со сдержанностью, доверием и профессионализмом.

Каждый оттенок имеет свой собственный смысл и производит опреленное впечатление.

Поэтому синий — это идеальный цвет для деловой одежды!

Узнайте больше о синей цвете из видео про СИНИЙ ЦВЕТ («Цветомания») на канале Youtube.

(Чтобы посмотреть всё, кликните СМОТРЕТЬ ВИДЕО ПРО СИНИЙ)

 

 

У вас еще нет делового синего костюма? 

Тогда рекомендуем поработать над своим деловым имиджем с имидж-экспертом Еленой Штогриной.

Вся информация об уникальном интенсиве «Имидж успешного тренера» — ЗДЕСЬ.

Больше интересной информации об цвете в одежды, как вкусно комбинировать цвета 

смотрите в видеоуроках «Магия цвета. Как сочетать цвета в одежде».

 

 

Цветного вам настроения!

До скорых встреч!

Что нужно знать о цвете, чтобы использовать его правильно

Цвет играет огромную роль в современной культуре: «пантономания», как не теряющий своей актуальности тренд — явное тому доказательство. А недавний выход очередного телефона Apple в розовом цвете буквально взорвал интернет. Мы выяснили, почему так важно знать о цвете все, и как можно использовать эти знания в разных сферах жизни: от интерьера до рекламы.

 

Главное, что нужно знать о цвете

Цвет — понятие относительное. Он представляет собой световую волну, которая поступает через глаз, отражаясь от поверхности. В зависимости от длины волны, меняется и цвет. Человек может различать до 100 000 оттенков: волны от 400 до 700 миллимикрон. Вне различимых спектров лежат инфракрасный ( с длинной волны более 700 н/м) и ультрафиолет (с длинной волны меньше 400 н/м). Разные люди могут видеть один и тот же цвет по-разному. Например, дальтоники ввиду дефектов строения глаза не различают некоторые цвета.

В 1676 году Исаак Ньютон провел эксперимент по расщеплению светового луча с помощью призмы. В результате он получил 7 явно различимых цветов спектра.

Спектр. Фото Frankieleon.

Идея о том, что у каждого цвета есть свое значение, знакома нам с детства. Еще в роддоме девочек одевают в розовое, а мальчиков в голубое. А если родители до последнего не знают, кто у них родится, то покупают нейтральное бежевое или желтое. Благодаря устойчивым ассоциациям цвета выступают в роли символов и легко считываются окружающими.

В разных культурах некоторые цвета имеют совершенно разные значения: белый цвет для индусов и японцев — символ смерти и траура, а для европейцев — невинности и целомудрия. Но в современном мире значения цветов трактуются более однозначно, что позволяет эффективно использовать цвет во всех сферах жизни и даже лечить с его помощью от некоторых расстройств. Замечено, например, что желтый и красный цвета ускоряют сердцебиение и поднимают давление крови, в то время как темно-синий и зеленый, напротив, действуют успокаивающе.

 

Цвет в маркетинге

Широкое практическое применение теория о цвете нашла в маркетинге. Поскольку люди на 90% руководствуются визуальным восприятием при выборе товаров, то цвет имеет здесь решающее значение. Кроме того, благодаря цвету можно обозначить и целевую аудиторию продукта: согласитесь, трудно представить мужчину 40 лет, покупающего для себя розовый смартфон, хотя, всякое бывает.

Правильно подобранный цвет может не только привлечь желаемую аудиторию, но и расположить ее к продукту. А поскольку почти вся реклама, так или иначе, состоит из фотографий, то и значение разных цветов удобнее рассматривать на их примере.

Мы проиллюстрировали значения цветов фотографиями одного нашего автора Александра Cавченко.

 

Красный

Красный — цвет страсти, любви, крови, огня, праздника, энергии, скорости.

Фото: 1, 2, 3, 4. 

  • В психологии красный цвет называют — возбуждающим, горячим. Он ассоциируется с опасностью и агрессией. Это цвет лидеров, настойчивых, сексуальных и смелых людей.
  • В интерьере красный цвет вызывает аппетит, стимулирует работу мозга, тонизирует. Его используют для ярких акцентов и создания ощущения тепла и уюта.
  • В маркетинге — цвет тревожности и привлечения внимания. Используется для сезонных скидок, распродаж и лимитированных предложений.

 

Оранжевый

Оранжевый — тёплый, оживленный, энергичный, весёлый, цвет осени, зрелых колосьев, увядающих листьев.

Фото: 1, 2, 3, 4. 

  • В психологии — жизнерадостный цвет, вызывающий приятное возбуждение. Он стимулирует чувства и фантазию. Цвет творческих, энергичных людей, ярких воспоминаний и весёлого настроения.
  • В интерьере тёплый оранжевый цвет усиливает аппетит, повышает тонус, и поэтому его используют его в оформлении кухни, столовой, кофеин и небольших ресторанчиков.
  • В маркетинге — призыв к действию: подпишись, купи, попробуй!

 

Желтый

Жёлтый — яркий, солнечный, тёплый, энергичный, цитрусовый.

Фото: 1, 2, 3, 4. 

  • В психологии этот цвет выбирают творческие, весёлые, уверенные в себе люди. Яркий жёлтый вызывает чувство радости, теплоты, веры в самое хорошее.
  • В интерьере чтобы сделать темные помещения светлее и уютнее, используйте желтый цвет в качестве основной гаммы. Избегайте желтого в комнатах, выходящих на солнечную сторону — жара в таких помещениях будет переноситься хуже. Замечено, что желтый цвет положительно действует на детскую психику, поэтому он подойдет для отделки детских и игровых помещений.
  • В маркетинге — цвет энергии и молодости. Часто используется для привлечения внимания интернет-покупателей.

 

Зеленый

Зелёный — цвет молодости, свежести, надежды, начала новой жизни.

Фото: 1, 2, 3, 4. 

  • В психологии этот успокаивающий, природный и мягкий цвет, он снижает боль и усталость, расслабляет, дает ощущение защищенности и стабильности. Зелёный цвет выбирают люди серьёзные, рациональные, добрые, с богатым внутренним миром.
  • В интерьере зеленый — универсальный цвет, который подходит для любых помещений. В зависимости от освещенности можно выбрать холодные или теплые оттенки зеленого. Для гостиной будут идеальными сочетания зеленого с бежевым, белым и цветом дерева. Для кухни можно выбрать более смелые сочетания желтого с зеленым или красного (в качестве акцентов).
  • В маркетинге зеленый — самый приятный цвет для восприятия. Используется в магазинах для создания расслабленной обстановки. Ассоциируется с достатком, деньгами, а также природными, натуральными продуктами.

 

Голубой

Голубой — чистый, свежий, морской, прохладный, небесный, цвет аристократичности.

Фото: 1, 2, 3, 4. 

  • В психологии голубой цвет внушает доверие, успокаивает, освежает и мотивирует. Замечено, что голубой цвет благоприятно действует на вспыльчивых людей, нейтрализуя всплески и гиперактивность.
  • В интерьере благодаря охлаждающему, успокаивающему эффекту голубой цвет идеально подойдет для отделки спальни. С белым он образует классическое сочетание, подходящее для интерьеров разных стилей. Благодаря ассоциации с водой, голубой цвет часто выбирают для ванных комнат. Замечено, что голубой цвет снижает аппетит, поэтому можно добавить его в отделку кухни или в качестве декора, если вы хотите есть меньше.
  • В маркетинге голубой цвет создает ощущение доверия и защищенности. Часто встречается в фирменном стиле банков и крупного бизнеса.

 

Синий

Синий — морской, глубокий, строгий, официальный, интеллигентный, цвет уверенности и мечтаний.

Фото: 1, 2, 3, 4.

  • В психологии синий считается цветом уверенных в себе, решительных и целеустремленных людей. Также традиционно ассоциируется с удачей и везением. Переизбыток синего вызывает депрессию и уныние.
  • В интерьере: как и голубой, синий цвет действует успокаивающе. Модные оттенки лазури послужат фоном для белой мебели и декора. Оптически расширяет пространство, поэтому его смело можно использовать даже в маленьких помещениях.
  • В маркетинге светлый синий цвет ассоциируется с дружелюбием. Неслучайно социальные сети вроде Twitter и Facebook, Вконтакте используют лёгкие, приглушенные оттенки синего, а корпоративные сайты предпочитают более тёмные оттенки силы и надёжности.

 

Фиолетовый

Фиолетовый — мистический, запутанный, философский, цвет королей и царских особ.

Фото: 1, 2, 3.

  • В психологии этот цвет является симбиозом двух совершенно противоположных цветов. Сила и энергия красного переплетается со спокойствием и разумом синего. Опасный цвет, из-за активного воздействия на психику может вызывать апатию и нервозность. Его предпочитают люди, склонные к педантизму.
  • В интерьере его предпочитают женщины, а также творческие, романтичные натуры. Фиолетовый хорошо смотрится в пастельных оттенках или в качестве ярких акцентов в декоре: подушки, текстиль, картины. В помещениях с обилием фиолетового или сиреневого цвета трудно находиться долго, поэтому лучше использовать эти цвета для спальни или кухни, чем для гостиной.
  • В маркетинге: действует утешающе, благодаря чему успешно используется в индустрии красоты и в упаковке антивозрастной косметики.

 

Розовый

Розовый — символизирует романтичность, доброту, нежность, любовь и страсть. Самый гендерно окрашенный цвет из всех.

Фото: 1, 2, 3, 4.

  • В психологии: притупляет агрессию и считается усмиряющим и успокаивающим. Его выбирают люди, стремящиеся к покою, позитиву и инфантильности.
  • В интерьере: благодаря усмиряющему эффекту розовый нередко встречается в отделке стен в исправительных учреждениях, в детских (для девочек) и в спальнях. Как правило, розовый выбирают для создания «женских» интерьеров.
  • В маркетинге: романтичный и женственный. Этим цветом отмечены практически все продукты, ориентированные на женщин и девочек.

Значение цвета поможет вам быстрее и точнее достигать поставленных целей, независимо от того, делаете вы новый интерьер, выбираете свитер или планируете масштабную рекламную кампанию. Выбирайте цвета правильно!

Похожее

Оглавление: все о цвете — hi_again — LiveJournal

В  этой  части  оглавления  будет  все, что  касается  цвета  и  цветотипов — разбор  палитр,   разные  цветовые  теории, цвет  в  моде,  психология  цвета  и  камни.

I. Теория Цвета здесь мы расскажем Вам о том, что такое цвет, какие у него характеристики и как можно сочетать цвета между собой

Хроматические и ахроматические цвета
Теплые и холодные цвета. Тон и полутон
Светлые и насыщенные цвета. Яркие и мягкие цвета
Практическое задание «Характеристики цвета»
Цветовой круг. Родственные цвета и монохромная схема
Контрастные цвета
Расщепленно-контрастная цветовая схема. Как уравновесить контрастные цвета
Контрастные цвета в природе
Контрастные и родственные цвета в макияже глаз
Родственно-контрастная (гармоничная) цветовая схема
Родственно-контрастные цвета в природе
Равноудаленная схема (триада)
Мифы о цвете — тепло и холод
Мифы о цвете — яркий и насыщенный
Комплиментарные цвета для глаз в одежде
Ахроматические цвета. Контраст светлого и темного
Как носить ахроматические цвета, как приручить черно-белые комплекты
Мифы о цвете. Всем ли идет маленькое черное платье?
Мифы о цвете. Черный верх-белый низ и корпоративные цвета
Сочетания хроматических и ахроматических цветов друг с другом. Контраст яркости
Сочетания хроматических и ахроматических цветов в народных костюмах
Оттенки серого и «цветные серые»
Практика. Ваши индивидуальные цвета
Практика: Цвет глаз и одежда
Практика. Цвет волос и одежда
Практика. Определяем контраст светлого и темного в одежде
Как носить цветные вещи. Общие правила
Как носить вещи с орнаментом
Вдохновение цветами природы. Растения
Вдохновение цветами природы. Пейзажи
Вдохновение цветами природы. Звери
Вдохновение цветами природы. Птицы
В гармонии с природой. Азиатский подход.

Контраст теплого и холодного во внешности
Комплиментарные цвета по Манселлу

II Цветотипы внешности.
Здесь будет информация о цветотипах, теории времен года, 12 тоновых типажах,о том как определить свой типаж и какие цвета ему соответствуют. Вы также узнаете о том, какие бывают системы цветоанализа, и чем они отличаются.

Теория сезонов
Примеры классических 4-сезонных типажей
Развитие 4 сезонной теории
Теория 12 сезонных типажей и природа
Определяем цветотип. Тепло или холод?
Общая информация об определении цветотипа
Что такое драпинг, и как узнать, идут ли цвета
Что означает, что в любом типаже может быть любой цвет глаз, волос и кожи?
Поиск цветотипа. Характеристика «светлый-темный»
Поиск цветотипа. Характеристика «яркий-мягкий»
Поиск цветотипа. Характеристика «теплый — холодный»
Поиск цветотипа. Определение второстепенной характеристики
Как определить доминирующий сезон из четырех классических
Определяем цветотип. Цвет глаз и рисунок радужки
Определяем цветотип. Оттенок кожи
Определяем цветотип. Цвет волос
Контраст внешности и цветотип
Почему не стоит перемешивать разные системы типирования между собой
Определение цветотипа: все характеристики важны
Типирование женщин неевропейского происхождения. Зима? Необязательно.
Мифы о цвете. Все ли славянки — лето?
Вопрос-ответ. Есть ли характеристики цветотипов, присущие представителям определенных народов?
Определение цветотипа. Драпинг
Как отделить понятия «мне идет» и «мне нравится» Слишком яркие и слишком мягкие цвета
Как определить что цвет слишком темный или слишком светлый
Как определить, что цвет слишком холодный или слишком теплый
Мифы о цвете. Можно ли определить цветотип по фото, на глаз, не используя палитры
Определение цветотипа с помощью макияжа
Картинки с пейзажами и определение цветотипа
Определение цветотипа с помощью исключения худших цветов
Определение цветотипа самостоятельно или с помощью других. Метод «в каких цветах я получаю комплименты»
Определение типажа методом сравнения с людьми, обладающими похожей внешностью
Определение цветотипа. Различение между ближайшими типами внешности
Определение цветотипа. Уточняем характеристику, когда уже знаем сезон
Определение цветотипа. Уточняем сезон, когда известна характеристика
Можно ли поменять цветотип
Что такое вспомогательный сезон, и как он влияет на выбор цвета одежды?
Мифы о цветотипах. Влияет ли способность к загару на цветотип?
Мифы о цветотипах. Если человек не может определить свой сезон, значит он лето?
Мифы о цветотипах. Светлый цвет волос в детстве
Мифы о цветотипах. Можно ли определить свой типаж с помощью теста- опросника
Определение цветотипа. Связаны ли цвет и форма?
Все о палитрах для цветотипов
Цветотип или цветотерапия?
Лето самый распространенный цветотип? Как бы не так!
Что делать, если вам не нравится свой колорит
Цвета, которые вас могут сбить при определении цветотипа
Сезонные названия как колорит и как архетипы
Почему контрастное лето не может быть названием цветотипа

Разные цветовые системы
Почему так много систем типирования

Colour Me Beautiful. История Развития
Colour Me Beautiful. Появление 12 типажей
Colour me Beautiful. Современный подход. The Chick Fashionista
Colour me beautiful и Теория доминирующих характеристик
Colour me beautiful. 24 типажа
Colour me Beautiful. Общий анализ системы

Система типирования Sci Art
Sci Art. Christine Scaman
Sci Art . Цвета подтона кожи
Sci Art. Общий анализ системы

The 16 seasons 4×4. Теоретическая база
The 16 seasons 4×4. Параллели с 12 колоритами
The 16 seasons. 4 осени от Лоры Александер
The 16 seasons. 4 осени — коллажи
The 16 seasons. 4 зимы от Лоры Александер
The 16 seasons. 4 зимы-коллажи
The 16 seasons. 4 весны от Лоры Александер
The 16 seasons. 4 весны — коллажи
The 16 seasons. 4 лета от Лоры Александер
The 16 seasons. 4 лета — коллажи
The 16 seasons 4×4. Анализ системы
The 16 seasons. Объяснение теории в картинках.

Цвета внешности и индивидуальная палитр
Как работать с kuler adobe при создании индивидуальной палитры
Body Harmony Colors. Развернутая индивидуальная палитр

Теория Ирене Райтер. Энергии сезонов
Ирене Райтер. Использование цветовых ассоциаций в ее теории
Ирене Райтер. Сочетания цветов для сезонных типаже
Ирене Райтер. Определение типажа по ее системе и палитр
Теория Ирене Райтер. Достоинства и недостатк

Beauty for all seasons (Color alliance). Общая информация
Зимние типажи BFAS
Летние типажи BFAS
Осенние типажи BFAS
Весенние типажи BFAS
Beauty for all seasons- плюсы и минусы системы
Beauty for all seasons. Палитра Радужное Лето.

Дирекционный метод и 12 колоритов
Между темными и мягкими: «бархатные колориты»

Система Colortime Pantone
Color time тест
Color time. Sunrise
Color time. Sunlight
Color time. Sunset
Color time. Crossover colors
Color time. Плюсы и минусы

David Zyla индивидуальные цвета + палитра из тканей

Color me a Season. Построение палитры четырех сезонов
Color me a Season. Общая теория и типажи
Color me a season. Психология и сезоны
Цветовое планирование гардероба по палитре Color me a Season
Как не перегрузить гардероб цветами. Схема color me a season
Цвет и коррекция фигуры по Color me a season
Палитры color me a season
Color me a season — достоинства и недостатки

Палитры 12 tone и Color me a season

Классификация визажиста по подтону кожи

Как колориты переходят друг в друга. Наша теория
Color Harmony. Теория цветотипов

Примеры колоритов
Мягкая весна
Яркая темная весна
Светлая мягкая осень
Мягкая темная осень
Темное мягкое лето
Темная осень
Темная зима
Светлая весна
Холодное лето и Мягкое холодное лето
Типичная мягкая осень
Теплая осень с переходом в мягкую
Теплая весна, Мягкая драма
Темная яркая осень
Классическое лето
Холодное лето с переходом в темную зиму и волшебство создания стиля
Светлое лето
Светлое мягкое лето
Холодная зима
Яркая зима
Яркий колорит. Между зимой и весной
Мягкая осень с переходом в мягкое лето
Мягкое лето с переходом в мягкую осень
Мягкая темная зима
Темная зима с переходом в темную осень
Темная осень с переходом в темную зиму
Теплая осень с переходом в темную

12 колоритов. Общая информация
В этом подразделе будет обобщающая информация о 12 колоритах

Настоящая (теплая) осень
Настоящая (теплая) весна
Настоящее (холодное) лето
Настоящая (холодная) зима
Светлая весна
Светлое лето
Темная осень
Темная зима
Яркая зима
Яркая весна
Мягкая осень
Мягкое лето

III Составление гардероба по палитре цветотипа
Здесь вы узнаете о том, как использовать палитру вашего колорита, как работать с ее цветами
Как отбираются цвета палитры
Базовые цвета для 4 сезонов

Базовые цвета и ведущая характеристика. Светлые сезоны
Базовые цвета и ведущая характеристика. Темные сезоны
Базовые цвета и ведущая характеристика. Мягкие сезоны
Базовые цвета и ведущая характеристика. Яркие сезоны
Базовые цвета и ведущая характеристика. Теплые сезоны
Базовые цвета и ведущая характеристика. Холодные сезоны

Составление гардероба по палитре Теплая осень
Составление гардероба по палитре Теплая весна
Составление гардероба по палитре Холодное лето
Составление гардероба по палитре Холодная зима
Составление гардероба по палитре Светлая весна
Составление гардероба по палитре Светлое лето
Составление гардероба по палитре Темная осень
Составление гардероба по палитре Темная зима
Составление гардероба по палитре Яркая зима
Составление гардероба по палитре Яркая весна
Составление гардероба по палитре Мягкая осень
Составление гардероба по палитре Мягкое лето

Sci-Art. Цветовые уравнения (схемы) для гардероба

Базовые и универсальные цвета, в чем разница

Цвет волос для колоритов
Цветовое планирование гардероба по палитре Color me a Season
Сколько цветов нужно в гардеробе
Как не перегрузить гардероб цветами. Схема color me a season

Как разнообразить сочетания двух цветов
Как разнообразить цвета палитры — индивидуальная палитра и соседний колорит
Как вписать чужие цвета в свой гардероб
Как используя свои цвета создать видимость другого колорита

Использование цветового круга с сезонной палитрой

Психологические ассоциации с цветами колоритов
Психологические ассоциации, связанные с вашим колоритом, могут помочь вам полюбить свои цвета.

Тест по 4 цветовым архетипам Color Affects
Dreamlight — холодный и мягкий
Starlight — холодный и яркий
Firelight — теплый и мягкий
Morninglight — теплый и яркий

Цветотип лето. Ассоциациии
Цветотип зима. Ассоциации
Цветотип осень. Ассоциации
Цветотип весна. Ассоциации

Инь и ян в цвете и линиях

IV Радуга Оттенков
В этом разделе будет информация о психологическом восприятии цветов, цвете в психологии и лингвистике, оттенках каждого из цветов и драгоценных и полудрагоценных камнях, а также о цветах, модных в тот или иной промежуток времени.

Цвета в лингвистике. Теория Берлина-Кея
Цвета в психологии и культуре. План публикации статей.
Оттенки цветов. Способы называния цвета
Оттенки любимых цветов
Тест «цвета вашей души»
Цвета души. Расшифровка

Черный цвет
Черный цвет в психологии и культуре
Интересные факты о черном цвете
Черный цвет в одежде
Черный total look
Оттенки черного
Сочетание черного с другими цветами
Черные вещи в гардеробе: незаменимы или нет?

Белый цвет
Белый цвет в психологии и культуре
Интересные факты о белом цвете
Белый цвет в одежде
Белый цвет: Total look
Оттенки белого
Сочетание белого с другими цветами
История свадебного платья. Средневековье — 20 век

Серый цвет
Серый цвет в психологии и культуре
Интересные факты о сером цвете
Серый цвет в одежде и серый Total look
Оттенки серого
Сочетания серого с другими цветами
Когда черный и белый кажутся серым. Эффект наложения

Красный цвет
Красный цвет в психологии и культуре
Интересные факты о красном цвете
Красный цвет в одежде и образах
Оттенки красного
Сочетания с красным цветом
Красный цвет. Губная помада.

Розовый  цвет
Розовый цвет в психологии и культуре
Интересные факты о розовом
Розовый в одежде и образах, Розовый total look
Оттенки розового
Сочетания с розовым цветом
Розовые озера — чудо природы

Оранжевый  цвет
Оранжевый в психологии и культуре
Интересные факты об оранжевом цвете
Оранжевый в одежде
Оттенки оранжевого
Сочетания с оранжевым цветом
Загадки оранжевого. Тепло и холод

Коричневый и  бежевый   цвет
коричневый и бежевый в психологии и культуре
Интересные факты о коричневом и бежевом
Коричневый и бежевый в одежде
Оттенки коричневого
Сочетания с коричневым цветом
Бежевый и коричневый. Все о тоне кожи

Желтый и  золотой цвет
Желтый и золотистый цвет в психологии и культуре
Интересные факты о желтом цвете
Желтый и золотой в одежде
Оттенки желтого
Сочетания желтого с другими цветами
Виды золота

Сочетания цветов
Синий и коричневый

Камни
Классификация ювелирных камней
Виды огранок драгоценных камней

Черные ювелирные камни
Черный обсидиан
Гагат

Белые ювелирные камни
Кахолонг
Горный хрусталь
Перламутр
Опал
Жемчужное ожерелье. История в картинках.
Халцедон

Серый цвет
Раухтопаз
Перламутр

Фиолетовый цвет
Ювелирные камни: чароит
Аметист
Авантюрин

Оранжевый цвет
Янтарь
Сердолик
Сердолик в украшениях Древнего Египта

Коричневый цвет
Агат
Яшма
Симбирцит

Зеленый цвет
Нефрит
Малахит
Унакит
Александрит
Змеевик
Турмалины
Кунцит и Гидденит
Изумруд
Авантюрин

Желто-зеленый цвет
Хризоберилл
Хризолит

Желтый цвет
Цитрин
Топаз

Красный цвет
Эвдиалит
Гранат
Коралл
Шпинель
Рубин

Розовый цвет
Родонит
Унакит
Морганит
Родохрозит
Перламутр
Кунцит и Гидденит

Синий и голубой цвет
Аквамарин
Лазурит
Хризоколла
Петерсит
Ларимар
Параиба
Лунный камень
Лабрадор
Опал
Сапфир
Берилл
Топаз
Халцедон
Авантюрин
Иолит
Кианит

Сине-зеленый цвет
Хризоколла
Малахит
Бирюза

Пурпурный
Александрит
Гранат
Турмалины

Цвет в моде

Цвет года 2013
Pantone. Цвета весны-лета 2013
Pantone. Цвета осени -зимы 2013-2014
Цвета весна- лето 2014 Pantone
Цвет года 2014 Pantone Radiant Orchid
Pantone. Цвета осень-зима 2014-2015
Цвета сезона Pantone весна — лето 2015. Женщины
Цвета сезона Pantone весна — лето 2015. Мужчины

Вторая  часть  оглавления — о  линиях, фигуре, принтах, тканях  и  стиле — здесь

Все о красном цвете (Читать)

   

Красный является первичным цветом в классическом цветовом круге. Огненный и страстный, он может вдохновлять и угнетать при избыточности. Если вы хотите выбрать красный цвет в интерьере, воспользуйтесь советами дизайнеров, чтобы создать сбалансированное по цвету пространство.

По фэн-шуй красный относится к мужскому началу. Он олицетворяет энергию, волю, могущество, власть и успех. Красный пробуждает сексуальную энергию. Силу этого цвета необходимо направить в мирное русло, иначе он проявит свои разрушительные качества.

Цвет страсти выбирают люди активные, яркие, энергичные. Консерваторам лучше подойдут холодные тона, нежели красный. Хотя несколько цветовых пятен не повредят и прохладным интерьерам.

Красный отлично подходит для оформления комнат, где кипит жизнь семьи. В первую очередь, это гостиная, кухня и прихожая. Этот цвет используется и для публичных интерьеров отелей и ресторанов.

 

Красный цвет в интерьере отдельных комнат

Красный цвет в интерьере гостиной будет выглядеть эффектно и элегантно, мощно и эксклюзивно.

Главное – не переборщить и использовать нейтрализаторы (белый, бежевый, серый, черный).

Следует соблюдать баланс между оттенками и освещением. Сделайте яркий акцент на стенах, но не допускайте слияния в одно кричащее цветовое пятно.

Этот цвет подойдет для интерьера в старинном стиле, он облагораживает и смотрится по-королевски. Повесьте бархатные шторы и добавьте золота, и обстановка получится поистине величественной.

Для домашнего кабинета также подойдут золотистые вкрапления. Они придают солидности и респектабельности. Чтобы обстановка не утомляла глаз и не отвлекала от решения важных задач, задействуйте нейтральную гамму.

Кухня в красном цвете – отличное решение. Яркий насыщенный или теплый оттенок этого цвета улучшит пищеварение. Но и здесь требуется нейтрализующий фон.

Красная спальня ассоциируется с сексуальностью, страстью, желанием. Хотя здесь нужно и отдыхать, восполнять энергию. А обилие доминирующего цвета только помешает. Поэтому вводите более спокойные оттенки: розовые, персиковые, абрикосовые.

Для ванной комнаты подойдет классическая техника «красное на белом». Яркие пятна пробуждают энергию и вдохновляют, а белый фон успокаивает и неизменно ассоциируется с чистотой.

Красный дизайн: простые приемы

Хотите добавить нотки страсти в обстановку? Используйте простые и безрисковые приемы. Добавьте небольшие акценты красного и посмотрите, как преобразится комната. Ошибки и удачные решения будут видны сразу.

Несколько ярких диванных подушек придадут живости. Если вам самим понравится, переходите к более крупным объектам. Например, стульям, креслам или дивану. Покрасьте одну стену в оттенок красного, постелите ковер или дорожку, внесите декоративные элементы (посуда, узор на тканях).

Главное – помнить о том, что красный визуально уменьшает и подавляет. Поэтому вводить его следует с максимальной осторожностью. Для нейтрализации гиперактивного красного возьмите белый, серый, бежевый, коричневый, черный цвета.

Давайте посмотрим, с какими цветами сочетается красный.

Цвет огня прекрасно сочетается со спокойными и родственными по отношению к нему оттенками. Удачно будут смотреться сочетания с розовым, бордовым, коричневым, лиловым. Сочетается он и с ярко-желтым, синим.

Белый и другие цвета нейтральной гаммы «усмиряют» неуемную энергию красного. С черным его следует вводить осторожно, чтобы интерьер не выглядел мрачным. Если вы не поклонник готического стиля, лучше использовать безопасное сочетание «красный-белый-черный».

Сочетание красного с зеленым – отличный вариант. Однако требуется консультация профессионального дизайнера, который подскажет как их сбалансировать и не получить «сломанный светофор».

Соседствуют с этим цветом теплые оттенки. Например, оранжевый, коричневый, бежевый, желтый. Такие комбинации создают солнечное настроение. В помещении будет всегда тепло, вне зависимости от погодных условий и температуры за окном.

Немаловажную роль в восприятии играют материалы-цветоносители: кирпич, глиняный черепок, масляные краски, алкидные эмали, ткани, пластмассы. Так, оттенок красного кирпича смягчает обстановку, а более яркие элементы накаляют её.

Рассмотрим подробнее, с какими цветами красный вступает в дуэт, и что из этого получается.

«Красный+белый» – универсальное сочетание. Белый является нейтрализатором и балансирует пространство. Если красный пространство уменьшает, то белый компенсирует этот эффект. Дизайнеры советуют использовать технику узорчатых или однотонных объектов (например, на фоне однотонной кухни узор на ковре). Допустимы варианты «красное на белом» и «белое на красном», в обоих вариантах достигается баланс, благодаря выверенному количеству того и другого цвета.

«Красный+бежевый» –  характерное для ретро-стиля сочетание, создает спокойную и мягкую атмосферу. Красный усиливает динамику, бежевый уравновешивает. Если бежевый солирует, можно добавить узор кирпичной кладки для оживления обстановки. Лучше вводить несколько оттенков бежевого, делая плавные переходы, так интерьер не станет скучным.

«Красный+голубой (бирюзовый)» – сочетание антагонистическое, но имеющее право на существование. Голубой – это лед, красный – огонь. Эти стихии находятся в дисгармонии, но в дизайне сближения удается достигнуть. В первую очередь, за счет введения дополнительных нейтрализаторов (например, белого).

«Красный+зеленый» – нестандартная и достаточно сложная для реализации комбинация. Рекомендуется участие дизайнера или, по крайней мере, грамотная консультация. В природе мы видим, что зеленый и красный дружат. Вспомните клубнику, яблоко, арбуз или помидор. Природа совместила красную оболочку и зеленую часть – значит, ошибки здесь нет.

Для достижения баланса дизайнеры применяют метод температурного акцентирования. В теплом варианте доминирует красный, в прохладном – солирует зеленый. К теплому стоит добавить бежевый или оттенок натурального дерева, к холодному – нейтральный белый.

«Красный+коричневый» – комбинация, характерная для английского и викторианского стилей. Если хотите приблизиться к строгости и чопорности англичан, возьмите бордовый и темно-коричневый. Золотистые элементы приблизят вас к викторианскому стилю.

Сдержанные и приземленные – именно такими выглядят эти цвета, выступая вместе. Они символизируют стабильность и трудолюбие, создают солидную и благородную обстановку.

«Красный+оранжевый» – яркий дуэт родственных цветов. Чтобы интерьер не получился чересчур жарким, добавьте белый или пастельные оттенки. Обратите внимание, если комната выходит на солнечную сторону, то лучше отказаться от идеи использовать красный с оранжевым. Ведь тогда помещение станет еще жарче, особенно летом.

Также не следует оформлять в красно-оранжевом детскую комнату. Если дети гиперактивные, им будет трудно сосредоточиться на занятиях. Более удачный вариант – дизайн в морском стиле, где доминирует спокойный голубой, красный выступает в качестве акцента, а белый придает свежести и легкости.

«Красный+черный» – на первый взгляд, эта пара выглядит мрачно и ассоциируется с похоронным бюро. В данном случае им нужен третий – белый, чтобы избавиться от давящего воздействия. Такая комбинация – визитная карточка готического стиля. Хотя и в современных интерьерах, далеких от времен Виктора Гюго, есть место этому эффектному трио. Кроме белого, можно добавить серый или пастельные тона.

Основное правило: «Меньше черного, больше белого». Минимизируйте количество черного, чтобы избежать негативного влияния. Добавьте в интерьер золоченые элементы: они снимут мрачность и сделают обстановку более пышной, респектабельной. Обратите внимание на темные оттенки красного, они смотрятся солиднее.

«Красный+розовый (маджента)» – экзотический дуэт, который воплощает сладость Востока. Насыщенные комбинации теплых оттенков характерны для восточных этностилей, например, марокканского. Если вы хотите создать нечто подобное, обратитесь к дизайнеру, чтобы избежать распространенных ошибок.

Укротите свой любимый цвет вместе с профессиональными дизайнерами компании СК ремонт.

См. также:

♦  Рубрика: Цвета в интерьере.
 
         

    Смотри также:

  • Фиолетовый (сиреневый) цвет в интерьере: оттенки, приемы, эффектные сочетания
  •     Фиолетовый цвет в интерьере – последний на радуге, «фазан», вторичный и холодный, образованный через […]

  • Желтый цвет в интерьере: ассоциации, сочетания, советы дизайнеров
  •     Желтый цвет в интерьере и его оттенки ассоциируются с солнцем, теплом и летом. Они […]

  • Как выбрать цвет в интерьере: наука управления впечатлением
  •     Выбирая цвет в интерьере, помните, что именно от него зависит успех дизайн-проекта. По сути, […]

  • Благородный черный цвет в дизайне интерьера
  •     Черный цвет – смелое решение для тех, кто готов рисковать и пить шампанское. Внесение […]

  • Бирюза – цвет чистоты в дизайне интерьера
  •     Американские и европейские дизайнеры питают особые чувства к бирюзе. В каждом модном журнале по […]

  • Коричневый цвет и его оттенки

        Никто не станет спорить с тем, что коричневый цвет в интерьере – солидный, элегантный […]

  • Ода серому цвету

        Пожалуй, серый цвет в интерьере недооценивают. Он кажется скучным, монотонным и статичным, но это […]

  • Бежевый цвет в интерьере и его сочетания с другими цветами

        Универсальный бежевый цвет в интерьере дает много возможностей для декорирования. Беж сочетается практически с […]

  • Оранжевый цвет: правила, тонкости, приемы

        Активный оранжевый цвет в интерьере вобрал в себя силу красного и энергию желтого. Он […]

  • Белый цвет: свойства, нюансы, эффектные сочетания

        Белый цвет в интерьере – символ легкости и чистоты. Он раздвигает границы помещения, делает […]

  • Синий цвет в интерьере: ассоциации, сочетания и тонкости

        Синий цвет в интерьере – красивый, строгий и спокойный. Он расслабляет, настраивает на умиротворенный […]

  • Зеленый цвет в интерьере: психология, оттенки, сочетания

        Самый естественный и универсальный – зеленый цвет в интерьере. Он символизирует жизнь, красоту, свежесть. […]

Линдси, Дженис: 9780771051500: Amazon.com: Книги

Дженис Линдси — ведущий дизайнер цветов Канады. Ее работы появлялись в таких изданиях, как House and Home и Style at Home , а также в телевизионных программах City Line и HGTV . Она пишет о цвете и дизайне для Globe и Mail , которые назвали ее своей «Дивой дизайна». Она живет в Торонто со своим мужем Дэвидом Макфарлейном и двумя детьми.

Желтый, цвет счастья?

Оскар Уайльд вошел в столовую Юджина Уистлера, осмотрел желтые стены и воскликнул: «Это цвет счастья.«Многие из самых ярких людей, которых я знаю, живут в окружении ярко-желтого цвета, создателя солнечного света, энергии и интеллектуального стимулятора.

Елена, которая описывает себя как страстную, склонную к риску, любопытную и увлеченную своим окружением, выросла в Венесуэле, на два градуса широты над экватором. Когда она переехала в свой дом в Торонто, желтые стены были противоядием от серости севера. Она пробовала белый цвет, но без яркого южного света он всегда выглядел серым.Желтый был не выбором, а императивом. «Я хотел чистый желтый цвет, настоящий оттенок, а не его оттенок». Это было шестнадцать лет назад. Она собирается снова рисовать и говорит, что будет использовать точно такой же желтый цвет. Часто желтого избегают, потому что он не льстит коже. Желтая одежда придает желтушный вид светлой коже или коже средних тонов. Елена отвечает на это: «О, я бы не смогла его надеть, если бы от этого зависела моя жизнь! Из-за этого я выгляжу как больная собака ». Но и жить без этого она не может.С годами его территория расширилась от гостиной и столовой до холлов, кухни и, совсем недавно, спальни.

Желтый больше радостный, чем загадочный. Это цвет оптимизма и уверенности, тепла и изобилия, высокой самооценки и предпринимательского духа; цвет меда, весенних цветов и осенних полей и моментов праздника Kodak. Его редко выбирают как любимый цвет. Может быть, его видимость на вашем лице слишком напористая для неэкстравертов.

Охра и сиена, обильные земные пигменты, использовались в наскальных рисунках в Арнем-Лэнде, Северная Австралия, около пятидесяти тысяч лет назад.В египетских иероглифах мужская плоть окрашена в красный цвет, а у женщин — кожа желтого цвета.

В Римской империи шафран был цветом, который могли позволить себе носить только богатые. Он давал стойкую и стойкую краску, но для получения одного фунта требовалась пыльца из тычинок более десяти тысяч пурпурных крокусов. В Китае желтый цвет ассоциировался с огнем и силой, а ношение шафрановых одежд было исключительным правом императора. Тибетские монахи, наоборот, носят желтые одежды в знак смирения и смирения.Однако их одежды были окрашены куркумой, богатым пигментом земли. В Индии желтый цвет куркумы — это цвет Кришны, а цвет любви и плодородия — цвет брака. Вьетнамцы использовали куркуму в качестве бронзирующего косметического средства, чтобы придать своей коже янтарное сияние. Куркума была доступной по цене, но быстро выгорала, поэтому из нее получался лучший краситель, чем красочный пигмент. Одежду, окрашенную куркумой, можно использовать в обычных цветных ваннах, например, в цикле полоскания, чтобы восполнить желтый цвет. В Индии кожица граната сделала цвет более стойким.Иногда декоративные узоры из куркумы наносили на ткань для определенного случая, а затем смывали.

Многие из желтых пигментов природы очень токсичны. Художники обнаружили, что использовать арипимент было трудно, потому что его золотые тона почернели при контакте со многими другими пигментами, и в нем было высокое содержание мышьяка. Неаполитанский желтый, который использовался художниками с греческих и римских времен и был пигментом, который Рубенс использовал для придания здорового сияния телесным тонам, стал запрещенным веществом в девятнадцатом веке, потому что это токсичная смесь оксида свинца и сурьмы.Гамбодж, пигмент, изготовленный из смолы, который через год просачивается из высоких деревьев гарцинии в Камбодже, также был мощным мочегонным средством.

В средние века желтый цвет на Западе стал неуместным. Желтый, цвет желчи, желтушной кожи и серы, был цветом дьявола. В то время, когда достоинства цвета определялись его ценой, золото обладало всеми положительными качествами желтого, так как цвет солнца, божественного света, славы и благости, а недорогие земно-желтые цвета считались грязными или потускневшими белыми.Желтая одежда означала предателей, грешников и нехристиан. На христианских картинах изменнику Иуде было дано желтое одеяние. В некоторых частях Италии евреев и мусульман заставляли носить что-то желтое, шляпу или нашивку. К тринадцатому веку желтый был также фирменным цветом убийц, еретиков и падших женщин. Помещенный зеленым цветом, это было признаком безумия. Его единственная ценность заключалась в том, что он использовался как средство для окрашивания ткани, которая уже была окрашена в синий цвет, чтобы она стала зеленой. Желтый с черным, одна из наиболее заметных комбинаций, означает угрозу безопасности.В природе предупреждает об укусе осы. Эпоха Возрождения восстановила ценность желтого, потому что в реалистическом искусстве желтый придавал золоту более реалистичный вид, чем само золото.

Желтые интерьеры были популярны в Древней Греции и Римской империи, пока красный не стал излюбленным цветом интерьера. Египтяне рисовали орпимент над погребальными камерами и саркофогами, потому что желтый был цветом божественного света. В восемнадцатом веке это был модный цвет обоев. К девятнадцатому веку неоклассическим схемам украшения понравился желтый способ усилить ощущение солнечного света.И с тех пор по той же причине он стал популярным цветом для стен.

Внешний вид маленького домика Ван Гога в Арле был выкрашен в ярко-желтый цвет.

Одна сторона моего главного холла желтая с оттенком зеленого и немного грязноватой. Это настолько близко, насколько я подошел к скульптуре Энтони Каро, которую я зафиксировал на ретроспективе в Лондонской национальной галерее, которая также использовалась в рекламных вывесках 1940-х годов. Я нахожу, что большинство людей предпочитают маслянисто-желтые эти слегка желчные оттенки, но для меня их легкая непривычность придает волшебный вид любой палитре, это прикосновение уродства, которое делает красивые вещи красивее.

Желтые стены не всем подходят. Они счастливы, только если мы счастливы, и могут очень раздражать, если мы не счастливы. Художественная галерея в Англии, которая посетила школьников из неблагополучных районов, обнаружила, что в желтых комнатах было больше случаев вандализма, чем в комнатах любого другого цвета. Тем, кто страдает депрессией, желтый может показаться столь же несимпатичным и отталкивающим, как тот, кто остается бодрым и веселым, когда мы в плохом настроении.

Желтый — стимулятор умственного развития.Вероятно, его следует чаще использовать в залах заседаний и классных комнатах и ​​реже в качестве цвета спальни для гиперактивных детей.

Довольно желтые крошки краски при расширении до цвета стены выделяют удивительный объем энергии. Удар часто снижается до приемлемого уровня, когда вся мебель ставится на место, а искусство перевешивается. Но может потребоваться время, чтобы глаза приспособились к интенсивности яркости, а тело — к его энергии.

Все, что нужно знать о цвете

Таблица теории цвета, любезно предоставлено Paper Leaf Designs

Сколько всего цветов? Большинство людей могут видеть более десяти миллионов различных цветов, оттенков, оттенков и оттенков.Это большая палитра на выбор. Чтобы получить максимальную пользу от использования цвета в дизайне продукта, мы сначала объясним теорию цвета и терминологию. Затем мы рассмотрим способы использования этих знаний для улучшения ваших продуктов с помощью цветов, которые работают вместе, чтобы добавить интерес, эффект и эмоции. Есть много способов описать цвет, организовать его и смешать для использования. В этой статье мы будем использовать цвет года Pantone ® 2017 года, Greenery в качестве образца.

Цвет года по шкале Pantone, Зелень

Теория цвета и терминология
Что такое цвет?

Цветовое колесо

Цвет — это визуальное восприятие длины волны энергии в электромагнитном спектре.В человеческом глазу есть три основных рецептора колбочек, и они, естественно, лучше всего реагируют на базовые частоты красного, зеленого и синего цветов. Другие цвета отличаются от этих основных частот.

Что такое цветовое пространство?

Цветовое пространство — это способ упорядочить и связать цвета. Это можно сделать несколькими способами в зависимости от приложения и условий просмотра. Например, цветовое пространство RGB, соответствующее красному, зеленому и синему, в основном используется в пропускающем цвете, т.е.е, компьютерные экраны и телевизоры, где цветной свет передается прямо в глаза. Это также называется аддитивным цветом .

Цвет также можно рассматривать как вычитание , например, при печати на бумаге, где пигменты и чернила используются для поглощения волн определенных длин. Следовательно, мы видим то, что осталось после того, как вычли другие цвета в полном спектре света. Для субтрактивных цветовых пространств основными цветами являются голубой (C), пурпурный (M), желтый (Y) и черный (K), представляющие цветовую систему CMYK.

Что такое оттенок?

Оттенок — это цвет, который стал светлее с добавлением белого.

Оттенок

Что такое оттенок?

Оттенок — это цвет, который стал темнее с добавлением черного.

Оттенок

Что такое тон?

Тон — это цвет, который был изменен с добавлением нейтрального серого. Иногда говорят, что такие цвета менее насыщенные, или более приглушенные и менее интенсивные.

Цветовой тон

Что такое оттенок?

Оттенок — это заметная степень отклонения от известного цвета. Поскольку зеленый является одним из основных цветов, наш эталонный цвет Pantone ® Greenery считается оттенком зеленого и желтого.

Улучшение ваших продуктов с помощью цветов

Теперь, когда у нас есть базовое понимание цветовой терминологии и организации цветового пространства, вы захотите узнать, как смешивать и сочетать разные цвета, чтобы создавать настроение, вызывать эмоции или энергию или быть наиболее приятными для глаз.Как это часто бывает, цветовые пространства полезны для создания цветовых гармоний , которые являются отличным способом понять, как организовать цвета для создания эффективных дизайнов.

Что такое гармония цветов?

Цветовые гармонии — это группы цветов, которые хорошо сочетаются друг с другом на основе их взаимоотношений в цветовом пространстве, подобно тому, как определенные музыкальные ноты естественно хорошо сочетаются друг с другом, чтобы образовать аккорды, которые нам нравятся. Цветовые гармонии не являются физическими абсолютными понятиями, но они полезны дизайнеру для установления узоров и создания цветовых палитр.

Это несколько примеров цветовой гармонии.

Дополнительные цвета

Дополнительные цвета — это те цвета, которые находятся прямо противоположно на цветовом круге.

Дополнительные цвета

В нашем примере дополнением к зелени является фиолетовый оттенок. Дополнительные цвета имеют самый высокий контраст и большую визуальную напряженность. (Это, кстати, причина, по которой зеленокожий Халк всегда носит фиолетовые штаны в комиксах.Теперь вы знаете.)

Раздельное дополнительное

Подобно дополнительной гармонии, разделение имеет один основной (наша зелень) и два противоположных цвета, которые не совсем дополняют друг друга. Эти два помогают сохранить контраст, но разделяют напряжение, чтобы немного смягчить эффект.

Разделение дополнительных цветов

Триадический

Триадных цвета равномерно распределены в трех точках по цветовому пространству. Это создает для дизайнера большее разнообразие цветовых решений, что может быть очень ярким, но требует тщательного балансирования.В этом случае, как и в случае со многими другими, обычно лучше выбрать один цвет, который является доминирующим, а другие — в качестве поддержки или использования в качестве акцента.

Триадных цвета

Квадрат

Касаясь всех четырех точек цветового круга с равномерным интервалом, квадратная цветовая гармония также выигрывает от использования одного цвета в качестве доминирующего. Кроме того, этот узор должен уравновешивать теплых цветов (красный, желтый и оранжевый) с холодными (зеленый, синий и фиолетовый).Обратите внимание, что эти цвета являются парами дополнений.

Цвета в квадратном узоре

Прямоугольник

Подобно квадратному узору, прямоугольник также имеет четыре стороны света, равномерно разделенные между теплыми и холодными цветами с противоположными дополнениями. Обратите внимание, что пары цветов более тесно связаны друг с другом, но все же обеспечивают интересный контраст.

Цвета в прямоугольном узоре

Аналог

Аналогичные цвета — это те, которые расположены близко друг к другу на колесе.Нет точного определения того, насколько близко вы хотите, чтобы они были, это зависит от вас. Эта гармония особенно полезна, когда идентичность продукта тесно связана с одной цветовой семьей или с цветовой температурой. Например, товары для отдыха на открытом воздухе могут быть связаны с различными оттенками зеленого, которые ассоциируются с природой, солнечным светом и энергией.

Аналогичные цвета

У каждого свое мнение о том, какие цвета и цветовые сочетания им нравятся больше всего. Приведенные выше примеры показывают лишь некоторые возможности для создания эмоций, уравновешивания цветовых температур и использования дополнительных цветов для акцентов и контраста.Использование этой информации также может помочь вдохновить вас на дизайнерское творчество.

У нас есть гораздо больше информации, в том числе о том, как смешиваются цвета для литья пластмасс под давлением, как мы проверяем цвет в нашем отделе контроля качества и инспекции, и как мы наносим цветные покрытия в нашем современном покрасочном цехе.

Хотите узнать больше? Свяжитесь с нами сегодня для получения бесплатного предложения и обзора проекта, и мы поможем вам найти правильный внешний вид для вашего следующего замечательного продукта.

* Дополнительная информация предоставлена ​​tigercolor.com и их программное обеспечение Color Impact 4.

Крис Уильямс — редактор контента Star Rapid. Он увлечен писательской деятельностью и развитием науки, производства и связанных с ними технологий. Он также является сертифицированным снобом по грамматике английского языка.

Узнайте все о фильме Венди Уильямс «Раскрасьте мой мир»

Узнайте все о Color My World Венди Уильямс. Это блок месяца 2021 года для шоу лоскутных одеял.

Венди пишет о лоскутном одеяле,

«Я путешествую по жизненному пути как квилтер, собирая впечатления о местах, в которых я бываю, и все детали, которые оживляют эти места. Здесь, в Color My world, вы можете поделиться моим миром, путешествуя по дорогам через города, кварталы, и улицы, универсальные для всех нас.

Я выбрал 4 знаковых небоскреба, которые представляют разнообразие нашего мира и имеют значение и воспоминания о наших путешествиях, будь то в реальной жизни или через изображения на фотографиях.

Я создал круглую оправу для домов и зданий, и это тема, к которой я постоянно возвращаюсь. Круглая форма привлекает меня тем, что представляет наш мир, но также элемент дизайна кривой смягчает резкие линии, которые создают дома и здания. Круг образует интересный путь, по которому глаз может следить, когда он прокладывает себе путь вокруг лоскутного одеяла. Мне нравится создавать лоскутные одеяла, которые вызывают интерес у зрителей. Я впервые использовал его в своем одеяле «Round the Garden», которое, возможно, является тем одеялом, которым я наиболее известен.Я повторно использовал круглый дизайн в «Over the Hill» и в другом недавнем лоскутном одеяле под названием «Full Circle». Многие из моих стеганых одеял украшены аппликациями из шерсти или шерстяного войлока, однако я также люблю делать образцы стеганых одеял, которые подходят для стеганых одеял месяца, для меня все это связано с моей любовью к цвету и дизайну.

Дороги добавляют дизайну больше повторяемости, что также добавляет успокаивающее действие, добавляя контраст ко всему сплошному яркому цвету. Компас моряка был подходящим элементом в центре, а прохладная легкость и яркость синего цвета привлекает ваше внимание к центру и приглашает глаз продолжить исследование.

Я решил сделать это лоскутное одеяло с домами и зданиями, используя сборку фундамента. Мне нравится точность этого метода, и с бумагой для замораживания он намного удобнее для пользователя, чем необходимость иметь узор для каждого кусочка, а затем отвратительную задачу оторвать бумагу, когда блоки будут завершены.

Я влюбился в ткани Marcia Derse несколько лет назад, и когда Виндхэм выпустила свою коллекцию «Art History» с красивыми хлопковыми оттенками, я знала, что мне нужно где-то ее использовать.Это такая радость — играть с цветами в каждом блоке и замечать, как цвета меняются в зависимости от того, как мы группируемся. Эта цветовая игра дает создателю возможность исследовать цвет и его отношения с другими оттенками.

Приглушенный, окрашенный дизайн фона представляет интересный контраст со всем сплошным цветом, он добавляет неожиданный всплеск рисунка, который позволяет сплошным цветам занять центральное место. Мне нравится случайность рисунка, которая позволяет ему красиво смешиваться как при использовании в маленьких, так и в больших частях и каким-то образом становится нейтральным с небольшим количеством дополнительного удара и веселья.»

Посетите веб-сайт Венди www.flyingfishkits.com.

(Все фотографии: Джон Даути — Шпионская фотография)

Все цвета, которые мы есть: история о том, как мы получаем цвет нашей кожи (двуязычный испанский)

Проверено школами Rethinking Schools

Автор книги : Кэти Киссинджер

Мы рады видеть это 20-летнее издание классической книги Кэти Киссинджер « All the Colours We Are ».Киссинджер — автор незабываемой статьи «Школы переосмысления» «Держа Нилу» — написал книгу, в которой цвет кожи рассматривается в простой, научно точной и понятной для детей манере. Маленьким детям интересно, почему у людей разный цвет кожи, и слишком часто учителя испытывают искушение отбросить это любопытство во имя бойкой фразы: «Мы все одинаковы». Книга является продуктом многолетней работы Киссинджера с детьми и содержит ценные советы по обучению, которые помогают детям творчески и бескорыстно задумываться о цвете кожи.Книга, включая обучающие идеи, полностью двуязычна на английском и испанском языках.

Учебные идеи

Вопросы перед чтением:

  • Глядя на обложку, как вы думаете, о чем будет эта книга?
  • Вы видите кого-нибудь, кто похож на кого-то из ваших знакомых?
  • Кто может читать заголовок?

Это книга о том, как мы получаем цвет нашей кожи!

Во время чтения Вопросы:

  • Книга включает несколько вопросов — сделайте паузу и попросите нескольких детей ответить на них, если это необходимо.
  • с. 11 говорит , если ваша кожа темная, меланин очень активен, а если светлая — не очень активна .
    • «Как вы думаете, что меланин делает с вашей кожей, если он очень активен? Как вы думаете, что меланин делает с вашей кожей, если она не очень занята? (Поощряйте детей покачиваться и разыгрывать это!)
  • с. 16 лет, спросите детей: «Как защитить кожу от солнечных ожогов?» Ответы могут включать солнцезащитный крем или тени.
  • Попросите детей поднять руки, если они думают, что их семьи и предки произошли из:
    • где-то с партией солнца и тепла.(темная кожа)
    • где-то с маленьким солнцем и теплом. (светлая кожа)
    • где-то посередине или смесь.

После прочтения:

  • Спросите детей, помнят ли они, какого цвета у всех кожа на самом деле ? (Коричневый!)
  • Спросите, помнят ли они, от чего зависит цвет нашей кожи?
    • Родители и предки (семья)
    • солнце
    • меланин
  • Попросите всех студентов встать.Напомните им, что меланин более активен в темной коже и меньше — в светлой. Скажите им на счет три, что все будут покачиваться, и если у них много меланина, они должны много покачиваться, если у них мало меланина, они должны немного покачиваться, и между ними. Встаньте с детьми, и все будут покачиваться на основе своего меланина
  • Научные заметки: Все живые существа имеют пигмент, а пигмент определяет цвет. Меланин — это пигмент, образующий оттенки коричневого. Меланин также вызывает появление полос зебры, пятен леопарда и пятнышек лягушки.Помимо кожи, у людей есть пигмент меланин в глазах и волосах.

Последующие действия:

  • Учителя могут выполнять задания с цветами или картами, чтобы укрепить идею о том, что цвет кожи означает, насколько активен меланин в нашей коже.
  • У двух людей с разной цветовой кожей может быть больше общего, чем у двух людей с одинаковым цветом кожи! Поговорите со студентами о том, что цвет кожи имеет значение только «на уровне кожи», и посмотрите, чем люди больше похожи, чем отличаются.


Все цвета Мы Кэти Киссинджер
Иллюстратор: Крис Бонхофф
Опубликовано Zaner-Bloser на 2013 год
Жанры: Раннее детство Анти-предвзятость, Читайте вслух
Страниц: 32
Уровень чтения: Раннее детство, класс K, 1-2 классы
ISBN: 9780736793223
Источник обзора: Rethinking Schools
Buy at Powell’s Books
Также автора: Anti-biias Education in the Early Childhood Classroom

Краткое содержание издателя: Простыми словами объясняет причины цвета кожи, как он определяется наследственностью и как на него влияют различные факторы окружающей среды.

Связанные

Основная теория цвета

Теория цвета включает в себя множество определений, концепций и дизайнерских приложений — этого достаточно, чтобы заполнить несколько энциклопедий. Тем не менее, есть три основные категории теории цвета, которые логичны и полезны: цветовое колесо, цветовая гармония и контекст использования цветов.

Теории цвета создают логическую структуру цвета. Например, если у нас есть ассортимент фруктов и овощей, мы можем упорядочить их по цвету и поместить в круг, чтобы цвета отображались по отношению друг к другу.


Цветовой круг

Цветовой круг, основанный на красном, желтом и синем, является традиционным в области искусства. Сэр Исаак Ньютон разработал первую круговую диаграмму цветов в 1666 году. С тех пор ученые и художники изучили и разработали множество вариаций этой концепции. Разногласия во мнениях относительно ценности одного формата по сравнению с другим продолжают вызывать споры. В действительности любой цветовой круг или цветовое колесо, которое представляет собой логически организованную последовательность чистых оттенков, имеет свои достоинства.


Существуют также определения (или категории) цветов на основе цветового круга. Начнем с цветового круга из 3 частей.

Основные цвета : красный, желтый и синий
В традиционной теории цвета (используемой в красках и пигментах) основные цвета — это 3 цвета пигмента, которые не могут быть смешаны или образованы какой-либо комбинацией других цветов. Все остальные цвета получены из этих трех оттенков.

Дополнительные цвета : зеленый, оранжевый и фиолетовый
Это цвета, образованные путем смешивания основных цветов.

Третичные цвета: Желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый
Это цвета, образованные путем смешивания основного и вспомогательного цветов. Вот почему оттенок состоит из двух слов, таких как сине-зеленый, красно-фиолетовый и желто-оранжевый.


Гармония цветов

Гармонию можно определить как приятное расположение частей, будь то музыка, поэзия, цвет или даже мороженое с фруктами.

В визуальном восприятии гармония радует глаз.Это привлекает зрителя и создает внутреннее ощущение порядка, равновесия в визуальном восприятии. Когда что-то не гармонично, это либо скучно, либо хаотично. С одной стороны, визуальное восприятие настолько мягкое, что зритель не заинтересован. Человеческий мозг отвергает недостимулирующую информацию. Другая крайность — визуальный опыт, который настолько преувеличен, настолько хаотичен, что зритель не может смотреть на него. Человеческий мозг отвергает то, что он не может организовать, что не может понять.Визуальная задача требует, чтобы мы представили логическую структуру. Гармония цветов вызывает визуальный интерес и создает ощущение порядка.

Таким образом, крайнее единство ведет к недостаточной стимуляции, крайняя сложность — к чрезмерной стимуляции. Гармония — это динамическое равновесие.


Некоторые формулы цветовой гармонии

Есть много теорий гармонии. На следующих рисунках и описаниях представлены некоторые основные формулы.


1. Цветовая схема на основе аналогичных цветов

Аналогичные цвета — это любые три цвета, расположенные рядом на цветовом круге из 12 частей, например желто-зеленый, желтый и желто-оранжевый.Обычно преобладает один из трех цветов.

2. Цветовая схема на основе дополнительных цветов


Дополнительные цвета — это любые два цвета, которые находятся прямо напротив друг друга, например красный и зеленый, красно-фиолетовый и желто-зеленый. На иллюстрации выше видно несколько вариантов желто-зеленого цвета листьев и несколько вариантов красно-пурпурного цвета орхидеи. Эти противоположные цвета создают максимальный контраст и максимальную стабильность.

3. Цветовая гамма, основанная на природе

Природа — идеальная отправная точка для гармонии цветов. На иллюстрации выше красный, желтый и зеленый создают гармоничный дизайн, независимо от того, вписывается ли это сочетание в техническую формулу цветовой гармонии.



Динамические рецепты для гармонии цвета
Электронный курс от Джилл Мортон, автора и консультанта по вопросам цвета.

Цветовой контекст

Как цвет ведет себя по отношению к другим цветам и формам — сложная область теории цвета.Сравните эффекты контрастности разных цветных фонов для одного и того же красного квадрата.

Красный цвет выглядит более ярким на черном фоне и несколько более тусклым на белом фоне. В отличие от оранжевого, красный кажется безжизненным; в отличие от сине-зеленого, он проявляет блеск. Обратите внимание, что на черном фоне красный квадрат больше, чем на других цветах фона.


Разные показания одного цвета

Если ваш компьютер имеет достаточную стабильность цвета и гамма-коррекцию (ссылка на Ваш компьютер Color Blind?), Вы увидите, что маленький фиолетовый прямоугольник слева выглядит красно-фиолетовым по сравнению с маленьким фиолетовым прямоугольником справа. .Оба они одного цвета, как показано на рисунке ниже. Это демонстрирует, как три цвета могут восприниматься как четыре цвета.


Наблюдение за тем, как цвета влияют друг на друга, является отправной точкой для понимания относительности цвета. Соотношение значений, насыщенности и теплоты или прохлады соответствующих оттенков может вызвать заметные различия в нашем восприятии цвета.

Изучите язык цвета онлайн.
Сделай сам — учись в удобном для тебя темпе.

Сделать генетическое тестирование доступным для всех

Color for All сотрудничает с ведущими исследовательскими больницами и клиниками, чтобы обеспечить доступность генетического тестирования для всех женщин и мужчин — независимо от их финансового положения.

Пожертвовать цвет для всех

Партнерство с ведущими исследовательскими учреждениями

Потому что каждый человек достоин знать.

Color for All сотрудничает с ведущими исследовательскими больницами и клиниками, такими как Калифорнийский университет, Сан-Франциско, Медицинский центр Вашингтонского университета, Медицинский центр Пенсильвании и Медицинская школа Морхауса, чтобы обеспечить доступность генетического тестирования для всех женщин и мужчин — независимо от их финансового положения. ситуация.

Узнайте о нескольких программах-участницах ниже…

Стэнфордский центр наследственных сердечно-сосудистых заболеваний

Стэнфордский центр наследственных сердечно-сосудистых заболеваний специализируется на лечении пациентов и их семей с генетическими заболеваниями сердца и кровеносных сосудов.

Подробнее о Стэнфордском центре наследственных сердечно-сосудистых заболеваний ›

Центр клинической генетики рака при Медицинском центре Чикагского университета

Центр клинической генетики рака при Медицинском центре Чикагского университета стремится снизить бремя рака и других заболеваний как в Соединенных Штатах, так и во всем мире.

Подробнее о Центре клинической генетики рака Чикагского университета ›

Программа UCSF по генетике и профилактике рака

Программа по генетике и профилактике рака Калифорнийского университета в Сан-Франциско — это комплексная служба генетического консультирования для семей с онкологическими заболеваниями в анамнезе.Это крупнейший центр генетического тестирования на рак в Северной Калифорнии.

Подробнее о программе UCSF по генетике и профилактике рака ›

Клиника генетической медицины при Медицинском центре Вашингтонского университета

Клиника генетической медицины при Медицинском центре Вашингтонского университета (UWMC) является частью онкологического центра, назначенного NCI, и является мировым лидером в области генетических и геномных исследований и клинической помощи, включая профилактику рака.Клиника генетической медицины UWMC предлагает самые комплексные услуги генетической медицины на северо-западе Тихого океана и обслуживает пациентов и их семьи уже более 55 лет.

Подробнее о клинике генетической медицины на сайте UWMC ›

Онкологический центр им. Абрамсона Penn Medicine

Онкологический центр Абрамсона Пенсильванского университета — мировой лидер в области исследований рака, ухода за пациентами и образования.Выдающееся положение онкологического центра отражается в том, что с 1973 года Национальный институт рака постоянно называет его комплексным онкологическим центром, одним из 41 таких центров в Соединенных Штатах.

Узнайте больше о онкологическом центре им. Абрамсона Penn Medicine ›

Программа генетики семейного рака UCSD

Наша команда по уходу, состоящая из консультантов-генетиков и врачей-специалистов, тесно сотрудничает, чтобы обеспечить пациентам и семьям с повышенным риском развития рака исключительную помощь, уделяя особое внимание профилактике и раннему выявлению рака.

Подробнее на сайте UCSD ›

Медицинская школа Морхауса

Медицинская школа Морхауса (МСМ) занимается улучшением здоровья и благополучия отдельных людей и сообществ; увеличение разнообразия профессиональных медицинских и научных кадров; и удовлетворение потребностей в первичной медико-санитарной помощи с помощью программ в области образования, исследований и обслуживания с упором на цветных людей и малообеспеченное городское и сельское население в Грузии и стране.

Подробнее о Медицинской школе Морхаус ›

Департамент здравоохранения округа Лос-Анджелес

Департамент здравоохранения округа Лос-Анджелес с состраданием и уважением предоставляет медицинскую помощь мирового класса в обществе. Это интегрированная система поставщиков медицинских услуг, клиник и больниц, поэтому вы получаете нужную помощь в нужном месте в нужное время.

Подробнее о Департаменте здравоохранения округа Лос-Анджелес ›

Диверсификация окраски цветков и внутривидовая изменчивость окраски у рода Iris

Front Plant Sci.2020; 11: 569811.

, 1, 2, , 1, , 1 , 1 , 1 , 1 и 1, *

Катажина Рогуз

1 Ботанический сад, Школа растениеводства, Тель-Авивский университет, Тель-Авив, Израиль

2 Ботанический сад, биологический факультет, Варшавский университет, Варшава, Польша

М. Кейт Галлахер

1 Ботанический сад, Школа наук о растениях, Тель-Авивский университет, Тель-Авив, Израиль

Эстер Зенден

1 Ботанический сад, Школа растениеводства, Тель-Авивский университет, Тель-Авив, Израиль

Ямит Бар-Лев

1 Ботанический сад, Школа наук о растениях, Тель-Авивский университет, Тель-Авив, Израиль

Мерав Лебель

1 Ботанический сад, Школа наук о растениях, Тель-Авивский университет, Тель-Авив, Isr ael

Roni Heliczer

1 Ботанический сад, Школа наук о растениях, Тель-Авивский университет, Тель-Авив, Израиль

Юваль Сапир

1 Ботанический сад, Школа наук о растениях, Тель-Авивский университет, тел. Авив, Израиль

1 Ботанический сад, Школа растениеводства, Тель-Авивский университет, Тель-Авив, Израиль

2 Ботанический сад, биологический факультет, Варшавский университет, Варшава, Польша

Отредактировал: Эдуардо Нарбона, Университет Пабло де Олавиде, Испания

Рецензент: Бертран Шац, Национальный центр научных исследований (CNRS), Франция; Кэролайн Вессингер, Университет Южной Каролины, США

Эти авторы имеют первое авторство

Эта статья была отправлена ​​в отдел развития растений и EvoDevo, раздел журнала Frontiers in Plant Science

Поступила в редакцию 5 июня 2020 г .; Принята в печать 15 сентября 2020 г.

Авторские права © 2020 Roguz, Gallagher, Senden, Bar-Lev, Lebel, Heliczer and Sapir.

Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License (CC BY). Использование, распространение или воспроизведение на других форумах разрешено при условии указания автора (авторов) и правообладателя (ов) и ссылки на оригинальную публикацию в этом журнале в соответствии с принятой академической практикой. Запрещается использование, распространение или воспроизведение без соблюдения этих условий.

Эта статья цитируется в других статьях в PMC.
Дополнительные материалы

Дополнительный рисунок 1: Карта, показывающая общую долю пигментов среди изученных таксонов ириса и распределение цветовых морф по географическому ареалу.

GUID: 57AF82C5-117F-4986-809D-39C81BBEF9D0

Дополнительный рисунок 2: Обобщенное стохастическое сопоставление присутствия белых / небелых цветов в роде Ирис с использованием всех скоростей Различная модель с 1000 итераций.Круговые диаграммы представляют долю итераций, показывающих либо присутствие, либо отсутствие белых / небелых цветов в любом данном узле.

GUID: CE27BD78-A1E5-46A3-BA8B-3493B2D28EB6

Дополнительный рисунок 3: Обобщенное стохастическое отображение присутствия поли / мономорфного (A) , непрерывный / прерывистый цвет (B) , двухцветный / не двухцветный (C) цветков в роде Iris с использованием модели All Rates Different с 1000 итерациями.Круговые диаграммы представляют долю итераций, показывающих наличие или отсутствие изученных признаков у цветов в любом данном узле.

GUID: 470A8E81-D215-445C-9719-76DF91CB300A

Дополнительный рисунок 4: Обобщенное стохастическое отображение гребня (A) , борода (B) или пятна (C) наличие / отсутствие в роде Iris с использованием модели All Rates Different с 1000 итерациями. Круговые диаграммы представляют собой долю итераций, показывающих либо наличие, либо отсутствие изучаемого признака в любом данном узле.

GUID: 52BC1183-20E6-4B80-968B-309A987BEE14

Дополнительная таблица 1: Таблица данных. Данные включают цвет и особенности цветков, среду обитания и источник данных.

GUID: A986C2B1-6C3F-49F8-94DA-935851BADDF6

Дополнительные материалы 1: Номера доступа последовательностей генов, полученных из GenBank.

GUID: A7830139-6543-4C0C-AA0B-8793282B0B67

Дополнительные материалы 2: Эволюционные модели, выбранные с помощью программы ModelTest-NG.

GUID: 62BD9945-2C4F-4E30-BE74-E980A5C537AF

Дополнительный материал 3: Содействующие поддеревья рода Iris ; результаты и обсуждение филогении.

GUID: FDAB1E32-C4DF-4AA9-9BA9-842855F338A7

Заявление о доступности данных

Все наборы данных, созданные для этого исследования, включены в статью / дополнительные материалы.

Abstract

Цветочный цвет играет ключевую роль в качестве визуального сигнала и поэтому имеет большое значение в формировании взаимодействия растения и опылителя. Ирис ( Iridaceae ), род, насчитывающий более 300 видов и названный в честь греческой богини красочной радуги, славится своей ослепительной палитрой цветов и узоров, которые значительно различаются как внутри, так и между видами. Несмотря на большие вариации окраски цветков Iris , мало что известно о филогенетическом и экологическом контексте цветочной окраски. Здесь мы стремимся разрешить эволюцию цвета цветков в роде Iris в рамках макроэволюции.Мы использовали филогенетический анализ, чтобы восстановить наследственное состояние окраски цветов и других характеристик, связанных с опылением (например, наличие нектара и системы спаривания), а также проследили эволюцию цветовых вариаций. Мы далее исследовали погодные изменения цветочных признаков, которые лучше объясняются экологическим или опосредованным опылителями отбором. Наше исследование показало, что самый недавний общий предок, вероятно, имел мономорфные пурпурные цветы с гребнем и пятном на падении. Цветы, вероятно, были опылены насекомыми, приносили нектар и были самосовместимы.Разнообразие цветочных черт, которые мы видим в современных ирисах, вероятно, представляет собой компромисс между конфликтующими факторами отбора. Остается открытым вопрос, являются ли изменения в этих цветочных характеристиках результатом абиотических или биотических селективных агентов или поддерживаются нейтральными процессами без какого-либо отбора. Наш анализ служит отправной точкой для будущей работы по изучению генетических и физиологических механизмов, контролирующих окраску цветов у самого разнообразного по цвету рода Iris .

Ключевые слова: синдром опыления, эволюция окраски цветков, изменение окраски, система спаривания, смена опылителей, вознаграждение за убежище, награда за нектар, реконструкция наследственных признаков взаимодействие растений с окружающей средой (Schaefer, Ruxton, 2011; Willmer, 2017).Цветки сильно различаются по цвету среди близкородственных таксонов и даже между естественными популяциями одного и того же вида или внутри них (например, полиморфизм окраски цветов) (Gigord et al., 2001; Warren and Mackenzie, 2001; Narbona et al., 2018; Соуто-Виларос и др., 2018). Факторы, определяющие эволюцию окраски цветов в очень разнообразных родах или семействах, особенно в пределах одного вида, остаются открытой областью исследований.

Цвет цветка — один из важнейших сигнальных знаков для животных-опылителей (Schiestl and Johnson, 2013).Поэтому опылители часто воспринимаются как один из основных селективных агентов, влияющих на цвет цветов. Различия в визуальных способностях опылителей могут оказывать различное избирательное давление на цвет цветка, что приводит к вариациям (Wester and Lunau, 2017; de Camargo et al., 2019). У некоторых видов растений смена цвета представляет собой адаптацию к различным, иногда новым, группам опылителей (Armbruster et al., 2000; Fenster et al., 2004). Например, для некоторых родов растений цвет является лучшим предиктором перехода от опыления насекомыми к птицам (Sutherland and Vickery, 1993; Roguz et al., 2018).

Хотя цвет цветов является основным визуальным сигналом для животных-опылителей, цветочная награда также играет ключевую роль в формировании взаимодействия (Roy et al., 2017; Parachnowitsch et al., 2018; Roguz et al., 2018, 2019) . Обычно растения дают пищу в виде пыльцы или нектара. Из них нектар, пожалуй, самый важный с точки зрения эволюции (Simpson, Neff, 1983; Canto et al., 2011). Хотя это сильный аттрактант, производство нектара физиологически затратно, и поэтому в некоторых случаях способность цветов производить нектар была утрачена (Little, 1983; Dafni, 1984; Sletvold et al., 2016). В некоторых семействах растений, например, Orchidaceae, наличие или отсутствие нектара в качестве награды может коррелировать с цветом цветка. У орхидей, не приносящих вознаграждения, сексуально обманчивых, цветы часто ярко окрашены (Spaethe et al., 2010), а у видов с нектаром цветы часто имеют зеленый или белый цвет (Duffy and Stout, 2011). Отсутствие награды в виде еды может привести или быть результатом развития новых полезных персонажей, привлекающих потенциальных опылителей. Эти новые аттрактанты могут включать изменения цвета и размера цветков (Gigord et al., 2001; Vereecken and Schiestl, 2009). Например, системы вознаграждения за ночлег без продовольственного вознаграждения часто ассоциируются с большими темными цветами (Dafni et al., 1981; Sapir et al., 2005, 2006; Watts et al., 2013; Lavi and Sapir, 2015) . Темные лепестки с их хорошо впитывающими поверхностями могут привести к повышению температуры внутри цветка, что может принести пользу посетителям цветов (Sapir et al., 2006; Watts et al., 2013). В результате в таких системах размер и цвет цветов, но не пищевые продукты, обычно подвергаются тщательному отбору (Vereecken et al., 2013; Лави и Сапир, 2015; Пеллегрино и др., 2017).

Изменение окраски цветов также может быть связано со сдвигом в системе спаривания растений (Landis et al., 2018). Большинство цветковых растений имеют как мужские, так и женские репродуктивные части, однако мутуалистические взаимодействия с опылителями позволяют большинству этих растений скрещиваться (Goldberg et al., 2010). Изменения цвета цветов и векторов опыления могут привести к изменениям в системе спаривания (например, самоопыление или ауткроссинг). Некоторые виды, которые полагаются на опылителей, утратили способность к самооплодотворению, став самонесовместимыми, в то время как в других случаях произошло обратное (Landis et al., 2018). От самонесовместимых таксонов, полностью полагающихся на опыление с участием животных, ожидается сильный отбор по цветочным признакам, включая окраску. В то время как у самосовместимых таксонов ожидается, что этот опосредованный животными отбор ослабнет, поскольку посещение опылителей может больше не потребоваться для воспроизводства (Anderson and Busch, 2006). Таким образом, хотя опылители часто играют решающую роль в эволюции окраски цветов, это не всегда так.

Растения испытывают множество взаимодействий с животными, как мутуалистических, так и антагонистических.Сила и направление отбора, которое эти агенты оказывают на цвет цветков, могут различаться (Irwin et al., 2003). Например, цвет цветка мог развиться в результате адаптации против грибов и / или травоядных (Chalker-Scott, 1999; Chittka and Schürkens, 2001). Irwin et al. (2003) обнаружили, что травоядные животные и опылители осуществляют противоположный отбор по окраске цветков у Raphanus sativus . В этой системе, поскольку и травоядные, и опылители предпочитают более светлые цветы, темные цветы сохраняются, таким образом поддерживая стабильный полиморфизм окраски.

Однако у некоторых таксонов связь между цветом и взаимодействующими животными практически отсутствует (Armbruster, 1996). Вместо этого вариация пигментации внутри и среди близкородственных таксонов может поддерживаться отбором, связанным с неоднородностью окружающей среды (Warren and Mackenzie, 2001). Три основные группы пигментов, отвечающих за цвет растений, флавоноиды, каротиноиды и беталаины, играют функциональную роль в физиологии растений (Schaefer and Ruxton, 2011). Например, известно, что флавоноиды действуют как реакция на стресс растений, вызванный засухой (Warren and Mackenzie, 2001), холодом (Chalker-Scott, 1999; Harborne and Williams, 2000) и дефицитом азота (Bonguebartelsman and Phillips, 1995). ).Они также защищают растения от повреждений, вызванных УФ-излучением или видимым светом (Chalker-Scott, 1999; Tanaka et al., 2008). Цвет цветка опосредует взаимодействие растений как с абиотической, так и с биотической средой, и поэтому изучение факторов, которые приводят к цветовому разнообразию цветов, имеет ключевое значение для понимания эволюции разнообразия растений.

Переходы окраски цветков обычны для филогении линий покрытосеменных (Streisfeld and Rausher, 2011; Wessinger, Rausher, 2012, 2014; Martins et al., 2016; Рогуз и др., 2018). Разнообразие окраски цветов среди этих современных линий и внутри них предполагает, что большинство этих переходов, должно быть, были адаптивными (Rausher, 2008). В то время как мутации, вызывающие изменение окраски цветов, хорошо изучены на биохимическом уровне (Grotewold, 2006), более широкие макроэволюционные факторы цветового разнообразия цветов были изучены только в нескольких группах растений (Landis et al., 2018; Ng and Smith, 2018). Чтобы понять эти макроэволюционные силы, нам нужно изучить линии растений, демонстрирующие разнообразие цветов цветов.

Род Iris — один из самых разнообразных родов Asparagales. Ирис включает более 300 видов (Royal Botanic and Gardens, 2020), которые широко распространены в Северном полушарии (Goldblatt and Manning, 2008), при этом наибольшее количество эндемиков встречается в Средиземноморье и Азии (Wilson, 2006). Хотя некоторые ирисы встречаются в средах или даже на водно-болотных угодьях, большинство видов растет в пустынях, полупустынях или сухих, каменистых, горных местообитаниях (Wilson, 2006).Представители этого рода демонстрируют удивительное разнообразие окраски цветков, от чрезвычайно темных пурпурных цветов через фиолетовый и розовый до желтых и белых цветов (Mathew, 1989; Sapir and Shmida, 2002; Sapir et al., 2002). Эта ослепительная палитра цветов и узоров, наблюдаемая в цветках Iris , может быть связана с их широким разнообразием историй жизни, системами опыления и спаривания, а также средами обитания. Таким образом, ирисы представляют собой выдающуюся модель для изучения эволюционной биологии и видообразования растений, особенно в контексте окраски цветов (Crespo et al., 2015).

Чтобы понять необычную окраску цветков и цветовые узоры у ирисов, мы исследовали эволюцию цвета цветков и несколько связанных черт, включая тип опылителя, нектарное вознаграждение и систему спаривания, по всей филогении и географическому диапазону рода. Определив наследственное состояние признаков Ирис и сравнив его с признаками современных видов, мы сможем пролить свет на то, какие черты являются причинами, а какие — следствиями. С этой целью мы задали следующие конкретные вопросы: во-первых, каково было наследственное состояние окраски цветов и связанных с ними черт в Iris , а во-вторых, лучше ли объяснить переход цветочных черт от предков к современным состояниям с помощью отбора, опосредованного окружающей средой или опылителями?

Материалы и методы

Филогенетическое дерево

Чтобы провести анализ эволюции цвета цветков у ирисов, мы сначала создали филогенетическое дерево для родов на основе базы данных последовательностей.Мы создали базу данных, используя шесть последовательностей, пять пластидных геномов ( matK , trnL , trnK , NADPH и rbcL ) и один ядерный внутренний транскрибируемый спейсер ( ITS ). Все последовательности генов были получены из GenBank (номера доступа в дополнительном материале 1) и загружены с помощью программы MatPhylobi (Kranas et al., 2018), которая представляет собой инструмент командной строки для создания наборов таксономических данных для филогенетических выводов на основе NCBI. данные.Загруженные последовательности представляют 227 таксонов ириса , которые включают 215 видов, 10 подвидов и две разновидности (см. Полный список и ранги в дополнительном материале 1). В наш анализ были включены все таксоны, данные которых доступны в GenBank. Эта выборка таксонов охватывает флористическое и географическое разнообразие рода. Для создания филогенетической базы данных в MatPhylobi мы засеяли Iris pumila в качестве представителя вида Iris и выбрали Crocus vernus , Morea inclinata и Dietes robinsoniana в качестве внешних групп на основе их ранее установленных родственных связей (Goldblatt и другие., 2002; Уилсон, 2006). В целом выборка таксонов составила 429 образцов, а общий генный охват составил приблизительно 53,7% (227 таксонов Iris из 431), при этом matK имел самый высокий охват (40,7%) и ITS самый низкий охват (9,95%).

Для уточнения базы данных все последовательности были независимо выровнены с использованием программы множественного выравнивания MAFFT (версия 7; Kuraku et al., 2013; Katoh et al., 2017) (метод = «localpair», включая информацию о локальном попарном выравнивании, maxiterate = 1000).Впоследствии мы импортировали все выравнивания в Мескит для визуального осмотра (версия 3.6; Мэддисон и Мэддисон, 2018). Плохо выровненные позиции и расходящиеся регионы были удалены с помощью программы Gblocks (версия 0.91b, Castresana, 2000; Talavera and Castresana, 2007). Затем обрезанные выравнивания были объединены с помощью catfasta2phyml в единое совокупное выравнивание 1 . Для каждой последовательности мы выбрали соответствующую эволюционную модель на основе ее конкретных характеристик с помощью ModelTest-NG (версия 0.1,3; Дарриба и др., 2020; Дополнительные материалы 2).

Используя нашу уточненную базу данных последовательностей, мы использовали RAxML для создания нашего окончательного филогенетического дерева. RAxML использует серию тестов максимального правдоподобия (ML) для создания дерева (версия 8.0; Stamatakis, 2014). Чтобы найти лучшее филогенетическое дерево, мы использовали бутстрап-анализ с 1000 повторами. На дереве были представлены только значения начальной загрузки (то есть вероятность того, что соответствующие группы таксонов присутствуют в истинной филогении) выше 50%.

Цветочные признаки и признаки среды обитания

Получив филогенетическое дерево, мы подготовили базу данных, описывающую разнообразие ирисов, включая 16 признаков, связанных с окраской, размножением, средой обитания и распространением цветков (). Большинство этих признаков было определено с помощью Mathew (1989), который представляет собой сборник информации об ирисах по всему миру. Дополнительные источники включали региональные флоры, научную литературу, а также интернет-источники 2 3 .Таблица со всеми данными, доступными в дополнительной таблице 1.

ТАБЛИЦА 1

Результаты филогенетического анализа сигналов.

51 926 цветов Iris имеют шесть чашелистиков, которые обычно делятся на два типа: три водопада, которые ниспадают вниз, и три выступа в вертикальном положении. Эти два типа чашелистиков часто имеют разные характеристики ().

Цветы отобранных Ирис вида [ (A) И.atropurpurea , (В) I. bismarckiana , (С) I. fulva , (D) I. Historyio , (E) I. loretti , (F) I. lutescens , (G) I. mesopotamica , (H) I. petrana , (I) I. pumila , (J) I. reticulata , (К) I. setosa (L) I. virginica ].

Мы оценили цвет цветка и восемь связанных с ним признаков. Из-за широкого диапазона таксонов и вариаций в литературных источниках, касающихся этих таксонов, нашей первой метрикой цвета была простая оценка цвета листочков околоцветника, основанная на человеческом восприятии. Хотя части цветов, отражающие ультрафиолетовое излучение, могут играть важную роль в общении с опылителями, мы не смогли включить эту информацию в наше исследование из-за отсутствия соответствующих данных. Доступность данных об отражательной способности цветов любого вида ограничена для таксонов ириса и не позволяет проводить анализ на уровне родов.Для каждого таксона окраска была оценена и разделена на семь цветовых категорий: бордовый, оранжевый, розовый, фиолетовый, красный, желтый и белый. У ирисов различия между синими, фиолетовыми и пурпурными цветами нечеткие, поэтому мы кодировали виды с цветами этих цветов как пурпурные. Полиморфные таксоны подразделяются на несколько категорий (например, I. lutescens с синими и желтыми морфами). Таксоны с двухцветными цветками (например, I. narbuttii с желтыми стандартами и фиолетовыми водопадами) были закодированы как представляющие две категории.Во-вторых, мы оценили пигмент цветов. Таксоны были классифицированы как имеющие антоцианы (розовые, пурпурные или красные цветы) или каротиноиды (оранжевые и желтые цветы) в качестве основного пигмента или отсутствие антоцианов, флавоноидов и каротиноидов (белые или кремовые образцы). Как и в предыдущем признаке окраски цветка, полиморфные и двухцветные цветы были разделены на несколько категорий. В нескольких предыдущих исследованиях использовались эти категории пигментов, которые позволяют сравнивать таксоны цветов, устраняя при этом различия, связанные с восприятием цвета или влиянием среды обитания (Arista et al., 2013; Смит, 2015; Эллис и Филд, 2016; Ландис и др., 2018).

Полиморфные виды по цвету цветов с белыми морфами (то есть без антоцианов и каротиноидов) были отнесены на основе цветной морфы (с пигментом) к категории пигментных признаков, как это было сделано в предыдущих исследованиях (Smith, 2015; Ellis and Field , 2016; Landis et al., 2018). Поэтому, чтобы зафиксировать присутствие белых морфов, мы добавили категорию бинарных черт белый / небелый. У нас также были бинарные категории признаков для двухцветных / не двухцветных цветов, поли / мономорфных цветов (не включая белые морфы) и непрерывных / непостоянных цветов (например.g., где цветовые морфы происходят через непрерывный цветовой градиент вместо дискретных цветовых морфов, как в случае I. petrana ). Все виды с непрерывной окраской цветков также были описаны как имеющие полиморфные цветки. Наконец, мы также оценили наличие или отсутствие трех признаков, которые способствуют общему визуальному отображению цветов Ирис : борода, гребень и пятно. В центре падения радужная оболочка имеет либо волосатый, либо щетинистый пучок, называемый бородой, либо гребешок, напоминающий петушиный гребень.Кроме того, многие таксоны Iris имеют сигнальное пятно (, далее пятно) другого или более яркого цвета при падении (Mathew, 1989).

Мы также оценили несколько характеристик, связанных с притяжением и размножением цветов, которые потенциально сыграли роль в эволюции цветков Ирис : диаметр венчика, тип опылителя, система спаривания (самосовместимость против самонесовместимости) и наличие нектара. . Помимо диаметра, остальные данные были получены либо из опубликованной литературы, либо из личного общения (дополнительная таблица 1).В большинстве случаев тип опылителя не описывался на уровне таксона, поэтому для консервативности мы включили только две широкие группы: насекомых или птиц.

Наконец, для всех изученных таксонов с доступной информацией мы оценили тип местообитания, высоту (максимальная высота) и географический диапазон. Было 10 категорий местообитаний, при этом некоторые таксоны попадали в несколько категорий (например, пустыня и каменистый склон). Ирисы встречаются во всем Северном полушарии, и мы определили конкретные регионы, в которых можно найти каждый таксон.Чтобы оценить, существует ли какая-либо закономерность, связывающая цвет цветов с географическим ареалом, мы использовали географические данные, чтобы наложить пропорцию таксонов с разными цветовыми категориями на карту QGIS с помощью QGIS 3.10.5 (Szczepanek, 2012; QGIS Development Team, 2020) . Для этой визуализации каждая круговая диаграмма расположена в центре определенного географического региона, как рассчитано QGIS.

В целом у нас есть данные о цветах для всех 227 таксонов. Охват по другим признакам менее полный: диаметр венчика 92%, тип опылителя 56%, система спаривания 51% и наличие нектара 59%.Мы смогли собрать данные о типах местообитаний и географическом ареале для всех таксонов, но нашли данные о высоте только для 90% таксонов.

Важно отметить, что наше исследование смещено из-за источников и качества данных, которые мы смогли получить для заполнения нашей таблицы признаков. В идеале нам хотелось бы иметь больше ресурсов и разрешений вокруг некоторых из этих черт, особенно репродуктивных систем изученных ирисов. Кроме того, хотя запах и цвет цветка могут быть получены одними и теми же путями биосинтеза (Delle-Vedove et al., 2017), а запах играет важную роль в привлечении опылителей (Dormont et al., 2019), мы не включили запах в наш анализ из-за общего отсутствия данных о летучих цветках ириса. Тем не менее, мы уверены, что собрали, какие данные доступны по этим таксонам, и сделали наши выводы на этой основе.

Реконструкция предкового состояния и филогенетический сигнал

Мы использовали наше филогенетическое древо и базы данных признаков, чтобы определить наследственное состояние окраски цветов и связанных признаков у Ирис. Предковые состояния были выведены из ультраметрического дерева, сгенерированного с помощью функции chronos в пакете «ape» (с возрастом дерева, установленным на единицу, значение параметра сглаживания lambda = 0 на основе логарифмической вероятности; Paradis et al. , 2004). Для каждого признака мы сначала определили соответствующую модель вероятности перехода, выбрав ER — равная скорость, SYM — симметричная скорость и ARD — все ставки разные, используя логарифмический анализ отношения правдоподобия. Во всех случаях была выбрана модель вероятности перехода ARD, поскольку она имела значение наибольшего правдоподобия.Однако в нашем анализе, проверяющем наследственные состояния двухцветных, непрерывных и полиморфных цветков, наши результаты показали, что модель ARD была переоснащена (количество обнаруженных изменений признаков с моделью ARD составило несколько миллионов против тысячи в модели ER). , поэтому для этого анализа мы использовали модель ER. Чтобы вычислить общее количество изменений символов между всеми состояниями категорий двоичных признаков, мы использовали функцию make.simmap в пакете phytools (100 симуляций по дереву, Revell, 2012).

Для полиморфных признаков (то есть цвета и пигмента цветка) мы вывели наследственные состояния символов с помощью пакета R corHMM (Beaulieu et al., 2013), используя функцию «rayDISC», которая специально учитывает полиморфные символы. Для всех бинарных категорий признаков мы оценили наследственные состояния персонажей с использованием модели цепей Маркова с непрерывным временем (модель Mk, пакет phytools). Для реконструкции наследственного состояния непрерывного признака диаметра мы использовали функцию FastAnc в пакете phytools (версия 0.5–20; Ревелл, 2012).

Проверка силы филогенетического сигнала показывает тенденцию родственных таксонов походить друг на друга больше, чем таксоны, случайно взятые из одного и того же дерева. Для всех бинарных признаков мы измерили D-значение (Fritz and Purvis, 2010), которое является мерой филогенетического сигнала, предназначенного для этого типа набора данных (пакет caper, функция «phylo.d», Orme et al., 2013 ). Сила филогенетического сигнала на непрерывных данных рассчитывалась как K Бломгергса (Blomberg et al., 2003) и Pagels λ (Pagel, 1999) (пакет phytools на R, версия 0.5–20; Revell, 2012).

Результаты

Филогенетическое дерево

Большинство описанных крупномасштабных филогенетических взаимосвязей, обнаруженных в предыдущих исследованиях, были повторены в нашем последнем дереве (Wilson, 2004, 2009; Wilson et al., 2016; Jiang et al., 2018). Тем не менее, мы решили исключить Iris darwasica из анализа из-за противоречивых результатов вложения между нашим и другими исследованиями. В частности, мы обнаружили, что I.darwasica был отнесен к подроду Limniris , но по предыдущим исследованиям и флористическим признакам этот таксон относится к подроду Iris , секция Regelia (Хасанов, Рахимова, 2012). Если оставить такой неправильно присвоенный таксон в нашем дереве, возможно, это повлияло на все последующие анализы.

Были некоторые различия в топологии, наблюдаемой между шестью деревьями, зависящими от последовательности, и окончательным сводным деревом. Например, в двух из шести деревьев, которые были укоренены на Crocus vernus ( matK и ITS ), внешняя группа Dietes robinsoniana решена как вложенная в подрод Iris Limniris (низкий бутстрап; здесь и далее п.н.).

Как и в предыдущих исследованиях, топология нашего окончательного филогенетического дерева включает два основных подрода ( Limniris и Iris ) и пять второстепенных подродов ( Hermodactyloides, Nepalensis, Pardanthopsis, Scorpiris и Xiphium ). Все, кроме Limniris , были признаны монофилетическими. В пределах Limniris было две секции, Limniris (71 Bp) и Lophiris , причем первая секция содержала большинство таксонов, принадлежащих к роду.Внутри подрода Iris было шесть секций: Pardanthopsis (99 Bp), Psammiris (56 Bp), Pseudoregelia (99 Bp), Oncocyclus (86 Bp), Regelia (87 Bp). ), Hexapogon (86 Bp) и Pogon ().

Дерево максимального правдоподобия, выведенное из анализа пяти комбинированных пластидных геномов ( matK , trnL , trnK , NADPH и rbcL ) и одного ядерного внутреннего транскрибируемого спейсера ( ITS ) последовательностей.Значения начальной загрузки указаны вдоль ветвей (представлены только значения> 50).

Полное обсуждение окончательного дерева и вспомогательных поддеревьев представлено в дополнительном материале 3.

Цветочные признаки и признаки среды обитания

Из 226 таксонов ириса , включенных в этот анализ, 49,3% имели цветы оттенков пурпурного и 24,5% имели желтые цветы. Остальные распределились среди бордового (14%), белого (11%), розового (4%), оранжевого (0,5%), красного (0,5%). Большинство изученных таксонов были отнесены к категории содержащих антоцианы (80%), а треть характеризовалась как имеющая каротиноиды (33%), причем несколько таксонов содержали оба пигмента.Приблизительно 43% представителей рода имеют морфы или части цветка белого цвета (то есть белые стандарты или водопады). Было 35 таксонов с двухцветными цветками, 35 таксонов с полиморфными цветками и 23 таксона с непрерывным изменением окраски цветков. Более половины таксонов Iris имеют гребень (141 таксон), а более трети (85 таксонов) имеют бороду; кроме того, более половины из таксонов ириса имеют пятно (143 таксона). Ирис цветков в диаметре от 1.25 и 16,5 см (СРЕДНЕЕ ± СО: 6,2 ± 2,3 см) (и дополнительная таблица 1).

Реконструкция предкового состояния максимального правдоподобия диаметра венчика [A] и гистограмма, показывающая распределение переменных [B].

Большинство таксонов Iris опыляются насекомыми, в первую очередь пчелами (представители Andrena, Anthophora, Apis, Colletes, Emphoropsis, Eucera, Hylaeus, Lasioglossum, Nombus, Osmia, Tetralonia и Xylocopa ). Однако несколько таксонов Iris также опыляются мухами (например,g., I. bracteata, I. gracilipes, I. palaestina ) и бабочек (например, I. fulva ). Опыление колибри наблюдалось у четырех таксонов Iris : I. cristata, I. fulva, I. hexagona и I. missouriensis . Большинство таксонов Ирис производят нектар и самосовместимы. Большинство таксонов, не продуцирующих нектар, также являются самонесовместимыми, имеют бороду и относятся к секциям Oncocyclus и Regalia .

Таксоны с пурпурными и желтыми цветками почти одинаково распространены на всех континентах, хотя желтые морфы редки в Южной Азии. Полиморфные и двухцветные таксоны более распространены на Ближнем Востоке, чем в других регионах, а двухцветные пурпурно-белые виды полностью отсутствуют в Северной Америке (дополнительный рисунок 1).

Родовые состояния цветочных черт, их переходы и филогенетический сигнал

Родовой цвет цветка Ирис , скорее всего, был пурпурным () и основанным на антоциане (), без способности производить морфы белых цветов (дополнительный рисунок 2) .На большинстве внутренних узлов также наблюдались пурпурные цветки с антоциановыми пигментами (,). Наличие цветно-мономорфных цветов, где все части цветка одного цвета, было, вероятно, наследственным состоянием среди Iris и оставалось таковым в ранних узлах. Все таксоны с полиморфными, непрерывными или двухцветными цветками кажутся производными состояниями, которые возникали и терялись несколько раз (дополнительный рисунок 3). Самый последний общий предок Iris , вероятно, имел цветы с гребнем и пятном (дополнительный рисунок 4), самосовместим, опылялся насекомыми и приносил нектар (и).

Оценка предков окраски цветов среди изученных таксонов ириса , рассчитанная с использованием максимального правдоподобия для апостериорного распределения.

Оценка предковых состояний цветочных пигментов среди изученных таксонов ириса , рассчитанная с использованием максимального правдоподобия для апостериорного распределения. Белые и кремовые цветки были закодированы как лишенные антоцианов флавоноидов и каротиноидов и представлены как белые; бордовые, пурпурные, розовые или красные цветы кодировались как содержащие антоцианы и представлены пурпурным цветом; желтые или оранжевые цветы были обозначены как содержащие каротиноиды и обозначены желтым цветом.

ТАБЛИЦА 2A.

Признак Тип признака Филогенетический сигнал
Двухцветные цветы Категориальный биннар Предполагаемый D: 0,52 Вероятность D: 0,52 Вероятность of E (D B ): 0,001
Цветовой полиморфизм Категориальный бинарный элемент Расчетный D: 0.70 Вероятность E (D r ): 0,002 Вероятность E (D B ): 0
Непрерывное изменение цвета цветов Категориальный бинарный элемент Расчетный D: 0,89 Вероятность E (D r ): 0,114 Вероятность E (D B ): 0
Борода на водопаде Категориальный бинарный элемент Расчетный D: -0,36 Вероятность E (D r ): 0 Вероятность из E (D B ): 0.99
Гребень на водопаде Категориальный бинарный элемент Расчетный D: -0,30 Вероятность E (D r ): 0 Вероятность E (D B ): 0,95
Цветное пятно на водопаде Категориальный бинарный элемент Расчетный D: 0,75 Вероятность E (D r ): 0 Вероятность E (D B ): 0
Диаметр Непрерывный Филогенетический сигнал : 0.0022662 Филогенетический сигнал лямбда: 0,616142 P -значение: 0,159 P -значение: 0,000
Система спаривания Категориальный бинарный Расчетный D: -0,14 9089 R Вероятность 3 : 0 Вероятность E (D B ): 0,001
Производство нектара Категориальный бинарный элемент Расчетный D: Вероятность E (D r ): 0 Вероятность E (D B ) : 0.001
Белые морфы Категориальный бинарный элемент Расчетный D: 0,66 Вероятность E (D r ): 0 Вероятность E (D B ): 0,95
78 0,98
Борода / Без бороды Двухцветный (1) / без двухцветного (0) Сплошной цвет (1) / без сплошного цвета (0) Гребень (1) / без гребня (0) Насекомое (1) / насекомое и птица (0) Мономорфный (1) / полиморфный (0) Нектар (1) / без нектара (0) Самосовместимый (1) / самосовместимый несовместимо (0) Пятно (1) / нет пятна (0) Белые формы (1) / нет белых форм (2)
Среднее количество переходов между состояниями Число определенных переходов 9.72 56,2 30,6 10,4 11,1 64,0 19,9 2,4 1,582 1,098
1 -> 0

75

51278 51278 5,17 38,5 6,32. 2,07 780 548
0 <- 1 4,67 32,0 22,1 4,16 5.96 25,5 13,6 0,33 802 550
Доля времени, проведенного в состоянии 1 0,09 0,13 0,08 0,95 0,51 0,56
Доля времени, проведенного в состоянии 0 0,91 0,87 0,92 0,17 0,09 0.17 0,03 0,05 0,49 0,44

Суммарное стохастическое отображение системы спаривания (самосовместимость и самонесовместимость), (A) наличие или отсутствие нектара (B) и тип опылителя (насекомое по сравнению с насекомым и птицей) (C) в роду Iris , полученный с использованием модели All Rates Different с 1000 итерациями. Круговые диаграммы представляют долю итераций, показывающих либо присутствие, либо отсутствие нектара в любом данном узле.

Цвет и пигмент цветов изменчивы, при этом большинство цветов и переходов пигмента происходят от желтых цветов с преобладанием каротиноидов до пурпурных цветов с преобладанием антоцианов. Переходы между пурпурным и белым также были обычным явлением. Из таксонов, участвующих в этих пурпурно-белых сдвигах, большинство представляют собой двухцветные цветы, у которых либо осенний, либо стандартный белый цвет (). Способность производить морфы белых цветов широко распространена на филогенетическом дереве (в среднем 1 098 переходов; в дальнейшем — среднее значение на основе 100 моделирования), но лабильна, с несколькими изменениями взад и вперед.Напротив, мономорфные цветки с гребнем сохранялись большую часть времени. Небольшое количество переходов между мономорфным и полиморфным окрасом, а также между наличием гребня или бороды предполагает, что эти черты имеют тенденцию к сохранению. Процент времени, в течение которого у линий Iris росла борода, сравнительно невелик, и эта черта, вероятно, однажды эволюционировала у общего предка подродов Pogon, Oncocyclus, Pseudoregelia, Regelia, Psammiris и Pardanthopsis , и в два раза больше. недавно для I.falcifolia и I. imbricate . В отличие от гребня и бороды, наличие пятна больше варьировалось в зависимости от таксона, с некоторыми изменениями среди близкородственных таксонов ().

ТАБЛИЦА 2B

Матрица, содержащая оценки максимального правдоподобия скорости перехода цвета и пигмента на филогенетическом дереве Ирис (все скорости разные, выбранные в качестве модели вероятности перехода).

11 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Дурбин М. Л., Ланди К. Э., Моррелл П. Л., Торрес-Мартинес К.Л., Клегг М. Т. (2003). Гены, определяющие окраску цветов: роль регуляторных изменений в эволюции фенотипических адаптаций. Моль. Филогенет. Evol. 29 507–518. 10.1016 / s1055-7903 (03) 00196-9 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Дайер А. Г., Гарсия Дж. Э., Шреста М., Лунау К. (2015). Видение в цвете: сто лет исследований зрения пчел со времен работы нобелевского лауреата Карла фон Фриша. Proc. Royal Soc. Vict. 127 66–72. 10.1071 / rs15006 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Эллис Т.Дж., Филд Д. Л. (2016). Повторяющееся усиление желтой и антоциановой пигментации при переходе окраски цветов у Antirrhineae. Анна. Бот. 117 1133–1140. 10.1093 / aob / mcw043 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Эммс С. К., Арнольд М. Л. (2000). Различия между участками в моделях посещений опылителей в гибридной зоне Луизианы Ирис. Oikos 91 568–578. 10.1034 / j.1600-0706.2000.

    9.x [CrossRef] [Google Scholar]

  • Фельзенштейн Дж.(2012). Сравнительный метод как для дискретных, так и для непрерывных символов с использованием пороговой модели. Am. Natur. 179 145–156. 10.1086 / 663681 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Фенстер К. Б., Армбрустер В. С., Уилсон П., Дудаш М. Р., Томсон Дж. Д. (2004). Синдромы опыления и цветочная специализация. Annu. Rev. Ecol. Evol. Система. 35 год 375–403. 10.1146 / annurev.ecolsys.34.011802.132347 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Фриц С., Первис А. (2010). Селективность в рисках исчезновения млекопитающих и типах угроз: новая мера силы филогенетических сигналов в бинарных признаках. Консерват. Биол. 24 1042–1051. 10.1111 / j.1523-1739.2010.01455.x [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Гара М., Эверхарди К., Ярдени Г., Мацлиах М., Сапир Ю. (2017). Снижает ли цветочное травоядное приспособление, опосредованное опылением, в убежище, в котором награждаются королевские ирисы? BioRxiv 10.1101 / 184382 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Гигорд Л. Д. Б., Макнейр М. Р., Смитсон А. (2001). Отрицательный частотно-зависимый отбор поддерживает драматический полиморфизм окраски цветов у бесплодной орхидеи Dactylorhiza sambucina (L.) Soò . Proc. Natl. Акад. Sci. 98 6253–6255. 10.1073 / pnas.111162598 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Джурфа М., Нуньес Дж., Читтка Л., Мензель Р. (1995). Цветовые предпочтения цветочно-наивных пчел. J. Comparat. Physiol. A 177 247–259. 10.1007 / BF00192415 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Голдберг Э., Кон Дж. Р., Ланде Р., Робертсон К. А., Смит С. А., Игич Б. (2010). Отбор видов поддерживает самонесовместимость. Наука 330 493–495. 10.1126 / science.1194513 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Goldblatt P., Manning J. C. (2008). Семейство Ирис: естествознание и классификация. Портленд: Timber Press. [Google Scholar]
  • Goldblatt P., Savolainen V., Porteous O., Sostaric I., Powell M., Reeves G., et al. (2002). Радиация во флоре Кейптауна и филогении павлиньих ирисов Moraea (Iridaceae) на основе четырех пластидных участков ДНК. Моль. Филогенет.Evol. 25 341–360. 10.1016 / S1055-7903 (02) 00235-X [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Грей С. М., Маккиннон Дж. С. (2007). Связывание поддержания цветового полиморфизма и видообразования. Trends Ecol. Evol. 22 71–79. 10.1016 / j.tree.2006.10.005 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Гротевольд Э. (2006). Генетика и биохимия цветочных пигментов. Annu. Rev. Plant Biol. 57 год 761–780. 10.1146 / annurev.arplant.57.032905.105248 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Харборн Дж.Б., Уильямс К. А. (2000). Фитохимическое богатство иридовых и его систематическое значение. Annal Di Bot. 58 43–50. 10.4462 / annbotrm-9061 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Имберт Э., Ван Х., Андерсон Б., Хервуэ Б., Талавера М., Шац Б. (2014a). Репродуктивная биология и полиморфизм окраски у коров Iris lutescens (Iridaceae). Acta Bot. Галл. 161 117–127. 10.1080 / 12538078.2014.895419 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Имберт Э., Ван Х., Кончу Л., Винсент Х., Талавера М., Шац Б. (2014b). Положительное влияние желтой морфы на репродуктивную способность самок у полиморфного по окраске цветка Iris lutescens (Iridaceae), обманчивого вида. J. Evolut. Биол. 27 1965–1974. 10.1111 / jeb.12451 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Ирвин Р. Э., Штраус С. Ю., Сторц С., Эмерсон А., Гвиберт Г. (2003). Роль травоядных в поддержании полиморфизма окраски цветов дикого редиса. Экология 84 1733–1743.10.1890 / 0012-9658 (2003) 084 [1733: trohit] 2.0.co; 2 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Исии Х. С. (2005). Анализ последовательностей посещений шмелей в рамках одиночных схваток: влияние чрезмерного удара на кратковременную память. Behav. Ecol. Sociobiol. 57 год 599–610. 10.1007 / s00265-004-0889-z [CrossRef] [Google Scholar]
  • Jiang Y. L., Huang Z., Liao J. Q., Song H. X., Luo X. M., Gao S. P., et al. (2018). Филогенетический анализ Iris L. из Китая на хлоропластных последовательностях TRNL-F . Biol. 73 459–466. 10.2478 / s11756-018-006360 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Като К., Розевицки Дж., Ямада К. (2017). Онлайн-сервис MAFFT: множественное выравнивание 149 последовательностей, интерактивный выбор и визуализация последовательностей. Краткое. Биоинформ . 20 (4), 1160–1166. 10.1093 / нагрудник / bbx108 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Хасанов Ф. О., Рахимова Н. (2012). Таксономическая ревизия рода Iris L. (Iridaceae Juss.) Для флоры Центральной Азии . Stapfia 97 174–179. [Google Scholar]
  • Кранас Х., Спалик К., Банасьяк Э. (2018). MatPhylobi, 0.1. Варшава: Варшавский университет. [Google Scholar]
  • Кураку С., Змасек К., Нишимура О., Катох К. (2013). Leaves облегчает исследование генеалогических деревьев метазоа по запросу на сервере выравнивания последовательностей MAFFT с повышенной интерактивностью. Nucl. Acids Res. 41 год 22–28. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]
  • Лэндис Дж. Б., Белл К.Д., Эрнандес М., Зенил-Фергюсон Р., Маккарти Э. В., Солтис Д. Э. и др. (2018). Эволюция цветочных признаков и влияние репродуктивного режима на разнообразие в семействе флоксов (Polemoniaceae). Моль. Фил. Evol. 127 878–890 10.1016 / j.ympev.2018.06.035 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Лави Р., Сапир Ю. (2015). Являются ли опылители агентами отбора ради очень большого размера и темной окраски ирисов Oncocyclus? New Phytol. 205 369–377. 10,1111 / нф.12982 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Литтл Р. Дж. (1983). «Обзор мимикрии цветочного обмана еды с комментариями о цветочном мутуализме», в Справочник по экспериментальной биологии опыления , ред. Джонс К. Э., Литтл Р. Дж. (Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд;), 294–309. [Google Scholar]
  • Лунау К., Майер Э. Дж. (1995). Врожденные цветовые предпочтения цветочных посетителей. J. Comparat. Physiol. A 177 1–19. 10.1007 / BF00243394 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Lyon D.Л. (1973). Территориальная и кормовая активность широкохвостых колибри ( Selasphorus platycercus ) в Iris missouriensis . Кондор 75 346-349. 10.2307 / 1366178 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Мэддисон У. П., Мэддисон Д. Р. (2018). Мескит: модульная система для эволюционного анализа. Эволюция 11: 5. [Google Scholar]
  • Мартин Н. Х., Сапир Ю., Арнольд М. Л. (2008). Генетическая архитектура репродуктивной изоляции луизианских ирисов: синдромы опыления и предпочтения опылителей. Эволюция 62 740–752. 10.1111 / j.1558-5646.2008.00342.x [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Мартинс Т. Р., Цзян П., Раушер М. Д. (2016). Как лепестки меняют свои пятна: цис-регуляторная перестройка у Clarkia (Onagraceae). New Phytol. 216 (2), 510–518. 10.1111 / nph.14163 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Мэтью Б. (1989). Ирис. Портленд, штат Орегон. Соединенное Королевство: Timber Press. [Google Scholar]
  • Монти А., Саад Л., Махи Г.Г. (2006). Бимодальная система опыления у редких эндемичных ирисов Oncocyclus (Iridaceae) Ливана. Canad. J. Bot. 84 1327–1338. 10.1139 / b06-081 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Нарбона Э., Ван Х., Ортис П. Л., Ариста М., Имберт Э. (2018). Полиморфизм окраски цветов в Средиземноморском бассейне: возникновение, поддержание и значение для видообразования. Plant Biol. 20 8–20. 10.1111 / plb.12575 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Нг Дж., Смит С. Д. (2018).Почему красные цветы так редки? Проверка макроэволюционных причин опрокидывания. J. Evolut. Биол. 31 год 1863–1875 гг. 10.1111 / jeb.13381 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Орм Д., Фреклтон Р., Томас Г., Петцольдт Т., Фриц С., Исаак Н. и др. (2013). Капер: сравнительный анализ филогенетики и эволюции в пакете R.R. , версия 0.5.2 . [Google Scholar]
  • Pagel M. (1999). Выявление исторических закономерностей биологической эволюции. Природа 40 877–884.10,1038 / 44766 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Парахнович А. Л., Мэнсон Дж. С., Слетволд Н. (2018). Эволюционная экология нектара. Анна. Бот. 123 247–261. 10.1093 / aob / mcy132 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Паради Э., Клод Дж., Стриммер К. (2004). APE: Анализ филогенетики и эволюции на языке R. Биоинформатика 20 289–290. 10.1093 / биоинформатика / btg412 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Пеллегрино Г.(2015). Ограничение опылителей на репродуктивный успех Iris tuberosa. Заводы AOB 7: lu089. 10.1093 / aobpla / plu089 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Пеллегрино Г., Беллуши Ф., Палермо А. М. (2017). Функциональная дифференциация процессов опыления среди цветочных признаков у видов Serapias (Orchidaceae). Ecol. Evolut. 7 7171–7177. 10.1002 / ece3.3264 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Команда разработчиков QGIS (2020). Географическая информационная система QGIS. Проект Фонда геопространственных данных с открытым исходным кодом. Доступно в Интернете по адресу: http://qgis.osgeo.org [Google Scholar]
  • Раушер М. Д. (2008). Эволюционные переходы в цветочном цвете. Внутр. J. Plant Sci. 169 7–21. 10.1086 / 523358 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Ревелл Л. Дж. (2012). phytools: пакет R для сравнительной филогенетической биологии (и прочего). Methods Ecol. Evol. 3 217–223. 10.1111 / j.2041-210X.2011.00169.x [CrossRef] [Google Scholar]
  • Родди А. Б. (2019). Физиологический подход к экологии и эволюции цветов. Внутр. J. Plant Sci. 9 944–953. 10.1101 / 539668 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Родригес-Жиронес М. А., Сантамария Л. (2004). Почему так много красных птичьих цветов? PLoS Biol. 2: e350. 10.1371 / journal.pbio.0020350 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Рогуз К., Байгуз А., Голебевска А., Чмур М., Хилл Л., Калиновский П. и др. (2018). Функциональное разнообразие нектарной структуры и состава нектара у рода Fritillaria (Liliaceae). Фронт. Plant Sci. 9: 1246. 10.3389 / fpls.2018.01246 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Рогуз К., Байгуз А., Чмур М., Голомбевска А., Рогуз А., Зых М. (2019). Разнообразие нектарных аминокислот в роде Fritillaria (Liliaceae): экологические и эволюционные последствия. Sci. Реп. 9: 15209 10.1038 / s41598-019-5117051174 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Рой Р., Шмитт А. Дж., Томас Дж. Б., Картер К. Дж. (2017). Обзор: Биология нектара: от молекул до экосистем. Plant Sci. 262 148–164. 10.1016 / j.plantsci.2017.04.012 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Royal Botanic, Gardens K. (2020). Всемирный контрольный список выбранных семейств растений. Перадения: Королевский ботаник. [Google Scholar]
  • Сапир Ю., Шмида А. (2002). Видовые концепции и экогеографические расхождения ирисов Oncocyclus. Isr. J. Plant Sci. 50 S119 – S127.[Google Scholar]
  • Сапир Ю., Шмида А., Фрагман О., Комес Х. П. (2002). Морфологическая изменчивость ирисов Oncocyclus (Iris: Iridaceae) в южном Леванте. Botan. J. Linn. Soc. 139 369–382. 10.1046 / j.1095-8339.2002.00067.x [CrossRef] [Google Scholar]
  • Сапир Ю., Шмида А., Нееман Г. (2005). Опыление ирисов Oncocyclus (Iris: Iridaceae) укрывающимися на ночлег пчелами-самцами. Plant Biol. 7 417–424. 10.1055 / s-2005837709 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Сапир Ю., Шмида А., Нееман Г. (2006). Утреннее цветочное тепло в награду опылителям ирисов Oncocyclus. Экология 147 53–59. 10.1007 / s00442-005-0246-6 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Шефер Х., Ракстон Г. (2011). «Цветочная коммуникация и опыление», в Связь между растениями и животными , ред. Шефер Х., Ракстон Г. Д. (Оксфорд: издательство Оксфордского университета;). [Google Scholar]
  • Шистл Ф. П., Джонсон С. Д. (2013). Эволюция цветочных сигналов, опосредованная опылителями. Trends Ecol. Evol. 28 год 307–315. 10.1016 / j.tree.2013.01.019 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Симпсон Б. Б., Нефф Дж. Л. (1983). «Эволюция и разнообразие цветочных наград», в Справочник по экспериментальной биологии опыления , ред. Джонс К. Э., Литтл Р. Дж. (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд;), 142–159. [Google Scholar]
  • Слетволд Н., Труншке Дж., Смит М., Вербик Дж., Агрен Дж. (2016). Сильный отбор, опосредованный опылителями, для увеличения яркости и контраста цветков обманчивой орхидеи. Эволюция 70 716–724. 10.1111 / evo.12881 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Смит С. Д. (2015). Темп и способ эволюции окраски цветов. Am. Дж. Бот . 102 (7), 1014–25. 10.3732 / ajb.1500163 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Смитсон А., Макнейр М. Р. (1997). Отрицательный частотно-зависимый отбор опылителями искусственных цветов без вознаграждения. Эволюция 51 715–723. 10.2307 / 2411148 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Соуто-Виларос Д., Вулета А., Йованович С. М., Будечевич С., Ван Х., Сапир Ю. и др. (2018). Являются ли опылители агентами отбора по цвету и размеру цветков ирисов? Oikos 127 834–846. 10.1111 / oik.04501 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Спете Дж., Штрейнцер М., Паулюс Х. Ф. (2010). Почему сексуально обманчивые орхидеи имеют цветные цветы. Commun. Интегр. Биол. 3 139–141. 10.4161 / cib.3.2.10333 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Spaethe J., Tautz J., Читтка Л. (2001). Визуальные ограничения при поиске шмелей: размер и цвет цветка влияют на время поиска и поведение в полете. Proc. Natl. Акад. Sci. Объединяйся. Стат. Являюсь. 98 3898–3903. 10.1073 / pnas.071053098 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Стаматакис А. (2014). RAxML версии 8: инструмент для филогенетического анализа и пост-анализа крупных филогений. Биоинформатика 30 1312–1313. 10.1093 / биоинформатика / btu033 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Streisfeld M.А., Раушер М. Д. (2011). Генетика пуляции, плейотропия и преимущественная фиксация мутаций в процессе адаптивной эволюции. Эволюция 65 629–642. 10.1111 / j.1558-5646.2010.01165.x [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Сазерленд С. Д., Викери Р. К. мл. (1993). Об относительной важности цвета, формы и нектара цветков в привлечении опылителей к Mimulus. Большой природный бассейн. 53 107–117. [Google Scholar]
  • Щепанек Р. (2012). Quantum GIS — wolny и otwarty system informacji geograficznej. Czasopismo Techn. 4 171–182. [Google Scholar]
  • Талавера Г., Кастресана Дж. (2007). Улучшение филогении после удаления расходящихся и неоднозначно выровненных блоков из выравнивания последовательностей белков. Система . Биол. 56 564–577. 10.1080 / 10635150701472164 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Танака Ю., Сасаки Н., Омия А. (2008). Биосинтез растительных пигментов: антоцианов, беталаинов и каротиноидов. Завод J. 54 733–749. 10.1111 / j.1365-313X.2008.03447.x [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Тейксидо А. Л., Баррио М., Валладарес Ф. (2016). Размер имеет значение: понимание конфликта, с которым сталкиваются крупные цветы в средиземноморской среде. Botan. Сборка 82 204–228. 10.1007 / s12229-016-

    168 [CrossRef] [Google Scholar]

  • Туич Б., Томич В., Аврамов С., Пемак Д. (1998). Тестирование адаптивной пластичности признаков листьев Iris pumila к условиям естественного освещения с использованием анализа фенотипической селекции. Acta Oecol. 19 473–481. 10.1016 / s1146-609x (99) 80001-0 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Вереекен Н. Дж., Дорчин А., Дафни А., Хётлинг С., Шульц С., Уоттс С. (2013). Взгляд опылителей на систему имитации укрытия. Анна. Бот. 111 1155–1165. 10.1093 / aob / mct081 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Вереекен Н. Дж., Шистл Ф. П. (2009). О роли цвета и запаха в специализированной системе мимикрии цветов. Анна. Бот. 104 1077–1084.10.1093 / aob / mcp208 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Ван Х., Талавера М., Мин Й., Флавен Э., Имберт Э. (2016). Нейтральные процессы вносят свой вклад в модели пространственной изменчивости окраски цветков средиземноморского Iris lutescens (Iridaceae). Анна. Бот. 117 995–1007. 10.1093 / aob / mcw036 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Уоррен Дж., Маккензи С. (2001). Почему не все сочетания цветов в равной степени представлены как полиморфизмы цветов? New Phytol. 151 237–241. 10.1046 / j.1469-8137.2001.00159.x [CrossRef] [Google Scholar]
  • Васер Н. М., Прайс М. В. (1981). Выбор опылителей и стабилизирующий отбор по окраске цветов Delphinium nelsonii. Эволюция 35 год 376–390. 10.2307 / 2407846 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Уоттс С., Сапир Ю., Сегал Б., Дафни А. (2013). Находящиеся под угрозой исчезновения Iris atropurpurea (Iridaceae) в Израиле: медоносные пчелы, укрывающиеся на ночь самцы и одиночные пчелы-самки в качестве опылителей. Анна.Бот. 111 395–407. 10.1093 / aob / mcs292 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Весселинг Р. А., Арнольд М. Л. (2000). Производство нектара в гибридах луизианы ириса. Внутр. J. Plant Sci. 161 245–251. 10.1086 / 314252 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Вессингер К. А., Раушер М. Д. (2012). Уроки эволюции окраски цветов по целям отбора. J. Experim. Бот. 63 5741–9. 10.1093 / jxb / ers267 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Wessinger C.А., Раушер М. Д. (2014). Предсказуемость и необратимость генетических изменений, связанных с эволюцией окраски цветков у Penstemon barbatus. Эволюция 68 1058–1070. 10.1111 / evo.12340 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Вестер П., Лунау К. (ред.) (2017). «Связь растений и опылителей», в Как растения взаимодействуют со своей биотической средой , (Нидерланды: Elseviere;), 225–257. 10.1016 / bs.abr.2016.10.004 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Willmer P.(2017). Опыление и экология цветков. Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. [Google Scholar]
  • Уилсон К. (2006). Закономерности эволюции персонажей, определяющих подроды и сечения радужной оболочки. Алисо 22 425–433. 10.5642 / aliso.20062201.34 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Уилсон К. А. (2004). Филогения радужки на основе данных о последовательности гена matK хлоропласта и интрона trnK. Моль. Филогенет. Evolut. 33 402–412. 10.1016 / j.ympev.2004.06.013 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
  • Уилсон К.А. (2009). Филогенетические отношения между признанными сериями в разрезе ирисов Limniris. Система . Бот. 34 277–284. 10.1600 / 036364409788606316 [CrossRef] [Google Scholar]
  • Уилсон К. А., Падиернос Дж., Сапир Ю. (2016). Королевские ирисы (Iris subg. Iris sect. Oncocyclus): пластидные и низкокопийные ядерные данные способствуют пониманию их филогенетических взаимоотношений . Таксон 65 35–46.

    Написать ответ

    Ваш адрес email не будет опубликован.

  • Розовый Оранжевый Красный Белый Желтый Фиолетовый Бордовый
    Розовый NA NA76 0,76 0,76 30,5 0,76
    Оранжевый 64,6 NA 23,2 0,76 0,76 0,77 0,76 0,77 0,77 NA 0,76 0,76 0,76 0,76
    Белый 0,76 0,76 0,76 NA 0.76 0,76 10,2
    Желтый 0,76 0,76 0,76 0,76 NA 100 0,76
    9,95 NA 0,76
    Бордовый 27,8 0,76 0,76 0,76 39,7 27,9 NA Нет и автомобиль Автомобиль

    Муравей NA 13.9 22,9
    Без муравья и автомобиля 100 NA 0,76
    Автомобиль 100 0,76 NA-способность и производящий нектар сохранялся большую часть времени () и только один раз был утерян у общего предка подродов Pogon и Oncocyclus . И самосовместимость, и способность производить нектар восстанавливались несколько раз.Несмотря на то, что подавляющее большинство таксонов опыляются и всегда были насекомыми, мы обнаружили два независимых сдвига в сторону опыления птицами (), а также несколько обращений от птиц к насекомым ().

    По линии Iris мы обнаружили, что все изученные бинарные признаки сохраняются филогенетически. Среди них распределение состояний для половины признаков (наличие двухцветных цветов, полиморфизм окраски, непрерывная окраска цветов и цветное пятно на водопадах) доказало, что оно распределяется так, как ожидалось в рамках модели эволюции броуновского движения (0

    Обсуждение

    Цветки ириса обладают широким разнообразием окраски и цветовых узоров среди видов и внутри них. Разнообразие современных ирисов является результатом нескольких изменений в эволюционной истории этого рода.В этом исследовании мы реконструировали черты самого недавнего общего предка рода Iris . У этого предка, вероятно, были мономорфные одноцветные фиолетовые цветы с гребнем и пятном на водопаде. Цветы, вероятно, были опылены насекомыми, приносили нектар и были самосовместимы. С тех пор род расширился и включил более 300 таксонов, которые демонстрируют широкий спектр цветов и узоров, включая полиморфные, сплошные и двухцветные цветы. Кроме того, у некоторых таксонов теперь есть борода, а не гребень, они потеряли место (а иногда и вернули его), а некоторые теперь несовместимы с самими собой и бесполезны.Произошло несколько переходов от опыления насекомыми к опылению птицами, а иногда и обратно. Таким образом, сравнивая эти производные состояния с наследственным состоянием и помещая их в контекст системы распределения и воспроизводства Iris , мы можем сделать вывод о некоторых факторах цветочного разнообразия в Iris .

    Цвет цветка — наиболее изменчивый признак из изученных нами в роде Ирис . Часть этого разнообразия, вероятно, является результатом мутаций, которые могут вызывать повышающую или понижающую регуляцию определенных генов, что приводит к различиям в количестве синтезируемого пигмента и цветовых оттенках (Durbin et al., 2003). Корреляция между цветовым разнообразием цветов и синтезом антоцианов характерна не только для Iris , но и для многих родов, например, Petunia и Ipomea (Durbin et al., 2003). Однако, в отличие от некоторых других групп, цветовое разнообразие Iris связано не только с присутствием или отсутствием антоциановых пигментов, но также с результатом вариации окраски, производимой антоцианами (Warren and Mackenzie, 2001). Более того, у Iris мы также наблюдали много случаев двухцветных цветков, которые могут быть результатом тканеспецифических изменений в продукции антоцианов или потери антоцианов в стандарте или осенью.

    Цветовой полиморфизм, непрерывная окраска и двухцветные цветы возникали несколько раз в филогении Ирис , и многие из них сохраняются по сей день (Wang et al., 2016). Поддержание цветового полиморфизма не характерно для других родов. Обычно одна из цветовых морфов в конечном итоге теряется, и таксоны снова становятся мономорфными (Ellis and Field, 2016). Поддержание стабильного цветового полиморфизма и других цветовых вариаций у Iris может быть вызвано отсутствием селективного недостатка цвета у этих таксонов или стабилизацией отбора, осуществляемой множеством агентов (обзор Sapir et al., рассматриваемый). Например, большинство популяций I. lutescens и I. pumila полиморфны и нейтрально распределены в пространстве (Wang et al., 2016), но в некоторых популяциях изменение цвета может быть связано с дивергенцией (Souto-Vilarós et al. , 2018). Несколько факторов могут поддерживать это нейтральное распределение, включая неоднородность окружающей среды (Tucić et al., 1998). Кроме того, хотя отбор должен приводить к фиксации одной цветовой морфы, полиморфизм также может сохраняться в течение длительного времени из-за многолетнего жизненного цикла и вегетативного размножения, которые вызывают перекрытие поколений у многих видов Iris (Gray and McKinnon, 2007). .

    Почти половина изученных таксонов Iris продуцируют белые морфы, что является обычным изменением цвета во многих таксонах покрытосеменных в результате отключения генов в пути биосинтеза пигментов (Wessinger and Rausher, 2012). Однако современные таксоны Iris с (только) белыми цветками можно найти в подродах Scorpiris и Limniris . Для некоторых видов Ирис белые цветы могут оказаться эволюционным тупиком, без возможности обращения вспять.Потеря пигмента может изменить привлекательность опылителей (Waser and Price, 1981) или снизить способность справляться с экологическим стрессом, таким как засуха (Ellis and Field, 2016), или их сочетание (Warren and Mackenzie, 2001).

    Подобно высокому разнообразию окраски и рисунков цветков, наблюдаемых у таксонов ириса , диаметр венчика, кажется, довольно варьируется в зависимости от филогении. Визуальная привлекательность цветов в значительной степени зависит от цвета и размера цветка. Хотя крупные цветы стоят дорого (Teixido et al., 2016; Roddy, 2019), некоторые виды с крупными цветками из рода Iris произрастают в пустынных или полузасушливых местообитаниях. Это говорит о том, что отбор, опосредованный опылителями, более важен для развития крупных цветов (Lavi and Sapir, 2015; Souto-Vilarós et al., 2018). Стратегия получения больших, эффектных, самосовместимых цветов с большим количеством нектара встречается в большинстве таксонов Iris и может повысить успешность спаривания, особенно когда цветение не представляет угрозы (Ghara et al., 2017). Хотя положительный опосредованный опылителями направленный отбор по размеру цветка может быть фактором для некоторых таксонов Iris (Lavi and Sapir, 2015; Souto-Vilarós et al., 2018), это не всегда так (Ishii, 2005; Pellegrino, 2015).

    Большинство видов Ирис опыляются насекомыми, но в некоторых случаях произошел переход к опылению птицами. Некоторые таксоны Iris имеют сине-фиолетовые или пурпурные цветы, которые, как правило, связаны с посещением пчел, потому что пчелы имеют врожденное предпочтение синего диапазона длин волн (Lunau and Maier, 1995; Dyer et al., 2015). Пчелы также имеют врожденное предпочтение желтых цветов, и, таким образом, общий переход от пурпурных к желтым цветам у Iris может поддерживаться предпочтениями пчел (Giurfa et al., 1995; Lunau and Maier, 1995; Spaethe et al., 2001). ). Это врожденное предпочтение как пурпурных, так и желтых цветов может объяснить одинаковый набор семян между цветовыми морфами в некоторых полиморфных популяциях Iris (Imbert et al., 2014a, b; Souto-Vilarós et al., 2018).

    Цветки, опыляемые птицами, обычно бывают красными или оранжевыми (Rodríguez-Gironés and Santamaría, 2004; Cronk and Ojeda, 2008), и эти два цвета возникали несколько раз в филогении Iris .Красная окраска может быть хорошим предиктором опыления ирисов птицами, но не наоборот. Есть только один таксон с красными цветками, и он опыляется птицами ( I. fulva , Emms and Arnold, 2000; Martin et al., 2008), но другие опыляемые птицами виды не являются красными (например, I . missouriensis , Лион, 1973). Это говорит о том, что цвет, вероятно, не является основным признаком перехода опылителей от насекомых к птицам в Iris . Все таксоны, опыляемые птицами, имеют широкие, открытые и плоские цветки, производящие разбавленный нектар (Wesselingh and Arnold, 2000).Возможность получить доступ к цветку (широко раскрытые, плоские цветы) и получить предпочтительную пищу (разбавленный нектар), вероятно, станет спусковым крючком для перехода к опылению птицами. Переход от пурпурных к красным цветкам может быть относительно простым, потому что путь биосинтеза антоцианов относительно гибкий (Warren and Mackenzie, 2001; Albert et al., 2011). Однако переходу от пурпурного к красному цветку, вызванному птицами, скорее всего, будет противодействовать опыление насекомыми, поскольку насекомые часто предпочитают сине-фиолетовый цвет (Lunau and Maier, 1995; Dyer et al., 2015) и желтые цветы (Giurfa et al., 1995; Lunau, Maier, 1995; Spaethe et al., 2001). Это может объяснить, почему два из трех сохранившихся опыляемых птицами цветка пурпурные, а не красные.

    Мы обнаружили сильный сигнал для ассоциации между цветочной структурой, вознаграждением и системой спаривания. У всех таксонов есть гребень или борода, но не то и другое вместе. Хотя у предка Iris , вероятно, был гребень, борода сравнительно рано заменила гребень у общего предка Oncocyclus, Pogon и Regalia .Примерно в то же время эта группа подродов также потеряла способность производить нектар и стала самонесовместимой. После того, как в этом разделе произошел переход к бороде и несовместимости с самим собой, он больше никогда не изменился. Напротив, производство нектара восстанавливалось несколько раз. Мы также обнаружили, что бело-пурпурный и пурпурный цвет цветков, которые обычно встречаются у представителей этих подродов, связаны с неспособностью к самостоятельности и недостатком нектара. Хотя ассоциация этих признаков и их сильный филогенетический сигнал предполагает эволюцию синдрома монофилетического опыления, важно отметить, что выборка этих признаков не была одинаковой для всех видов.

    Производство нектара требует регулярного и постоянного наличия воды. В засушливых регионах, где обитают ирисы Oncocyclus, Pogon и Regalia , ограничение воды могло быть фактором селекции против производства нектара, что привело к потере этого признака у их общего предка. Когда эти ирисы лишились нектара, возникает вопрос: как они привлекали насекомых-опылителей? Возможно, именно тогда и возникла система вознаграждения за ночлег, которая хорошо описана в группе Oncocyclus (Sapir et al., 2005; Монти и др., 2006; Vereecken et al., 2013; Watts et al., 2013). Ирисы Oncocyclus в первую очередь опыляются самцами пчел Eucera ( Apidae, Eucerini ), которые на ночь укрываются в цветках (Sapir et al., 2005, 2006; Watts et al., 2013). Опыление происходит, когда пчелы-самцы посещают несколько цветов, прежде чем выбрать цветок, в котором они проведут ночь (Sapir et al., 2005; Monty et al., 2006). Хотя возможно, что пчелы спали в цветах до того, как нектар был утерян, после потери нектара единственной наградой стал укрывающий компонент.Таким образом, укрытие могло стать заменой для привлечения опылителей.

    Потеря нектара связана с переходом от гребня к бороде. Если гребень служит проводником по нектару, у видов без нектара не будет выбора для его поддержания. Вместо этого борода могла быть выбрана по ее преимуществу в альтернативных типах вознаграждения, таких как производная система вознаграждения за укрытие. Роль бороды остается спорной, но было бы интересно проверить, изменяет ли присутствие бороды воздушный поток над падением и влияет на скорость потепления этих цветов, или же она способствует отложению пыльцы на стигме.

    Другой открытый вопрос — почему самосовместимость возникла только у тесно связанных Oncocyclus, Pogon и Regalia (за исключением I. tenuis). Утрата самосовместимости кажется рискованной, но, возможно, это было необходимо для сохранения генетического разнообразия. Большинство таксонов этих подродов встречается в очень изменчивых средах обитания на Ближнем Востоке и в Западной Азии. В сложной мозаике местообитаний с неоднородными и экстремальными условиями окружающей среды самосовместимость может быть неадаптивной.Самосовместимость естественным образом приведет к самоопылению и инбридингу, тем самым уменьшив генетическое разнообразие. Сохранение генетического разнообразия особенно важно для растений в крайне изменчивых и стрессовых условиях. Это способствует быстрой адаптации и повышению устойчивости населения, как своего рода страховка. Действительно, большинство этих таксонов обладают очень разнообразными цветочными признаками, в первую очередь с точки зрения окраски.

    Без нектара Oncocyclus, Pogon и Regalia , как правило, имеют высокий уровень цветового полиморфизма, непрерывное изменение цвета и двухцветные цветы.Внутривидовые вариации окраски цветков могут быть важны для систем обмана, поскольку они препятствуют способности к обучению опылителей и приводят к отрицательному частотно-зависимому отбору (Smithson and MacNair, 1997; Gigord et al., 2001; Imbert et al., 2014a). ). Еще одна стратегия поддержания привлекательности видов, не приносящих пищу, — это цветение в начале сезона и привлечение наивных опылителей (Imbert et al., 2014a). В любом случае удивительно, что большее количество таксонов этих подродов не восстановило производство нектара.Сравнительные исследования показали, что таксоны без нектара в целом (Aragon, Ackerman, 2004; Sletvold et al., 2016) и Iris в частности таксоны (Lavi, Sapir, 2015; Souto-Vilarós et al., 2018) намного больше. количество пыльцы ограничено, чем таксоны, производящие нектар.

    Ирисы охватывают широкий географический диапазон, охватывающий мозаику типов местообитаний, факторов окружающей среды и типов опылителей, что, вероятно, является основной причиной наблюдаемого разнообразия цветов. В целом, некоторые таксоны Iris обладают сильной опосредованной опылителями селекцией по цветочным признакам, таким как цвет и размер.Однако для других таксонов окружающая среда, по-видимому, играет более сильную избирательную роль в одном или нескольких из этих признаков. Разнообразие цветов цветов, которое мы видим в Iris , вероятно, представляет собой компромисс между конфликтующими давлениями отбора (Souto-Vilarós et al., 2018). Остается открытым вопрос, являются ли изменения цвета цветков результатом нейтральных процессов без какого-либо отбора, или эти изменения жестко поддерживаются абиотическими или биотическими селективными агентами.

    Заявление о доступности данных

    Все наборы данных, созданные для этого исследования, включены в статью / дополнительные материалы.

    Вклад авторов

    YS и KR разработали и разработали исследование. KR и MG провели анализы. KR, MG и YS написали рукопись при участии всех авторов. Все авторы собрали данные.

    Конфликт интересов

    Авторы заявляют, что исследование проводилось в отсутствие каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

    Благодарности

    Эта работа вдохновлена ​​дискуссиями с Брайаном Мэтью и Тони Холлом из Королевских ботанических садов, Кью.Мы благодарим Кеннета Уокера и Тони Холла за предоставленные данные о биологии многих видов Iris .

    Финансирование. Эта работа была поддержана грантом Израильского научного фонда YS (ISF 336/16). KR получил стипендию от Польского национального агентства академических обменов (NAWA; PPN / IWA / 2018/1/00014). MG была поддержана стипендией Zuckerman STEM Leadership Leadership Postdoctoral Fellowship.

    Посвящение

    Эта статья посвящена Брайану Мэтью, лидеру в области систематики ирисов и декоративных луковичных растений.

    Дополнительные материалы

    Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https://www.frontiersin.org/articles/10.3389/fpls.2020.569811/full#supplementary-material

    Дополнительный рисунок 1

    Карта, показывающая общая доля пигментов среди изученных таксонов ириса и распределение цветовых морф по географическому ареалу.

    Дополнительный рисунок 2

    Обобщенное стохастическое картирование присутствия белых / не белых цветков в роде Iris с использованием модели All Rates Different с 1000 итерациями.Круговые диаграммы представляют долю итераций, показывающих либо присутствие, либо отсутствие белых / небелых цветов в любом данном узле.

    Дополнительный рисунок 3

    Обобщенное стохастическое отображение присутствия поли / мономорфного (A) , непрерывный / прерывистый цвет (B) , двухцветный / не двухцветный (C) цветов в роде Iris с использованием модели All Rates Different с 1000 итерациями. Круговые диаграммы представляют долю итераций, показывающих наличие или отсутствие изученных признаков у цветов в любом данном узле.

    Дополнительный рисунок 4

    Обобщенное стохастическое сопоставление гребня (A) , бороды (B) или пятна (C) присутствие / отсутствие в роду Радужная оболочка с использованием всех скоростей Другая модель с 1000 итераций . Круговые диаграммы представляют собой долю итераций, показывающих либо наличие, либо отсутствие изучаемого признака в любом данном узле.

    Дополнительная таблица 1

    Таблица данных. Данные включают цвет и особенности цветков, среду обитания и источник данных.

    Дополнительные материалы 1

    Инвентарные номера последовательностей генов, полученных из GenBank.

    Дополнительные материалы 2

    Эволюционные модели, отобранные с помощью программы ModelTest-NG.

    Дополнительные материалы 3

    Поддеревья рода Iris ; результаты и обсуждение филогении.

    Ссылки

    • Альберт Н. В., Льюис Д. Х., Чжан Х., Швинн К. Э., Джеймсон П. Э., Дэвис К.М. (2011). Члены семейства факторов транскрипции R2R3-MYB в петунии регулируются с точки зрения развития и окружающей среды, чтобы контролировать сложное формирование цветочного и вегетативного паттернов пигментации. Завод J. 65 771–784. 10.1111 / j.1365-313X.2010.04465.x [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
    • Андерсон И. А., Буш Дж. У. (2006). Ослабленный отбор, опосредованный опылителями, ослабляет интеграцию цветов в самосовместимых таксонах Leavenworthia (Brassicaceae). Am. J. Bot. 93 860–867.10.3732 / ajb.93.6.860 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
    • Арагон С., Акерман Дж. Д. (2004). Имеет ли значение изменение окраски цветов у обманно опыляемого Psychilis monensis (Orchidaceae)? Экология 138 405–413. 10.1007 / s00442-003-1443-9 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
    • Ариста М., Талавера М., Бержано Р., Ортис П. Л. (2013). Абиотические факторы могут объяснить географическое распределение морф окраски цветов и поддержание полиморфизма окраски у алого пимпернеля. J. Ecol. 101 1613–1622. 10.1111 / 1365-2745.12151 [CrossRef] [Google Scholar]
    • Армбрустер В. С. (1996). «Эволюция морфологии и функции цветков: интегративный подход к адаптации, ограничению и компромиссу в Dalechampia (Euphorbiaceae)», в Floral Biology , ред. Ллойд Д. Г., Барретт С. К. Х. (Бостон, Массачусетс: Springer;), 241–272. 10.1007 / 978-1-4613-1165-2_9 [CrossRef] [Google Scholar]
    • Армбрустер С., Фенстер С., Дудаш М. (2000).Пересмотр «принципов» опыления: специализация, синдромы опыления и эволюция цветов. Scandanav. Доц. Pollinat. Ecol. 39 179–200. [Google Scholar]
    • Больё Дж. М., О’Мира Б. К., Донохью М. Дж. (2013). Выявление скрытых изменений скорости эволюции бинарного морфологического признака: эволюция габитуса растений у кампанулид покрытосеменных. Syst. Биол. 62 725–737. 10.1093 / sysbio / syt034 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
    • Бломберг С.П., Гарланд Т., Айвз А. Р. (2003). Проверка на филогенетический сигнал в сравнительных данных: поведенческие черты более лабильны. Эволюция 57 год 717–745. 10.1111 / j.0014-3820.2003.tb00285.x [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
    • Bonguebartelsman M., Phillips D. (1995). Азотный стресс регулирует экспрессию генов ферментов в пути биосинтеза флавоноидов томатов. Plant Physiol. Biochem. 33 539–546. [Google Scholar]
    • Canto A., Herrera C. M., García I.М., Перес Р., Ваз М. (2011). Изменчивость внутри растения нектарных признаков у Helleborus foetidus (Ranunculaceae) в зависимости от фазы цветения, условий окружающей среды и воздействия опылителей. Флора 206 668–675. 10.1016 / j.flora.2011.02.003 [CrossRef] [Google Scholar]
    • Castresana J. (2000). Отбор консервативных блоков из нескольких выравниваний для их использования в филогенетическом анализе. Моль. Биол. Evol. 17 540–552. 10.1093 / oxfordjournals.molbev.a026334 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
    • Чалкер-Скотт Л.(1999). Экологическое значение антоцианов в ответных реакциях растений на стресс. Photochem. Фотобиол 70 1–9. 10.1111 / j.1751-1097.1999.tb01944.x [CrossRef] [Google Scholar]
    • Читтка Л., Шюркенс С. (2001). Успешное вторжение на цветочный рынок. Природа 411 653–653. 10.1038 / 35079676 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
    • Креспо М. Б., Мартинес-Азорин М., Мавродиев Е. В. (2015). Может ли радуга состоять из одного цвета? Новое всеобъемлющее родовое расположение клады ‘Iris sensu latissimo’ (Iridaceae), соответствующее морфологии и молекулярным данным. Фитотакса 232 1–78. 10.11646 / phytotaxa.232.1.1 [CrossRef] [Google Scholar]
    • Кронк К., Охеда И. (2008). Цветки, опыляемые птицами, в эволюционном и молекулярном контексте. J. Exper. Бот. 59 715–727. 10.1093 / jxb / ern009 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
    • Дафни А. (1984). Мимикрия и обман при опылении. Annu. Rev. Ecol. Система. 15 259–278. 10.1016 / bs.abr.2016.10.005 [CrossRef] [Google Scholar]
    • Дафни А., Иври Ю., Брантьес Б.М. (1981). Опыление Serapias vomeracea Briq. (Orchidaceae) путем имитации нор для спящих одиночных пчел-самцов (Hymenoptera) . Acta Bot. Neerland. 30 69–73. 10.1111 / j.1438-8677.1981.tb00388.x [CrossRef] [Google Scholar]
    • Дарриба Д., Посада Д., Козлов А. М., Стаматакис А., Морел Б., Флури Т. (2020). ModelTest-NG: новый масштабируемый инструмент для выбора эволюционных моделей ДНК и белков. Моль. Биол. Evol. 37 291–294. 10.1101 / 612903 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
    • de Camargo M.Г. Г., Лунау К., Баталья М. А., Брингс С., де Брито В. Л. Г., Мореллато Л. П. К. (2019). Как цвет цветов сигнализирует о привлекательности пчел и колибри: проверка гипотезы об избегании пчел на уровне сообщества. New Phytol. 222 1112–1122. 10.1111 / nph.15594 [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
    • Делле-Ведов Р., Шац Б., Дюфай М. (2017). Понимание внутривидовых вариаций цветочного аромата в свете эволюционной экологии. Анна. Бот. 120 1–20. 10.1093 / aob / mcx055 [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]
    • Дормонт Л., Джоффард Н., Шац Б. (2019). Внутривидовая изменчивость цветочной окраски и запаха орхидей. Внутр. J. Plant Sci. 180 1036–1058. 10.1086 / 705589 [CrossRef] [Google Scholar]
    • Даффи К. Дж., Стаут Дж. К. (2011). Влияние плотности цветков конспецифического и гетероспецифического видов на опыление двух родственных плодородных орхидей. Plant Ecol. 212 1397–1406. 10.1007 / s11258-011-9